教学目标：教学目标：1、掌握李清照基础知识掌握李清照基础知识2、理解李清照的词学观理解李清照的词学观3、理解李清照词风变化理解李清照词风变化4、了解李清照诗歌风格了解李清照诗歌风格5、了解李清照历史地位了解李清照历史地位 男中李后主，女中李易安，极是当行本色前此太白，故称词家三李 ----沈去矜 词人简介词人简介 李清照，号易安居士，山东李清照，号易安居士，山东济南人南宋著名词人，婉约济南人南宋著名词人，婉约派代表作家之一其词形式上派代表作家之一其词形式上善用白描手法，独辟蹊径，语善用白描手法，独辟蹊径，语言清丽论词强调协律，崇尚言清丽论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出典雅、情致，提出“词别是一词别是一家家”之说，反对以作诗文之法之说，反对以作诗文之法作词后人有作词后人有《《漱玉词漱玉词》》辑本 其此以南渡为界分前后两期其此以南渡为界分前后两期前期主要是伤春怨别和闺阁题前期主要是伤春怨别和闺阁题材，后期则主要表现对故国往材，后期则主要表现对故国往事的深情眷恋以及孤苦无依的事的深情眷恋以及孤苦无依的愁苦 李清照的李清照的《《词论词论》》 李清照曾写过一篇文章，对词和北宋词坛发表了自己的见解，后人题为《李易安词论》，通称《词论》。
这是宋人最早的一篇专门论词的文章，影响颇大其核心论点是认为词“别是一家” 李清照对词的音律、情调和表现手法都提出了很高的要求她对柳永、张先、晏、欧、苏、黄、秦、贺等北宋几乎所有著名词人的词作都进行了批评 李清照《词论》中有一些中肯之见，对宋词发展中发扬婉约派的传统风格有一定的积极作用这是她对词学理论的贡献，但她未能理解柳永、苏轼以来词体革新和词风变化的意义，在一定程度上限制了其词思想内容的丰富性和艺术风格的多样性 少女时期少女时期 执笔为文执笔为文 展卷吟诗展卷吟诗 锦心绣口锦心绣口吐露风流吐露风流 李清照词李清照词 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手 露浓花瘦， 薄汗轻衣透 见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走 倚门回首， 却把青梅嗅 点绛唇 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒 试问卷帘人， 却道海棠依旧 知否？知否？ 应是绿肥红瘦 如梦令 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路 兴尽晚回舟， 误入藕花深处 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭 如梦令 李清照前期词主要李清照前期词主要表现一个知识少女悠闲表现一个知识少女悠闲风雅的生活和情趣。
如风雅的生活和情趣如其其《《如梦令如梦令》》、、《《小重小重山山》》、、《《减字木兰花减字木兰花》》表现了词人的天真活泼，表现了词人的天真活泼，洋溢着青春活力，以及洋溢着青春活力，以及热爱自然、热爱生活的热爱自然、热爱生活的乐观感情乐观感情前期词小结：前期词小结： 婚居生活婚居生活共醉金石共醉金石夫吟妇唱夫吟妇唱携手共游携手共游盛名于世盛名于世 醉花阴 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽 佳节又重阳， 玉枕纱橱， 半夜凉初透 东篱把酒黄昏後， 有暗香盈袖 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦 一剪梅 红藕香残玉簟秋 轻解罗裳， 独上兰舟 云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼 花自飘零水自流 一种相思， 两处闲愁 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头 物是人非事事休， 欲语泪先流 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟 只恐双溪舴艋舟， 载不动、许多愁 ----武陵春 香冷金猊， 被翻红浪， 起来慵自梳头 任宝奁尘满， 日上帘钩 生怕离怀别苦， 多少事、欲说还休 新来瘦， 非干病酒， 不是悲秋。
休休！ 这回去也， 千万遍阳关， 也则难留 念武陵人远， 烟锁秦楼 惟有楼前流水， 应念我、终日凝眸 凝眸处， 从今又添， 一段新愁 凤凰台上忆吹箫 李清照中期词主要抒写夫妇间李清照中期词主要抒写夫妇间的离愁别绪，叙写其闺中独处的寂的离愁别绪，叙写其闺中独处的寂寞之感，把独处少妇生活情状、难寞之感，把独处少妇生活情状、难遣愁绪，表达得淋漓尽致，以一个遣愁绪，表达得淋漓尽致，以一个女性的身份来写自己的亲身感受，女性的身份来写自己的亲身感受，把思妇的离情写得缠绵悱恻，真切把思妇的离情写得缠绵悱恻，真切感人中期词小结：中期词小结： 李清照这些大胆吐露内心深处李清照这些大胆吐露内心深处隐秘感情的词作，充分表现了她对隐秘感情的词作，充分表现了她对正常爱情生活的热烈追求，这在客正常爱情生活的热烈追求，这在客观上是对封建道德观念的冲击，难观上是对封建道德观念的冲击，难怪有些封建文人惊呼怪有些封建文人惊呼““自古缙绅之自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也家能文妇女，未见如此无顾藉也””（王灼（王灼《《碧鸡漫志碧鸡漫志》》） 南渡以后南渡以后夫死独居夫死独居身单影只身单影只满地黄花满地黄花有谁堪摘有谁堪摘 寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候， 最难将息 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？ 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识 满地黄花堆积 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴 这次第， 怎一个、愁字了得！ ---声声慢 落日熔金， 暮云合璧， 人在何处？ 染柳烟浓， 吹梅笛怨， 春意知几许？ 元宵佳节， 融和天气， 次第岂无风雨？ 来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣 中州盛日， 闺门多暇， 记得偏重三五 铺翠冠儿， 拈金雪柳， 簇带争济楚 如今憔悴， 风鬟霜鬓， 怕见夜间出去 不如向、帘儿底下， 听人笑语 永遇乐 李清照后期词多写孤苦无依的生活境李清照后期词多写孤苦无依的生活境遇和凄凉悲哀的心境国破家亡的巨大事遇和凄凉悲哀的心境国破家亡的巨大事变，颠沛流离的凄凉晚境，使她的词作有变，颠沛流离的凄凉晚境，使她的词作有了新的内容这时的了新的内容这时的“愁愁”已不是前期的已不是前期的闲愁，它包含了更为深广的时代内容实闲愁，它包含了更为深广的时代内容实则是广大南渡士人普遍的生活遭遇和心理则是广大南渡士人普遍的生活遭遇和心理感受的曲折反映，也深蕴着作者的忧患意感受的曲折反映，也深蕴着作者的忧患意识和爱国情怀，具有广泛的现实意义和社识和爱国情怀，具有广泛的现实意义和社会历史意义。
会历史意义后期词小结后期词小结 1、熔各家于一炉，集雅俗于一体熔各家于一炉，集雅俗于一体 李清照不但才情超凡，而且极善向前人学习如李煜词的情深语挚和自然脱俗，柳永词的雅不避俗，周邦彦的精工典雅，秦观的藉蕴雅致，她都有所汲取；甚至她最不满意的东坡词之豪放，对她也不无影响《古今词统》称其词“亦是林下风，亦是闺中秀” 2、个性化的抒情手法、个性化的抒情手法 李清照是一位抒情能手，其词不仅李清照是一位抒情能手，其词不仅“善善于言情于言情”，而且善以女性特有的细腻笔触，，而且善以女性特有的细腻笔触，真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情真切抒写她怡愉闺中或流落异域的思想情感，极富个性化特征她的词巧于构思，感，极富个性化特征她的词巧于构思，尤其善于选择典型的生活片段入词，在具尤其善于选择典型的生活片段入词，在具体、细腻的叙写中展示自己的内心活动体、细腻的叙写中展示自己的内心活动她的词善于用白描手法，不靠渲染、夸饰，她的词善于用白描手法，不靠渲染、夸饰，多通过具体的行动和事物的勾勒点染，将多通过具体的行动和事物的勾勒点染，将自己抽象的心理活动形象化这些都使她自己抽象的心理活动形象化。
这些都使她的词在抒情方面委婉、含蓄而又生动自然的词在抒情方面委婉、含蓄而又生动自然 3、独具一格的语言特色、独具一格的语言特色 李清照精于修辞，巧于造句，李清照精于修辞，巧于造句，经常自铸伟词，表现出极大的创经常自铸伟词，表现出极大的创造性李清照又极善于用浅近清造性李清照又极善于用浅近清新的语句，善于提炼日常口语来新的语句，善于提炼日常口语来表情达意李清照还非常讲究语表情达意李清照还非常讲究语言的音乐美，不但重视音、声、言的音乐美，不但重视音、声、律的精严和谐，而且善于运用多律的精严和谐，而且善于运用多种修辞手法，达到清新朴素与精种修辞手法，达到清新朴素与精工雅洁完美和谐的统一工雅洁完美和谐的统一 李清照是一位“当行本色”的正宗婉约派作家，王士禛推其为婉约派的最高代表李清照在词史上的崇高地位是确定无疑的她是两宋词过渡时期承上启下的重要人物，对南宋词的发展有重要的影响易安词的历史地位易安词的历史地位 李清照的诗文亦颇有成就，如其《乌江》：“生当作人杰，死亦为鬼雄至今思项羽，不肯过江东抒写了深沉的亡国之痛，气象非凡其散文《金石录后序》更是历来传诵的名作。
李清照诗文李清照诗文 思考题：思考题：1、李清照、李清照《《词论词论》》的内容与文学价值的内容与文学价值2、李清照早、中、晚期此风的不同特色李清照早、中、晚期此风的不同特色3、李清照诗词的不同风格李清照诗词的不同风格4、李清照的历史影响李清照的历史影响。