““京派京派””，是指，是指1930年前后新文学中年前后新文学中心南移上海后继续在北平（北京）活心南移上海后继续在北平（北京）活动的自由主义作家群有周作人、俞动的自由主义作家群有周作人、俞平伯、闻一多、废名、杨振声、凌叔平伯、闻一多、废名、杨振声、凌叔华、沈从文，后起的林徽因、曹禺、华、沈从文，后起的林徽因、曹禺、芦焚（师陀）、何其芳、李广田、卞芦焚（师陀）、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、郑振铎、章靳以，理论之琳、萧乾、郑振铎、章靳以，理论批评家陈西滢、朱光潜、梁宗岱、李批评家陈西滢、朱光潜、梁宗岱、李健吾（刘西谓）等健吾（刘西谓）等同人刊物同人刊物————京派的《骆驼草》《文京派的《骆驼草》《文学杂志》《大公报学杂志》《大公报▪文艺副刊》《水文艺副刊》《水星》等星》等 ““京派京派””人学观与文学的基本特征人学观与文学的基本特征:1，，在艺术观上标举健康与纯正，反对在艺术观上标举健康与纯正，反对““文以载道文以载道””的浅陋，拉开与现实政治的的浅陋，拉开与现实政治的距离，去关注纯朴、原始的乡村世界，距离，去关注纯朴、原始的乡村世界，寻找和挖掘人性美、人情美寻找和挖掘人性美、人情美。
2，，在文化思想上继承了在文化思想上继承了新文学新文学改造国民改造国民性的传统和人文主义理念，以人性的价性的传统和人文主义理念，以人性的价值尺度严肃地表现着值尺度严肃地表现着““民族品德的消失民族品德的消失与重造与重造””的主题的主题 3，，在审美趣味上，京派小说家崇尚在审美趣味上，京派小说家崇尚和谐，鼓吹和谐，鼓吹““情感的节制与艺术技情感的节制与艺术技巧的恰当巧的恰当”” 京派小说体式较为醇正，他们把东方情调的诗京派小说体式较为醇正，他们把东方情调的诗情画意融合在乡风民俗的从容隽逸的描绘之中，情画意融合在乡风民俗的从容隽逸的描绘之中，形成一种洋溢着古典式的和谐和浪漫性的超越形成一种洋溢着古典式的和谐和浪漫性的超越的人间写实情致的人间写实情致 (杨义《中国现代小说史》（杨义《中国现代小说史》（2））) 废名（废名（1901——1967，原名，原名冯文炳，湖北黄梅县人），冯文炳，湖北黄梅县人），其收在《桃园》《枣》等其收在《桃园》《枣》等集中的短篇小说和长篇小集中的短篇小说和长篇小说《桥》，以朴讷简约的说《桥》，以朴讷简约的诗化语言和散文化的笔法，诗化语言和散文化的笔法，描写了故乡黄梅优美的田描写了故乡黄梅优美的田园风光，显示出了荡漾在园风光，显示出了荡漾在乡村朴野之间的平和的人乡村朴野之间的平和的人性之美，具有冲淡、典雅、性之美，具有冲淡、典雅、宁静的情趣和意境。
宁静的情趣和意境废名废名 所谓所谓““海派海派””，最初源于晚清画坛，将一批寓居上海、变革，最初源于晚清画坛，将一批寓居上海、变革传统画法以因应时代与新的欣赏受众者的画风，称为传统画法以因应时代与新的欣赏受众者的画风，称为““海派海派””，如吴湖帆后来又称重做功的上海新派京剧如汪笑侬、，如吴湖帆后来又称重做功的上海新派京剧如汪笑侬、周信芳一路为海派京剧，相对于谭鑫培为代表的正统京剧称周信芳一路为海派京剧，相对于谭鑫培为代表的正统京剧称为为““京朝派京朝派””““海海””者的另一含义为海上，即受到西洋风影响，变革传统者的另一含义为海上，即受到西洋风影响，变革传统的，迎合市场与受众的，带有明显的贬义清末民初，的，迎合市场与受众的，带有明显的贬义清末民初，““礼礼拜六拜六””派即鸳鸯蝴蝶派小说崛起于上海，是最早的海派小说，派即鸳鸯蝴蝶派小说崛起于上海，是最早的海派小说，可称为旧海派小说现代文学史上，通常指出现在上海的、可称为旧海派小说现代文学史上，通常指出现在上海的、从从20年代末一直延续到年代末一直延续到40年代的新小说流派群年代的新小说流派群 海派小说有四大作家群：海派小说有四大作家群：20年代末及以后的张资平、叶灵凤等性爱年代末及以后的张资平、叶灵凤等性爱小说作家群；小说作家群；30年代的刘呐鸥、穆时英、施蛰存等新感年代的刘呐鸥、穆时英、施蛰存等新感觉派；觉派；40年代张爱玲、徐訏、无名氏等，以及予年代张爱玲、徐訏、无名氏等，以及予且、苏青等新市民小说。
且、苏青等新市民小说 京派不妨说是古典的，海派也不妨说是浪漫的京派不妨说是古典的，海派也不妨说是浪漫的 （曹聚仁《笔端》）（曹聚仁《笔端》） ““京派京派””是官的帮闲，是官的帮闲，““海派海派””则是商的帮忙则是商的帮忙 （鲁迅《（鲁迅《““京派京派””与与““海派海派””》）》） 1932年年5月，月，《《现代现代》》杂杂志创刊，标志新感觉派小说志创刊，标志新感觉派小说作为一个流派已经形成作为一个流派已经形成 新感觉派小说的代表作有新感觉派小说的代表作有刘呐鸥的刘呐鸥的《《热情之骨热情之骨》《》《都都市风景线市风景线》》，施蛰存的，施蛰存的《《将将军底头军底头》《》《石秀石秀》《》《春阳春阳》》，，穆时英的穆时英的《《公墓公墓》《》《上海的上海的狐步舞狐步舞》《》《白金的女体塑像白金的女体塑像》》等 ““新感觉派新感觉派””，是活跃于，是活跃于20年年代末至代末至30年代前半期的一个年代前半期的一个现代主义小说流派，有《无现代主义小说流派，有《无轨列车》《新文艺》和《现轨列车》《新文艺》和《现代》等刊物，主要作家是施代》等刊物，主要作家是施蛰存、刘呐鸥、穆时英，此蛰存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、徐霞村等。
外还有黑婴、徐霞村等 新感觉派小说表现半殖民地大都市形形色色的日常现象新感觉派小说表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，并侧重展现都市生活的畸形与病态，从而和世态人情，并侧重展现都市生活的畸形与病态，从而提供了另一类型的都市文学提供了另一类型的都市文学从自己的直感出发来描写近代都市的从自己的直感出发来描写近代都市的““新事物新事物””，他们，他们最热衷的是烟酒、汽车和舞场，这是他们笔下的都市文最热衷的是烟酒、汽车和舞场，这是他们笔下的都市文明的象征明的象征都市中各种时髦男女的都市中各种时髦男女的““恋爱恋爱””或婚姻，是现代派小说或婚姻，是现代派小说所热衷的题材所热衷的题材 对于恋爱，在各种形势下恋爱，无理解力，无描对于恋爱，在各种形势下恋爱，无理解力，无描写力作者所长，是能使用那么一套轻飘飘浮而写力作者所长，是能使用那么一套轻飘飘浮而不实的文字任意涂抹不实的文字任意涂抹 (沈从文《论穆时英》沈从文《论穆时英》) 1905—1940，原名刘灿，原名刘灿波，台湾台南人波，台湾台南人。
1920年人日本青山学院，毕年人日本青山学院，毕业后即插人上海震旦大业后即插人上海震旦大学法文班学习学法文班学习1928年年开始创作，著有短篇小开始创作，著有短篇小说集说集《《都市风景线都市风景线》》和和未成集的未成集的《《赤道下赤道下》》等等少量小说少量小说刘呐鸥刘呐鸥 刘呐鸥是中国新感觉派小说开山刘呐鸥是中国新感觉派小说开山作家收人作家收人《《都市风景线都市风景线》》中的中的8篇小说也是较早运用感觉主义篇小说也是较早运用感觉主义写出的作品写出的作品采用与现代都市生活快速节奏相采用与现代都市生活快速节奏相适应的跳跃手法（电影蒙太奇手适应的跳跃手法（电影蒙太奇手法）、意识流手法着重暴露了资法）、意识流手法着重暴露了资产阶级男女放纵、刺激的色情生产阶级男女放纵、刺激的色情生活，写出了大都市的病态和糜烂活，写出了大都市的病态和糜烂 （（1912—1940)，浙江慈，浙江慈溪人毕业于光华大学溪人毕业于光华大学中国文学系中国文学系1929年开年开始小说创作小说集主始小说创作小说集主要有要有《《南北极南北极》《》《公公墓墓》《》《白金的女体塑像白金的女体塑像》》《《圣处女的感情圣处女的感情》》等。
等穆时英穆时英 ““中国新感觉派圣手中国新感觉派圣手””小说集小说集《《公墓公墓》》和和《《白金的女白金的女体塑像体塑像》》集中反映出穆时英小集中反映出穆时英小说的新感觉派特征说的新感觉派特征他醉心于描写都市的爱情生活，他醉心于描写都市的爱情生活，表现爱情与死亡的主题表现爱情与死亡的主题《《公墓公墓》》以流畅、细腻的散文以流畅、细腻的散文笔调抒写了一个凄凉感伤的爱笔调抒写了一个凄凉感伤的爱情故事，具有浓郁的抒情气息情故事，具有浓郁的抒情气息 穆时英写得较多的是穆时英写得较多的是““十里洋十里洋场场””上海畸形的上海畸形的““风景风景””，这，这里充满着里充满着““战栗和肉的沉醉战栗和肉的沉醉””《《夜总会里的五个人夜总会里的五个人》》将五个将五个人物聚集到周末的夜总会，展人物聚集到周末的夜总会，展示了他们的不同命运；示了他们的不同命运； 《《上海上海的狐步舞的狐步舞》》则进一步揭露了上则进一步揭露了上海这个半殖民地都市的本质：海这个半殖民地都市的本质：““造在地狱上面的天堂造在地狱上面的天堂””小说没有连贯的情节，而以感觉说没有连贯的情节，而以感觉主义、印象主义和意识流的方主义、印象主义和意识流的方法描写了令人眼花缭乱的都市法描写了令人眼花缭乱的都市风景。
风景 左翼小说，是伴随无产阶级革命文艺运动而新兴的文学潮流，以新左翼小说，是伴随无产阶级革命文艺运动而新兴的文学潮流，以新的人学思想与文学理念而引人注目，成就显著的人学思想与文学理念而引人注目，成就显著在左翼小说的发展历程中，最早形成流派的是普罗小说普罗，是在左翼小说的发展历程中，最早形成流派的是普罗小说普罗，是英语英语Proletariat（（““无产阶级无产阶级””）的译音早期普罗小说家主要是太阳社成员，如蒋光慈、洪灵菲、楼建南、早期普罗小说家主要是太阳社成员，如蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，还有后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等戴平万，还有后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等他们高举普罗列塔利亚文学的旗帜、标明革命立场，描写现实革命他们高举普罗列塔利亚文学的旗帜、标明革命立场，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程，并试图将一些重大的历史事件和真实的历史人向革命的必然历程，并试图将一些重大的历史事件和真实的历史人物摄入了创作视野物摄入了创作视野。
蒋光慈蒋光慈（（1901——1931，笔名光赤，安徽六，笔名光赤，安徽六安人安人））是普罗小说的是普罗小说的代表作家代表作家1925年，年，出版新诗集《新梦》出版新诗集《新梦》《哀中国》，较早提《哀中国》，较早提出出““革命革命文文学学””的口的口号 蒋光慈蒋光慈 第一部中篇小说《少年飘泊者》，作者自称这是第一部中篇小说《少年飘泊者》，作者自称这是““粗暴的叫粗暴的叫喊喊””小说写佃农的儿子汪中在社会的迫害下逐渐觉醒、最小说写佃农的儿子汪中在社会的迫害下逐渐觉醒、最后在战斗中英勇牺牲的故事，充满着浪漫主义的激情后在战斗中英勇牺牲的故事，充满着浪漫主义的激情1927年年4月，他完成中篇小说《短裤党》，对刚刚过去的上海月，他完成中篇小说《短裤党》，对刚刚过去的上海工人武装起义作出了迅疾的反映工人武装起义作出了迅疾的反映《丽莎的哀怨》从人性的角度出发描写了白俄贵族妇女丽莎《丽莎的哀怨》从人性的角度出发描写了白俄贵族妇女丽莎在十月革命后流亡中国、被迫卖淫的痛苦经历在十月革命后流亡中国、被迫卖淫的痛苦经历1930年年3月起发表代表作《咆哮了的土地》（月起发表代表作《咆哮了的土地》（1932年出版单行年出版单行本时易名为《田野的风》）。
这是作者的最后一部长篇，是本时易名为《田野的风》）这是作者的最后一部长篇，是普罗小说的重要作品普罗小说的重要作品 柔石（柔石（1902——1931，原名赵平福，，原名赵平福，浙江宁海人）《二月》（浙江宁海人）《二月》（1929））描写他所熟知的青年知识者的生活，描写他所熟知的青年知识者的生活，思考知识分子的道路鲁迅作序，思考知识分子的道路鲁迅作序，称主人公萧涧秋：称主人公萧涧秋：““极想有为，怀极想有为，怀着热爱，而有所顾惜，过于矜持，着热爱，而有所顾惜，过于矜持，终于连安住几年之处，也不可得终于连安住几年之处，也不可得《为奴隶的母亲》（《为奴隶的母亲》（1930年）以深年）以深沉的忧愤描写了浙东故乡罪恶的典沉的忧愤描写了浙东故乡罪恶的典妻习俗 柔石柔石 艾芜（艾芜（1904——1992，原名汤道耕，，原名汤道耕，四川新繁人）早年曾漂泊于中国四川新繁人）早年曾漂泊于中国西南边境和东南亚一带，归国后西南边境和东南亚一带，归国后立志把立志把““身经的，看见的，听过身经的，看见的，听过的，的，————一切弱小者被压迫而挣一切弱小者被压迫而挣扎起来的悲剧切切实实地绘了出扎起来的悲剧切切实实地绘了出来来””。
《南行记》依据自己漂泊期间的《南行记》依据自己漂泊期间的所见所闻，叙述了边疆异域特殊所见所闻，叙述了边疆异域特殊的下层生活的下层生活艾芜艾芜 丁玲（丁玲（1904——1986，原名，原名蒋冰之，湖南临澧人），蒋冰之，湖南临澧人），出生于一个破落的封建世出生于一个破落的封建世家，早年在湖南常德、长家，早年在湖南常德、长沙等地求学；沙等地求学；1922年入上年入上海平民女子学校，海平民女子学校，1923年年就学于上海大学中文系；就学于上海大学中文系；1924年到北京，次年秋天年到北京，次年秋天与文学青年胡也频结合与文学青年胡也频结合丁玲丁玲 1927年年12月和月和1928年年2月，月，在《小说月报》发表处女在《小说月报》发表处女作《梦珂》和成名作《莎作《梦珂》和成名作《莎菲女士的日记》她的早菲女士的日记》她的早期小说主要收入《在黑暗期小说主要收入《在黑暗中》《自杀日记》《一个中》《自杀日记》《一个女人》等三个集子中女人》等三个集子中 1930年参加中国左翼作家年参加中国左翼作家联盟后，她出版了短篇小联盟后，她出版了短篇小说集《一个人的诞生》说集《一个人的诞生》《水》《夜会》和《意外《水》《夜会》和《意外集》，中篇《一九三〇年集》，中篇《一九三〇年春上海》以及长篇小说春上海》以及长篇小说《母亲》等。
《母亲》等1933年被当年被当局绑架，囚禁于南京，局绑架，囚禁于南京，1936年赴陕北年赴陕北 丁玲小说创作坦率丁玲小说创作坦率地地记录了一个青年知识女性的记录了一个青年知识女性的心灵历程和追随时代的踪迹，典型地反映了心灵历程和追随时代的踪迹，典型地反映了20年年代、代、30年代之交中国现代文学从文学革命到革命年代之交中国现代文学从文学革命到革命文学的转型以及稍后革命文学自身的发展文学的转型以及稍后革命文学自身的发展 《莎菲女士的日记》《莎菲女士的日记》：：主人公莎菲是丁玲早期作品所塑造的叛逆、苦闷的青年主人公莎菲是丁玲早期作品所塑造的叛逆、苦闷的青年知识女性形象系列中最成功、最突出的典型知识女性形象系列中最成功、最突出的典型作品以大胆直率的描写，通过她在爱情追求上的复杂矛作品以大胆直率的描写，通过她在爱情追求上的复杂矛盾的心理和行为，展示了她的叛逆、病态的心灵盾的心理和行为，展示了她的叛逆、病态的心灵莎菲的矛盾和苦闷，是经历过五四个性主义思想洗礼的莎菲的矛盾和苦闷，是经历过五四个性主义思想洗礼的觉醒青年在时代低压下陷入彷徨状态的真实写照觉醒青年在时代低压下陷入彷徨状态的真实写照。
小说以第一人称日记体的形式，饱含感情地对女主人公小说以第一人称日记体的形式，饱含感情地对女主人公的内心世界作了深入细腻的揭示，显示出了作者擅长心的内心世界作了深入细腻的揭示，显示出了作者擅长心理描写的出色才能理描写的出色才能 丁玲小说创作中仍然具有一以贯之的特色丁玲小说创作中仍然具有一以贯之的特色：：首先，丁玲小说显现出了强烈的叛逆意识首先，丁玲小说显现出了强烈的叛逆意识其次，作为一个女性作家，丁玲一直对女性其次，作为一个女性作家，丁玲一直对女性命运给予极大的关注，表现出了鲜明的女性命运给予极大的关注，表现出了鲜明的女性主义色彩主义色彩 张天翼（张天翼（1906——1985，原名张，原名张元定，祖籍湖南湘乡，生于南元定，祖籍湖南湘乡，生于南京），（图，张天翼）是左翼京），（图，张天翼）是左翼优秀的讽刺小说家优秀的讽刺小说家30年代出年代出版了《小彼得》《从空虚到充版了《小彼得》《从空虚到充实》《畸人集》等实》《畸人集》等10余部短篇余部短篇小说集，《清明时节》《鬼土小说集，《清明时节》《鬼土日记》等中长篇小说多部经日记》等中长篇小说多部经过初期小说创作的实践与探索，过初期小说创作的实践与探索，他在他在30年代中期形成了长于讽年代中期形成了长于讽刺的艺术个性。
刺的艺术个性 反虚伪、反庸俗、反彷徨是张天反虚伪、反庸俗、反彷徨是张天翼这一时期讽刺小说的基本主题翼这一时期讽刺小说的基本主题他在别具一格的喜剧世界里展示他在别具一格的喜剧世界里展示千姿百态的社会众生相，这些讽千姿百态的社会众生相，这些讽刺性形象大致可以分为两类：刺性形象大致可以分为两类：1. 虚伪狡诈的地主官僚形象，如虚伪狡诈的地主官僚形象，如《《砥砥柱柱》》2. 庸俗可鄙的小知识者、小公务员和庸俗可鄙的小知识者、小公务员和小市民小市民，如，如《《出走以后出走以后》》中的姑太太中的姑太太、、七叔七叔 《包氏父子》这篇作于《包氏父子》这篇作于1934年的作品也年的作品也是是他的代表作他的代表作小说以讽刺的笔法表现了一个小说以讽刺的笔法表现了一个下层小市民的悲喜剧门房老下层小市民的悲喜剧门房老包把改变自己低贱的社会地位包把改变自己低贱的社会地位的希望寄托在儿子包国维身上，的希望寄托在儿子包国维身上，费尽心机地借债供小包上洋学费尽心机地借债供小包上洋学堂但小包却沾上纨绔习气，堂但小包却沾上纨绔习气，最后走上堕落的道路小说讽最后走上堕落的道路小说讽刺了小市民一心往上爬的庸俗刺了小市民一心往上爬的庸俗观念，但老包理想的破灭，也观念，但老包理想的破灭，也反映了小人物的悲剧命运。
反映了小人物的悲剧命运电影电影《包氏父子》《包氏父子》剧照剧照 《《华威先生华威先生》》1. 《《文艺阵地）半月刊，文艺阵地）半月刊，1938年第年第1卷第卷第1期，后收人期，后收人《《速写速写三篇三篇》》2. 华威可说是作家对那个时代华威可说是作家对那个时代的新官僚们进行高度概括性的的新官僚们进行高度概括性的人物他为抗战工作人物他为抗战工作““忙忙””个个不停，每天坐在黄包车上在城不停，每天坐在黄包车上在城市里穿梭，到处开会、发言，市里穿梭，到处开会、发言，但未解决过任何实质性的问题，但未解决过任何实质性的问题，因此他的因此他的““忙忙””最后只使人感最后只使人感到滑稽可笑到滑稽可笑 吴组缃吴组缃（（1908——1994，安徽泾县人，安徽泾县人）），，毕业于清华大学中文系他虽然不是毕业于清华大学中文系他虽然不是左联成员，在创作上与茅盾等左翼作左联成员，在创作上与茅盾等左翼作家表现出大体相同的倾向，短篇小说家表现出大体相同的倾向，短篇小说有《西柳集》《饭余集》《箓竹山有《西柳集》《饭余集》《箓竹山房》（房》（1932）以第一人称叙述了一个）以第一人称叙述了一个凄婉的故事，在富有诗意的描绘中批凄婉的故事，在富有诗意的描绘中批判了封建伦理对人性的戕害。
判了封建伦理对人性的戕害《樊家铺》《天下太平》等也从不同角《樊家铺》《天下太平》等也从不同角度以触目惊心的故事反映了农村破产度以触目惊心的故事反映了农村破产所导致的惨状所导致的惨状吴组缃吴组缃 。