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1、 知道中国绘画知道中国绘画有多长历史了吗有多长历史了吗?12中国古代绘画撷英中国古代绘画撷英形神兼备形神兼备 迁想妙得迁想妙得3 本节课仅从帛画、壁画、人物画、本节课仅从帛画、壁画、人物画、花鸟画、山水画中撷取部分作品，供同花鸟画、山水画中撷取部分作品，供同学们领略中国古代绘画的风采。学们领略中国古代绘画的风采。 在欣赏时，注意了解各种作品的艺在欣赏时，注意了解各种作品的艺术特征等及发展脉络。术特征等及发展脉络。4一一、我国早期的独幅绘画作品 帛画 帛画帛画, ,是中国画的一种是中国画的一种, ,是是古代绘在丝织品上的图画古代绘在丝织品上的图画. 这些绘于丝帛上的作品不这些绘于丝帛上的作品不仅
2、反映了当时的绘画水平仅反映了当时的绘画水平, ,而且而且表明中国画的基本形态已经确表明中国画的基本形态已经确立立. .长长沙沙马马王王堆堆西西汉汉墓墓帛帛画画5出土地点出土地点: : 长沙长沙东南郊楚墓中东南郊楚墓中 制作年代：战国制作年代：战国 这幅古画是古这幅古画是古代葬仪中使用的铭代葬仪中使用的铭旌，反映了当时楚旌，反映了当时楚国上层社会流行的国上层社会流行的死后升天的意识，死后升天的意识，画面中描绘了龙凤画面中描绘了龙凤正引导墓主人的灵正引导墓主人的灵魂升天的情景。魂升天的情景。6外外形形尺尺寸寸：长长375厘厘米米，宽宽28厘厘米米，制制作作年年代代：战战国国7内容内容代表作代表作品
3、品 时间时间 艺术特征艺术特征战国战国龙凤龙凤仕女图仕女图人物人物御龙图御龙图 帛画帛画以毛笔绘成，画以毛笔绘成，画法为线条勾勒兼法为线条勾勒兼平涂着色，构图平涂着色，构图主次分明，造型主次分明，造型生动。生动。8山西大同云冈石窟山西大同云冈石窟甘肃天水麦积山石窟甘肃天水麦积山石窟河南洛阳龙门石窟河南洛阳龙门石窟甘肃敦煌莫高窟甘肃敦煌莫高窟9二、敦煌莫高窟壁画 在甘肃西部，敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上，在甘肃西部，敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上，有一座举世闻名的艺术宝库。在长达有一座举世闻名的艺术宝库。在长达l618l618米的崖壁上，米的崖壁上，分布着分布着492492个洞窟，保存着从十六
4、国到元代个洞窟，保存着从十六国到元代900900多年间的多年间的佛教石窟艺术珍品，其中有壁画佛教石窟艺术珍品，其中有壁画4500045000平方米，塑像平方米，塑像24152415躯。如此众多的稀世奇葩，使世界各国惊叹不已。躯。如此众多的稀世奇葩，使世界各国惊叹不已。 10 敦煌莫高窟壁画作敦煌莫高窟壁画作为人类珍贵的文化遗产，为人类珍贵的文化遗产，已被联合国教科文组织已被联合国教科文组织列入列入“世界文化遗产清世界文化遗产清单单”。 它的内容极其丰富，它的内容极其丰富，主要可分为下列几类：主要可分为下列几类：一、佛教画；二、经变一、佛教画；二、经变画；三、佛传、本生、画；三、佛传、本生、姻缘
5、、佛教史迹、预言姻缘、佛教史迹、预言等故事画；四、供养人等故事画；四、供养人画像；五、山水画；六、画像；五、山水画；六、装饰图案画。装饰图案画。11敦敦煌煌莫莫高高窟窟285窟窟 五百强盗成佛壁画 （西魏）12鹿王本生图鹿王本生图 （壁画）敦煌莫高窟（壁画）敦煌莫高窟257窟窟 （北魏）（北魏）此图是根据此图是根据佛说九色鹿经佛说九色鹿经而绘制的佛本生故事画。而绘制的佛本生故事画。13内容内容代表代表作品作品 时间时间 艺术特征艺术特征敦煌莫敦煌莫高窟壁高窟壁画画鹿王本鹿王本生图生图北魏北魏人物造型运用了具有立人物造型运用了具有立体感的凹凸法（以赭石体感的凹凸法（以赭石色晕染明暗面），线条色晕
6、染明暗面），线条遒劲有力，运笔流畅，遒劲有力，运笔流畅，色彩浓重，富有装饰之色彩浓重，富有装饰之美。美。14 中国人物画历史悠久中国人物画历史悠久, ,远古的彩陶上、远古的彩陶上、 岩岩画中都留有以人物活动为题材的纹样和符号画中都留有以人物活动为题材的纹样和符号. .史史料记载料记载, ,早在春秋时代就有表现人物的绘画早在春秋时代就有表现人物的绘画. . 中国人物画重视人的神情、情态和性格中国人物画重视人的神情、情态和性格的表现的表现, ,为此为此, ,画家重视刻画人的眼神画家重视刻画人的眼神 、身姿与、身姿与手势手势, ,甚至以适度的夸张与变形达到传神的目的甚至以适度的夸张与变形达到传神的目
7、的. .为了突出画中人物常常不画背景为了突出画中人物常常不画背景, ,而在衣纹表现而在衣纹表现上则突显笔法与线条之美上则突显笔法与线条之美. .设色则以渲染之法随设色则以渲染之法随类赋彩类赋彩, ,从而形成鲜明的中国人物画风格从而形成鲜明的中国人物画风格. .三、中国古代人物画三、中国古代人物画15 步辇图步辇图描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景景.画中人物身份明显不同画中人物身份明显不同,气质各异气质各异,恰当地表现了人物之间的恰当地表现了人物之间的相互关系及心情仪态相互关系及心情仪态.是唐代历史画的代表作品是唐代历史画的代表作品.步辇图步辇图
8、 阎立本阎立本 （唐）（唐）16古古帝帝王王图图卷卷晋晋武武帝帝司司马马炎炎 传传 阎阎立立本本 （唐唐）画的是画的是两汉至隋代的十三位两汉至隋代的十三位帝王形象帝王形象.作者根据作者根据他们每人的政治作为、他们每人的政治作为、 不同的境遇和命运不同的境遇和命运,带有褒贬倾向地刻画带有褒贬倾向地刻画了封建帝王的风度和了封建帝王的风度和仪态仪态,成功地塑造了成功地塑造了他们的个性特征他们的个性特征.本本课中晋武帝被作者刻课中晋武帝被作者刻画为双目炯炯、画为双目炯炯、 神色神色威严威严,有雄才大略和有雄才大略和非凡气度的开国之君非凡气度的开国之君.17唐唐 韩滉韩滉文苑图文苑图 或五代或五代 周文
9、矩周文矩描绘了文人雅集的场景描绘了文人雅集的场景18采薇图采薇图宋宋 李唐李唐 19清清 黄黄慎慎 渔渔翁翁渔渔归归图图 明明 曾曾鲸鲸 张张卿卿子子像像 工工笔笔写写意意20步辇图步辇图古代帝古代帝王图王图文苑图文苑图采薇图采薇图张卿张卿子像子像渔翁渔渔翁渔归图归图清代清代明代明代宋代宋代唐代唐代唐代唐代唐代唐代水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放，水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放，气势贯通，别具一格。气势贯通，别具一格。在传统技法的基础上，人物面部运用凹凸在传统技法的基础上，人物面部运用凹凸法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人物比例适度，体态自然，栩栩如
10、生。物比例适度，体态自然，栩栩如生。人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端，人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端，衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、动态各异、形神兼备。动态各异、形神兼备。健劲的线描加以深沉的设色，人物动态健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。较为拘谨而重面部特征的刻画。线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。
11、尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。阎立本阎立本阎立本阎立本韩愰韩愰李唐李唐黄慎黄慎曾鲸曾鲸代表作品朝代 作者 艺术特色21女史箴图女史箴图 顾恺之顾恺之 （东晋）（东晋）22朝元图（奉宝玉女）朝元图（奉宝玉女）朝元图（举笏太乙）朝元图（举笏太乙）朝元图（玄元十子之一）朝元图（玄元十子之一）元朝元朝23孟孟蜀蜀宫宫妓妓图图 唐唐寅寅 （明明）写写意意人人物物 任任伯伯年年 （清清）24四、四、 中国古代山水画中国古代山水画 中国山水画起源于魏晋南北朝时期中国山水画起源于魏晋南北朝时期. .目前目前国内现存最早的山水画是隋代展子虔的国内现存最早的山水画是隋代展子虔的 ,他早于西方独立的风景画近千
12、年他早于西方独立的风景画近千年, ,反映我反映我国古代的审美情趣与文化境界国古代的审美情趣与文化境界. . 中国的古典山水画中国的古典山水画, ,不仅要求画家把对自不仅要求画家把对自然的认识与感受表现出来然的认识与感受表现出来, ,还要求创造出情景还要求创造出情景交融的意境交融的意境. .所以中国山水画不仅能够给人以所以中国山水画不仅能够给人以自然景观的明显印象自然景观的明显印象, ,还给人以多方面的启示还给人以多方面的启示, ,引发人的遐想引发人的遐想. .这种讲究抒发情感的山水画这种讲究抒发情感的山水画, ,是在早期对自然景物客观描述的基础上发展是在早期对自然景物客观描述的基础上发展起来的
13、起来的. .25隋隋 展子虔展子虔 游春图游春图26 范范宽宽 （宋宋） 画画家家以以坚坚韧韧有有力力的的笔笔法法和和皴皴擦擦, ,真真实实地地描描绘绘出出北北方方大大山山大大水水的的雄雄伟伟之之美美及及磅磅礴礴的的气气势势. .27 早早春春图图 郭郭熙熙 （宋宋）踏踏歌歌图图轴轴.马马远远(宋宋)28深堂琴趣图深堂琴趣图 佚名（南宋）佚名（南宋）春景山水春景山水 马远马远 (南宋）南宋）南宋的山水画则更倾向表现作品的意境南宋的山水画则更倾向表现作品的意境. .29潇湘奇观图潇湘奇观图 米友仁米友仁 （宋）（宋）30六六君君子子图图 倪倪瓒瓒 （元元）31淮淮扬扬洁洁秋秋图图 石石涛涛 （清
14、清） 这这幅幅图图笔笔墨墨秀秀雅雅, ,淋淋漓漓酣酣畅畅, ,构构图图新新颖颖自自然然, ,于于气气势势豪豪放放中中寓寓有有静静穆穆气气氛氛, ,看看似似无无法法而而实实际际上上变变古古法法为为我我法法, ,以以其其特特有有”拖拖泥泥水水”皴皴法法, ,描描绘绘了了 一一幅幅淮淮扬扬清清秋秋景景致致. .32 清清 髡残髡残林林泉泉图图 弘弘仁仁 （清清）33朝代朝代山水画特点山水画特点代表画家及作品代表画家及作品南宋以前南宋以前南宋南宋元代元代明、清明、清注重对客观景物的描绘注重对客观景物的描绘范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图倾向表现作品的意境倾向表现作品的意境米友仁米友仁 潇湘奇观图潇湘奇观图
15、强调个人情感的抒发强调个人情感的抒发和个性风格的呈现和个性风格的呈现倪瓒倪瓒六君子图六君子图继承元代的画风，出现继承元代的画风，出现许多山水画家，但多偏许多山水画家，但多偏重笔墨风格的继承，而重笔墨风格的继承，而缺乏前代的革新、创造缺乏前代的革新、创造精神。精神。石涛石涛淮扬洁秋图淮扬洁秋图“借古以开今借古以开今” “笔墨当随时代笔墨当随时代”请同学们思考并填写下列表格：请同学们思考并填写下列表格：34五、五、 中国古代花鸟画中国古代花鸟画 中国花鸟画具有以写生为基础中国花鸟画具有以写生为基础,借物抒情、借物抒情、 托托物言志物言志的优良传统的优良传统.中国花鸟画的中国花鸟画的”写生写生”不同
16、于西不同于西方方的的”静物写生静物写生”,而是着重于对花鸟生态特征的表现而是着重于对花鸟生态特征的表现,着重描写动植物的生命力及其特征着重描写动植物的生命力及其特征,表达对自然和生表达对自然和生命的体验与感受命的体验与感受.借物抒情、借物抒情、 托物言志则是人对动托物言志则是人对动植物审美的移情表达植物审美的移情表达,集中反映了人与自然的审美关集中反映了人与自然的审美关系系. 宋代宋代是古代是古代”花鸟写生花鸟写生”的高峰期的高峰期,出现了许多出现了许多优秀的花鸟画家优秀的花鸟画家.35五五牛牛图图 韩韩滉滉 （唐唐）36芙芙蓉蓉锦锦鸡鸡图图. .宋宋赵赵佶佶出水芙蓉图出水芙蓉图 宋宋 佚名佚
17、名37秋秋葵葵图图 佚佚名名（宋宋）榴榴枝枝黄黄鸟鸟图图 佚佚名名 （宋宋）白白头头丛丛竹竹图图 佚佚名名（宋宋）38墨墨葡葡萄萄图图轴轴 中中国国画画 明明 徐徐渭渭墨墨梅梅图图 王王冕冕 元元39扬扬州州八八怪怪的的画画郑板桥金农黄慎40 分析下列三幅作品，分析下列三幅作品，理解中国花鸟画的理解中国花鸟画的“借物借物抒情、托物言志抒情、托物言志”。41徐徐渭渭 石石榴榴图图译译文文：山山深深熟熟石石榴榴，向向日日笑笑开开口口。 深深山山少少人人收收，颗颗颗颗明明珠珠走走。 荷荷石石水水禽禽图图. . 八八大大山山人人 清清42吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
18、 不要人夸好颜色，不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。只留清气满乾坤。 -元元王冕王冕题墨梅图题墨梅图墨梅图墨梅图 王冕王冕 元元43v唐朝之前没有独立的花鸟画科唐朝之前没有独立的花鸟画科v宋代是中国宋代是中国“花鸟写生花鸟写生”的高峰期；的高峰期；v宋苏轼提出了宋苏轼提出了“诗画本一律诗画本一律”概念，使文人画走向成熟。概念，使文人画走向成熟。v元代的赵孟主张以书法入画法，文人画逐渐兴盛，期后逐元代的赵孟主张以书法入画法，文人画逐渐兴盛，期后逐渐发展诗、书、画、印始成一体，诗情画意相辅相成，标渐发展诗、书、画、印始成一体，诗情画意相辅相成，标志着志着文人画的成熟文人画的成熟。v明清时期的画家在明清时期的画家在写意花鸟写意花鸟创作中重视感受生活、观察自创作中重视感受生活、观察自然和独抒性灵，不拘于古、而有创新、个性鲜明。然和独抒性灵，不拘于古、而有创新、个性鲜明。44 选取一种绘画类型，深入选取一种绘画类型，深入了解其特征，并能够说出其主了解其特征，并能够说出其主要代表画家及其作品。要代表画家及其作品。45T H EN D. . . . . . 中国绘画历史悠中国绘画历史悠久，源远流长。作为久，源远流长。作为一名中国人，我们深一名中国人，我们深感自豪。感自豪。46
