中国现代汉语文学史第28章制度、组织与话语领导

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1、第四编第四编 中国现代汉语文学转型期中国现代汉语文学转型期（1949-1976）n n一、概述一、概述一、概述一、概述n n19491949年年1010月至月至19761976年年1010月，中国现代汉语文学进入全面转型。这一转月，中国现代汉语文学进入全面转型。这一转型总的体现为型总的体现为2020世纪世纪4040年代人性深化的文学全面转型为政治文学年代人性深化的文学全面转型为政治文学n n二、具体表现二、具体表现二、具体表现二、具体表现n n文学进入体制运作，政治第一、艺术第二成为价值标准，文艺运动成文学进入体制运作，政治第一、艺术第二成为价值标准，文艺运动成为政治运动，政治（政策）与中心工

2、作成为基本题材与主题，艺术个为政治运动，政治（政策）与中心工作成为基本题材与主题，艺术个性泛化，艺术共性流行。性泛化，艺术共性流行。n n三、演变三、演变三、演变三、演变n n这一时期分为这一时期分为“ “十七年十七年” ”与与“ “文化大革命文化大革命” ”两个阶段，有一个从政治文学两个阶段，有一个从政治文学到极左政治文学的演变过程。到极左政治文学的演变过程。“ “十七年十七年” ”文学的历史文学与部分典范现文学的历史文学与部分典范现实文学成就不菲。实文学成就不菲。“ “文化大革命文化大革命” ”文学的英雄神化与文学的英雄神化与2020世纪世纪4040年代人性年代人性文学别以天壤。与此同时，

3、文学别以天壤。与此同时，19571957年前后文学的早春气候的繁荣与年前后文学的早春气候的繁荣与 文化文化大革命大革命 时期的地下文学创作成为这一时期的亮色。时期的地下文学创作成为这一时期的亮色。回目录第二十八章第二十八章 制度、组织与话语领导制度、组织与话语领导第一节文学的组织与生产n n以第一次文代会的召开为标志，中国左翼文学思潮经历了以第一次文代会的召开为标志，中国左翼文学思潮经历了“ “五四五四” ”胚胎胚胎酝酿期、酝酿期、3030年代发展成长期、年代发展成长期、4040年代成熟高峰期这三个历史阶段，最年代成熟高峰期这三个历史阶段，最终迎来了全面贯彻落实的收获期。终迎来了全面贯彻落实的

4、收获期。n n一、文学社团、文学机构的变化一、文学社团、文学机构的变化一、文学社团、文学机构的变化一、文学社团、文学机构的变化n n1 1、文联及各协会的成立及演变、文联及各协会的成立及演变n n19491949年年7 7月召开的第一次文代会，成立了月召开的第一次文代会，成立了 专管文艺专管文艺 的全国性机构的全国性机构 中中华全国文学艺术界联合会华全国文学艺术界联合会 （简称（简称 中国文联中国文联 ），还有中国文联下属的），还有中国文联下属的各个协会。各个协会。n n到到19531953年第二次文代会，文联及其协会的名称有些改变。年第二次文代会，文联及其协会的名称有些改变。 中国作协的中国

5、作协的宗旨、组织方式和活动方式，跟宗旨、组织方式和活动方式，跟3030年代的左翼作家联盟以及苏联作家年代的左翼作家联盟以及苏联作家协会，有一种承续关系。协会，有一种承续关系。n n2 2、中国文联和中国作协在、中国文联和中国作协在5050至至7070年代的工作年代的工作n n制定、发布有关文艺的方针政策，包括对一些关系到文艺制定、发布有关文艺的方针政策，包括对一些关系到文艺 路线路线 的理的理论和政策问题的阐释；论和政策问题的阐释；n n总结一个时期文学创作、文艺思想的成绩和问题；总结一个时期文学创作、文艺思想的成绩和问题；n n直接领导全国性的文学运动。中国作协在直接领导全国性的文学运动。中

6、国作协在2020世纪世纪5050至至7070年代有很高的年代有很高的权威与权力。权威与权力。n n二、文学杂志、报刊出版的变化二、文学杂志、报刊出版的变化二、文学杂志、报刊出版的变化二、文学杂志、报刊出版的变化n n1 1、文学期刊和出版物的、文学期刊和出版物的“ “断裂断裂” ”n n基本特征是：文学杂志和出版由国家控制、管理、实施监督；各种期基本特征是：文学杂志和出版由国家控制、管理、实施监督；各种期刊间，构成一种刊间，构成一种“ “等级等级” ”的体制。的体制。“ “中央中央” ”一级的具有最高的权威性，次一级的具有最高的权威性，次一等的是省和直辖市的刊物。一等的是省和直辖市的刊物。n

7、n2 2、围绕体制化改变的争论、围绕体制化改变的争论n n一方面，新中国成立初文艺杂志的体制化过程，与文艺工作者思想改一方面，新中国成立初文艺杂志的体制化过程，与文艺工作者思想改造几乎同步。造几乎同步。n n另一方面，这一过程受到胡风等理论家、作家的质疑。另一方面，这一过程受到胡风等理论家、作家的质疑。n n三、作家身份、队伍构成的变化三、作家身份、队伍构成的变化三、作家身份、队伍构成的变化三、作家身份、队伍构成的变化n n从作家结构看，从作家结构看，19491949年后最活跃者以延安作家为主。年后最活跃者以延安作家为主。n n作家纳入了各级单位管理。作家纳入了各级单位管理。 作家、评论家作为

8、一种国家作家、评论家作为一种国家职务，是国家的职务，是国家的 文艺工作者文艺工作者 ，他们的写作势必首先要回，他们的写作势必首先要回应国家的诉求，考虑自己应尽于国家的义务。应国家的诉求，考虑自己应尽于国家的义务。 n n四、小结四、小结四、小结四、小结n n 上述变化，导致上述变化，导致5050至至7070年代文学强烈的意识形态化。我们年代文学强烈的意识形态化。我们也不难理解，那时的许多创作，有自觉的也不难理解，那时的许多创作，有自觉的“ “遵命遵命” ”色彩、色彩、“ “御用御用” ”性质。即使茅盾那样相对低调的作家、理论家，也性质。即使茅盾那样相对低调的作家、理论家，也将一部分精力用在将一

9、部分精力用在“ “为了赶任务为了赶任务” ”而而“ “常常写些小文章常常写些小文章” ”。第二节第二节 会议与运动会议与运动n n概述概述n n从第一次文代会开始，中国文坛掀起一系列批判运动。其从第一次文代会开始，中国文坛掀起一系列批判运动。其中规模、影响最大的，是对电影中规模、影响最大的，是对电影武训传武训传的批判，对俞的批判，对俞平伯平伯红楼梦研究红楼梦研究和胡适思想的批判，以及对和胡适思想的批判，以及对 胡风反胡风反革命集团革命集团 的批判。这三起运动由毛泽东亲自发起，被称的批判。这三起运动由毛泽东亲自发起，被称为新中国成立初为新中国成立初 三大战役三大战役 。n n它们和文艺界它们和文

10、艺界 反右反右 运动，对丁玲、冯雪峰运动，对丁玲、冯雪峰 反党集团反党集团 等等的批判一道，搅得中国文艺界的批判一道，搅得中国文艺界 高潮迭起高潮迭起 。到。到19621962年年9 9月，月，毛泽东提出毛泽东提出 千万不要忘记阶级斗争千万不要忘记阶级斗争 ，更是在哲学、史学、，更是在哲学、史学、经济学、文学艺术各领域开展全面批判运动。经济学、文学艺术各领域开展全面批判运动。n n一、第一次文代会一、第一次文代会一、第一次文代会一、第一次文代会n n1 1、历史意义、历史意义n n19491949年年7 7月月2 2日到日到1919日，第一次文代会在北平召开。会议奠定了中华人日，第一次文代会在

11、北平召开。会议奠定了中华人民共和国的文学体制，被认为是民共和国的文学体制，被认为是 中国当代文学中国当代文学 的发轫。的发轫。n n2 2、概况、概况n n会议有正式代表和邀请代表会议有正式代表和邀请代表824824人，分别组成平津、华北、西北、华人，分别组成平津、华北、西北、华中、东北、部队、南方等代表团，实现了中、东北、部队、南方等代表团，实现了 从老解放区来的与新解放从老解放区来的与新解放区来的两部分文艺军队的会师，也是新文艺部队的代表与赞成改造的区来的两部分文艺军队的会师，也是新文艺部队的代表与赞成改造的旧文艺的代表的会师，又是在农村中的、在城市中的、在部队中的这旧文艺的代表的会师，又

12、是在农村中的、在城市中的、在部队中的这三部分文艺军队的会师三部分文艺军队的会师 。n n会上，朱德代表中共中央致贺词，周恩来作政治报告，郭沫若作总报会上，朱德代表中共中央致贺词，周恩来作政治报告，郭沫若作总报告，茅盾代表国统区、周扬代表解放区分别作了报告，一些代表作了告，茅盾代表国统区、周扬代表解放区分别作了报告，一些代表作了发言。发言。7 7月月6 6日，毛泽东亲临会场，作简短讲话。日，毛泽东亲临会场，作简短讲话。n n3 3、主要成果：、主要成果：n n确立了文学所要遵循的确立了文学所要遵循的 路线路线 ，规定了文学的性质，以及题材、主题，规定了文学的性质，以及题材、主题，甚至具体的艺术方

13、法，即以解放区文艺为蓝本的为工农兵服务为新中甚至具体的艺术方法，即以解放区文艺为蓝本的为工农兵服务为新中国文艺的总方向；国文艺的总方向；n n成立了全国性机构中华全国文学艺术界联合会、中华全国文学工作者成立了全国性机构中华全国文学艺术界联合会、中华全国文学工作者协会（协会（19531953年改组为年改组为“ “中国作家协会中国作家协会” ”，简称，简称“ “作协作协” ”，并从，并从“ “文联文联” ”中独中独立出来，独立建制立出来，独立建制) )。随后，各类相关的文艺协会，如音乐、舞蹈、美。随后，各类相关的文艺协会，如音乐、舞蹈、美术、戏曲、电影等协会纷纷成立。术、戏曲、电影等协会纷纷成立。

14、n n二、对电影二、对电影二、对电影二、对电影武训传武训传武训传武训传的批判的批判的批判的批判n n1 1、缘起、缘起n n电影电影武训传武训传写清末山东堂邑县贫苦农民武训写清末山东堂邑县贫苦农民武训 行乞兴学行乞兴学 的事迹。的事迹。19501950年年1212月开始在全国上映，月开始在全国上映， 上映之后，场场满座，上海、北京和各上映之后，场场满座，上海、北京和各地的陶行知学派的教育工作者又在报刊上对此片作了许多过高的评价地的陶行知学派的教育工作者又在报刊上对此片作了许多过高的评价 。n n2 2、过程、过程n n19511951年年5 5月月2020日，日，人民日报人民日报发表毛泽东亲自

15、撰写的社论发表毛泽东亲自撰写的社论应当重视应当重视电影电影武训传武训传的讨论的讨论，认为电影，认为电影武训传武训传的出现，特别是对于的出现，特别是对于武训和电影武训和电影武训传武训传的歌颂竟如此之多，说明了我国文艺界的思想的歌颂竟如此之多，说明了我国文艺界的思想混乱。全国主要报刊转载了这一措辞严厉的社论。混乱。全国主要报刊转载了这一措辞严厉的社论。n n三天后，文化部电影局向全国发出通知，要求展开对于电影三天后，文化部电影局向全国发出通知，要求展开对于电影武训传武训传的批判。时任上海市文管会副主任兼文化局长的夏衍，在上海文化的批判。时任上海市文管会副主任兼文化局长的夏衍，在上海文化局召开的约局

16、召开的约100100多人的文化界集会上对多人的文化界集会上对武训传武训传问题做了检讨，又问题做了检讨，又整理成文，以整理成文，以从武训传的批判检查我在上海文化艺术界的工作从武训传的批判检查我在上海文化艺术界的工作为为题，在题，在人民日报人民日报19511951年年8 8月月2626日发表。日发表。19511951年年8 8月月8 8日日人民日报人民日报发表了周扬带有总结性质的长篇文章发表了周扬带有总结性质的长篇文章反人民、反历史的思想和反现反人民、反历史的思想和反现实主义的艺术实主义的艺术。n n3 3、评价、评价n n这场批判，开启了新中国以政治批判代替学术讨论的先河。这场批判，开启了新中国

17、以政治批判代替学术讨论的先河。n n 三、对俞平伯三、对俞平伯三、对俞平伯三、对俞平伯红楼梦研究红楼梦研究红楼梦研究红楼梦研究和胡适思想的批判和胡适思想的批判和胡适思想的批判和胡适思想的批判n n1 1、缘起、缘起n n19521952年，俞平伯将年，俞平伯将19231923年出版的著作年出版的著作红楼梦辨红楼梦辨修订后，改名为修订后，改名为红楼梦研究红楼梦研究重新出版。重新出版。19541954年，大学毕业不久的李希凡、蓝翎投年，大学毕业不久的李希凡、蓝翎投稿并附信给稿并附信给文艺报文艺报，对，对红楼梦研究红楼梦研究提出批评，未得发表和答提出批评，未得发表和答复。他们的文章后来在山东大学的复

18、。他们的文章后来在山东大学的文史哲文史哲刊出。刊出。n n2 2、概况、概况n n19541954年年1010月月1616日，毛泽东写信给中央政治局成员及有关人士，说事情日，毛泽东写信给中央政治局成员及有关人士，说事情是两个是两个 小人物小人物 做起来的，而做起来的，而 大人物大人物 往往不注意，并往往加以拦阻，往往不注意，并往往加以拦阻，他们同资产阶级作家在唯心论方面讲统一战线，甘心作资产阶级的俘他们同资产阶级作家在唯心论方面讲统一战线，甘心作资产阶级的俘虏；虏；武训传武训传虽然批判了，却至今没有引出教训。于是，斗争具有虽然批判了，却至今没有引出教训。于是，斗争具有了多方面目标：主要是了多方

19、面目标：主要是 胡适派资产阶级唯心论胡适派资产阶级唯心论 ，也包括，也包括 文艺报文艺报的错误的错误 。n n四、对四、对四、对四、对 胡风反革命集团胡风反革命集团胡风反革命集团胡风反革命集团 的批判的批判的批判的批判n n1 1、背景、背景n n胡风与左翼文学主流派的分歧由来已久。胡风与左翼文学主流派的分歧由来已久。4040年代关于年代关于 现实主义与主观现实主义与主观论论 的批判就是体现。第一次文代会茅盾不指名批判他，后来周扬明的批判就是体现。第一次文代会茅盾不指名批判他，后来周扬明确地谈确地谈 观点之间的分歧观点之间的分歧 ，但这种分歧只在思想方面，但这种分歧只在思想方面，1955195

20、5年，上升年，上升为为 政治问题政治问题 。n n2 2、过程、过程n n19541954年年1111月，在中国文联与作协批判月，在中国文联与作协批判文艺报文艺报的联席扩大会上，周的联席扩大会上，周扬作题为扬作题为我们必须战斗我们必须战斗的总结报告，第三部分专门指出胡风把的总结报告，第三部分专门指出胡风把 许多真正马克思主义的观点一律称之为庸俗社会学而加以否定许多真正马克思主义的观点一律称之为庸俗社会学而加以否定 。至。至此，运动重心由批判胡适唯心论转向批判胡风。此，运动重心由批判胡适唯心论转向批判胡风。n n19551955年年1 1月，中共中央批转月，中共中央批转中央宣传部关于开展批判胡风

21、思想的报告中央宣传部关于开展批判胡风思想的报告的指示的指示，进行批判胡风的全国性动员。，进行批判胡风的全国性动员。19791979年，胡风被囚年，胡风被囚2424年出狱，年出狱，中共中央先后于中共中央先后于19801980年、年、19881988年为胡风平反。年为胡风平反。n n五、影响及意义五、影响及意义五、影响及意义五、影响及意义n n如果说，从如果说，从2020年代初期到年代初期到4040年代后期，革命文学、左翼文艺、延安文年代后期，革命文学、左翼文艺、延安文艺的展开，都体现了左翼文艺界长期的、持续不断的建立一种新文学艺的展开，都体现了左翼文艺界长期的、持续不断的建立一种新文学范式的努力

22、，那么新中国成立初的范式的努力，那么新中国成立初的“ “三大战役三大战役” ”无疑加速了这一无疑加速了这一“ “文学文学范式范式” ”转换的历史性进程。转换的历史性进程。” ”第三节第三节 批评与传媒批评与传媒n n一、批评与刊物一、批评与刊物一、批评与刊物一、批评与刊物n n1 1、权威批评的官方特征、权威批评的官方特征n n十七年十七年 间，主流批评者是文艺政策的阐释者、执行者、参与制定者。间，主流批评者是文艺政策的阐释者、执行者、参与制定者。这时期批评的聚焦点在于文学的政治目的、政治功利及其相应的作家这时期批评的聚焦点在于文学的政治目的、政治功利及其相应的作家创作中的合法性。创作中的合法

23、性。n n文化大革命文化大革命1010年的批评则是化名为年的批评则是化名为 梁效梁效 、 初澜初澜 、 石一歌石一歌 等专职等专职写作班子开展的。写作班子开展的。n n2 2、刊物的阵地意识、刊物的阵地意识n n自觉体现党办文艺的意图、策略和政策，同时充当文学监督者、规范自觉体现党办文艺的意图、策略和政策，同时充当文学监督者、规范者。中国作协的机关刊物者。中国作协的机关刊物人民文学人民文学、以发表文艺批评文章为主的、以发表文艺批评文章为主的文艺报文艺报均是如此。均是如此。n n文艺报文艺报 编者按编者按 n n3 3、 读者读者 的超我性质的超我性质n n搜集、加工所需要的那部分读者的意见，剔

24、除、修改其他的不同看法，搜集、加工所需要的那部分读者的意见，剔除、修改其他的不同看法，然后用然后用 广大读者广大读者 之类含义模糊的称谓加以发布之类含义模糊的称谓加以发布n n捉刀代笔，然后冠以捉刀代笔，然后冠以 读者读者 来信来稿的名目来信来稿的名目n n一些善于捕捉风向、呼应权威批评的一些善于捕捉风向、呼应权威批评的 读者读者 n n二、二、二、二、 南姚北李南姚北李南姚北李南姚北李 的批评的批评的批评的批评n n1 1、“ “南姚北李南姚北李” ”n n 姚姚 即上海的姚文元，即上海的姚文元， 李李 是北京的李希凡。姚是有意投机成功，李是北京的李希凡。姚是有意投机成功，李是被利用成名。是

25、被利用成名。n n2 2、李希凡、李希凡n n李希凡李希凡(1927- )(1927- )，祖籍浙江绍兴。作品有，祖籍浙江绍兴。作品有关于关于红楼梦简论红楼梦简论及其他及其他、评何直在文艺批评上的修正主义观点评何直在文艺批评上的修正主义观点、批判刘绍棠文学思批判刘绍棠文学思想上的右派观点想上的右派观点、评钱谷融的对社会主义现实主义的修正评钱谷融的对社会主义现实主义的修正; ;新时新时期后，与其他期后，与其他“ “左左” ”倾批评家一样，批判倾批评家一样，批判爱，是不能忘记的爱，是不能忘记的等。与等。与此同时，他也一直进行此同时，他也一直进行水浒水浒、三国演义三国演义等古代长篇小说研究。等古代长

26、篇小说研究。n n3 3、姚文元、姚文元n n姚文元姚文元(1931-2005)(1931-2005)，浙江诸暨人。早先推崇胡风，当周扬，浙江诸暨人。早先推崇胡风，当周扬我们必须我们必须战斗战斗号召发出后，以超常速度响应。号召发出后，以超常速度响应。 反右反右 时研究时研究人民日报人民日报，摸准风向一口气写了摸准风向一口气写了5050多篇批判文章，引起注意，走上多篇批判文章，引起注意，走上 批而优则仕批而优则仕 的道路。的道路。n n19651965年年1111月月1010日日评新编历史剧评新编历史剧海瑞罢官海瑞罢官的发表，拉开了的发表，拉开了 文化文化大革命大革命 的序幕，随后步步高升，出任

27、的序幕，随后步步高升，出任 中央文革小组中央文革小组 成员、成员、红旗红旗杂志总编辑、中共上海市委第二书记、中共中央政治局委员。杂志总编辑、中共上海市委第二书记、中共中央政治局委员。19761976年年被捕，被捕，19811981年年1 1月被判处有期徒刑月被判处有期徒刑2020年。年。n n文学批评的特征：一是文学批评的特征：一是 攀龙术攀龙术 ，就是密切注意政治动向，按权力意，就是密切注意政治动向，按权力意志写文章。二是看风使舵。志写文章。二是看风使舵。n n“ “姚文元现象姚文元现象” ”不是孤立现象，有其特定的主观、客观方面的原因。主不是孤立现象，有其特定的主观、客观方面的原因。主观方

28、面是，他用投机手段向上爬，用批判别人、打倒别人为自己铺路。观方面是，他用投机手段向上爬，用批判别人、打倒别人为自己铺路。客观方面则是当时政治批判运动的需要，姚文元因此当时还被誉为客观方面则是当时政治批判运动的需要，姚文元因此当时还被誉为“ “无产阶级的金棍子无产阶级的金棍子” ”。第四节第四节 两结合两结合n n一、提出一、提出一、提出一、提出：n n19491949年后，毛泽东年后，毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话在延安文艺座谈会上的讲话成为文艺工作发展成为文艺工作发展的指导性文件。的指导性文件。讲话讲话规定方向，却没规定规定方向，却没规定 创作方法创作方法 。于是有了。于是有了2020世纪世

29、纪5050年代初在全盘年代初在全盘 苏化苏化 的背景下，中国文坛进行的的背景下，中国文坛进行的 社会主义现社会主义现实主义实主义 大讨论，并于大讨论，并于19531953年第二次全国文代会上确定为中国文学创作年第二次全国文代会上确定为中国文学创作和批评应遵循的方法。和批评应遵循的方法。n n19581958年年3 3月，毛泽东在一次党内会议上提出月，毛泽东在一次党内会议上提出 革命现实主义和革命浪漫革命现实主义和革命浪漫主义相结合主义相结合 。19601960年年7 7月，周扬在第三次文代会的报告月，周扬在第三次文代会的报告我国社会主我国社会主义文学艺术的道路义文学艺术的道路中，将这一创作方法

30、作为中，将这一创作方法作为 方向方向 加以确定，于是加以确定，于是 两结合两结合 取代取代 社会主义现实主义社会主义现实主义 。n n二、评价：二、评价：二、评价：二、评价：n n 两结合两结合 强调浪漫理想，实际是想淡化现实主义。强调浪漫理想，实际是想淡化现实主义。n n三、影响：三、影响：三、影响：三、影响：n n19581958年开始的年开始的 共产主义的文学艺术共产主义的文学艺术 构想构想第五节第五节 双百方针双百方针与人性论、现实主义与人性论、现实主义深化深化n n一、双百方针一、双百方针一、双百方针一、双百方针n n1 1、提出、提出n n 19561956年年4 4月月2828日

31、，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上的总结讲话中，日，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上的总结讲话中，明确提出，艺术问题上的百花齐放，学术问题上的百家争鸣，应该成明确提出，艺术问题上的百花齐放，学术问题上的百家争鸣，应该成为我们的方针。为我们的方针。5 5月月2626日中宣部长陆定一题为日中宣部长陆定一题为百花齐放，百家争鸣百花齐放，百家争鸣的报告。公开宣布的的报告。公开宣布的“ “双百方针双百方针” ”。n n19571957年年2 2月月2727日，毛泽东在最高国务会议上所作的日，毛泽东在最高国务会议上所作的关于正确处理人民关于正确处理人民内部矛盾的问题内部矛盾的问题讲话中，再次强调讲话中，再

32、次强调 双百方针双百方针 。4 4月月9 9日，日，文汇报文汇报发表周扬的发表周扬的就就 百花齐放，百家争鸣百花齐放，百家争鸣 问题答问题答文汇报文汇报记者问记者问。4 4月月1010日，日，人民日报人民日报又发表又发表继续放手，贯彻继续放手，贯彻 百花齐放，百家争百花齐放，百家争鸣鸣 的方针的方针。n n2 2、影响、影响n n文学界出现了突破僵化教条、类似当时苏联文学的文学界出现了突破僵化教条、类似当时苏联文学的“ “解冻解冻” ”n n直接导致了一批像宗璞的直接导致了一批像宗璞的红豆红豆、陆文夫的、陆文夫的小巷深处小巷深处、邓友梅、邓友梅的的在悬崖上在悬崖上等人道主义倾向作品的出现；等人

33、道主义倾向作品的出现；n n鼓舞了一大批来自鼓舞了一大批来自“ “五四五四” ”新文学传统下的老作家的创作。许多跨时代新文学传统下的老作家的创作。许多跨时代的作家都相继发表文章或作品，他们包括周作人、沈从文、汪静之、的作家都相继发表文章或作品，他们包括周作人、沈从文、汪静之、徐玉诺、饶孟侃、陈梦家、孙大雨、穆旦、梁宗岱等；徐玉诺、饶孟侃、陈梦家、孙大雨、穆旦、梁宗岱等；n n出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，主要由一批年轻的新出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，主要由一批年轻的新生代来承担。他们是青年作家王蒙、刘宾雁、宗璞、李国文、陆文夫、生代来承担。他们是青年作家王蒙、刘宾雁、

34、宗璞、李国文、陆文夫、从维熙和诗人流沙河、邵燕祥、公刘等；从维熙和诗人流沙河、邵燕祥、公刘等；n n在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主义的在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主义的“ “广阔道路论广阔道路论” ”，提，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。其代表人物是何其芳、秦兆阳、倡文学写人性，恢复人道主义传统。其代表人物是何其芳、秦兆阳、周勃、刘绍棠、陈涌等，其中秦兆阳的周勃、刘绍棠、陈涌等，其中秦兆阳的现实主义现实主义- -广阔的道路广阔的道路一一文影响最大，也最有代表性。文影响最大，也最有代表性。n n二、人性论二、人性论二、人性论二、人性论n n1 1、概述、概述n n巴人、钱谷

35、融、王淑明等人发表一系列探讨巴人、钱谷融、王淑明等人发表一系列探讨 人情人情 、 人性人性 的理论文的理论文章，从另一角度对文学创作中的教条主义和公式化、概念化倾向提出章，从另一角度对文学创作中的教条主义和公式化、概念化倾向提出批评。批评。n n2 2、观点、观点n n巴人倡导巴人倡导 人情味人情味 n n钱谷融提出钱谷融提出 人道主义精神则是我们评价作品的最低标准，最低标准人道主义精神则是我们评价作品的最低标准，最低标准却是任何时候都必须坚持的却是任何时候都必须坚持的 n n青年作家刘绍棠说青年作家刘绍棠说讲话讲话尽管尽管 对文学艺术事业具有永恒的指导意对文学艺术事业具有永恒的指导意义义 ，

36、但全国解放后形势不同了，但全国解放后形势不同了， 因之，对文学艺术的要求，也就不因之，对文学艺术的要求，也就不同于战争岁月同于战争岁月 n n徐中玉、徐懋庸也发表了相似论点的文章，何其芳、冯雪峰写文章具徐中玉、徐懋庸也发表了相似论点的文章，何其芳、冯雪峰写文章具体辨明人情与阶级性的关系等。体辨明人情与阶级性的关系等。n n3 3、走向、走向n n随着随着19571957年夏季政治形势突然逆转，这些观点遭到批判和清算。年夏季政治形势突然逆转，这些观点遭到批判和清算。 n n三、现实主义深化三、现实主义深化三、现实主义深化三、现实主义深化n1、提出n n再一次再一次 宽松宽松 期，是期，是6060

37、年代初国家在政治、经济、社会生活各方面实年代初国家在政治、经济、社会生活各方面实施施 调整调整 的时期。在一些务实领导人支持下，文艺界召开检讨的时期。在一些务实领导人支持下，文艺界召开检讨 左左 倾倾的会议，批评文学对政治的简单依附，全面审度的会议，批评文学对政治的简单依附，全面审度 革命浪漫主义革命浪漫主义 ，提，提出出 现实主义深化现实主义深化 。n n2 2、发展、发展n n19611961年第年第3 3期期文艺报文艺报发表张光年执笔的发表张光年执笔的 专论专论 题材问题题材问题，在肯，在肯定定 描写重大题材描写重大题材 的同时，主张的同时，主张 题材的多样化题材的多样化 。n n196

38、21962年年8 8月，中国作协在大连召开月，中国作协在大连召开“ “农村题材短篇小说创作座谈会农村题材短篇小说创作座谈会” ”。邵。邵荃麟提出荃麟提出“ “现实主义是我们创作的基础，没有现实主义就没有浪漫主现实主义是我们创作的基础，没有现实主义就没有浪漫主义义” ”，肯定了在写英雄人物的大前提下写中间人物，肯定能够，肯定了在写英雄人物的大前提下写中间人物，肯定能够“ “反映人反映人民内部矛盾民内部矛盾” ”，“ “粉饰、回避是写不好的粉饰、回避是写不好的” ”。 第六节第六节 从从大辩论大辩论到到纪要纪要n n一、概述一、概述一、概述一、概述n n从从19571957年年 反右反右 到到19

39、661966年年 文化大革命文化大革命 爆发，有两个里程碑式的文献。爆发，有两个里程碑式的文献。两者间有一种内在联系，可透视出两者间有一种内在联系，可透视出 十七年十七年 文学怎样一步步发展到文学怎样一步步发展到 文文化大革命化大革命 阶段。阶段。n n二、二、二、二、大辩论大辩论大辩论大辩论n n1 1、缘起、缘起n n文艺界文艺界“ “反右派运动反右派运动” ”告一段落时，发表了周扬署名的、经毛泽东三次告一段落时，发表了周扬署名的、经毛泽东三次审阅修改的长篇总结文章：审阅修改的长篇总结文章：文艺战线上的一场大辩论文艺战线上的一场大辩论n n2 2、观点、观点n n“ “我国文艺上的无产阶级

40、路线和资产阶级路线的斗争是由来已久的。我国文艺上的无产阶级路线和资产阶级路线的斗争是由来已久的。这是文艺上两条路线的斗争这是文艺上两条路线的斗争” ”n n“ “在我国，在我国，19571957年才在全国范围内举行一次最彻底的思想战线上和政治年才在全国范围内举行一次最彻底的思想战线上和政治战线上的社会主义大革命，给资产阶级反动思想以致命的打击战线上的社会主义大革命，给资产阶级反动思想以致命的打击基基本的道路算是开辟了，几十路、几百路纵队的无产阶级文学艺术战士本的道路算是开辟了，几十路、几百路纵队的无产阶级文学艺术战士可以在这条路上纵横驰骋了可以在这条路上纵横驰骋了” ”。n n大辩论大辩论号召

41、，为了巩固号召，为了巩固“ “反右派斗争反右派斗争” ”的胜利，的胜利，“ “要争取在文学艺术要争取在文学艺术事业上也来一个大跃进事业上也来一个大跃进” ”n n三、三、三、三、纪要纪要纪要纪要n n1 1、缘起、缘起n n“ “大跃进大跃进” ”的失败，带来了的失败，带来了6060年代初的年代初的“ “调整调整” ”。调整期间，文艺界召开。调整期间，文艺界召开了多次会议，由一些相对务实的国家领导人打气，为知识分子了多次会议，由一些相对务实的国家领导人打气，为知识分子“ “脱帽脱帽” ”、“ “加冕加冕” ”。然而。然而19621962年秋，毛泽东提出年秋，毛泽东提出 千万不要忘记阶级斗争千万

42、不要忘记阶级斗争 。随后，。随后，对文艺问题做了两次措辞严厉的对文艺问题做了两次措辞严厉的 批示批示 ，实际上对新中国成立以来文，实际上对新中国成立以来文学创作进行了全面否定。于是文艺界从上到下，据此开展整风。学创作进行了全面否定。于是文艺界从上到下，据此开展整风。n n2 2、形成、形成n n19661966年，根据江青多次谈话内容，经参加者刘志坚、陈亚丁等起草，年，根据江青多次谈话内容，经参加者刘志坚、陈亚丁等起草，陈伯达、张春桥等修改，最后经毛泽东审阅修改，形成了陈伯达、张春桥等修改，最后经毛泽东审阅修改，形成了林彪同志林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要委托江青同志召开的部

43、队文艺工作座谈会纪要( (以下简称以下简称纪要纪要) )。该该纪要纪要于于19661966年年4 4月月1616日作为党内文件下发，到日作为党内文件下发，到19671967年年5 5月月2929日由日由人民日报人民日报公开发表，成为公开发表，成为 文化大革命文化大革命 十年全国文艺工作最高的十年全国文艺工作最高的规定。规定。n n3 3、内容、内容n n纪要纪要提出，新中国成立以来的文艺界，提出，新中国成立以来的文艺界， 被一条与毛主席思想相被一条与毛主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政，这条黑线就是资产阶级对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政，这条黑线就是资产阶级的文艺思想、现

44、代修正主义的文艺思想和所谓的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓3030年代文艺的结合年代文艺的结合 。n n纪要纪要提出，要创造提出，要创造 开创人类历史新纪元的、最光辉灿烂的新文开创人类历史新纪元的、最光辉灿烂的新文艺艺 。作为实验，要。作为实验，要 搞出好的样板搞出好的样板 。题材上。题材上 要努力塑造工农兵的英要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务雄人物，这是社会主义文艺的根本任务 ，艺术方法则，艺术方法则 要采取革命现要采取革命现实主义和革命浪漫主义相结合的方法实主义和革命浪漫主义相结合的方法 。在依靠什么人来实现创建新。在依靠什么人来实现创建新文艺的问题上，文艺的

45、问题上，纪要纪要提出了提出了 重新组织文艺队伍重新组织文艺队伍 。n n4 4、影响、影响n n纪要纪要表达了表达了“ “文化大革命文化大革命” ”文艺思想，几乎颠覆了以往任何文艺思想，几乎颠覆了以往任何“ “经典经典” ”文学作品。于是，文学作品。于是，“ “样板戏样板戏” ”成为成为“ “文化大革命文化大革命” ”几乎唯一的文艺作品。几乎唯一的文艺作品。第七节第七节 造神造神文艺文艺n n一、一、一、一、“ “三突出三突出三突出三突出” ”n n1 1、缘起、缘起n n从文学思潮发展的角度看，从文学思潮发展的角度看， 文化大革命文化大革命 文学的鲜明特征，是文艺沦文学的鲜明特征，是文艺沦为

46、为 造神造神 和和 阶级斗争阶级斗争 、 路线斗争路线斗争 的工具。标志之一就是的工具。标志之一就是 根本任务根本任务 、 根本原则根本原则 的提出。五六十年代的权威批评强调：的提出。五六十年代的权威批评强调： 社会主义现实主社会主义现实主义向我们提出什么要求？就是创造先进人物的形象。义向我们提出什么要求？就是创造先进人物的形象。“ “n n2 2、提出、提出n n在在 文化大革命文化大革命 中则进了一步，塑造工农兵英雄人物形象成为有严格中则进了一步，塑造工农兵英雄人物形象成为有严格条文规定的、不得稍有违反的条文规定的、不得稍有违反的 律令律令 。江青。江青19641964年年7 7月在月在谈

47、京剧革命谈京剧革命中说，塑造出工农兵形象，塑造出革命英雄形象，是社会主义文艺中说，塑造出工农兵形象，塑造出革命英雄形象，是社会主义文艺的的 主要任务主要任务 或或 首要任务首要任务 。为此有。为此有 三突出三突出 创作原则提出创作原则提出, ,即即 在所有在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来；在主要人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来；在主要英雄人物中突出中心人物来英雄人物中突出中心人物来 。n n3 3、评价、评价n n“ “三突出三突出” ”是宣扬个人迷信的造神理论。是宣扬个人迷信的造神理论。n n个人崇拜或个人崇拜或“ “造神造神” ”意识，是以意识

48、，是以“ “样板戏样板戏” ”为代表的为代表的“ “文化大革命文化大革命” ”主流文主流文学的灵魂和核心。学的灵魂和核心。n n二、样板戏二、样板戏二、样板戏二、样板戏n n1 1、概述、概述n n“ “样板戏产生于六十年代初期，经过江青等人的指导，在样板戏产生于六十年代初期，经过江青等人的指导，在 造神造神 方面又方面又更上了一层楼。更上了一层楼。” ”它在创作中的表现，是它在创作中的表现，是“ “把领袖和政党异化为神把领袖和政党异化为神” ”。n n2 2、创作特色、创作特色n n2.12.1自然现象成为领袖的象征自然现象成为领袖的象征n n太阳及与太阳有关的自然现象太阳及与太阳有关的自然

49、现象- -曙光、朝霞、黎明、春风、雨露等成曙光、朝霞、黎明、春风、雨露等成了领袖的象征。于是，有了了领袖的象征。于是，有了“ “大海航行靠舵手，万物生长靠太阳大海航行靠舵手，万物生长靠太阳” ”这样这样的人人必唱的颂歌。的人人必唱的颂歌。n n2.22.2“ “神神” ”n n神在样板戏中具体化为凡人不能企及的英雄及其对神在样板戏中具体化为凡人不能企及的英雄及其对 太阳太阳 的崇拜：的崇拜：n n智取威虎山智取威虎山的杨子荣，的杨子荣， 胸有朝阳胸有朝阳 敢于上威虎山会见土匪。敢于上威虎山会见土匪。n n红色娘子军红色娘子军的洪常青引吭高歌：的洪常青引吭高歌： 洒热血迎黎明，我无限欢畅，洒热血

50、迎黎明，我无限欢畅，望东方已见那光芒四射喷薄欲出的一轮朝阳望东方已见那光芒四射喷薄欲出的一轮朝阳 。吴清华以泪洗面：。吴清华以泪洗面： 想想不到今天哪，春风引我到这里，找见了救星不到今天哪，春风引我到这里，找见了救星 。n n白毛女白毛女中的大春、白毛女报仇雪恨后，山洞外一轮红日冉冉升起，中的大春、白毛女报仇雪恨后，山洞外一轮红日冉冉升起，全体演员合唱全体演员合唱 太阳出来了太阳出来了 。n n2.32.3“ “隐身者隐身者” ”n n从叙事学角度讲，样板戏有个从叙事学角度讲，样板戏有个 隐身者隐身者 ，一个从不出现又无所不在的、，一个从不出现又无所不在的、介于人神之间的角色。他不在任何一部戏

51、中担任任何角色，却渗透在介于人神之间的角色。他不在任何一部戏中担任任何角色，却渗透在叙事的各个方面，从叙事主题设立到叙事情境安排，从叙事结构的建叙事的各个方面，从叙事主题设立到叙事情境安排，从叙事结构的建构到叙事语言的构思。许多时候，人们能从图像、语录、象征性的场构到叙事语言的构思。许多时候，人们能从图像、语录、象征性的场景中，体认到他的存在。景中，体认到他的存在。n n3 3、评价、评价n n样板戏蕴含了样板戏蕴含了 文化大革命文化大革命 的精神实质。除了宣传现代迷信，还有贯的精神实质。除了宣传现代迷信，还有贯穿其中的斗争哲学。样板戏散布的斗争哲学，有利于造成一种满眼敌穿其中的斗争哲学。样板

52、戏散布的斗争哲学，有利于造成一种满眼敌情的严峻气氛，从而和情的严峻气氛，从而和 文化大革命文化大革命 的要求高度一致。的要求高度一致。n n与此相关的是样板戏的情感表达的单纬度，即与此相关的是样板戏的情感表达的单纬度，即 仇恨成为每一部样板仇恨成为每一部样板戏的主导情感戏的主导情感 。 阶级仇、民族恨阶级仇、民族恨 是样板戏的情感基调，也是它的是样板戏的情感基调，也是它的生产目的。生产目的。n n样板戏播种仇恨的办法有二：一是样板戏播种仇恨的办法有二：一是 控诉控诉 ，二是，二是 忆苦思甜忆苦思甜 。前者是。前者是革命历史题材中的保留节目，后者是革命现实题材的常设情节。在叙革命历史题材中的保留节目，后者是革命现实题材的常设情节。在叙事上，两种事上，两种 播种播种 方式常常结合起来使用，以便在对比中取得更加鲜方式常常结合起来使用，以便在对比中取得更加鲜明突出的效果。明突出的效果。