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1、苏 幕幕 遮遮范范仲仲淹淹1范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me范仲淹，字范仲淹，字希希文文，吴县（今属，吴县（今属江苏苏州市）人。江苏苏州市）人。宋真宗朝进士，宋真宗朝进士，主持庆历改革，主持庆历改革，即即“庆历新政庆历新政”，因守旧派阻挠，因守旧派阻挠而未果。次年罢而未果。次年罢政，自请外任。政，自请外任。卒谥文正卒谥文正。范仲淹不仅是北范仲淹不仅是北宋著名的政治家，宋著名的政治家，其文学成就亦卓然其文学成就亦卓然可观。散文可观。散文岳阳岳阳楼记楼记为千古名篇，为千古名篇，“先天下之忧而忧，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐后天下之乐而乐”是其千古名句；词是其千古名句；词则能突破唐末五
2、代则能突破唐末五代词的绮靡风气。有词的绮靡风气。有范文正公集范文正公集二二十卷，词仅存五首。十卷，词仅存五首。2范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me苏幕遮苏幕遮范仲淹范仲淹范仲淹范仲淹 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 朗读朗读3范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me苏幕遮苏幕遮上下阕各写什么上下阕各写什么
3、? ? 碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。
4、酒入愁肠，化作相思泪。4范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me苏幕遮苏幕遮 碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。 深秋深秋景景色色黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。明月楼高
5、休独倚。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。思乡之思乡之情情羁旅之思羁旅之思5范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。烟翠。山映斜阳山映斜阳天接水天接水，芳草，芳草无情，无情，更在更在斜阳外斜阳外。 苏幕遮：唐教坊曲名苏幕遮：唐教坊曲名,后用为词后用为词牌。牌。“幕幕”亦作亦作“莫莫”、“摩摩”等。等。 斜阳外：斜阳照不到的地方。斜阳外：斜阳照不到的地方。山映斜阳：斜阳照山的意思。山映斜阳：斜阳照山的意思。 天接水：天际，水天相连之处天接水：天际，水天
6、相连之处芬芳的青草芬芳的青草6范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠秋色连波，波上寒烟翠。芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。 碧碧云满天，黄叶遍地云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进秋天的景色映进了了江上的碧波，江上的碧波，江面江面上上笼罩着笼罩着寒意绵绵的迷蒙空翠的寒意绵绵的迷蒙空翠的烟烟雾雾。远山远山映照映照着夕阳着夕阳，天空连接着江水天空连接着江水。无情芳草无情芳草连着天涯连着天涯，更在更在西斜的太阳之外西斜的太阳之外。今译今译7范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me旅思：羁旅中的情思。旅思：
7、羁旅中的情思。 黯乡魂黯乡魂，追追旅思旅思，夜夜除非，好梦，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。作相思泪。 追：追随，可引申为纠缠。追：追随，可引申为纠缠。黯黯(n)乡魂：因思念家乡而忧伤。黯，内心忧郁凄惋的样子。乡魂：因思念家乡而忧伤。黯，内心忧郁凄惋的样子。 8范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。因思念家乡而黯然销魂，羁旅的愁思缠扰不休。因思念家乡而黯然销魂，羁旅的愁思缠扰不休。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。每天夜里除非是美梦才能每天夜里除非是美梦才能使使人入睡。人入睡。明月楼
8、高休独倚。明月楼高休独倚。当明月照高楼时不要独自倚当明月照高楼时不要独自倚栏眺望栏眺望。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。 端起酒来端起酒来浇去心头的愁苦浇去心头的愁苦，可是，可是却却化作化作了滴滴了滴滴相思的眼泪。相思的眼泪。9范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。上阕上阕所所写秋景写秋景选择了选择了哪些意哪些意象？象？具有怎具有怎样的意样的意境？境？10范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me五、品读上片，回答：1、找
9、出词的一二两句中所写的意象，说出意象所显示的特点。云叶波烟碧黄绿翠特点特点：鲜艳浓烈烟雾迷蒙11范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me2、三四两句中的意象及其画面又是什么？它能让人想起什么来？山水斜阳芳草画面：夕阳西垂芳草萋萋想起家12范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me赏析赏析“山映斜阳天接水。芳草无情山映斜阳天接水。芳草无情, ,更在斜阳更在斜阳外外”两句使用的层层深入的手法（层深）。两句使用的层层深入的手法（层深）。一说：一说：“芳草芳草”化用了化用了楚辞楚辞“王孙游兮不王孙游兮不归，芳草生兮萋萋归，芳草生兮萋萋”句，意思是说王孙远游句，意思是说王孙远游不归，只见家乡的芳草
10、丰茂地生长，因此不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此“芳草芳草”指故乡。指故乡。二说：以草的缠绵，喻情思不断。如二说：以草的缠绵，喻情思不断。如饮马饮马长城窟行长城窟行：“青青河畔草，绵绵思远道青青河畔草，绵绵思远道”。宋代谢逸宋代谢逸蝶恋花蝶恋花：“独依栏杆凝望远，独依栏杆凝望远，一川烟草平如剪。一川烟草平如剪。”李煜的李煜的清平乐清平乐：“离恨恰如春草，更行更远还生。离恨恰如春草，更行更远还生。”水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更远方。远方。以家乡渺远衬托出思乡之情浓。以家
11、乡渺远衬托出思乡之情浓。13范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me上阕上阕意境意境壮壮丽阔远丽阔远碧云碧云天天，黄叶地黄叶地。秋色连秋色连波波，波上，波上寒烟寒烟翠。翠。 山山映映斜阳斜阳天接天接水水。芳草芳草无情，更在无情，更在斜阳斜阳外。外。14范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me碧云天，碧云天，黄叶地黄叶地两句两句先写天再写地，先写天再写地，由由而而，一，一俯俯一一仰。仰。从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远湛碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远，无写秋景经常出现的衰飒之气无写秋景经常出现的衰飒之气。王实甫西
12、厢记王实甫西厢记“长亭送别长亭送别”一折化用一折化用这两句，改为这两句，改为“碧云天，碧云天，”。低低黄花地黄花地高高15范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me“秋色连波，波上寒烟翠秋色连波，波上寒烟翠”“”“秋色秋色”一一词结合上文词结合上文看看具体指什么？如何理解具体指什么？如何理解“秋色连波秋色连波”？“秋色秋色”指指。“碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地”因在高楼上极目远望，远处天因在高楼上极目远望，远处天地似与秋水相接，故说地似与秋水相接，故说“秋色秋色连波连波”。16范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me赏赏 “ “秋色连波，波上寒烟翠秋色连波，波上寒烟翠”所写之景。所写之景
13、。写景角度由俯仰变为平视远眺。写景角度由俯仰变为平视远眺。这湛碧的高天、这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的淼淼秋江。江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。淼淼秋江。江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，所以说即与碧天同色而莫辨，所以说“寒烟翠寒烟翠”。“寒寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界两句境界悠远悠远，与前两句高广的境界互相配合，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为构成一幅极
14、为寥廓而多彩的秋色图。寥廓而多彩的秋色图。17范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me山映斜阳天接水山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外这两句使用了这两句使用了虚实结合虚实结合表现手法？表现手法？哪是实写在哪是实写在？哪是虚写？哪是虚写？为什么说为什么说“芳草无情芳草无情”？这三句使用了这三句使用了这三句使用了这三句使用了的表现手法。的表现手法。的表现手法。的表现手法。“ “山映斜阳天接山映斜阳天接山映斜阳天接山映斜阳天接水水水水” ”是写远观的是写远观的是写远观的是写远观的景，景，景，景，“ “芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在
15、斜阳外” ”则是则是则是则是景。景。景。景。三句进一三句进一三句进一三句进一步将步将步将步将天、地、水通过斜阳、芳天、地、水通过斜阳、芳天、地、水通过斜阳、芳天、地、水通过斜阳、芳草组接在一起草组接在一起草组接在一起草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。在诗词中，在诗词中，在诗词中，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。草，同样是乡思离情
16、的触媒。草，同样是乡思离情的触媒。草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，它遥接天涯，远连故园，它遥接天涯，远连故园，它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为怀怀怀怀，而它却，而它却，而它却，而它却不管人的情绪，所以说它不管人的情绪，所以说它不管人的情绪，所以说它不管人的情绪，所以说它“ “无情无情无情无情” ”。虚实结合虚实结合虚虚实实18范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me这两句实虚结合，将读者的情思引向这两句实虚结合，将读者的情思引向更加渺远的故乡
17、。起到了更加渺远的故乡。起到了承上启下承上启下的的过渡作用，由上片的写景过渡到下片过渡作用，由上片的写景过渡到下片的抒情。的抒情。19范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me词人炼字极准。词人炼字极准。词人炼字极准。词人炼字极准。“连连”“”“接接”两个动词极具气两个动词极具气两个动词极具气两个动词极具气势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。“ “外外” ”字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的字
18、在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的感觉，感觉，感觉，感觉， 也体也体也体也体现出意境的高远。现出意境的高远。现出意境的高远。现出意境的高远。上片上片的的阔大意境是如何体现的阔大意境是如何体现的抓住典型景物抓住典型景物抓住典型景物抓住典型景物从从大处落笔大处落笔，境界开阔。开篇一，境界开阔。开篇一，境界开阔。开篇一，境界开阔。开篇一“ “天天天天” ”一一一一“ “地地地地” ”，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地的特色的特色的特色的特色，又展现了一片天地的廖廓
19、苍茫。又展现了一片天地的廖廓苍茫。又展现了一片天地的廖廓苍茫。又展现了一片天地的廖廓苍茫。20范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me写壮丽阔远的秋景写壮丽阔远的秋景，暗透乡思暗透乡思上阕上阕21范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me苏幕遮苏幕遮范仲淹范仲淹范仲淹范仲淹碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。 深秋深秋景景
20、色色黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。思乡之思乡之情情羁旅之思羁旅之思22范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me下片是如何表现浓重的乡愁的？下片是如何表现浓重的乡愁的？23范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me黯乡魂，追旅思黯乡魂，追旅思“黯乡魂，追旅思黯乡魂，追旅思”紧承芳草天涯，紧承芳草天涯，直接点出直接点出“
21、乡魂乡魂”、“旅思旅思”。乡魂，。乡魂，即思乡的情思，与即思乡的情思，与“旅思旅思”义近。两义近。两句是说思乡羁旅之情缠绕不止，使人句是说思乡羁旅之情缠绕不止，使人黯然销魂。上下黯然销魂。上下互文互文对举，带有强对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自现。久与乡思离情之深自现。24范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me夜夜除非，好梦留人睡夜夜除非，好梦留人睡表面上看，好象是说乡思旅愁也有消除的时表面上看，好象是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。说候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。说“除非除非”，足见只有这
22、个，别无他计，言外之，足见只有这个，别无他计，言外之意是说，好梦作得很少，意是说，好梦作得很少，长夜不能入眠长夜不能入眠。这就。这就逗出下句：逗出下句：“明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。”25范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me六、品读下片，试讨论回答六、品读下片，试讨论回答1、本片中第一句和第二句分别是以谁的口吻来写的？理解这两句的含义。（1）、一种说法是：妻子说的第一句，作者说的第二句。（妻子追丈夫，丈夫梦妻子） 另一说法是：作者思念家乡，黯然销魂。妻子好梦相随，别感凄恻。（）、这两句无论如何理解都体现出一种思念家乡，渴望亲人之情。26范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me、
23、三四两句选取的意象分别是什么？试对这两句作简要欣赏。明月高楼酒愁肠相思泪赏析： 倚楼之孤影，带酒之泪痕，刻画出思乡之旅人，形象鲜明，很有感染力。27范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me明月楼高休独倚明月楼高休独倚作者为什么说“明月楼高休独倚”？“明月”和上面哪个词相照应显示出时间的推移？28范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me明月楼高休独倚明月楼高休独倚词人夜间为乡愁所扰而好梦难成，便登楼远眺，词人夜间为乡愁所扰而好梦难成，便登楼远眺，以遣愁怀；但圆月以遣愁怀；但圆月高挂高挂，更增添了更增添了词人身在异词人身在异乡乡的的孤独寂寞孤独寂寞之感之感，因此不由发出了，因此不由发出了“
24、休独休独倚倚”的慨叹。从的慨叹。从“斜阳斜阳”到到“明月明月”，显示，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高楼高”“独独倚倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写，不仅避免了结构与行文的平直，而且这样写，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情自然地融为使上片的写景与下片的抒情自然地融为一体一体。29范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一因为夜不能寐
25、，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却又都化作了相思之泪，这入愁肠，却又都化作了相思之泪，这真是欲遣相思反而更增相思之苦了。真是欲遣相思反而更增相思之苦了。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物触写到这里，郁积的乡思旅愁在外物触发下发展到最高潮，词也就在这难以发下发展到最高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。为怀的情绪中黯然收束。30范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me赏析：赏析：“酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。”真是一语点破了艺真是一语点破了艺术上客观和主观的微妙关系。术上客观和主观的微妙关系。 （“酒入愁肠，化作相思泪酒入愁肠，化作相思泪”终于还是终于还是“休倚休倚”了。了。回到
26、室内，借酒浇愁，忘却这份相思，也解决倚和休倚的回到室内，借酒浇愁，忘却这份相思，也解决倚和休倚的矛盾。这该是没有办法中的办法吧矛盾。这该是没有办法中的办法吧! !但那结果也不曾稍好但那结果也不曾稍好一点。酒立即化成相思之泪，泪比往常还更多了一点。酒立即化成相思之泪，泪比往常还更多了 秋浓似酒，乡思又更浓于洒；梦魂难接，明月更增添秋浓似酒，乡思又更浓于洒；梦魂难接，明月更增添相思之苦；于是酒入愁肠，不料酒却化成相思之泪，越发相思之苦；于是酒入愁肠，不料酒却化成相思之泪，越发无法开解了。柔情似水，蜜意如绵，出自一位历史上有数无法开解了。柔情似水，蜜意如绵，出自一位历史上有数的的“名臣名臣”口中，然
27、而丝毫不曾贬损他那高大的形象。）口中，然而丝毫不曾贬损他那高大的形象。） 31范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me写写浓重的乡愁浓重的乡愁下下阕阕32范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。其作用是怎样的？远而秾丽。其作用是怎样的？它一方面显示了词人胸襟的广阔和对它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面感情低徊婉转，情的可伤，另一方面感情低徊婉转，而又不失沉
28、雄清刚之气，柔而有骨，而又不失沉雄清刚之气，柔而有骨，深挚而不流于颓靡。深挚而不流于颓靡。33范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me借景抒情，借景抒情，境、景与情的高度统一境、景与情的高度统一 这首词上片写景，下片抒情，写乡思离愁这首词上片写景，下片抒情，写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，但这首的词，往往借萧瑟的秋景来表达，但这首词却反其道而行之，它的特殊性在于阔远词却反其道而行之，它的特殊性在于阔远之境、之境、浓浓丽之景与深挚之情的统一。这一丽之景与深挚之情的统一。这一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反衬离情的可伤，另一方面感然的
29、热爱，反衬离情的可伤，另一方面感情低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，柔情低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，柔而有骨，深挚而不流于颓靡。而有骨，深挚而不流于颓靡。总结全词总结全词34范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me巩固练习巩固练习一、阅读下面这首词，完成后面的问题。一、阅读下面这首词，完成后面的问题。 苏幕遮苏幕遮（范仲淹）（范仲淹）碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独依。酒入愁肠，化
30、作相思泪。月楼高休独依。酒入愁肠，化作相思泪。（1 1）上片描写的秋景有哪些特点？）上片描写的秋景有哪些特点？（2 2）下片）下片“夜夜除非，好梦留人睡夜夜除非，好梦留人睡”这句诗的这句诗的含义是什么？表情达意的特点是什么？含义是什么？表情达意的特点是什么？答：景物特点是寥廓苍茫，迷蒙凄清，萧索冷落。答：景物特点是寥廓苍茫，迷蒙凄清，萧索冷落。意思是说，除非好梦才能使诗人入睡，否则乡思旅愁萦意思是说，除非好梦才能使诗人入睡，否则乡思旅愁萦绕心头无法入睡；好梦显然指梦中返乡与亲人团聚绕心头无法入睡；好梦显然指梦中返乡与亲人团聚 这句诗委婉含蓄地表达了羁旅愁思。这句诗委婉含蓄地表达了羁旅愁思。35
31、范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me（3）双调的词作往往上片写景，下片抒情，从而）双调的词作往往上片写景，下片抒情，从而达到情景相生之妙。诵读范仲淹的达到情景相生之妙。诵读范仲淹的苏幕遮苏幕遮(碧云碧云天天)，想一想，上片所写之景有何特点，想一想，上片所写之景有何特点?下片抒发了下片抒发了什么样的情感什么样的情感?作者是如何将上片的景和下片的情作者是如何将上片的景和下片的情巧妙联结起来的巧妙联结起来的?答：范仲淹答：范仲淹苏幕遮苏幕遮( (碧云天碧云天) )上片写景，下片上片写景，下片抒情。是词中常见的结构和情景结合方式。它的特抒情。是词中常见的结构和情景结合方式。它的特殊性在于丽景与
32、柔情的统一，更准确地说，是阔远殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景和深挚之情的统一。上片所描摹的之境、秾丽之景和深挚之情的统一。上片所描摹的寥廓而多彩的秋色图，已蕴涵乡思离情；下片相思寥廓而多彩的秋色图，已蕴涵乡思离情；下片相思离愁则全是从上片生发开来。词人运用了倒插逆挽离愁则全是从上片生发开来。词人运用了倒插逆挽的手法，先在上片摹写触目所见的秋景，在下片的手法，先在上片摹写触目所见的秋景，在下片“明月楼高休独倚明月楼高休独倚”一句方才点出倚楼远眺、伫立凝一句方才点出倚楼远眺、伫立凝想的主人公及立足点，这样景、人、情就更为有机想的主人公及立足点，这样景、人、情就更为有机地
33、统一在一起。地统一在一起。 36范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me苏幕遮苏幕遮 范仲淹范仲淹范仲淹范仲淹 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 37范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me3、阅读下面这首宋词，回答问题。 蝶恋花暮春 苏轼簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。你认为“山青一点横云破”一句中最具表现力的词语是哪一个词？为什么？（答案见教师金榜125页）38范仲淹苏幕遮怀旧使用范仲淹苏幕遮怀旧使用me
