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1、李清照词两首三瘦三瘦所谓所谓“三瘦三瘦”，是指李清照喜以，是指李清照喜以“瘦瘦”字入词，字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦瘦”而名而名传千古的动人词句。传千古的动人词句。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋新来瘦，非干病酒，不是悲秋” 凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫 “知否，知否，应是绿肥红瘦知否，知否，应是绿肥红瘦” 如梦令如梦令 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦” 醉花阴醉花阴走走近近作作者者作者简介作者简介李清照：（李清照：（10841084约约11511151）南宋著名女）南宋著名女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山词人。号
2、易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父亲李格非为当时著名学者，东）人。父亲李格非为当时著名学者，丈夫赵明诚为金石考据家。早期生活优丈夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。靖康之变，北方沦陷，夫妇辗转整理。靖康之变，北方沦陷，夫妇辗转下江南。后赵明诚病死，她过着悲苦孤下江南。后赵明诚病死，她过着悲苦孤独的晚年生活。所作词，前期多写其悠独的晚年生活。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽
3、。作用白描手法，自辟途径，语言清丽。作品散失很多。今有品散失很多。今有漱玉词漱玉词 李清李清照集校注照集校注辑本传世。辑本传世。南渡前：描写南渡前：描写少女少女、少妇时期的生活少妇时期的生活南渡后：南渡后：表现思夫表现思夫、思国、思乡思国、思乡 李清照词风格清新婉丽，是李清照词风格清新婉丽，是婉约派婉约派的的代表。代表。创作创作以南渡为界以南渡为界分为前后两个时期分为前后两个时期浓愁、哀愁沉哀凄苦浓愁、哀愁沉哀凄苦闲愁、离愁清丽婉转闲愁、离愁清丽婉转南渡南渡内容内容风格风格代表作代表作前前少女、少妇少女、少妇时期的生活时期的生活清丽婉转清丽婉转( (闲愁离闲愁离愁愁) )如梦令如梦令醉花醉花阴
4、阴 一剪梅一剪梅后后思夫思夫思乡思乡思国思国沉哀凄苦沉哀凄苦( (浓愁哀愁浓愁哀愁) )声声慢声声慢永遇永遇乐乐菩萨蛮菩萨蛮两世之交最伟大的词作家两世之交最伟大的词作家, ,也是中国文学史上最伟大也是中国文学史上最伟大的女词人的女词人, ,在女作家中可在女作家中可谓谓“空前绝后空前绝后”, ,“不徒不徒俯视巾帼俯视巾帼, ,直欲压倒须眉直欲压倒须眉”. .薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这这首词是前期的怀首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便夫赵明诚便“ 负笈远负笈远游游”，
5、深闺寂寞，她深，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。首词寄给赵明诚。朗朗诵诵体体会会这首词中的词眼是：这首词中的词眼是：薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。瑞脑销金兽。佳节又重阳，佳节又重阳，玉枕纱厨，玉枕纱厨，半夜凉初透。半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。有暗香盈袖。莫道不销魂，莫道不销魂，帘卷西风，帘卷西风，人似黄花瘦。人似黄花瘦。 词人是从哪些方面词人是从哪些方面写愁情的？写愁情的？薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。瑞脑销金兽。佳节又
6、重阳，佳节又重阳，玉枕纱厨，玉枕纱厨，半夜凉初透。半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。有暗香盈袖。莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，帘卷西风，人似黄花瘦。人似黄花瘦。 时时令令以清秋游乐的重阳佳节以清秋游乐的重阳佳节反反衬衬她倍觉神伤的孤独她倍觉神伤的孤独时时间间借借“永永昼昼”“”“半半夜夜”“”“黄黄昏昏”时时自自己己独独自自在在家家空空虚虚、无无聊聊的的生生活活，表表达达对对丈丈夫夫的思念之情。的思念之情。景景物物“薄薄雾雾”“”“浓浓云云”“”“瑞瑞脑脑”“”“金金兽兽”“”“玉玉枕枕”“”“纱纱厨厨”“”“西西风风”“”“黄黄花花”来来烘托心情烘托心情行行动动独
7、独坐坐、孤孤眠眠、自自斟斟来来渲渲染染心情心情薄雾浓云薄雾浓云薄雾浓云薄雾浓云愁愁永昼，永昼，永昼，永昼，瑞脑销金兽。瑞脑销金兽。瑞脑销金兽。瑞脑销金兽。佳节又重阳，佳节又重阳，佳节又重阳，佳节又重阳，玉枕纱厨，玉枕纱厨，玉枕纱厨，玉枕纱厨，半夜凉初透。半夜凉初透。半夜凉初透。半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。有暗香盈袖。有暗香盈袖。有暗香盈袖。莫道不消魂，莫道不消魂，莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，帘卷西风，帘卷西风，帘卷西风，人似黄花人似黄花人似黄花人似黄花瘦瘦。呼应呼应 以以“愁愁”字为暗线：字为暗线：“东篱把酒东篱把酒”为了排遣
8、为了排遣离愁，离愁，“暗香盈袖暗香盈袖”更触动了愁绪，更触动了愁绪，“莫道莫道”句句提出提出“销魂销魂”，正是愁的表现，最后落到，正是愁的表现，最后落到“瘦瘦”字，是愁的深化，并与上片字，是愁的深化，并与上片“愁愁”字呼应，使上字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。下片由浅入深，浑然一体。 “薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽瑞脑销金兽”，借助借助室室内外秋天的景物内外秋天的景物描写，描写，表现了词人白日表现了词人白日孤独寂孤独寂寞的寞的愁怀。愁怀。 “永昼永昼”指漫长的白天，可见词人内指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的
9、稀薄的雾气雾气到傍晚浓厚的到傍晚浓厚的云层云层，这漫长的，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，兽形的铜香炉里，龙脑香龙脑香已渐渐烧完了，已渐渐烧完了，可心中的可心中的愁思愁思为何总缕缕不绝呢？为何总缕缕不绝呢？ 可可见，这两句虽为见，这两句虽为景语景语，却句句，却句句含含情情，构成一种，构成一种凄清惨淡凄清惨淡的氛围，有力地的氛围，有力地衬托出思妇衬托出思妇百无聊赖的闲愁百无聊赖的闲愁。 “佳节又重阳，玉枕纱厨，半佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透夜凉初透”，这三句写出了词人在这三句写出了词人在重阳佳节重阳佳节孤眠独寝孤眠独寝、夜半相思
10、的凄夜半相思的凄苦之情。苦之情。 常常言道：言道：“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个个“又又”字，便充满了字，便充满了寂寞、怨恨、愁寂寞、怨恨、愁苦苦之感。显然，这里的之感。显然，这里的“凉凉”不只是不只是肌肌肤肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵所感之凄灵所感之凄凉凉。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。 东东篱，是篱，是菊圃菊
11、圃的代称，语出的代称，语出 “采菊东篱采菊东篱下下，悠然见南山悠然见南山。”“”“暗香暗香”，菊花的幽香。，菊花的幽香。“盈袖盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁更愁愁更愁”了。了。又哪有心情欣赏这又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？的菊花呢？ “莫道不销魂，帘卷西风，人比莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出
12、了这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。憔悴的面容和愁苦的神情。 “销魂销魂”极喻极喻相思愁绝相思愁绝之情。之情。“帘卷西风帘卷西风”即即“西风卷帘西风卷帘”，暗含，暗含凄冷凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以之所在。先以“销魂销魂”点点神伤神伤，再，再以以“西风西风”点点凄景凄景，最后落笔结出，最后落笔结出一个一个“瘦瘦”字。字。 在在这里，词人巧妙地这里，词人巧妙地将思妇与将思妇与菊花相比菊花相比，展现出两个，展现出两个迭印迭印的镜头：的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴
13、面菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容容，情景交融情景交融，创设出了一种，创设出了一种凄苦凄苦绝伦绝伦的境界。的境界。 全全词开篇点词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。的结果。贯穿全词的贯穿全词的愁绪因愁绪因“瘦瘦”而而得到了最集中最形象的体现。得到了最集中最形象的体现。可以说，可以说，全篇画龙，结句点睛，全篇画龙，结句点睛，“龙龙”画得巧，画得巧，“睛睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了创设出了“情深深，愁浓浓情深深，愁浓浓” 的情境。的情境。可以从哪些方面鉴赏诗词？可以从哪些方面鉴赏诗词？ 1
14、 1、想象画面，鉴赏意境；、想象画面，鉴赏意境； 2 2、从炼字炼句的角度，抓、从炼字炼句的角度，抓重点字句鉴赏词的语言美；重点字句鉴赏词的语言美； 3 3、鉴赏表现方式。、鉴赏表现方式。声声慢李清照法国诗人克洛岱根据李清照的法国诗人克洛岱根据李清照的声声慢声声慢改写的改写的绝望绝望：呼唤呼唤!呼唤呼唤!/乞求乞求!乞求乞求!/等待等待!等待等待!/梦梦!梦梦!梦梦!/哭哭!哭哭!哭哭!/痛苦痛苦!痛苦痛苦!我我的心充满痛苦的心充满痛苦!/仍然仍然!仍然仍然!/永远永远!永永远远!永远永远!/心心!心心!/存在存在!存在存在!/死死!死死!死死!死死! 愁词人描写在残秋的词人描写在残秋的所见所
15、闻所感来充分展所见所闻所感来充分展示她所处的冷清悲凉的示她所处的冷清悲凉的环境气氛及其饱经国破环境气氛及其饱经国破家亡夫死的巨大悲痛的家亡夫死的巨大悲痛的内心世界（或孤寂落寞，内心世界（或孤寂落寞，悲凉愁苦的心绪）。悲凉愁苦的心绪）。联系词人的生活遭遇来品读联系词人的生活遭遇来品读抓住词中选择的意象来品读抓住词中选择的意象来品读抓住词中直接抒情的句子来抓住词中直接抒情的句子来品读品读品读提示品读提示直接抒情的句子：直接抒情的句子：寻寻觅觅，冷冷清清寻寻觅觅，冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字这次第，怎一个愁字了得！了得！寻寻觅觅寻寻觅觅冷冷清清冷冷清清凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨
16、戚戚 动动 作作 环环 境境 感感 受受若有所失若有所失寂寞冷清寂寞冷清凄苦无告凄苦无告感情基调：哀婉凄凉感情基调：哀婉凄凉间接抒情：间接抒情：找出词中的主要意象：找出词中的主要意象： 酒酒 秋秋风风 过过雁雁 黄黄花花 雨雨 梧梧桐桐借景抒情、借物抒情、借借景抒情、借物抒情、借事抒情等。事抒情等。为何说是为何说是“淡酒淡酒”？并非酒淡，愁情太重，并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个感受。一个“淡淡”字表明了字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。作者晚年是何等凄凉惨淡。三杯两盏淡酒，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急
17、。怎敌他晚来风急。酒艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 杜甫杜甫登高登高 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦，主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 白居易白居易琵琶行琵琶行 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 柳永柳永雨霖铃雨霖铃 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 王维王维送元二使安西送元二使安西结论：酒是结论：酒是“愁愁”的象征的象征风怎敌他晚来风急。怎敌他晚来风急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。万里悲秋常作客
18、，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。 杜甫杜甫登高登高寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 柳永柳永雨霖铃雨霖铃结论：秋风渲染愁情结论：秋风渲染愁情雁雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。无可奈何花落去，似曾相识雁归来。无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 晏殊晏殊浣溪沙浣溪沙云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 李清照李清照一剪梅一剪梅结论：过雁象征离愁结论：过雁象征离愁黄花满地黄花堆积。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。憔悴损，如今有谁堪摘。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人
19、比黄花瘦 李清照李清照醉花阴醉花阴结论：黄花比喻女子憔悴的容颜结论：黄花比喻女子憔悴的容颜梧桐梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 白居易白居易长恨歌长恨歌梧桐树，三更雨，不道离情正苦；梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明。一叶叶，一声声，空阶滴到天明。 温庭筠温庭筠更漏子更漏子结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨雨梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 杜牧杜牧清明清明夜阑卧听风
20、吹雨，铁马冰河入梦来。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 陆游陆游十一月四日风雨大作十一月四日风雨大作结论：雨是哀伤结论：雨是哀伤愁丝的象征愁丝的象征 读读“愁愁” 此此词词亦亦于于篇篇末末托托出出一一个个“愁愁”字字，这这种种愁愁远远非非李李清清照照前前期期词词中中那那种种轻轻淡淡的的春春愁愁、离离愁愁可可比比，它它融融合合了了亡亡国国之之痛痛、孀孀居居之之悲悲、沦沦落落之之苦苦，而而显显得得格格外外深深广广与与厚厚重重。开开头头连连用用十十四四个个叠叠字字，细细致致地地描描绘绘了了她她“忧忧从从中中来来，不不可可断断绝绝”的的心心理理。“寻寻寻寻觅觅觅觅”，包包括括寻寻思思失失坠坠的的记记忆
21、忆，追追念念如如烟烟的的往往事事。 这这种种寻寻觅觅，只只能能使使她她更更感感到到现现实实景景况况的的孤孤苦苦。于于是是，先先感感于于外外“冷冷冷冷清清清清”，后后感感于于内内“凄凄凄凄惨惨惨惨戚戚戚戚”，如如此此陷陷入入愁愁境境而而不不得得解解脱脱。但但全全词词除除结结句句一一语语道道破破外外，都都没没有有直直接接说说愁愁，而而是是从从刻刻画冷清萧索的环境来烘托凄惨悲切的心境。画冷清萧索的环境来烘托凄惨悲切的心境。 无论忽寒忽暖容易致病的天气，淡薄的无论忽寒忽暖容易致病的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，满地酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无
22、一不的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的，简直是触处成愁，是生愁、助愁、牵愁的，简直是触处成愁，成了愁的世界了。生活给予她精神的压力这成了愁的世界了。生活给予她精神的压力这般深重，难怪她说不是一个般深重，难怪她说不是一个“愁愁”字所能包字所能包容得了的。在艺术上，此词颇多独到之处。容得了的。在艺术上，此词颇多独到之处。前人一致赞赏作者创造性地运用了这么多的前人一致赞赏作者创造性地运用了这么多的叠字，犹如叠字，犹如“大珠小珠落玉盘大珠小珠落玉盘”。后来有不。后来有不少词曲仿效这种写法，都不如她用得出奇制少词曲仿效这种写法，都不如她用得出奇制胜而又自然生动。胜而又自然生动。“
23、守着窗儿守着窗儿” ，“独自怎生得黑独自怎生得黑”等语，几等语，几乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活，乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活，却典型地表现了作者晚年孤独无依的生活境却典型地表现了作者晚年孤独无依的生活境遇。词调取名遇。词调取名声声慢声声慢，声调上也因此特，声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如黄花，更别讲究，用了不少双声叠韵字，如黄花，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主张分盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主张分辨五音，此词用齿音、舌音特别多：尤其是辨五音，此词用齿音、舌音特别多：尤其是篇末，
24、篇末，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得这次第，怎一个愁字了得”！二十余字中，！二十余字中，舌、齿两声交加重叠。这些，都是经过惨淡舌、齿两声交加重叠。这些，都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹。经营的，却绝无雕琢的痕迹。情感基调情感基调愁醉花阴醉花阴声声慢声声慢闺怨之愁闺怨之愁寂寞寂寞忧郁忧郁家国之愁家国之愁亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦如梦令1.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。2.常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。武陵春春晚风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。一，比较声声慢醉花阴的不同愁情：词名意象 人生经历 愁情 二，背诵全词。三，谈谈婉约词和豪放词在写景抒情方面各有什么特色？作业：
