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1、Design By Design By 恩雨恩雨 中 国 古 代 建 筑中中国国建建筑筑，具具有有悠悠久久的的历历史史传传统统和和光光辉辉的的成成就就。我我国国古古代代的的建建筑筑艺艺术术也也是是美美术术鉴鉴赏赏的的重重要要对对象象。而而要要鉴鉴赏赏建建筑筑艺艺术术，除除了了需需要要理理解解建建筑筑艺艺术术的的主主要要特特征征外外，还还要要了了解解中中国国古古代代建建筑筑艺艺术术的的一一些些重重要要特特点点，然然后后再再通通过过比比较较典典型型的的实实例例，进进行行具具体体的的分分析析研研究究。中中国国古古代代建建筑筑艺艺术术的的特特点点是是多多方方面面的的 。山西佛宫寺木塔山西佛宫寺木塔现存
2、的高达67.1米的山西应县佛宫寺木塔，是世界现存最高的木结构建筑。故宫故宫北京故宫北京故宫北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模建筑群。巧妙而科学的框架式结构这是中国古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。“墙倒屋不塌”这句古老的谚语，概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点。这种结构，可以使房屋在不同气候条件下，满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。同时，由于房屋的墙壁不负荷重量，门窗设置有极大的灵活
3、性。此外，由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件，即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木块和弓形的横木组成，纵横交错，逐层向外挑出，形成上大下小的托座。这种构件既有支承荷载梁架的作用，又有装饰作用。只是到了明清以后，由于结构简化，将梁直接放在柱上，致使斗拱的结构作用几乎完全消失，变成了纯粹的装饰品。中国的这种庭院式的组群布局中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比，有它独特的艺术魅力。筑相比，有它独特的艺术魅力。一般地说，一座欧洲建筑，是一般地说，一座欧洲建筑，是比较一目了然的。而中国的古比较一目了然的。而中国的古建
4、筑，却象一幅中国画长卷，建筑，却象一幅中国画长卷，必须一段段地逐渐展看，不可必须一段段地逐渐展看，不可能同时全部看到。走进一所中能同时全部看到。走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院，必须全部走完进另一个庭院，必须全部走完才能看完。北京的故宫就是最才能看完。北京的故宫就是最杰出的一个范例，人们从天安杰出的一个范例，人们从天安门进去，每通过一道门，进入门进去，每通过一道门，进入另一庭院；由庭院的这一头走另一庭院；由庭院的这一头走到那一头，一院院、一步步景到那一头，一院院、一步步景色都在变换，给人以深切的感色都在变换，给人以深切的感受。故宫的艺术形象也就深深受。
5、故宫的艺术形象也就深深地留在人们的脑海中了。地留在人们的脑海中了。苏州园林苏州园林苏苏 州州 园园 林林苏州苏州园林园林小桥小桥流水流水人家人家1.1.富有装饰性的屋顶富有装饰性的屋顶富有装饰性的屋顶富有装饰性的屋顶建筑与美术的结合中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了丰富的经验，成为中国古代建筑重要特征之一。2.衬托性建筑的应用衬托性建筑的应用
6、衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。现存的四川雅安高颐墓阙，是衬托主体建筑。现存的四川雅安高颐墓阙，形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作品。汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各品。汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各种形式的阙，到了明清两代，阙就演变成现种形式的阙，到了明清两代，阙就演变成现在故宫的午门。其它常见的富有艺术性的衬在故宫的午门。其它常见的富有艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照托性建筑还有宫殿正门前的华
7、表、牌坊、照壁、石狮等。壁、石狮等。3.色彩的运用色彩的运用中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。经过长期的实践，这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红分、也即经常可以照到阳光
8、的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。一些重要的纪阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。一些重要的纪念性建筑，如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉念性建筑，如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的
9、。从这里也可知道，我国古建筑的色彩的运用，除了上比动人的。从这里也可知道，我国古建筑的色彩的运用，除了上面提到的两种主要格调外，随着民族和地区的不同，也有一些差面提到的两种主要格调外，随着民族和地区的不同，也有一些差别。别。中国古代建筑的特点中国古代建筑的特点一、以木构架为主的结构方式一、以木构架为主的结构方式二、独特的单体造型二、独特的单体造型三、中轴对称、方正严整的群体组合与布局三、中轴对称、方正严整的群体组合与布局 四、变化多样的装修与装饰四、变化多样的装修与装饰五、写意的山水园景五、写意的山水园景中国北京 天安门l北京天安门城楼天安门的主体建筑分为上下两层。上层是重檐歇山式，黄琉璃瓦顶
10、的巍峨城楼，东西面阔九楹，南北进深五间，取“九五”之数，象征皇帝的尊严。正面有36扇菱花格式的门窗。城搂基座周围有汉白玉栏杆、栏板，雕刻着莲花宝瓶图案。城楼内所用木材大部分是楠木，60根红漆巨柱排列整齐，柱顶上有藻井与梁枋，绘着金龙吉祥彩画和团龙图案。地面铺的全是金砖，面积约2000平方米。屋顶的正脊与垂脊上装饰着螭吻、仙人、走兽。下层是高13米的朱红色城台，四周环绕琉璃瓦封顶的矮墙，下部是159米高的雕刻精美的汉白玉须弥座台基。城台的总面积达4800平方米，东西两侧各有一条长达百级供上下城楼用的梯道，俗称马道。还有5个拱形门洞，中间的门洞最大，高882米，宽525米，唯有皇帝可以进出。 颐和
11、园颐和园美丽的颐和园美丽的颐和园颐和园景区规模宏大，占地面积2.97平方公里（293公顷），主要由万寿山和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（约220公顷）。园内建筑以佛香阁为中心，园中有景点建筑物百余座、大小院落20余处，3555古建筑，面积70000多平方米，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间。古树名木 1600 余株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。 颐和园 十七孔桥岛，状若长虹卧波。其造型兼有北京卢沟桥、苏州宝带桥的特点。桥上石雕极其精美，每个桥栏的望柱上都雕有神态各异的狮子，大小共544个。两桥头还有石雕异
12、兽，十分生动十七孔桥是连接东岸与南湖岛的一座长桥。清乾隆时（1736一1795）建。为园内最大的石桥。 桥由17个孔券组成，长150米，飞跨于东堤和南湖长长城城江西南昌市的滕王阁、湖北武汉市江西南昌市的滕王阁、湖北武汉市的黄鹤楼和湖南岳阳市的岳阳楼被的黄鹤楼和湖南岳阳市的岳阳楼被人们称为人们称为“江南三大名楼江南三大名楼”。楼阁。楼阁是我国古代的一种传统建筑，是我国古代的一种传统建筑，“楼，楼，重房也重房也”；“阁，楼也阁，楼也”。这就是。这就是说，楼阁一般都是两层或两层以上说，楼阁一般都是两层或两层以上的建筑，且都以木质为主要结构。的建筑，且都以木质为主要结构。黄鹤楼黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄
13、鹤去，昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。烟波江上使人愁。孟浩然孟浩然 八月湖水平，八月湖水平，涵虚混太清。涵虚混太清。 气蒸云梦泽，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。波撼岳阳城。 欲济无舟楫，欲济无舟楫，端居耻圣明。端居耻圣明。 坐观垂钓者，坐观垂钓者，徒有羡鱼情徒有羡鱼情。望洞庭湖赠张丞相望洞庭湖赠张丞相钟陵饯送钟陵饯送 白居易白居易 翠幕红筵高翠幕红筵高在云在云, , 歌声一曲万歌声一曲万家闻家闻. . 路人指点滕路人指点滕王阁王阁, , 看送忠州白看送忠州白使君使君. . 阆中古城阆中古城古古城城中国古代建筑中国古代建筑The end
