摄影师三级复习之二广告摄影、技术相机

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1、广告摄影、技术相机广告摄影、技术相机摄影师三级理论复习之二摄影师三级理论复习之二广告摄影广告摄影1、技术相机原理，构造与使用2、技术相机的操作技术相机的原理技术相机的原理1、能够把机身、镜头、后背等进行分拆、互换的相机，称之为技术相机。2、大型技术相机使用的专用页片盒一般可装2张页片。3、一般使用大型技术相机装片方式有135暗盒、120暗盒、45英寸暗盒、57英寸暗盒、810暗盒、数码机背。技术相机的组合型技术相机的组合型1、装置镜头的部位是在技术相机的前座上。2、技术相机后座部位一般安置对焦屏和胶片基座。3、同一个品牌和同一系列的技术相机，其组件、附件一般可以都互换使用。4、技术相机的蛇腹我

2、们又称之为皮腔、皮老虎。技术相机细致的表现性技术相机细致的表现性1、大型技术相机在表现被摄物体层次、质感方面比小型单反机更具优势。2、拍摄高精度商业图片，常使用大型技术相机。3、近距离拍摄微小物体也是技术相机的优势所在。4、技术相机画幅越大，其拍摄画面颗粒细、层次多、质感强、色彩丰富、更清晰。技术相机广泛的适用性技术相机广泛的适用性1、大型技术相机适合拍摄广告人像题材。2、适合外景拍摄的大型技术相机为双轨机。3、拍摄大型建筑和小商品都可以使用技术相机。4、拍摄题材为商业广告、高素质风光片、建筑、团体照等，这些题材都可以使用大型技术相机。技术相机精确、自由的调节性技术相机精确、自由的调节性1、技

3、术相机在操作上比单反相机更具优势的是精确自由的调节性。2、大型技术相机既能控制影像的清晰度，又能解决透视变形的问题。3、大型技术相机可调整的主体部件，包括镜头基座、轨道、皮腔、胶片基座、座架等。单轨相机单轨相机1、单轨相机是一种单元组合式系统。2、单轨相机可以使用最少的组、部件，而具有最大的适应性和灵活性。3、单轨相机的平行位移动作有前座向上升、前座向下降、后座向上升、后座向下降、前、后座向左平移、前、后座向右平移。单轨相机的主要附件单轨相机的主要附件1、单轨相机用以连接三角脚和支撑轨道的附件称轨道夹。2、前座主要是固定镜头与快门的装置。3、单轨相机的皮老虎可根据拍摄需求随意的加长。4、单轨相

4、机安置底片的附件为后背与片盒。选择和认定大型技术相机选择和认定大型技术相机1、大型技术相机可以分为单轨与双轨两大类。2、双轨相机的轨道一般都分为外轨和内轨，它们是由二组不同的轨道组成。3、单轨相机按其支撑方式可分为L型、U型、无框架几种支架。技术相机的镜间快门技术相机的镜间快门1、镜间快门应安置在技术相机的镜头中间部位。2、镜间快门的所有速度均可与电子闪光灯同步。3、使用镜间快门进行取景、对焦时通常需开足光圈、打开快门、设定T门。技术相机的独立快门系统技术相机的独立快门系统1 1、独立快门的最大优点是不论适用什么镜头，都、独立快门的最大优点是不论适用什么镜头，都共用一个快门，并得到相同快门速度

5、。共用一个快门，并得到相同快门速度。2 2、数字电子机身快门指由微电脑控制的帘布式及、数字电子机身快门指由微电脑控制的帘布式及单叶式快门。单叶式快门。3 3、独立机身快门可以从相机后方来调整和设定光、独立机身快门可以从相机后方来调整和设定光圈和速度，并可直接从后方读出数据。圈和速度，并可直接从后方读出数据。4 4、仙纳独立机械快门，可使所用相机的所有镜头、仙纳独立机械快门，可使所用相机的所有镜头做到做到 操作、自动性、方便性、精确曝光、后方操操作、自动性、方便性、精确曝光、后方操作均一致。作均一致。技术相机的摄影镜头技术相机的摄影镜头1、大型技术相机所使用的镜头通常是定焦镜头。2、技术相机所拍

6、照片成像素质好主要是因为使用了高性能的镜头的原因。3、大型技术相机依视角不同，所用镜头大致可分为广角、标准、望远、柔焦。技术相机镜头的涵盖率技术相机镜头的涵盖率1、技术相机镜头要有尽可能大的涵盖率，即镜头清晰结像面积要比所用的胶片成像面积大一些。2、用45英寸散叶片摄影时，若既要调整光轴，又要有足够的涵盖率，则应选用180mm、200mm、250mm镜头。技术相机拍摄时镜头的最佳光圈技术相机拍摄时镜头的最佳光圈1 1、为保证胶片影像有最佳的细部表现和避免明暗、为保证胶片影像有最佳的细部表现和避免明暗反差的降低，镜头在拍摄时应限制最小光圈。反差的降低，镜头在拍摄时应限制最小光圈。2 2、拍摄时过

7、度缩小光圈会产生绕射。、拍摄时过度缩小光圈会产生绕射。3 3、使用技术相机拍摄时，镜头光圈越小，景深越、使用技术相机拍摄时，镜头光圈越小，景深越大，胶片边缘清晰度不一定越高。大，胶片边缘清晰度不一定越高。4 4、技术相机拍摄时，选择镜头最佳光圈的因素有、技术相机拍摄时，选择镜头最佳光圈的因素有景深、焦距景深、焦距 、底片画幅、拍摄比例、底片画幅、拍摄比例 、清晰度、清晰度 、绕射现象等。绕射现象等。技术相机镜头对焦的最佳调整技术相机镜头对焦的最佳调整1 1、调焦的目的是调整镜头到影像的距离，在胶片调焦的目的是调整镜头到影像的距离，在胶片上得到鲜明锐利的影像。上得到鲜明锐利的影像。2 2、实际拍

8、摄时技术相机镜头的最佳对焦点通常应、实际拍摄时技术相机镜头的最佳对焦点通常应选择在所要包容的景深范围的前选择在所要包容的景深范围的前1/31/3处。处。3 3、技术相机调焦的意义在于一是把影像对实，二、技术相机调焦的意义在于一是把影像对实，二是有目的地、有效地控制景深。是有目的地、有效地控制景深。4 4、大型技术相机利用最佳对焦调整，以达到延长、大型技术相机利用最佳对焦调整，以达到延长景深的方法有（景深的方法有（A A）前座摆动（）前座摆动（B)B)后座摆动后座摆动 （C)C)小光圈（小光圈（D D）增加物距）增加物距 （E E）选择对焦点）选择对焦点 （F F）用）用放大镜仔细对焦。放大镜仔

9、细对焦。技术相机拍摄比例与曝光补偿技术相机拍摄比例与曝光补偿1 1、表示所拍影像比实体小的是、表示所拍影像比实体小的是1:101:10。2 2、近距离摄影时，技术相机的皮腔会伸长，故需、近距离摄影时，技术相机的皮腔会伸长，故需曝光补偿，其计算公式为曝光补偿，其计算公式为曝光指数曝光指数= =（像距（像距/ /焦距）焦距） 。3 3、拍摄比例指胶片中影像的大小与被摄体实际大、拍摄比例指胶片中影像的大小与被摄体实际大小之比。小之比。4 4、特定比例影像的确定应在（、特定比例影像的确定应在（A A）清晰对焦（）清晰对焦（B)B)开足光圈开足光圈 （C)C)缩小光圈（缩小光圈（D D）确定物距）确定物

10、距 （E E）确）确定像距定像距 （F F）确定焦距后。）确定焦距后。技术相机的操作技术相机的操作技术相机的装机技术相机的装机1、室内操作大型技术相机，因自重沉重，要选择垂直式单挂机架来支撑。2、双轨相机装机时，可直接把相机拧在三脚架的云台上。3、单轨相机装机应包含（A）固定轨道（B)固定连接器（C)安装前后座（D）连接皮腔（E）按遮光罩架（F）对焦屏插入后座等几项内容。调整技术相机的对焦屏调整技术相机的对焦屏1 1、旋转式机背大都设有每隔、旋转式机背大都设有每隔9090有段落可停的转有段落可停的转动装置。动装置。2 2、在最终精确对焦时，应使用对焦放大镜认真核、在最终精确对焦时，应使用对焦放

11、大镜认真核查，放大倍率查，放大倍率8 8倍左右为好。倍左右为好。3 3、横竖替换式机背若从直拍转换为横拍，可将直、横竖替换式机背若从直拍转换为横拍，可将直放对焦屏取下并旋转放对焦屏取下并旋转900900横放重新装上后座即可。横放重新装上后座即可。4 4、大型技术相机调整对焦屏的方式有（、大型技术相机调整对焦屏的方式有（A A）定所）定所需构图（需构图（B)B)确定直拍或横拍确定直拍或横拍 （C)C)旋转对焦屏旋转对焦屏（D D）粗略对焦）粗略对焦 （E E）精确对焦）精确对焦 （F F）察看景深。）察看景深。技术相机的位移与摆动技术相机的位移与摆动1、调整大型技术相机的前座或后座，使其在同一平

12、面上作相对于中心位置的上、下、左、右的移动，称为位移。2、技术相机的前座摆动，影像的透视效果不发生变化。3、技术相机后座摆动的功能为控制影像（A）透视效果（B)变形（C)清晰度（D）各点清晰度的分布。技术相机遮光罩的使用技术相机遮光罩的使用1、蛇腹式遮光罩一般在单轨相机上使用。2、双轨相机的遮光罩应安装在镜头上。3、蛇腹式遮光罩在使用时，延伸的长度大致与机身蛇腹式的长度相等。4、使用技术相机遮光罩的作用在于（A）挡住直射光（B)挡住反射光（C)提高影像清晰度（D）提高影像锐度（E）丰富影调（F）增加色彩的明度和纯度。技术相机的曝光技术相机的曝光1 1、使用技术相机进行拍摄光操作，应严格遵守曝、

13、使用技术相机进行拍摄光操作，应严格遵守曝光程序的原则。光程序的原则。2 2、使用镜中快门的镜头在曝光操作时，必需先关、使用镜中快门的镜头在曝光操作时，必需先关闭快门。闭快门。3 3、使用机身快门，只须拨好光圈指数设定快门速、使用机身快门，只须拨好光圈指数设定快门速度，当插入片盒式，快门会自动关闭，上弦。度，当插入片盒式，快门会自动关闭，上弦。4 4、技术相机的曝光程序应包括（、技术相机的曝光程序应包括（A A）关快门（）关快门（B)B)定光圈定光圈 （C)C)定速度（定速度（D D）上快门）上快门 （E E）抽入片盒，）抽入片盒，拉出遮光板拉出遮光板 （F F）安快门线。）安快门线。机位与透视

14、机位与透视1、画面透视的形成主要与被摄体和相机的相对位置有关。2、更换焦距不同的镜头，保持机位不变对同一景物拍摄，景物某一局部分放大至一般大小，发现其消失线完全一致。3、画面透视的形成与相机的机位高低、拍摄点变化、仰视、俯视、摆动与位移相关联。透视与比例透视与比例1 1、大小相同的两个被摄体，前后放置于同一平面、大小相同的两个被摄体，前后放置于同一平面上，近距离拍摄会产生近大远小。上，近距离拍摄会产生近大远小。2 2、超远距离拍摄一组高低大小不一的被摄体，其、超远距离拍摄一组高低大小不一的被摄体，其影像表现为不一样大小。影像表现为不一样大小。3 3、相机不仅影响被摄体的形状，还影响远近物体、相

15、机不仅影响被摄体的形状，还影响远近物体相对的大小比例。相对的大小比例。4 4、影响画面被摄物体大小比例的因素有摄距、拍、影响画面被摄物体大小比例的因素有摄距、拍摄角度、被摄体位置变化、相机摆动与位移摄角度、被摄体位置变化、相机摆动与位移 。透视与视点透视与视点1 1、照片拍摄和放大后，为使读者有最佳观看效果，、照片拍摄和放大后，为使读者有最佳观看效果，摄影师在拍摄的选择上和读者观看时的视角应一摄影师在拍摄的选择上和读者观看时的视角应一致。致。2 2、商业照片的拍摄距离，由照片的用途、观看的、商业照片的拍摄距离，由照片的用途、观看的位置和照片尺寸的大小所决定。位置和照片尺寸的大小所决定。3 3、

16、照片只有在与拍摄相同的角度上观看，才会表、照片只有在与拍摄相同的角度上观看，才会表现出与摄影师所要表现的一致的透视效果。现出与摄影师所要表现的一致的透视效果。4 4、比例与形状得以忠实再现的照片摄影师一定在、比例与形状得以忠实再现的照片摄影师一定在控制（控制（A A）拍摄距离（）拍摄距离（B)B)观看距离观看距离 （C)C)被摄体大被摄体大小（小（D D）影像大小上掌握得当。）影像大小上掌握得当。直接平移直接平移1 1、大型技术相机作不改变被摄体与镜头平面、影、大型技术相机作不改变被摄体与镜头平面、影像平面之间的角度关系的位移，称直接位移。像平面之间的角度关系的位移，称直接位移。2 2、相机作

17、直接平移后，其轨道的水平位置不会改、相机作直接平移后，其轨道的水平位置不会改变。变。3 3、直接平移指相机在不影响轨道的正常水平位置、直接平移指相机在不影响轨道的正常水平位置而作的前座或后座的横向或纵向的位移。而作的前座或后座的横向或纵向的位移。4 4、直接平移会改变相机的摄影视野、光轴走向、直接平移会改变相机的摄影视野、光轴走向 、蛇腹长短、光圈大小、蛇腹长短、光圈大小 。间接平移间接平移1 1、将相机轨道倾斜对准被摄体，再利用基座的摆、将相机轨道倾斜对准被摄体，再利用基座的摆动性，调整为后座的平行位移，称间接平移。动性，调整为后座的平行位移，称间接平移。2 2、间接平移的优点是它可不必升高

18、后座就可得到、间接平移的优点是它可不必升高后座就可得到较大幅度的移轴。较大幅度的移轴。3 3、大型相机作间接平行调整，应先将轨道向上倾、大型相机作间接平行调整，应先将轨道向上倾斜，然后再将前、后座恢复垂直关系。斜，然后再将前、后座恢复垂直关系。4 4、大型相机作间接平行调整，应包含以下（、大型相机作间接平行调整，应包含以下（A A）倾斜轨道（倾斜轨道（B)B)前、后座的垂直修正前、后座的垂直修正 （C)C)蛇腹长度蛇腹长度调整（调整（D D）对焦等方面。）对焦等方面。前座摆动前座摆动1、前座的摆动是用来控制影像的清晰度范围。2、前座的摆动应用受到镜头涵盖率的限制。3、前座不论作何种摆动，光轴都

19、会偏离影像平面的中央点。4、前座摆动可以使镜头平面作一个、两个、三个、四个方面的摆动。后座摆动后座摆动1、后座在作平移、摇摆、仰俯调整时，初始操作都必须从0位开始，以免错判正确的对焦调整。2、后座不论作何种摆动，前座的光轴仍然在影像的中央位置，对其光影原理不会改变。3、后座的摆动主要是用来修正或强调及控制被摄体影像的透视效果、变形、清晰度分布。平行线的校正平行线的校正1、如果影像平面与被摄体平面互相倾斜，则被摄体中所有的线条都将在影像中产生汇聚现象。2、如果俯视侧向拍摄形状为方正的商品，一般垂直线条须完全校正。3、技术相机倾斜不超过200，则需完全校正；超过200则可进行部分修正，以保持人们视

20、觉习惯。4、在不改变视点的前提下，为得到水平透视不变形的高楼摄像。须采用正面拍摄、平行位移、等直线部分修正、前座摆动、后座摆动方法。萨姆定律与透视调整萨姆定律与透视调整萨姆定律萨姆定律1 1、根据萨姆定律，如果被摄体平面、镜头平面、根据萨姆定律，如果被摄体平面、镜头平面、影像平面，它们不平行时，要想获得全面合焦的影像平面，它们不平行时，要想获得全面合焦的影像，只要使这三个平面的延长线相交于一直线。影像，只要使这三个平面的延长线相交于一直线。2 2、萨姆定律适合于使被摄体的不论哪个方向上的、萨姆定律适合于使被摄体的不论哪个方向上的一个面，在影像上得到全面合焦。一个面，在影像上得到全面合焦。3 3

21、、反萨姆定律可以轻而易举地将清晰范围仅限于、反萨姆定律可以轻而易举地将清晰范围仅限于对焦点上，而使其它部位的影像立即模糊。对焦点上，而使其它部位的影像立即模糊。4 4、萨姆定律规定，（、萨姆定律规定，（A A）被摄体（）被摄体（B)B)镜头镜头 （C)C)影影像（像（D D）前座）前座 （E E）后座平面如相交于一直线，则）后座平面如相交于一直线，则可得到全面清晰的影像。可得到全面清晰的影像。视觉对焦法视觉对焦法1 1、使用视觉对焦法时，一般在确定基本构图时，、使用视觉对焦法时，一般在确定基本构图时，对被摄体的近端影像在对焦屏上留有充分余地，对被摄体的近端影像在对焦屏上留有充分余地，以免后座摆

22、动时，此端移离影像区域之外。以免后座摆动时，此端移离影像区域之外。2 2、使用视觉对焦法进行对焦时，应先将被摄体最、使用视觉对焦法进行对焦时，应先将被摄体最远点在对焦屏上聚焦，然后再寻找其它合焦点。远点在对焦屏上聚焦，然后再寻找其它合焦点。3 3、如果在拍摄时立意，不改变影像透视，使用视、如果在拍摄时立意，不改变影像透视，使用视觉对焦法是很实用的。觉对焦法是很实用的。4 4、拍摄侧向纵向排列的被摄体时，应注意侧向转、拍摄侧向纵向排列的被摄体时，应注意侧向转动后座、被摄体最远点先合焦、影像近端有余地、动后座、被摄体最远点先合焦、影像近端有余地、相关平面相交于一直线、调整确定好影像区域等相关平面相

23、交于一直线、调整确定好影像区域等方面。方面。系统对焦法系统对焦法1 1、现代大型相机对焦系统的完善化为摄影师简化、现代大型相机对焦系统的完善化为摄影师简化了摆动对焦的操作。了摆动对焦的操作。2 2、仙纳、仙纳P P型大型技术相机运用前、后座的系统对型大型技术相机运用前、后座的系统对焦，具有典型性，减少了操作的复杂性。焦，具有典型性，减少了操作的复杂性。3 3、利用景深环对焦，能告诉你光圈缩到何种程度，、利用景深环对焦，能告诉你光圈缩到何种程度，即可精确地得到所需的景深。即可精确地得到所需的景深。4 4、 在水平轴向的清晰度控制中，用系统对焦法在水平轴向的清晰度控制中，用系统对焦法调整，方式有转

24、动粗调对焦钮、转动微调对焦钮、调整，方式有转动粗调对焦钮、转动微调对焦钮、焦点对在水平向的焦点对在水平向的H H轴上、后座仰俯、全面合焦。轴上、后座仰俯、全面合焦。技术相机使用的基本技巧技术相机使用的基本技巧清晰度与缩小光圈的配合清晰度与缩小光圈的配合1 1、在拍摄立体被摄体时，为得到所需求的景深，、在拍摄立体被摄体时，为得到所需求的景深，相机的摆动和缩小光圈必不可少。相机的摆动和缩小光圈必不可少。2 2、当相机的前后座互相平行时，影响的清晰范围、当相机的前后座互相平行时，影响的清晰范围的界限刚好与光轴成的界限刚好与光轴成900900角，此清晰范围与相机的角，此清晰范围与相机的后座平行。后座平

25、行。3 3、技术相机拍摄时，要想获得被摄体各个部分全、技术相机拍摄时，要想获得被摄体各个部分全面清晰的影像，必须具备正确的摆动角度、最佳面清晰的影像，必须具备正确的摆动角度、最佳对焦平面的选择、定合适的工作光圈方面的基本对焦平面的选择、定合适的工作光圈方面的基本条件。条件。最佳对焦平面的选择最佳对焦平面的选择1 1、中远距离摄影，后景深的延伸度比前景深长，、中远距离摄影，后景深的延伸度比前景深长，对焦平面应选择在被摄体的前对焦平面应选择在被摄体的前1/31/3处。处。2 2、近距离广告摄影中，大部分所拍商品都是三维、近距离广告摄影中，大部分所拍商品都是三维空间的立体，为避免过度地缩小光圈，我们

26、一般空间的立体，为避免过度地缩小光圈，我们一般将清晰平面调至在被摄体将清晰平面调至在被摄体1/21/2的位置处。的位置处。3 3、选择对焦平面的原理，是当对焦清晰后缩小光、选择对焦平面的原理，是当对焦清晰后缩小光圈，会使景深在与对焦平面成圈，会使景深在与对焦平面成900900的垂直方向上延的垂直方向上延伸。伸。4 4、最佳对焦平面的选择受制于拍摄距离、拍摄视、最佳对焦平面的选择受制于拍摄距离、拍摄视角、光圈大小角、光圈大小 、再现比例、再现比例 、景深要求等几个方面。、景深要求等几个方面。焦点的虚实控制焦点的虚实控制1 1、有意识地虚化，模糊陪体与背景，是为了更好、有意识地虚化，模糊陪体与背景

27、，是为了更好地突出主体。地突出主体。2 2、如果想将清晰的影像限定在特定的区域内，只、如果想将清晰的影像限定在特定的区域内，只需将相机按萨姆定律原理反向摆动。需将相机按萨姆定律原理反向摆动。3 3、大型技术相机由于影响比例较大，焦距也随之、大型技术相机由于影响比例较大，焦距也随之加长，又具摆动功能，故其对影像的虚实处理来加长，又具摆动功能，故其对影像的虚实处理来得更为方便也更具选择性。得更为方便也更具选择性。4 4、 大型技术相机对焦平面的影像的清晰度的控大型技术相机对焦平面的影像的清晰度的控制方法有（制方法有（A A）前座摆动（）前座摆动（B)B)后座摆动后座摆动 （C)C)光圈光圈大小（大

28、小（D D）反萨姆定律）反萨姆定律 （E E）移动对焦平面。）移动对焦平面。利用相机摆动来控制透视变形利用相机摆动来控制透视变形1 1、要做到被摄体在影像中既能变形，又能全面合、要做到被摄体在影像中既能变形，又能全面合焦，只要是利用大型相机的摆动来实现。焦，只要是利用大型相机的摆动来实现。2 2、要拉长被摄体时，影像平面应反向倾斜于被摄、要拉长被摄体时，影像平面应反向倾斜于被摄体平面。体平面。3 3、如果大型技术相机前座摆动过大，就会碰到镜、如果大型技术相机前座摆动过大，就会碰到镜头视角边缘而无法结像。头视角边缘而无法结像。4 4、 利用大型技术相机的摆动，可以将原影像拉利用大型技术相机的摆动

29、，可以将原影像拉长、缩短、透视关系改变、改变虚实。长、缩短、透视关系改变、改变虚实。广告摄影广告摄影广告摄影的创意与构思广告摄影的创意与构思1 1、广告摄影作品的成败标准是先有促销标准，其、广告摄影作品的成败标准是先有促销标准，其次才是审美价值。次才是审美价值。2 2、广告摄影的创意受广告主认可及满足消费者的、广告摄影的创意受广告主认可及满足消费者的需求需求 所制约。所制约。3 3、从事广告摄影工作，不仅要求广告摄影者具有、从事广告摄影工作，不仅要求广告摄影者具有熟练的摄影技术，而且要求具有从广告角度进行熟练的摄影技术，而且要求具有从广告角度进行摄影构思创作的能力。摄影构思创作的能力。4 4、

30、广告摄影的构思应包括对象定位、确定产品的、广告摄影的构思应包括对象定位、确定产品的特征、用途及功能特征、用途及功能 、表现手法、画面的构成、广、表现手法、画面的构成、广告画面的情节安排等主要方面。告画面的情节安排等主要方面。广告摄影的布光原则广告摄影的布光原则1 1、在广告摄影布光时，起确定被摄体造型的定型、在广告摄影布光时，起确定被摄体造型的定型光及在综合照明中起主导作用的光称主光。光及在综合照明中起主导作用的光称主光。2 2、能够在布光中起弥补暗部亮度不足，调整明暗、能够在布光中起弥补暗部亮度不足，调整明暗光比反差，称辅助光。光比反差，称辅助光。3 3、在广告摄影中，使用反光板等反光器具来

31、照明、在广告摄影中，使用反光板等反光器具来照明可以避免增加多重投影，同时便于控制光比、调可以避免增加多重投影，同时便于控制光比、调节暗部层次。节暗部层次。4 4、广告摄影运用的布光光种主要为主光、辅助光、广告摄影运用的布光光种主要为主光、辅助光、背景光、轮廓光。背景光、轮廓光。广告摄影的测光广告摄影的测光1、现代大型技术相机的测光方法是使用测光表对被摄体进行机外与机内点测光系统测光。2、在机外独立式测光表的感应器上加上球形散射盖后其入射角等于180，等于使所有照射到被摄体上的光线都柔化在一起。3、广告摄影的测光方式主要有反射光的测量、入射光的测量、点测光。广告摄影的中性灰板测光广告摄影的中性灰

32、板测光1 1、任何测光表或测光法都是、任何测光表或测光法都是“ “机械机械 式的量度，都式的量度，都以反射率以反射率18%18%的中性灰为测光基数。的中性灰为测光基数。2 2、最简单的测定曝光平均值方法为，将一个标准、最简单的测定曝光平均值方法为，将一个标准的中性灰板放置在被摄体中进行测光。的中性灰板放置在被摄体中进行测光。3 3、中性灰板测光时所处位置应（、中性灰板测光时所处位置应（A A）靠近被摄体）靠近被摄体（B)B)与被摄体平行与被摄体平行 （C)C)灰板正对相机（灰板正对相机（D D）与镜）与镜头光垂直头光垂直 （E E）避免反光）避免反光 （F F）注意明暗部位）注意明暗部位 。广

33、告摄影时最亮点测光与最暗点测广告摄影时最亮点测光与最暗点测光光1 1、用白色背景来拍摄深黑色物体时，应选择被摄、用白色背景来拍摄深黑色物体时，应选择被摄体中最亮的部位进行测光，所得光值减体中最亮的部位进行测光，所得光值减21/321/3个个EVEV值。值。2 2、在强光下拍摄，应选择被摄体最暗的部位，仍、在强光下拍摄，应选择被摄体最暗的部位，仍可见层次的地方测光，所得光值应加上可见层次的地方测光，所得光值应加上22/322/3格格EVEV值。值。3 3、最亮点与最暗点单点测光方法使用于弱光下、最亮点与最暗点单点测光方法使用于弱光下、强光下、平均光、检验中间调测光数据拍摄。强光下、平均光、检验中

34、间调测光数据拍摄。广告摄影时两点对比测光广告摄影时两点对比测光1 1、如果被摄体中缺乏明显的中间调，在拍摄时就、如果被摄体中缺乏明显的中间调，在拍摄时就可采用两点对比测光法。可采用两点对比测光法。2 2、两点对比测光法可以帮助摄影师根据亮部的光、两点对比测光法可以帮助摄影师根据亮部的光比，调整明度范围，进而控制反差。比，调整明度范围，进而控制反差。3 3、两点对比测光法操作过程由（、两点对比测光法操作过程由（A A）确定最亮和）确定最亮和最暗点（最暗点（B)B)测最暗但仍可见层次的部位测最暗但仍可见层次的部位 （C)C)测被测被摄体最亮但仍可见层次的部位（摄体最亮但仍可见层次的部位（D D）取

35、所测）取所测EVEV值值中的平均值中的平均值 （E E）进行曝光补偿）进行曝光补偿 来组成。来组成。广告摄影时日光与闪光并用广告摄影时日光与闪光并用1 1、当日光与闪光并用时，镜头上的快门实际对闪、当日光与闪光并用时，镜头上的快门实际对闪光的光通亮的控制在一定范围内不起什么作用。光的光通亮的控制在一定范围内不起什么作用。2 2、外景广告人物摄影的补光，应掌握景物按正常、外景广告人物摄影的补光，应掌握景物按正常测光值曝光，而人物暗部补光后的光值掌握在比测光值曝光，而人物暗部补光后的光值掌握在比受日光照射面的光值低受日光照射面的光值低1 1格格EVEV值左右。值左右。3 3、日光与闪光并用时，控制

36、曝光量是在光圈先决、日光与闪光并用时，控制曝光量是在光圈先决闪光的光通量的情况下，再用快门速度来控制日闪光的光通量的情况下，再用快门速度来控制日光的光通量。光的光通量。4 4、外景人物进行暗部闪光补光应注意控制（、外景人物进行暗部闪光补光应注意控制（A A）光质（光质（B)B)光比光比 （C)C)投射方向（投射方向（D D）反光）反光 （E E）投）投影影 （F F）主体突出）主体突出 。广告摄影时闪光灯与低色温白炽灯广告摄影时闪光灯与低色温白炽灯并用并用1 1、当在酒店宴会厅等低色温照明环境下摄影，如确需对、当在酒店宴会厅等低色温照明环境下摄影，如确需对暗部作闪光补光，应以不破坏现场气氛为原

37、则，注意控制暗部作闪光补光，应以不破坏现场气氛为原则，注意控制闪光输出色温。闪光输出色温。2 2、如果在低色温较暗环境下拍摄以人物为主的照片，、如果在低色温较暗环境下拍摄以人物为主的照片，ISOISO不变，正确运用闪光灯作主光源的方法是确定工作光圈及不变，正确运用闪光灯作主光源的方法是确定工作光圈及考虑背景光亮度的快门速度。考虑背景光亮度的快门速度。3 3、当室内闪光灯低色温白炽灯并用时，如要保留原有的、当室内闪光灯低色温白炽灯并用时，如要保留原有的低色温的效果，可考虑使用彩色补偿滤光片来达到。低色温的效果，可考虑使用彩色补偿滤光片来达到。4 4、闪光灯与低色温白炽灯混合运用的条件与目的是（、

38、闪光灯与低色温白炽灯混合运用的条件与目的是（A A）环境光过于暗（环境光过于暗（B)B)光比小光比小 （C)C)使用日光片（使用日光片（D D）ISOISO低，低，长曝光引起倒易律失效长曝光引起倒易律失效 （E E）有人物）有人物 （F F）景物的细致表）景物的细致表现现 。曝光补偿曝光补偿1 1、曝光补偿的目的通常认为可使被摄体影调和色、曝光补偿的目的通常认为可使被摄体影调和色彩得到正确的再现或达到某种特殊的艺术效果。彩得到正确的再现或达到某种特殊的艺术效果。2 2、原则上讲，不论使用什么测光法对被摄体测光，、原则上讲，不论使用什么测光法对被摄体测光，除了被摄体是灰调或黑白影调均匀分布时，都

39、需除了被摄体是灰调或黑白影调均匀分布时，都需对所测光值数据进行修正，作曝光补偿。对所测光值数据进行修正，作曝光补偿。3 3、进行曝光补偿的依据或条件（、进行曝光补偿的依据或条件（A A）主体颜色深）主体颜色深浅（浅（B)B)背景颜色深淡背景颜色深淡 （C)C)影调的正确再现（影调的正确再现（D D）色彩的准确还原色彩的准确还原 （E E）层次、质感的体现）层次、质感的体现 （F F）画面影调、色块的分布画面影调、色块的分布 。被摄体明度的对比控制被摄体明度的对比控制1 1、如果被摄体的明度低于、如果被摄体的明度低于1 1：6464，那么胶片所能，那么胶片所能容纳的亮度范围就大，即使曝光略有出入

40、，也不容纳的亮度范围就大，即使曝光略有出入，也不会损失层次的表现。会损失层次的表现。2 2、拍反转片时，一般将标准光值减、拍反转片时，一般将标准光值减1/31/3格格EVEV值。值。3 3、要求得到高质量的胶片，尤其是用于制版印刷，、要求得到高质量的胶片，尤其是用于制版印刷，最好进一步把光比控制在最好进一步把光比控制在1 1：3232以内。以内。4 4、被摄体是高、中、低不同影调时，只要把曝光、被摄体是高、中、低不同影调时，只要把曝光区域控制在区域控制在6 6格格EVEV值以内，都会得到较好的层次值以内，都会得到较好的层次再现。再现。广告摄影色调变化控制广告摄影色调变化控制1 1、影调实际上是

41、色调的一种特殊形式。、影调实际上是色调的一种特殊形式。2 2、如果光比过高，会使被摄体产生明部与暗部的、如果光比过高，会使被摄体产生明部与暗部的色调合并现象会比黑白摄影的影调合并更令人失色调合并现象会比黑白摄影的影调合并更令人失望和不可挽救。望和不可挽救。3 3、通过对被摄体、陪体、背景的色与明度的变化、通过对被摄体、陪体、背景的色与明度的变化控制，往往会画出新意，有常态不见的妙趣。控制，往往会画出新意，有常态不见的妙趣。4 4、广告摄影对色调变化的控制，体现在改变、广告摄影对色调变化的控制，体现在改变（A A）被摄体的色相和明度（）被摄体的色相和明度（B)B)背景的色相和明度背景的色相和明度

42、 （C)C)主光的光质和强度（主光的光质和强度（D D）辅助光的强弱）辅助光的强弱 （E E）背景光的强弱与投向背景光的强弱与投向 （F F）各光种的色温）各光种的色温 等方面。等方面。典型被摄体的布光法则典型被摄体的布光法则1 1、典型被摄体的布光，除了要真实而准确地再现被摄体、典型被摄体的布光，除了要真实而准确地再现被摄体的物质特征，还要赋予其精神内涵。的物质特征，还要赋予其精神内涵。2 2、广告摄影历来讲究形神兼备，广告摄影布光的三要素、广告摄影历来讲究形神兼备，广告摄影布光的三要素都与形有关，它们是造型、质感、色彩。都与形有关，它们是造型、质感、色彩。3 3、广告摄影的先决条件和难点在

43、于不同被摄体的质感表、广告摄影的先决条件和难点在于不同被摄体的质感表现，虽然质感表现形式多变，较难把握，但我们总可以根现，虽然质感表现形式多变，较难把握，但我们总可以根据它们不同的质感特点，将其分类找出表现方法上的共性据它们不同的质感特点，将其分类找出表现方法上的共性和典型的布光法。和典型的布光法。4 4、典型被摄体造型中（、典型被摄体造型中（A A）线条的提炼（）线条的提炼（B)B)块面的明暗分块面的明暗分配配 （C)C)色彩的准确还原（色彩的准确还原（D D）质感的细腻刻画）质感的细腻刻画 （E E）真实）真实丰富的层次丰富的层次 （F F）画面的精神内涵）画面的精神内涵 都是依赖系统布光

44、进行都是依赖系统布光进行和得到的。和得到的。对布光光源的要求对布光光源的要求1 1、当光源发出的光射向被摄体时，对被摄体本身、陪体、当光源发出的光射向被摄体时，对被摄体本身、陪体及背景所造成的整体照明效果称之为布光。及背景所造成的整体照明效果称之为布光。2 2、对布光光源的要求，特别强调以广告画面创意为基点，、对布光光源的要求，特别强调以广告画面创意为基点，也就根据创意来决定画面的影调和反差。也就根据创意来决定画面的影调和反差。3 3、就其光源性质来说，模拟均匀，揉合，相对大面积和、就其光源性质来说，模拟均匀，揉合，相对大面积和适当强度的自然散衬光，是一般情况下广告摄影基础照明适当强度的自然散

45、衬光，是一般情况下广告摄影基础照明的理想的光源。的理想的光源。4 4、对广告摄影布光光源的掌握和控制，要注意（、对广告摄影布光光源的掌握和控制，要注意（A A）选择）选择最能表现质感的光性和光源（最能表现质感的光性和光源（B)B)最低光源照度最低光源照度 （C)C)符合拍符合拍摄要求的均匀的投射光的覆盖面（摄要求的均匀的投射光的覆盖面（D D）尽可能用反光器具）尽可能用反光器具进行补光进行补光 （E E）把握主体本身的反差及与其它陪体、背景）把握主体本身的反差及与其它陪体、背景间的明暗对比间的明暗对比 （F F）光源的色温）光源的色温 几个方面。几个方面。广告摄影的控光广告摄影的控光1 1、控

46、光主要是对光源发出的光的照射幅面和光域、控光主要是对光源发出的光的照射幅面和光域进行有效的限制。进行有效的限制。2 2、窄光的投射为最基本的控光。、窄光的投射为最基本的控光。3 3、控光的作用是控制投射光和漫射光的照射面，、控光的作用是控制投射光和漫射光的照射面，将不需要布光的部位，需要渐变明度的区域或干将不需要布光的部位，需要渐变明度的区域或干扰其它光源布光效果的光挡住，以强调明暗反差扰其它光源布光效果的光挡住，以强调明暗反差和突出造型效果。和突出造型效果。4 4、影室闪光灯具一般都有配套的基本控光配件，、影室闪光灯具一般都有配套的基本控光配件，如（如（A A）遮光挡板（）遮光挡板（B)B)

47、蜂巢寻光罩蜂巢寻光罩 （C)C)锥形聚光锥形聚光罩（罩（D D）柔光箱等。）柔光箱等。广告摄影的反光广告摄影的反光1、反光板是使用最广泛、最简单的反光工具之一。2、反光的主要而大量的用途是用来增加被摄体的暗部的亮度和层次。3、反光板的质地、大小、形状、色泽、反射的角度可以对反射光的光性、光强及光色进行得心应手的控制。广告摄影的布光步骤广告摄影的布光步骤1、广告摄影的布光一般先对主光光位进行调整和定位。2、广告摄影画面的全面审视在布光后进行，它可以避免出现一些当时即可以挽救的错误。3、简述广告摄影布光的步骤及顺序：确定主光光位；加置辅助光；设置背景光；添加轮廓光；附加装饰光。广告摄影时被拍摄对象

48、的质感分类广告摄影时被拍摄对象的质感分类1 1、能将入射光全部或部分地在均匀的透明程度不、能将入射光全部或部分地在均匀的透明程度不同的介质中进行传导，散射和反射的物体，我们同的介质中进行传导，散射和反射的物体，我们称传导型被摄体。称传导型被摄体。2 2、生活中，许多商品都是使用复合材料制成的，、生活中，许多商品都是使用复合材料制成的，这就往往使被摄体具有两种以上的质感。这就往往使被摄体具有两种以上的质感。3 3、分类的目的是找出不同质感的差异，然后再根、分类的目的是找出不同质感的差异，然后再根据这些差异去找到同类质感的布光规律。据这些差异去找到同类质感的布光规律。4 4、被摄体按表面质感，可粗

49、分类为（、被摄体按表面质感，可粗分类为（A A）吸收型）吸收型（B)B)反射型反射型 （C)C)传导型（传导型（D D）复合型被摄体。）复合型被摄体。反射类物品的布光技巧反射类物品的布光技巧1 1、全反射型被摄体布光关键是光性软、散、匀，、全反射型被摄体布光关键是光性软、散、匀，光源面积大及间接照明。光源面积大及间接照明。2 2、半反射型物品在布光是可使用柔光箱及雾灯或、半反射型物品在布光是可使用柔光箱及雾灯或间接照明。间接照明。3 3、不论是全反射型还是半反射型，在布光是均需、不论是全反射型还是半反射型，在布光是均需将被摄体与环境隔离，以防周围物体和杂光映照将被摄体与环境隔离，以防周围物体和

50、杂光映照出影像和出现不愉快的光斑。出影像和出现不愉快的光斑。4 4、请指出下列为反射型的被摄体（、请指出下列为反射型的被摄体（A A）金银器）金银器（B)B)不锈钢器皿不锈钢器皿 （C)C)电镀用品（电镀用品（D D）光滑的塑料）光滑的塑料 （E E）抛光的木器）抛光的木器 （F F）光亮的皮革。）光亮的皮革。手表与首饰的拍摄技巧手表与首饰的拍摄技巧1 1、拍摄手表时的布光宜采用软光和顺光照明，这、拍摄手表时的布光宜采用软光和顺光照明，这是不成文的原则。是不成文的原则。2 2、首饰造型多变，质感繁杂，布光虽无一定之规，、首饰造型多变，质感繁杂，布光虽无一定之规，但一定要在拍前仔细研究光的投射方

51、向与角度。但一定要在拍前仔细研究光的投射方向与角度。3 3、拍摄手表应注意表面时针与分针有相应的固定、拍摄手表应注意表面时针与分针有相应的固定位置，位置，1010时时1010分最恰当，分最恰当，4 4时时4040分最忌。分最忌。4 4、请指出下列为反射型的被摄体（、请指出下列为反射型的被摄体（A A）金银器）金银器（B)B)不锈钢器皿不锈钢器皿 （C)C)电镀用品（电镀用品（D D）光滑的塑料）光滑的塑料 （E E）抛光的木器）抛光的木器 （F F）光亮的皮革。）光亮的皮革。瓷器与塑料的拍摄技巧瓷器与塑料的拍摄技巧1 1、瓷器与塑料从对光的反射与传导性出发，可分、瓷器与塑料从对光的反射与传导性

52、出发，可分为不透明与半透明两种。为不透明与半透明两种。2 2、对半透体的陶瓷若要在展示其光感后，再表现、对半透体的陶瓷若要在展示其光感后，再表现出纹样，则难以完全兼得。出纹样，则难以完全兼得。3 3、艺术瓷要拍出艺术个性，只有在最佳系统布光、艺术瓷要拍出艺术个性，只有在最佳系统布光中取得，而它又决定于各光源光性、光位对被摄中取得，而它又决定于各光源光性、光位对被摄体的明暗反差的处理和色调的控制。体的明暗反差的处理和色调的控制。4 4、半透明的陶瓷及塑料的光感表现，要依靠适当、半透明的陶瓷及塑料的光感表现，要依靠适当暗的背景、从被摄体的后方高光位照明、正面或暗的背景、从被摄体的后方高光位照明、正

53、面或侧面补光、曝光略多侧面补光、曝光略多1/31/3级等几个条件。级等几个条件。玻璃与透明体的拍摄技巧玻璃与透明体的拍摄技巧1 1、玻璃与透明体的拍摄重点在于表现出玲珑剔透、玻璃与透明体的拍摄重点在于表现出玲珑剔透的质感。的质感。2 2、光在透明体中传播，只有少量散射，这就使得、光在透明体中传播，只有少量散射，这就使得它们在常态的角度下观察都会呈现为透明的，并它们在常态的角度下观察都会呈现为透明的，并不容易清澈。不容易清澈。3 3、对于造型复杂或多面体的透明体，可以使用本、对于造型复杂或多面体的透明体，可以使用本体表现法。体表现法。4 4、玻璃体在表现时，方法有亮线条表现法、暗线、玻璃体在表现

54、时，方法有亮线条表现法、暗线条表现法、本体法表现等几种。条表现法、本体法表现等几种。透明体的黑线条与亮线条的拍摄技透明体的黑线条与亮线条的拍摄技巧巧1 1、透明玻璃体的暗线条表现主要是利用光在不同、透明玻璃体的暗线条表现主要是利用光在不同介质中的直射作用形成。介质中的直射作用形成。2 2、玻璃体亮线条是利用光在透明介质表面的反射、玻璃体亮线条是利用光在透明介质表面的反射现象来加以表现的。现象来加以表现的。3 3、暗线条表现有体积感、重量感，具有高调效果，、暗线条表现有体积感、重量感，具有高调效果，其明暗反差主要决定于照明的亮度。其明暗反差主要决定于照明的亮度。4 4、黑线条布光应满足的条件是（

55、、黑线条布光应满足的条件是（A A）被摄体与背）被摄体与背景之间留足空间（景之间留足空间（B)B)背景处理或明亮色调背景处理或明亮色调 （C)C)背背景材料最好为半透明连底材质（景材料最好为半透明连底材质（D D）主光应从背）主光应从背景后面射向被摄体景后面射向被摄体 （E E）黑线条的粗细取决于被）黑线条的粗细取决于被摄体的壁厚。摄体的壁厚。食品拍摄的布光食品拍摄的布光1、食品拍摄布光的光性要严格控制明部与暗部的反差。2、食品拍摄主光的光性应依食品表面的结构选定。3、食品的表现一定要洁净、雅致、色香、味美，才会具有鉴赏性、审美性，才能引起食欲。商品与模特摄影以商品为主体商品与模特摄影以商品为

56、主体1 1、不论模特的参与感如何，既是商品广告摄影，、不论模特的参与感如何，既是商品广告摄影，那么就应使读者的视线萦绕到最后，停留在商品那么就应使读者的视线萦绕到最后，停留在商品上。上。2 2、拍摄商品，如手表、首饰等，模特从画面的结、拍摄商品，如手表、首饰等，模特从画面的结构章法上讲，应处构章法上讲，应处“ “虚虚” ”的位置。的位置。3 3、在商品广告摄影中，模特的选用，应注重其在、在商品广告摄影中，模特的选用，应注重其在气质、形体、特点方面与商品相通或相似。气质、形体、特点方面与商品相通或相似。4 4、在商品摄影中加入模特，应注意（、在商品摄影中加入模特，应注意（A A）以商品）以商品的

57、写实性为主（的写实性为主（B)B)模特起陪衬作用模特起陪衬作用 （C)C)注重色调注重色调对比（对比（D D）虚实处理）虚实处理 （E E）用光以表现商品为主）用光以表现商品为主 （F F）曝光注重商品兼顾模特的关系。）曝光注重商品兼顾模特的关系。商品与模特摄影以模特为主体商品与模特摄影以模特为主体1 1、广告摄影中表现人物不是目的，而是手段。、广告摄影中表现人物不是目的，而是手段。2 2、以模特为主体的商品广告摄影，布光时兼顾模、以模特为主体的商品广告摄影，布光时兼顾模特与商品。特与商品。3 3、模特会为商品摄影画面添色加彩，引人注目。、模特会为商品摄影画面添色加彩，引人注目。但当她与商品宣传概念不对位时，则会弄巧成拙。但当她与商品宣传概念不对位时，则会弄巧成拙。4 4、以模特为主的商品摄影画面，选用的模特多为、以模特为主的商品摄影画面，选用的模特多为商品的（商品的（A A）宣传者（）宣传者（B)B)使用者使用者 （C)C)鉴定者（鉴定者（D D）名人推荐者名人推荐者 （E E）与商品效益有关的特定人物）与商品效益有关的特定人物 。