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1、0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 电电 影影 视视 听听 语语 言言 M.JM.J0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 什么是电影？电影起源于哪里什么是电影？电影起源于哪里？电影是诞生于西方的艺术媒介电影是诞生于西方的艺术媒介根据视觉暂留原理根据视觉暂留原理,运用照相手段把外界事物的影象摄录在胶片上运用照相手段把外界事物的影象摄录在胶片上,通过放映过通过放映过程在银幕上造成活动影象以表现一定内容的艺术形式程在银幕上造成活动影象以表现一定内容的艺术形式.1894-1895年年,法国的卢米埃尔兄弟制成能将影象放映在白色幕布上的电影机法国的卢米埃尔兄弟制成能将影象放映在白色幕布上的电影机,真
2、正的电影终于诞生了真正的电影终于诞生了.早期电影都是黑白无声片早期电影都是黑白无声片,给电影配音个添色的尝试几乎是与电影诞生的同时给电影配音个添色的尝试几乎是与电影诞生的同时开始的开始的.最先给电影配音全部采用临场人工操作的方式最先给电影配音全部采用临场人工操作的方式.1928年世界上有了第一部音话同步的有声电影年世界上有了第一部音话同步的有声电影.彩色电影在原始阶段也是人工操作的彩色电影在原始阶段也是人工操作的,直到直到1935年年,才拍出第一部真正的彩色才拍出第一部真正的彩色电影。电影。1、视觉暂留、视觉暂留2、摄影术、摄影术3、放映术、放映术0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 回忆无
3、声电影或称默片回忆无声电影或称默片就是没有任何配音、配乐或与画面协调的声音的电就是没有任何配音、配乐或与画面协调的声音的电影。影。把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身俱生的；但由于技术上的困难，在俱生的；但由于技术上的困难，在1920年代末以前，年代末以前，大部份电影都是默片。可是默片的影像等同共通的语大部份电影都是默片。可是默片的影像等同共通的语言；默片年代，亦被称为言；默片年代，亦被称为“银幕年代。银幕年代。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 动画电影的起源1、透过各种图像的的记录，石器时代洞穴画上就有系列的野牛奔跑，埃及墓画、希腊古
4、瓶的连续动作之分解图画。2、17世纪，出现了“魔术幻灯，18世纪末，魔术幻灯在法国风行起来，因为灯光关系，影子可以互融，变化多端。3、1824年，彼得.罗杰提出“视觉暂留,很多人进行实验如:幻透镜、“西洋镜、“实用镜、“手翻书，都是利用旋转画盘和视觉暂留原理，得到了赏心悦目的戏剧话效果。4、动画正在往前开展时期，美国崛起了，1928年迪斯尼推出米老鼠为主角的卡通动画?蒸汽船威力?第一部音画同步的有声卡通片；1932年又推出第一部彩色卡通片?花与树?，获得奥斯卡动画短片奖。1937年推出经典动画电影?白雪公主?，世界第一部举行隆重首映式的动画。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 1、在亚洲，
5、日本是惟一进入动画产业竞争的国家。2、1958年,安日田拍摄了日本第一部长篇动画?白娘子的传奇?。3、将电影手法以及蒙太奇技巧引进了连环画的创作，并制作成电视系列动画；如?铁臂阿童木?。4、1984年，宫崎骏的?风之谷?在国际上引起注目，1986年有创作了?天空之城?，尤其是2001年?千与千寻?。5、日本的独立制作风格到动画工业建立，受欢送的程度在全世界造成了一股旋风。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 中国动画开始于20世纪20年代初.1、1926年万氏兄弟在上海制作了第一部动画片?大闹画室?，揭开了中国动画史的第一页。2、1940年又创作了长篇动画?铁扇公主?发行东南亚和日本，受到热
6、烈欢送，为中国动画走向世界作了很好铺垫。3、1957年，上海美术电影制片厂建立。4、1905年北京丰泰照相馆拍摄了中国的第一部电影?定军山?。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 引言引言这是一个训练的课堂动画电影视听语言“应用能力的训练是根本任务；视听语言是导演的功课，训练“视听语言的能力，是建立在“画面分镜头台本的实践上；0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 什么是导演？导演的工作都是什么？什么是导演？导演的工作都是什么？导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。搬上银幕的总负责人。作为电影创作中各种艺术元素
7、的综合者，导演是组织和团作为电影创作中各种艺术元素的综合者，导演是组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往表达了导演的艺术风格。一部影片的风格，也往往表达了导演的艺术风格。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 什么是导演中心？导演中心指导演在一部影片的摄制过程中所处的核心地位。导演中心为电影创作与生产的特点和规律所决定。 0 1 2
8、 3 4 0 1 2 3 4 对动画导演的专业素质和实战经验的要求是极为严格和全面的。对动画技法、动画软件要求应用等培养写作、绘画、音乐、表演方面的兴趣；动画导演具备的要求0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 动画影像的形成一、分镜头设计二、画面设计三、场景设计四、角色设定五、原画六、动画七、色彩设定八、色指定九、上色十、上色检验十一、摄影0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 画面分镜头台本的重要性商业上：“画面分镜头台本多改动一笔，就会加长工期，多出一笔工费。“动画视听语言的所有内容，全部表达在动画“画面分镜头台本里面0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 前期创作前期创作中中期期创创作
9、作完成剧本、造型设计、场景设计完成剧本、造型设计、场景设计画面分镜头台本画面分镜头台本影像局部影像局部后期生产后期生产手册手册声音局部声音局部作词作曲作词作曲前期配音前期配音原画设计原画设计作监修行作监修行动画动画动检动检设计稿背景绘制校队校队0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 后后期期制制作作背景扫描扫描扫描画面合成画面合成上色上色序列帧输出背景修饰剪辑配音、音乐、动效混录声画合成后期公司后期公司0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 逻辑思维训练的逻辑次序：训练的逻辑次序：动画电影是电影的一种类型，电影视听语言是动画电影是电影的一种类型，电影视听语言是“动画电影视听语言的根底动画电影视
10、听语言的根底“认识电影剧本认识电影剧本“认识根本的电影视听语言认识根本的电影视听语言“解读动画电影剧本解读动画电影剧本“应用动画电影视听语言应用动画电影视听语言根底篇应用篇0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第一局部第一局部“认识电影剧本认识电影剧本电影是剧本是编剧的工作;之间“分歧(导演与编剧)解决“分歧逻辑性的沟通剧本要建立“因和“果的逻辑次序四个步骤：故事梗概故事梗概段落大纲段落大纲场大纲文学脚本场大纲文学脚本电影剧本分场剧本电影剧本分场剧本0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 一、确定电影剧本创作的起点“有感而发就会“有话要说。“起点是来自于你感兴趣的一个“话题。“话题就是“主题
11、“主题就是“动作和“角色“动作就是发生了什么-主要角色做了或遇到了什么事情“角色就是你的主要角色0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 二、写二、写“角色传记角色传记某主要角色某地点在在做或做了或遇到某事情“整理思路建立整理思路建立“逻辑思维，逻辑思维，“主题可以理解成是主题可以理解成是“骨骨头中的骨头，没有一点血和肉。头中的骨头，没有一点血和肉。1故事发生的时代背景2故事发生的时间3)故事发生的地点4)故事发生的相关事件5)故事中的主要角色,重要角色,对立角色0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 明确主要角色、重要角色、对立角色1从出生到故事发生前这段时间从出生到故事发生前这段时间形成角色
12、性格的角色生活传记2故事在发生过程中的这段时间揭示角色性格的角色生活传记角色共性角色共性分析时代特点和民族传统分析时代特点和民族传统角色差异角色差异观念观念人生态度人生态度个性个性行为方式行为方式动作动作“角色传记角色传记“角色差异角色差异0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 “内在需求内在需求“他他们到底想要什么？他他们到底想要什么？“外在动作他他们最终在做什么呢？立足于要塑造的主要角色，推敲主要角色、重要立足于要塑造的主要角色，推敲主要角色、重要角色、对立角色之间相互的冲突角色、对立角色之间相互的冲突1“主要角色与主要角色与“重要角色在争取各自重要角色在争取各自“内在需求时，内在需求时，
13、“外在动作的冲突。外在动作的冲突。2“主要角色与主要角色与“对立角色在争取各自对立角色在争取各自“内在需求时，内在需求时，“外在动作的冲突。外在动作的冲突。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 故事开展的方向3“重要角色与重要角色与“对立角色在争取各自对立角色在争取各自“内在需求时，内在需求时，“外在动作外在动作的冲突从而产生对的冲突从而产生对“主要角色的主要角色的“外在动作的影响。外在动作的影响。4“主要角色内在的相互冲突主要角色内在的相互冲突表达在角色为了满足表达在角色为了满足“内在内在需求而选择需求而选择“外在动作外在动作时时,要战胜自身的一个决策过程。要战胜自身的一个决策过程。外在动
14、作主要角色主要角色内在需求内在需求重要角色重要角色内在需求内在需求对立角色对立角色内在需求内在需求外在动作外在动作力的比较0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 分分段段0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第三步第三步建立一个根本的电影剧本框架建立一个根本的电影剧本框架开开端端情情节节点点1第一幕建建置置紧紧要要关关头头1中中间间点点紧紧要要关关头头2情情节节点点2结结尾尾中段第二幕对对抗抗第三幕结局结局0-N*1/12N*5/24-N*9/40N*3/8N*1/20 1 2 3 4 0 1 2 3 4 悉德菲尔德电影根本框架页面规格：“纵向A421CM*29.7CM)中文五号宋体“一页的
15、内容就是一分钟的长度“九条公式限定的长度：N*1/12全长120分钟，这里就是12页；12分钟这里就是1页)0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 幕幕段落场镜头场段落幕“幕是最大的“段落开端情节1“情节2“结尾是四大重要段落构成电影的单位比较“场也叫场面或场景0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 “剧本包括剧本包括“幕幕“幕包括幕包括“段落段落“段落包括段落包括“场场“场包括场包括“镜头镜头“镜头组成镜头组成“场场“场组成场组成“段落段落“段落组成段落组成“幕幕“幕组成幕组成“电影电影a)第一幕第一幕“，也叫建置，也叫建置“在这里是确定在这里是确定“的意思的意思要解决的问题要解决的问题a确
16、定主要角色确定主要角色b戏剧性前提故事讲的是什么戏剧性前提故事讲的是什么c戏剧性的情境即围绕主要角色内在需求戏剧性的情境即围绕主要角色内在需求“的境况的境况主要角色的身份主要角色的身份和处境、性格、特殊意义的物件等。和处境、性格、特殊意义的物件等。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第第三三幕幕建建置置第二幕第二幕对抗对抗第第一一幕幕建建置置情节点情节点1情节点情节点2对对“情节点情节点“钩子连环般的理解钩子连环般的理解0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第四步第四步写写“故事梗概的格式故事梗概的格式七个段落提要七个段落提要开端开端情节点情节点1紧要关头紧要关头1中间点中间点紧要关头紧
17、要关头2情节点情节点2结尾结尾0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第二章段落大纲的形成第一步认识“段落1、“电影和电影和“动态曲线动态曲线2、“段落和动态曲线段落和动态曲线3、“段落和段落和“叙事目的叙事目的4、“主要段落和次要段落主要段落和次要段落“0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 开开端端情情节节点点一一紧紧要要关关头头一一中中间间点点紧紧要要关关头头2情情节节点点2结结尾尾第一幕建置第二幕对抗第三幕结局段落段落段落段落段落段落段落0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第二步“次要段落镶入的过程建置中段建置中段“N*17/120“第一幕建置N*1/4起点开端N*1/12(终点情
18、节点1N*1/40在第一幕中，假设干次要段落在第一幕中，假设干次要段落“的位置是在建置中段的位置是在建置中段“里面里面0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第二幕对抗第二幕对抗N*1/2段落群段落群1段落群段落群2段落群段落群3段落群段落群4N*19/160N*19/160N*19/160N*11/160起点情节点N*1/40(终点情节点1N*1/40中间点中间点紧要关头紧要关头1紧要关头紧要关头20 1 2 3 4 0 1 2 3 4 段落群段落群1的起点的起点“是情节是情节1“，终点，终点“是紧要关头是紧要关头1；段落群段落群2的起点的起点“是紧要关头是紧要关头1“，终点，终点“是中间点
19、是中间点“段落群段落群3的起点的起点“是紧要关头是紧要关头1“中间点中间点“，终点，终点“是紧要关头是紧要关头2“段落群段落群4的起点的起点“是紧要关头是紧要关头2“，终点，终点“是情节点是情节点2“0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第三幕结局中段结局中段第三幕结局N*1/4起点起点情节点情节点2N*1/20(终点终点结结尾尾0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 2、设计“段落并镶入“次要段落的六条原那么1“曲折的第二幕：设计和镶入曲折的第二幕：设计和镶入“次要段落创作量最大的局部是在第二幕次要段落创作量最大的局部是在第二幕2整体局部原那么整体局部原那么“建置中段作为局部时建置中段作为
20、局部时“建置中段作为整体时建置中段作为整体时“段落群段落群1“段落群段落群2作为局部时作为局部时“段落群段落群1“段落群段落群2作为整体时作为整体时“段落群段落群3“段落群段落群4作为局部时作为局部时0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 “段落群段落群3“段落群段落群4作为整体时作为整体时结局中段结局中段“作为局部时作为局部时结局中段结局中段“作为局部整体时作为局部整体时3)互为因果关系互为因果关系叙事起因叙事目的“导向必然开展的结果，产生因果关系0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 4量变质变原那么量变质变原那么某段落之间的某段落之间的“冲突量的积累，才能完成另一段落的质变冲突量的积累，
21、才能完成另一段落的质变5递增递减原那么递增递减原那么各次段落之间冲突各次段落之间冲突“的的大、小、强、弱大、小、强、弱递增递减的变化递增递减的变化,才使得才使得冲突的开展动态地冲突的开展动态地“导向导向了另一个段落环节了另一个段落环节6驾御角色原那么驾御角色原那么每个段落每个段落“都有一个明确的叙事目的都有一个明确的叙事目的“具体地说，就是对具体地说，就是对三类角色外在动作三类角色外在动作“相互作用结果相互作用结果冲突冲突“的阐述或提炼。的阐述或提炼。0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 驾御角色的方法正是运用驾御角色的方法正是运用“空间和空间和“时间的变化，设计符合时间的变化，设计符合各角
22、色性格的各角色性格的“外在动作，随时推敲由于角色外在动作，随时推敲由于角色“内在需求的内在需求的变化，从而回头检查我们为各角色设计的每一个变化，从而回头检查我们为各角色设计的每一个“外在动作外在动作欣赏欣赏?天堂电影院天堂电影院?找出主要段落，了解找出主要段落，了解“主要段落提要主要段落提要参照课本上的格式和电影剧本的分境内容；掌握所学知识；参照课本上的格式和电影剧本的分境内容；掌握所学知识；0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第一步第一步对段落的四点认识对段落的四点认识1、“电影和电影和“动态曲线动态曲线2、“段落和段落和“动态曲线动态曲线3、“段落和段落和“叙事目的叙事目的4、主要段落
23、、主要段落“与次要段落与次要段落“总结段落大纲总结段落大纲第二步第二步镶入次要段落镶入次要段落限定影片长度限定影片长度确定次要段落群确定次要段落群建置中段建置中段“、次要段落群、次要段落群1“次要段落群次要段落群2次要段落群次要段落群3次要段落群次要段落群4结局中段结局中段“主要段落六条原那么：主要段落六条原那么：1曲折曲折“的第二幕、的第二幕、2整体局部原那么、整体局部原那么、3互为互为因果原那么、因果原那么、4量变质变原那么、量变质变原那么、5递增递减原那么、递增递减原那么、6御驾角色原那么御驾角色原那么0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 第三章分场大纲文学脚本的形成“场是写作电影剧本
24、的根本单位“分场大纲也被叫做“文学脚本第一步认识“场景A“时间和“地点B“转场1、“时间变换，“地点不变，“场景变换2、“地点变换，“时间不变，“场景变换“内景内景INT表示表示“室内，室内，“外景外景EXT表示表示“室外室外0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 C“场景的类型：场景的类型：a“动作型动作型以角色肢体动作，场面特效为主，展现以角色肢体动作，场面特效为主，展现“场景中的具体内容。场景中的具体内容。b“对话型对话型以各角色间的对白、角色在画面中的独以各角色间的对白、角色在画面中的独白为主，展现白为主，展现“场景中的具体内容。场景中的具体内容。c“交代型交代型这里的这里的“场景往往
25、以一个或少数几个场景往往以一个或少数几个“镜镜头组成，以交代头组成，以交代“季节及变化、季节及变化、“时间及变化为主，时间及变化为主，展现展现“场景中的具体内容。场景中的具体内容。“场景的作用场景的作用各各“场景间的关系场景间的关系0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 1、“场景中发生了什么？2、“场景的目的是什么？3、“场景如何推动故事？4、为什么要这个“场景？A创作创作“场景的内容之前，明确四个问题场景的内容之前，明确四个问题B创作“场景的步骤写作时的写作时的“句子句子首先找出冲突首先找出冲突精选写作素材精选写作素材具体写作步骤具体写作步骤0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 1无力的
26、解释2创作场景的反向思维3描述性的场景4场景的视觉气氛5)场景中的悬念6)麦高芬7)再谈转场C在创作在创作“场景的内容过程中，要注意的问题场景的内容过程中，要注意的问题A处理处理历史影片历史影片或时间跨度长的影片或时间跨度长的影片B转场的方式转场的方式0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 8)场景创作与角色9场景创作与结构第四章第四章电影剧本分场剧本的形成电影剧本分场剧本的形成1、外景或内景、外景或内景场景发生的地点场景发生的地点1白天白天2、外景或内景、外景或内景场景发生的地点场景发生的地点2黑夜黑夜机位、角度和镜头描述机位、角度和镜头描述对剧作者而言，关于对剧作者而言，关于“镜头的定义镜
27、头的定义主镜头和局部镜头主镜头和局部镜头找出镜头中的主体找出镜头中的主体标注标注角色角色空行空行黑体字黑体字0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 yiwenz第二部第二部“认识根本的电影视听语言认识根本的电影视听语言第一章认识电影导演的“分镜头剧本第一步第一步“故事片导演和故事片导演和“动画片导演具体工作和职责的比较动画片导演具体工作和职责的比较电影导演动画片导演导演阐述选演员确定造型设计选场景选定外景、确定内景摄影棚确定场景设计样稿结构稿和彩稿创作分镜头剧本绘制或组织绘制画面分镜头台本0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 组织剧组创作、工作人员投入现场拍摄完成中后期工作组织中期产生团队进行中期产生完成后期工作1、剪辑过程2、后期录音对白、独白、旁白)3、配音乐后进行混录4、录双片送审5、包装正片校正拷贝、作词、作曲、字幕0 1 2 3 4 0 1 2 3 4 分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法是指镜头的角度和运动；“内容是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等;
