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1、 爱情，爱情，是人们生活的是人们生活的重要部分。抒写爱情，重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲害、受到挫折时的悲愁与哀怨。这也就成愁与哀怨。这也就成为婉约词的重要内容。为婉约词的重要内容。 它首先表现在它首先表现在对爱情的大胆追求与歌对爱情的大胆追求与歌颂。颂。敦煌曲子词敦煌曲子词菩萨蛮菩萨蛮的作者，的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前枕前发尽千般愿，要休且待青山烂发尽千般愿，要休且待青山烂”表表达了爱情永恒不变的心愿达
2、了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的。冯延巳的长命女长命女，写夫妻祝酒陈愿，地久写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。天长，永不分离。韦庄的韦庄的思帝乡思帝乡“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。热烈追求。李清照的名作李清照的名作醉花阴醉花阴“薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活抒写她美满幸福的爱情生活。 多情的词人，往往通过多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚歌颂爱情的真挚。“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。西城杨柳弄春
3、柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。犹记多情，曾为系归舟。”（秦观（秦观江城子江城子）离歌一曲，动人心魄。）离歌一曲，动人心魄。柳永的名作柳永的名作雨霖铃雨霖铃，抒写了浓烈感，抒写了浓烈感人的游子离情。人的游子离情。“执手相看泪眼，竟无执手相看泪眼，竟无语凝咽。语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。别、流落江湖的痛苦心境。苏轼的苏轼的江城子江城子“十年生死两茫茫十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻抒写了他对亡妻“不思量，自难忘不思量，自难忘”的的一片真情。一片真情。 “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏（晏几道几道鹧
4、鸪天鹧鸪天）写当日的相亲相爱，别）写当日的相亲相爱，别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。轻柔自然。欧阳修的欧阳修的踏莎行踏莎行“候馆梅残候馆梅残”、蝶恋蝶恋花花“庭院深深深几许庭院深深深几许”等抒情小词，虽是等抒情小词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。情深意长。“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒君思我锦衾寒。”（韦庄（韦庄浣溪沙浣溪沙）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。溢着真情实感。作家们把肺腑
5、作家们把肺腑中的真情，悲中的真情，悲愁与欢愉，通愁与欢愉，通过抒情的婉约过抒情的婉约词，曲折细腻词，曲折细腻地透露出来，地透露出来，赢得古今无数赢得古今无数读者的同情与读者的同情与共鸣。共鸣。 言言情情词词三三首首言情词是婉约词的传统题材，言情词是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。乐。 作者簡介作者簡介鉴赏要点鉴赏要点基本解读基本解读詩文朗讀詩文朗讀蝶蝶 恋恋 花花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双来去。明月不谙寒，燕子双来去。明月不谙离离恨苦恨苦，斜光到晓穿朱户。
6、，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。阔知何处。 晏殊晏殊 晏殊晏殊99199110551055，字同叔，谥元献，抚州临川，字同叔，谥元献，抚州临川( (今属江西今属江西) )人。自小聪慧，少年以神童应昭，赐同进士出身。人。自小聪慧，少年以神童应昭，赐同进士出身。仕途显达，官至宰相。仕途显达，官至宰相。 晏殊的词，晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风，主要承袭晚唐、五代的遗风，多为遣多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映士大夫兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映士大夫宴游嘉会的生活
7、以及对良时易逝、欢事无多的感宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感慨。慨。描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词另一主要内容。另一主要内容。 晏殊词的晏殊词的主要成就主要成就还是在艺术上。他常用委婉手还是在艺术上。他常用委婉手法，法，巧妙地运用景物暗示的能力巧妙地运用景物暗示的能力去表现作品的主去表现作品的主题。造语工妙，是晏殊词的题。造语工妙，是晏殊词的一大特色一大特色。 槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露 ，罗幕，罗幕轻寒，轻寒， 燕子双飞去。燕子双飞去。前三句描写了什么意象？前三句描写了什么意象？菊，兰：菊，兰：显得高雅，住处显得高雅，住处种有菊花、兰
8、花，说明她种有菊花、兰花，说明她生活在生活在有一定身份有一定身份的人家。的人家。 “罗幕轻罗幕轻寒寒”，可知是，可知是秋秋寒寒，但与其说是秋寒，不，但与其说是秋寒，不如说是人的内心的孤单造如说是人的内心的孤单造成的凄寒。成的凄寒。燕子：燕子：用燕侣双飞，用燕侣双飞，反衬反衬自己的独处。自己的独处。 明月不谙明月不谙离恨离恨苦苦 ，斜光到晓穿朱户。斜光到晓穿朱户。诗歌如何去表现思妇的相思？诗歌如何去表现思妇的相思？这是思妇追述昨夜因相思而通宵不寐的情形。这是思妇追述昨夜因相思而通宵不寐的情形。“明月不谙明月不谙”，埋怨明月，是无奈，是自怨。埋怨明月，是无奈，是自怨。“谙谙”，人格化的写法，月本无
9、灵性，此处赋之以灵，人格化的写法，月本无灵性，此处赋之以灵性，说月本来应该同情我的性，说月本来应该同情我的“离恨离恨”之苦，可是之苦，可是她不。她不。“斜光到晓穿朱户斜光到晓穿朱户”，说明，说明整夜没睡整夜没睡，“到晓到晓”即即从昨晚到天亮从昨晚到天亮。“离恨离恨”是此词的是此词的眼睛眼睛，全篇只此两字点题。，全篇只此两字点题。昨夜西风凋碧树昨夜西风凋碧树1，独上，独上高楼，望尽天涯路高楼，望尽天涯路2 。这句诗好在哪里？这句诗好在哪里？1.夸张夸张，极言西风摧残力之，极言西风摧残力之强强。这是。这是比喻比喻，用，用“西风凋碧树西风凋碧树”之烈，之烈，比喻相思对比喻相思对“我我”的煎熬的煎熬和
10、摧残之甚。和摧残之甚。2.通过通过行为描写行为描写揭示人物的内心世界。揭示人物的内心世界。 “独上独上”、“望尽望尽”都是在十分无奈的情况下，并不是得都是在十分无奈的情况下，并不是得到什么消息说他可能今天会回来，而仅仅是企到什么消息说他可能今天会回来，而仅仅是企图图借以排解相思借以排解相思而发出的近乎下意识的行为。而发出的近乎下意识的行为。可是望无所得，反而使可是望无所得，反而使相思更加强烈。相思更加强烈。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。知何处。 望不可得，那就望不可得，那就给他写封信，倒一倒内心给他写封信，倒一倒内心深处的苦水，或许会得到深处的苦水，或许会得到某些慰
11、藉，可是他的行踪某些慰藉，可是他的行踪不定，不定，“山长水阔山长水阔” ，信，信往哪儿寄？往哪儿寄？无从寄，又加无从寄，又加深了痛苦。深了痛苦。我国古代艺术有一个明显的我国古代艺术有一个明显的特点特点是，是，突出神似，不大注重形似。突出神似，不大注重形似。这个思妇这个思妇的身材容貌如何，作者没有给读者作的身材容貌如何，作者没有给读者作任何审美提示，全由读者自由联想。任何审美提示，全由读者自由联想。而她对丈夫的刻骨思念，这种思念对而她对丈夫的刻骨思念，这种思念对她的煎熬之苦，却给读者留下了极其她的煎熬之苦，却给读者留下了极其鲜明而深刻的印象。鲜明而深刻的印象。 主旨主旨: :这是一首这是一首闺怨
12、词闺怨词, ,是是思妇思妇怀远的情歌怀远的情歌。鉴赏要点鉴赏要点: :1. 1.行文含蓄委婉。行文含蓄委婉。它所表现的是普普通通的离愁别恨，是它所表现的是普普通通的离愁别恨，是刻骨的相思。但整个行文都非常含蓄委婉。刻骨的相思。但整个行文都非常含蓄委婉。全篇只有全篇只有“离恨苦离恨苦”点题，其余都是间接地暗示出来，让读者思而点题，其余都是间接地暗示出来，让读者思而得之。得之。2.2.行文行文或或借景抒情借景抒情，或，或比喻比喻，或，或衬托衬托，或，或拟人拟人，各种手法，各种手法的运用自然妥帖，没有丝毫刀斧痕迹的运用自然妥帖，没有丝毫刀斧痕迹3.3.通篇通篇章法灵活章法灵活而而结构严整结构严整，前
13、后照应前后照应，针线细密。针线细密。各种各种手法的运用自然贴切。例如，对抒情主人公的身份，没手法的运用自然贴切。例如，对抒情主人公的身份，没有一个字直接道及，但从她的居住环境及其行为方式，有一个字直接道及，但从她的居住环境及其行为方式，读者自然可以思而得知。而她的居住环境，也没有一句读者自然可以思而得知。而她的居住环境，也没有一句作正面介绍，而是紧紧结合她的行为心理的描写来逐步作正面介绍，而是紧紧结合她的行为心理的描写来逐步交代出来，处处都给读者留有一定的联想空间。交代出来，处处都给读者留有一定的联想空间。 迢迢牵牛星迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札
14、札弄机杼。纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许？河汉清且浅，相去复几许？ 盈盈一水间，脉脉不得语。盈盈一水间，脉脉不得语。 鹊桥仙文章自古说三苏，文章自古说三苏，小妹聪明胜丈夫。小妹聪明胜丈夫。 三难新郎真异事，三难新郎真异事，一门秀气世间无。一门秀气世间无。 猜猜猜猜他他们们是是谁谁？闭门推出窗前月，闭门推出窗前月，下联？下联？投石冲开水底天投石冲开水底天东厢房，西厢房，旧房新人入洞房，终生伴郎。东厢房，西厢房，旧房新人入洞房，终生伴郎。 南求学，北求学，小学大试授太学，方娶新娘。南求学，北求学，小学大试授太学，方娶新娘。 酒过三
15、巡，交杯换杯干杯，杯杯尽在不言中。酒过三巡，交杯换杯干杯，杯杯尽在不言中。 菜过五味，形美色美鲜美，美美都在心中留。菜过五味，形美色美鲜美，美美都在心中留。 小妹虽小，小手小脚小嘴，小巧但不小气，小妹虽小，小手小脚小嘴，小巧但不小气， 你要小心。你要小心。 少游年少，少家少室少妻，少见且又少有，少游年少，少家少室少妻，少见且又少有， 愿娶少女。愿娶少女。 秦观秦观(10491100) 字字少游少游，又字太虚，号淮，又字太虚，号淮海居士，高邮海居士，高邮(今属江苏今属江苏)人。人。他是他是“苏门四学士苏门四学士”之一之一，与，与苏轼的交谊很深，但词风与苏苏轼的交谊很深，但词风与苏轼大不相同。轼大
16、不相同。(黄庭坚、秦观、晁补之、张耒黄庭坚、秦观、晁补之、张耒)从内容看，秦词所反映的生活从内容看，秦词所反映的生活面较窄，面较窄，直接表现直接表现国计民生的国计民生的重大题材的几乎没有，而其中重大题材的几乎没有，而其中最为突出最为突出的是的是“情情”、“愁愁”二字。二字。 秦观词表现爱情，大多真挚而秦观词表现爱情，大多真挚而高雅，不停留在色相的美好、高雅，不停留在色相的美好、感官的愉悦的浅层描写，而能感官的愉悦的浅层描写，而能够够揭示出心灵深处的共鸣，在揭示出心灵深处的共鸣，在一定程度上，把爱情升华到美一定程度上，把爱情升华到美的高度来审视。的高度来审视。 虽然也写有少数具有豪放特色虽然也写
17、有少数具有豪放特色的作品，但从总体看，他堪称的作品，但从总体看，他堪称标准的婉约词人。他流传下来标准的婉约词人。他流传下来的词作，只有的词作，只有90首左右，但由首左右，但由于这些作品有很高于这些作品有很高 的艺术成的艺术成就，就， 名篇佳作不少，名篇佳作不少， 历来都历来都被视为被视为婉约派婉约派的大家之一。的大家之一。 鹊 桥 仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？桥归路？两情若是久长时，又岂在两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。朝朝暮
18、暮。 解题解题 鹊桥仙鹊桥仙，是宋代词人秦观写的，是宋代词人秦观写的一首咏七夕的词一首咏七夕的词。“鹊桥仙鹊桥仙”是这首是这首词的调名，同时也是词的题目。词的调名，同时也是词的题目。这种这种调名和题目一致的例子，在唐、五代调名和题目一致的例子，在唐、五代的词作中是常见的。的词作中是常见的。 到南宋以后，到南宋以后，词和音乐词和音乐的关系愈的关系愈来愈远，才盛行在调名之外，另标题来愈远，才盛行在调名之外，另标题目，以表明所咏的事物和内容。目，以表明所咏的事物和内容。“纤云弄巧纤云弄巧”，写景，云天之景。这绚丽的云，写景，云天之景。这绚丽的云彩，衬托着仙侣的美好相逢。彩，衬托着仙侣的美好相逢。 “
19、飞星飞星”，指牛郎星和织女星。，指牛郎星和织女星。“传恨传恨”，互相诉说长期离别的憾恨。这是互相诉说长期离别的憾恨。这是“暗度暗度”之之后，相逢之时的情形。为适合词律，作此调后，相逢之时的情形。为适合词律，作此调整。整。“银汉迢迢暗度银汉迢迢暗度”，仙侣慢慢地度过鹊桥幽，仙侣慢慢地度过鹊桥幽会，极富仙味。会，极富仙味。“金风玉露金风玉露”，紧扣季节和时间，即初秋的，紧扣季节和时间，即初秋的夜晚，同时补一笔景物描写。夜晚，同时补一笔景物描写。“金金”“玉玉”显然带有褒扬和赞美的感情色彩。显然带有褒扬和赞美的感情色彩。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”这这是对牛郎
20、织女相会的高度评价和颂扬是对牛郎织女相会的高度评价和颂扬 。在诗歌上片中，诗人对牛郎织女在诗歌上片中，诗人对牛郎织女故事的态度是什么？故事的态度是什么？1.金风玉露一相逢，便胜却人间无数。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 “金风玉露金风玉露”，紧扣季节和时间，即初，紧扣季节和时间，即初秋的夜晚，同时补一笔景物描写。尽管秋的夜晚，同时补一笔景物描写。尽管一年才能见面一次，但是一年才能见面一次，但是他们的爱情坚他们的爱情坚贞不渝，经得起时间的考验，历久不衰，贞不渝，经得起时间的考验，历久不衰，而且恩爱弥笃而且恩爱弥笃。这样理想、圣洁、永恒。这样理想、圣洁、永恒的的“仙爱仙爱”，相会一次，比凡俗的平
21、庸，相会一次，比凡俗的平庸之爱强得多。之爱强得多。 “柔情似水，佳期如梦柔情似水，佳期如梦”，又是热情的赞美。，又是热情的赞美。这温柔缠绵的挚爱，就像那迢迢银汉之水既深这温柔缠绵的挚爱，就像那迢迢银汉之水既深且长。且长。“如梦如梦”，一是，一是甜美甜美，二是，二是短暂短暂，在此，在此二者兼备。二者兼备。 “忍顾鹊桥归路忍顾鹊桥归路”， 写牛郎织女依依惜别的写牛郎织女依依惜别的情状情状 。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”这是这是词人对牛郎织词人对牛郎织女女的爱情的的爱情的热情歌颂，也是他申热情歌颂，也是他申明的爱情明的爱情观观。在作者。在作者看来，爱情所追求的
22、是心看来，爱情所追求的是心灵上的灵上的最充分最彻底最充分最彻底的契合。只要爱得深，爱的契合。只要爱得深，爱得专一永久，即使不能朝夕共处，也同样是美得专一永久，即使不能朝夕共处，也同样是美满幸福的。满幸福的。 在诗歌下片中，诗人对牛郎织女在诗歌下片中，诗人对牛郎织女故事的态度是什么？故事的态度是什么？2.两情若是久长时，两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。又岂在朝朝暮暮。 这是词人对牛郎织女的爱情的热情歌这是词人对牛郎织女的爱情的热情歌颂，也是他申明的颂，也是他申明的爱情观爱情观。在作者看。在作者看来，爱情所追求的是心灵上的最充分来，爱情所追求的是心灵上的最充分最彻底的契合。最彻底的契合。只要爱得
23、深，爱得专只要爱得深，爱得专一永久，即使不能朝夕共处，也同样一永久，即使不能朝夕共处，也同样是美满幸福的。是美满幸福的。总结总结这是一首以牛郎织女这是一首以牛郎织女的爱情故事为吟唱的爱情故事为吟唱对象的情歌。对象的情歌。通过对牛郎织女通过对牛郎织女纯洁纯洁爱情爱情和和高尚的情操高尚的情操的的赞美赞美，揭示了伟，揭示了伟大爱情的真谛在于大爱情的真谛在于坚贞坚贞。鉴赏要点鉴赏要点此词颇具此词颇具创新精神创新精神。从旧题材中提炼出新。从旧题材中提炼出新的主题，道人之所未道。的主题，道人之所未道。 善于议论，在议论中抒情。善于议论，在议论中抒情。上片和下片的上片和下片的结尾两句，都是议论也都是抒情。这
24、些议结尾两句，都是议论也都是抒情。这些议论，新颖独到，很能启迪人。与此相关，论，新颖独到，很能启迪人。与此相关，所抒发的情感也显得真挚高尚。所抒发的情感也显得真挚高尚。青玉案青玉案青玉案 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？瑟华年谁与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸贺铸 (1052(1052一一1125)1125)，字方回，号庆湖遗老，卫州共城，字方回
25、，号庆湖遗老，卫州共城( (今河今河南辉县南辉县) )人。人。“貌奇丑，色青黑而有英气貌奇丑，色青黑而有英气”( (陆游陆游老学老学庵笔记庵笔记卷八卷八) )，因为，因为为人秉性刚直为人秉性刚直，仕途不得志，始，仕途不得志，始为为武弁武弁（binbin，古时一种官帽。低级武官），后得苏轼，古时一种官帽。低级武官），后得苏轼的引荐，改任文职，一直沉沦下僚。官终太平州通判，的引荐，改任文职，一直沉沦下僚。官终太平州通判，5858岁致仕，退居吴下岁致仕，退居吴下( (苏州苏州) )。贺铸博学强记，藏书丰富，。贺铸博学强记，藏书丰富，精通音律。所作词有五百多首，今存精通音律。所作词有五百多首，今存28
26、6286阕阕( (含残篇断句含残篇断句) )，在北宋词人中，存词数量仅次于苏轼。，在北宋词人中，存词数量仅次于苏轼。贺铸也是跟贺铸也是跟苏门关系密切的北宋婉约派名家之一。苏门关系密切的北宋婉约派名家之一。贺铸词的风格多贺铸词的风格多样，其中有少数豪放词，可视为苏轼豪放词的继响，南样，其中有少数豪放词，可视为苏轼豪放词的继响，南宋爱国词的先声。宋爱国词的先声。其词集其词集东山词东山词( (一名一名东山寓声东山寓声乐府乐府) )，又名，又名贺方回词贺方回词。 “凌波不过凌波不过横塘路横塘路，但目送、芳尘去。，但目送、芳尘去。”“凌波凌波”，即，即“凌波仙子凌波仙子”，在此是指抒情主体，在此是指抒情
27、主体所倾慕的人。所倾慕的人。“不过横塘路不过横塘路”，她总是不从我的，她总是不从我的住地横塘这边经过。住地横塘这边经过。“但目送、芳尘去但目送、芳尘去”，我每，我每次都只能用目光送她远去。次都只能用目光送她远去。“芳尘芳尘”，她的长裙，她的长裙扬起的芳香的烟尘。扬起的芳香的烟尘。 “锦瑟华年谁与度锦瑟华年谁与度? ?月桥花院，琐窗朱户，只有月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。春知处。”她那美妙的青春年华，究竟要和谁一起度她那美妙的青春年华，究竟要和谁一起度过呢过呢? ?名花何属呢名花何属呢? ?她对我有没有意思呢她对我有没有意思呢? ? 唉唉! !天才晓得。天才晓得。 “飞云冉冉蘅皋暮飞云冉冉蘅皋
28、暮”，描绘了一个自吐，描绘了一个自吐心曲的处所。心曲的处所。 “彩笔新题断肠句彩笔新题断肠句”，用犹如江淹曾在梦中得到郭璞授予的用犹如江淹曾在梦中得到郭璞授予的富于才华的彩笔来写情诗，来倾注令富于才华的彩笔来写情诗，来倾注令人悲欲断肠的人悲欲断肠的“闲愁闲愁”。 “若问闲情都几许若问闲情都几许? ?一川烟草，满城风一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。絮，梅子黄时雨。”我这闲情共有多我这闲情共有多少呢少呢?回答是：多到无法计量，多到回答是：多到无法计量，多到好好比比广阔平原上的茂密如烟的春草，广阔平原上的茂密如烟的春草，好好比比江南暮春时节满城飘飞的柳绵，江南暮春时节满城飘飞的柳绵，好好比比梅子黄时
29、的连月不停的毛毛细雨。梅子黄时的连月不停的毛毛细雨。 试问闲愁都几许？一试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。梅子黄时雨。这句诗好在哪里？这句诗好在哪里？1.1.设喻精当设喻精当。闲愁是抽。闲愁是抽象的事物，通过这三个象的事物，通过这三个比喻，显得比喻，显得非常形象，非常形象，非常具体可感非常具体可感，给人以，给人以极其鲜明的印象。而且极其鲜明的印象。而且春草、飞絮、黄梅雨都春草、飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的给人以愁丝连绵不断的联想。联想。2. 博喻。博喻。三个喻体都有一个三个喻体都有一个共同的突出的特征，即共同的突出的特征，即多多到无法计量到无法计量，而且还
30、在发，而且还在发展变化，越来越多。展变化，越来越多。3. 比中有兴比中有兴。三个喻体都分。三个喻体都分别是一个别是一个相对独立的景物相对独立的景物描写描写，都是江南暮春时节，都是江南暮春时节所特有的景色。它们除了所特有的景色。它们除了用来作形象的比喻以外，用来作形象的比喻以外，还共同构成了还共同构成了一个春去夏一个春去夏来的境界来的境界。与。与“闲愁闲愁”又又非常和谐浑融。非常和谐浑融。这句诗好在哪里？这句诗好在哪里？词中如词中如何描写何描写诗人心诗人心中的美中的美人的？人的？1.美貌。美貌。暗用暗用曹植曹植洛神赋洛神赋对对洛神的描写。洛神的描写。“凌波凌波”，即，即“凌波仙子凌波仙子”，在此
31、是指抒情主，在此是指抒情主体所倾慕的人。体所倾慕的人。 “芳尘芳尘”，她，她的长裙扬起的芳香的烟尘。的长裙扬起的芳香的烟尘。2.生活环境。生活环境。华贵而高雅，充满华贵而高雅，充满倾慕、爱羡之情。倾慕、爱羡之情。化用李商隐化用李商隐锦瑟锦瑟：“锦瑟无端五十弦，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。一弦一柱思华年。”“词中如何描写诗人心中的美人的？词中如何描写诗人心中的美人的？美人，可以理解为美人，可以理解为作者的政治理想；作者的政治理想；闲愁，就是作者执闲愁，就是作者执著追求而理想终究著追求而理想终究不能实现的苦闷。不能实现的苦闷。那么这首悲歌，实那么这首悲歌，实际是怀才不遇的浩际是怀才不遇的浩叹。
32、叹。课内延伸：此词中的课内延伸：此词中的“美人美人”可否做他解？可否做他解？主旨主旨这是一支描写这是一支描写单相思单相思的痛苦的情歌。抒情主的痛苦的情歌。抒情主体是男性。他对一位美人极其爱慕，但又体是男性。他对一位美人极其爱慕，但又揣摸不到对方究竟对自己有无爱意，于是揣摸不到对方究竟对自己有无爱意，于是他就被这种单相思折磨得苦不堪言。他就被这种单相思折磨得苦不堪言。 言情词的精品。言情词的精品。词作把单相思这种词作把单相思这种人们多少都有过体验而不易说清楚人们多少都有过体验而不易说清楚的情感活动，表现得惟妙惟肖，给的情感活动，表现得惟妙惟肖，给读者以极深刻的印象，具有极强的读者以极深刻的印象，
33、具有极强的艺术感染力。艺术感染力。 造语精工，巧用博喻，造语精工，巧用博喻，最突出的表最突出的表现是最后几句。现是最后几句。 王国维王国维人间词话人间词话“古今成大事业、大学问者古今成大事业、大学问者”的三种境界的三种境界第一种境界第一种境界“昨夜西风凋碧树，独昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路上高楼，望尽天涯路”，是确立目标。，是确立目标。 只有确立目标，有了方向，才能有只有确立目标，有了方向，才能有追求，才能有成功。这目标的确定，必追求，才能有成功。这目标的确定，必须经过一个须经过一个“独上高楼，望尽天涯路独上高楼，望尽天涯路”的艰苦的酝酿准备过程，不是随意贸然的艰苦的酝酿准备过程，不是
34、随意贸然定得了的。定得了的。“独上高楼，望尽天涯路独上高楼，望尽天涯路”，在词中是写思妇怀人的行为，但这里，在词中是写思妇怀人的行为，但这里所营构的境界，可引申用来说明对事业、所营构的境界，可引申用来说明对事业、对理想的探索追求。对理想的探索追求。第二种境界第二种境界“衣带衣带渐宽终不悔，为伊消得渐宽终不悔，为伊消得人憔悴人憔悴”，是极力奋斗，是极力奋斗，竭尽全力去拼搏，不达竭尽全力去拼搏，不达目的绝不罢休目的绝不罢休。 “衣带渐宽终不悔，为伊衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。消得人憔悴。”在原作在原作中是表现爱情的坚定执中是表现爱情的坚定执著。这两句词所构成的著。这两句词所构成的境界，同样可以
35、引申用境界，同样可以引申用来描写对事业对理想目来描写对事业对理想目标的执著追求和奋斗。标的执著追求和奋斗。第三种境界第三种境界“众里寻他千众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处火阑珊处”，是经过艰苦卓绝，是经过艰苦卓绝的奋斗后，目标终于达到了。的奋斗后，目标终于达到了。 “众里寻他千百度众里寻他千百度”，在这，在这里是引申说明艰苦奋斗的过程。里是引申说明艰苦奋斗的过程。“那人却在灯火阑珊处那人却在灯火阑珊处”，在，在这里是引申说明在极不容易发这里是引申说明在极不容易发现的地方，终于发现了真理，现的地方，终于发现了真理，在特别困难的条件下解决了问在特别困难的条件下解决了问题。题。
