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1、空間裝置藝術課程空間裝置藝術課程第四週課程第四週課程授課老師授課老師 陳陳 穎穎 憲憲三度空間的程度三度空間的程度cefabuleuxtravaildartistesralisilya20.000ansetplus.北非的撒哈拉所發現的壁畫北非的撒哈拉所發現的壁畫 約約2萬年前的作品萬年前的作品公元前一千四百多年公元前一千四百多年古代埃及工匠們精湛的技藝，請大家自己分別一下那些是陰紋陰紋，那些是陽紋陽紋浮雕浮雕relief是在一平面上將形態用雕或塑出不同深淺層次的浮凸效是在一平面上將形態用雕或塑出不同深淺層次的浮凸效果，它是一種兼具繪畫與雕刻特質的藝術形式。果，它是一種兼具繪畫與雕刻特質的藝術
2、形式。浮雕作品的背面是平的，它只能正面觀賞，由於形態雕塑的深淺度，浮雕作品的背面是平的，它只能正面觀賞，由於形態雕塑的深淺度，而產生淺浮雕而產生淺浮雕lowrelief與深浮雕與深浮雕highrelief之別。之別。Greek Archaic period: (7th century to c450 BC)十五世紀初期在義大利興起。十五世紀初期在義大利興起。後來遍及全歐洲，後來遍及全歐洲，文藝復興文藝復興的影響深入了生活每一的影響深入了生活每一層面。層面。十四世紀時，學者認為西方藝術走衰退已有一千年十四世紀時，學者認為西方藝術走衰退已有一千年,他們懷念古代他們懷念古代(400B.C.-A.D.
3、400)的希臘、羅馬的的希臘、羅馬的藝術與文學。藝術與文學。開始鑽研古典時代的開始鑽研古典時代的文學文學、建築建築和和雕刻雕刻。文藝復興。文藝復興是是古典藝術的再生古典藝術的再生;也是中世紀藝術的反動。中世紀也是中世紀藝術的反動。中世紀藝術主要藝術主要關心宗教關心宗教和和死後死後的生活，而的生活，而現世現世的生活遭的生活遭到忽略。到忽略。文藝復興時代文藝復興時代Virgin&Child(Perugino,c.1500)The Age of TitianGiovanni Bellini, The Virgin and Child, c1485-88GlasgowMuseums&ArtGaller
4、iesLucca della Robbia (1399/1400-82), Virgin and Child (Genoa Madonna) (c. 1450) 1984 Detroit Institute of Arts, USAAndreadelVerrocchio維羅奇歐維羅奇歐Madonna (1470-1475), Metropolitan Museum of Art, New YorkAndreadelVerrocchio,維羅奇歐維羅奇歐circleofItalian(Florence1435-1488Venice)Madonna and Childc.1470-80stucco
5、reliefFlorentine painter, sculptor and architect, c.1435 - 1488淺浮雕淺浮雕是各種雕刻形式中最具繪畫特質的一種是各種雕刻形式中最具繪畫特質的一種，因為它表現方式比較平淺，無意顯示其中人物景象的深度表現方式比較平淺，無意顯示其中人物景象的深度。但是淺浮雕淺浮雕必須仔細掌握雕刻線條和投影的組合必須仔細掌握雕刻線條和投影的組合深浮雕深浮雕又可稱為又可稱為高浮雕高浮雕，是浮雕刻鑿的較深的緣故是浮雕刻鑿的較深的緣故，使其物象凹凸變化大，使其物象凹凸變化大而明顯。一般在石材而明顯。一般在石材雕製的浮雕方面，雕製的浮雕方面，深浮雕是常表現深浮雕是
6、常表現的形式之一的形式之一法國哥德式的聖母院大教堂Notre-DameCathedral大門周圍的石雕，即充分表現出立體特色，正是深浮雕最顯著的例子。An example of work by Robert W Mallary.A student of Orozco and Siqueiros in Mexico, he made innovative use of junk elements in the late 1950s.單面作品單面作品SculptorLouiseNevelson,1974LouiseNevelson內瓦森內瓦森Louise Nevelson, Moontide II
7、, 1978,painted wood, 50 x 76 x 11 inchesLouise Nevelson (American, Born Russia, 1900-1988)Royal Game I,1961Wood,paintedgold,69x511/2x81/4CollectionAlbright-KnoxArtGalleryRain Garden II by Louise Nevelson31x47X4-1/2 painted wood, 1977Bette C. Graham Collection, Gihon Foundation, Sante Fe, New Mexico(
8、Click on picture for more of Louises work.) 全方位作品全方位作品Ursula Von RydingsvardUrsulavonRydingsvardMama, your legs2000Cedar,graphite,steel114x186x142Five Mountains, 1989Cedar, stain and graphite, 61 x 102 x 70 inchesCollection Walker Art Center, MinneapolisT.B. Walker Acquisition Fund, 1990 Dla Gienka
9、(For Gene), 1991-1993Cedar and graphite, 88 x 53 x 32 inchesCollection of the artistCourtesy of Galerie Lelong, New YorkFive columns“, 1991, cedar and graphite, 266,7 x 312,4 x 160 cm Lace Mountains, 1989Cedar and graphite, 96 x 96 x 36 inchesCollection of the artistCourtesy of Galerie Lelong, New Y
10、ork走入作品走入作品WhartonEsherickBorn1887,Philadelphia,USA.Died1970.Edward KienholzThe Illegal Operation.1962Edward KienholzThe Back Seat Dodge.1964Edward KienholzThe Birthday.1968Edward KienholzState Hospital.1966NANCY GRAVES: RECENT PAINTING & SCULPTURE (1993)ROBERTMORRISRobert Morris, Steam 1995Robert M
11、orris: The Fallen and the Saved 1994Site-specific installation for the Williamson GallerySol LeWitt, All Variations of Incomplete Open Cubes, 1974岳岳敏敏君君YUHMING-JUNRed No.3, Oil On Canvas, 2000YueMinjun,Untitled,1996,oiloncanvas,393/8x311/2in.(100x80cm).ALaughteratitsPeak108x80cmsilkscreenprintonpape
12、rMonument118x80cmsilkscreenprintonpaperRevolutionaryRomanticism57x75cmsilkscreenprintonpaperUntitled107x79cmsilkscreenprintonpaperOil On Canvas, 220x280 cm, 1998The Last 5000 Years, Resin,keramik-Instalasi, 2000 Yue Min Jun Romanticism & Realism Study 4, 2001Yue Minjun, Gong Yuan 2000, III, 2000Cour
13、tesy Galerie Urs Meile, LuzernShirin Neshat, Rapture, 1999, Video/Sound InstallationBarbara Gladstone Gallery, New York Manipulation 18200x220cm,oiloncanvasYue Min Jun, Handling 7, 2002陳陳箴箴CHEN Zhen25歲，他得了溶血性貧血，醫生說：可能只有歲，他得了溶血性貧血，醫生說：可能只有5年的年的壽命壽命31歲，他隻身前往藝術之都巴黎，開始當代藝術創歲，他隻身前往藝術之都巴黎，開始當代藝術創作，並成為最成功的
14、華人藝術家之一作，並成為最成功的華人藝術家之一45歲，他因癌症去歲，他因癌症去世，全球藝術界為紀念他而舉辦的各種大型個展直到今天世，全球藝術界為紀念他而舉辦的各種大型個展直到今天仍未落幕仍未落幕陳箴，這位從上海弄堂走向國際藝壇的著名藝術家，陳箴，這位從上海弄堂走向國際藝壇的著名藝術家，已長眠於巴黎拉雪茲公墓。已長眠於巴黎拉雪茲公墓。工作到生命最後一刻工作到生命最後一刻雖然患有無法治愈的血液病，陳箴依然選擇前往巴黎雖然患有無法治愈的血液病，陳箴依然選擇前往巴黎打拼藝術之路，打拼藝術之路，“他的身體依靠藥物維持，每天吃藥時他他的身體依靠藥物維持，每天吃藥時他就會說自己是在吃就會說自己是在吃毒藥毒藥
15、，即便在這種情況下，他依然，即便在這種情況下，他依然有飽滿的創作激情，甚至可以同時計劃幾十個作品。有飽滿的創作激情，甚至可以同時計劃幾十個作品。”徐徐敏表示。敏表示。“他生命的最后階段實際是他創作最為成熟時，思如他生命的最后階段實際是他創作最為成熟時，思如泉涌，卻病痛纏身。最后的展覽是在不斷打止痛麻藥的情泉涌，卻病痛纏身。最后的展覽是在不斷打止痛麻藥的情況下完成的。醫院拍片結果發現癌細胞像珍珠一樣爬滿脊況下完成的。醫院拍片結果發現癌細胞像珍珠一樣爬滿脊椎兩側，他痛得要站著睡覺。椎兩側，他痛得要站著睡覺。”說到這兒徐敏已熱淚盈眶。說到這兒徐敏已熱淚盈眶。“他去世前一天，我在醫院見到他，他說得這種
16、血液他去世前一天，我在醫院見到他，他說得這種血液病或許隻能活病或許隻能活5年，但自己卻活了年，但自己卻活了20年，還賺了年，還賺了15年。年。”在費大為心裡，陳箴就是這麼一個樂觀的人。在費大為心裡，陳箴就是這麼一個樂觀的人。也許因為長期身染重症，陳箴對生命的看法比其他藝也許因為長期身染重症，陳箴對生命的看法比其他藝術家更細膩，視疾病為寶貴的經歷並將它轉換成創作動力。術家更細膩，視疾病為寶貴的經歷並將它轉換成創作動力。1999年，他為藝術創作設立了一個新的研究課題：年，他為藝術創作設立了一個新的研究課題：“一個一個終年的計劃終年的計劃我想成為一名醫生我想成為一名醫生”。Jue Chang/Fif
17、ty Strokes to Each 1998wood, iron, chairs, beds, leather, ropes, nails, various objectsTel Aviv Museum of Art, Isreal currently featured at Appertutto, Venice Biennale19901993年：陳箴將創作重點放在對年：陳箴將創作重點放在對“人、物品、人、物品、自然三者之間關繫自然三者之間關繫”的研究上。的研究上。“人的欲望導致了物品人的欲望導致了物品的泛濫；物品的泛濫侵犯了自然；自然的失衡對人類進的泛濫；物品的泛濫侵犯了自然；自然的失衡
18、對人類進行反抗與報復。這是一個惡性的循環過程。行反抗與報復。這是一個惡性的循環過程。”（摘自陳（摘自陳箴筆記）箴筆記）這一時期，陳箴把這一時期，陳箴把“水水”“土土”“火火”等自然成分放等自然成分放入作品中，創造了一個物質與自然對話的精神空間。並入作品中，創造了一個物質與自然對話的精神空間。並提醒生活在這個充滿矛盾的物質世界中的人們對自己的提醒生活在這個充滿矛盾的物質世界中的人們對自己的行為進行反省。行為進行反省。ChenZhen,Six Roots. Bed II,2000 ChenZhen,Inner Body Landscape,2000水晶體內風景CrystalLandscapeofI
19、nnerBody,2000作品：水晶體作品：水晶體內風景是將用水晶玻璃制成的風景是將用水晶玻璃制成的11個人體主要個人體主要內髒器官展示在一個特制的體檢床髒器官展示在一個特制的體檢床上，構成了一幅晶瑩透明的上，構成了一幅晶瑩透明的“水晶體水晶體內風景圖風景圖”一方面它將我們所處的外部環境直接反射到一方面它將我們所處的外部環境直接反射到內部，部，提示了社會與人體，提示了社會與人體，內因與外因的互通作用，另因與外因的互通作用，另外也呈現了生命的價外也呈現了生命的價值觀及它的脆弱性。觀及它的脆弱性。陳箴在筆記中寫到：陳箴在筆記中寫到：“得了病已經晚了，人最好得了病已經晚了，人最好是不要得病，這就是我
20、的藥方是不要得病，這就是我的藥方”。ZenGarden.2000禪園禪園Alabaster,metal,plasticplants,wood,sand,smallstones,whitebulbs.210x340x300cm.2000作品：禪園通過體作品：禪園通過體內風景的展示，陳箴將中風景的展示，陳箴將中醫中的醫中的“氣氣”的的“連貫連貫”性與西醫中的性與西醫中的“局部局部”治療法以重疊的形式出現構成了一個精神與肉體治療法以重疊的形式出現構成了一個精神與肉體的對話空間。的對話空間。Constellation humaine“ de Chen Zhen Chen ZhenRound Table
21、 -Side by Side, 19971993年底，經過一段時間在西方體驗生活的陳箴渴年底，經過一段時間在西方體驗生活的陳箴渴望回中國吸取養料，他望回中國吸取養料，他說：“隻有當你認識了東方，並隻有當你認識了東方，並也了解了西方之後，纔能真正確立你自己的觀點。在審也了解了西方之後，纔能真正確立你自己的觀點。在審視世界的同時，也檢驗自我。視世界的同時，也檢驗自我。”作品：雙圓桌是反映東西文化衝突、誤會的題材。作品：雙圓桌是反映東西文化衝突、誤會的題材。作者認為：在作者認為：在“永恆誤會永恆誤會”的背後有著人們試圖與希望的背後有著人們試圖與希望了解別人與別國文化的良好願望。了解別人與別國文化的良
22、好願望。Dialogues of Peaces, Geneva作品：自然與人工作品：自然與人工產品品重譯鮮花插在牛糞重譯鮮花插在牛糞上也是一件在特定環境中孕育出來的作品。上也是一件在特定環境中孕育出來的作品。十位藝術家分別被邀請在巴黎市中心的十個私十位藝術家分別被邀請在巴黎市中心的十個私家天井花園家天井花園內做作品。主題是做作品。主題是“私人通行私人通行”。陳。陳箴將箴將1400支塑料玫瑰花種植在支塑料玫瑰花種植在2立方米的牛糞上猶立方米的牛糞上猶如一塊翻起聳立的土碑，對美與丑進行重新的評如一塊翻起聳立的土碑，對美與丑進行重新的評判，比如被認為判，比如被認為“丑丑”的牛糞是有價的牛糞是有價值的
23、自然養的自然養料，而鮮艷奪目的玫瑰花則是毫無料，而鮮艷奪目的玫瑰花則是毫無95味的人工味的人工產品。真與假；丑與美的倒錯與矛盾的重疊，反映品。真與假；丑與美的倒錯與矛盾的重疊，反映了當代人遠離自然，成了現代城市的了當代人遠離自然，成了現代城市的“軟禁囚軟禁囚”以及自我滿足的虛榮心而造成的以及自我滿足的虛榮心而造成的“井底之蛙井底之蛙”的的狹隘目光。狹隘目光。Leproduitnaturel/Leproduitartificiel,1991Coconduvide,2000作品：超越脆弱就是他花了整整一個月的時作品：超越脆弱就是他花了整整一個月的時間在巴西的一個慈善機構的協助下，與一些無家可間在巴
24、西的一個慈善機構的協助下，與一些無家可歸的兒童們共同生活、交流，並以藝術創作的形式，歸的兒童們共同生活、交流，並以藝術創作的形式，指導他們通過對城市中由不同階層而指導他們通過對城市中由不同階層而產生的六種不生的六種不同建築風格的破析、認識，以喚起他們對生活與社同建築風格的破析、認識，以喚起他們對生活與社會的關注意識，同時憧憬自己美好的未來會的關注意識，同時憧憬自己美好的未來用自己用自己的雙手建造一個美好的家。的雙手建造一個美好的家。作品中三十多幢用蠟燭搭成的小房子就是這些兒作品中三十多幢用蠟燭搭成的小房子就是這些兒童們親手制作而成的。同時展出的六幅草圖記錄了童們親手制作而成的。同時展出的六幅草
25、圖記錄了整個計劃的進展過程。整個計劃的進展過程。Human Tower, 1999 Precipitous parturition. 1999 Bicycle inner tubes, toy cars, metal, fragments of bicycles, silicone, paint. About 2600 x 150 cm. FieldofSynergy.2000Chinesebed,ironchildrenbeds,plastictubes,lightbulbs,fabric,motion-sensor,polystyrenenumberedballs.2000x1330x90
26、0cm.Photo:AttilioMaranzano;CourtesyGalleriaContinua,SanGimignanoObsession of Longevity, 1995Lumire innocente, 2000 The Spasm of the Metro-Womb. 1997 The Voice of Migrators. 1995 Clothes, sound system, metal, plastic, wood. 220 x 200 x 160 cm Balai-serpillire,1997Prayer Wheel, Money Makes the Mare Go (Chinese Slang), 1997TheBodyandObjectFromSculpturetoArchitecture,theImplicationsofPhenomenologicalExperience
