第一章 工业企业

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1、工业造型设计工业造型设计工业造型设计工业造型设计栾义春栾义春课程安排课程安排 1.1.课程内容课程内容绪论绪论2.2.色彩设计色彩设计 3.3.造型设计基础造型设计基础4.4.美学法则美学法则5.5.错觉错觉 6.6.标志设计标志设计7.7.造型与人机工程造型与人机工程 8.8.结构、材料、工艺与造型结构、材料、工艺与造型9.Photoshop9.Photoshop10.CATIA10.CATIA（实验指导书）（实验指导书） 2. 22. 2周实验上机，周实验上机，PhotoshopPhotoshop和和CATIACATIA调时间调时间3. 3. 教材教材工业产品艺术造型设计工业产品艺术造型设

2、计教材科教材科 实验指导书实验指导书 实验报告册实验报告册4. 4. 点名点名5. 5. 成绩：成绩： 课程成绩课程成绩= =点名点名+ +实验成绩实验成绩绪论工业造型设计概论工业造型设计概论发展历史发展历史一、工业造型设计一、工业造型设计艺术造型艺术造型/造型艺术造型艺术 艺术造型艺术造型赋有创造性设计方法塑造有美学要求，并获赋有创造性设计方法塑造有美学要求，并获得形状独特而美观的产品形象的造型过程。得形状独特而美观的产品形象的造型过程。 造型艺术造型艺术对于绘画、雕刻、木刻、工艺美术以及其它对于绘画、雕刻、木刻、工艺美术以及其它视觉艺术，是依据生活对象的特点进行抽象概括或真实的描绘，视觉艺

3、术，是依据生活对象的特点进行抽象概括或真实的描绘，用感人的形象和艺术表现的技巧相结合，主要给人以精神上的用感人的形象和艺术表现的技巧相结合，主要给人以精神上的美感享受或鼓舞，即它主要具有精神功能。美感享受或鼓舞，即它主要具有精神功能。产品的艺术造型设计产品的艺术造型设计具有实用具有实用功能功能的造型，主要解决功能、形体、色彩、质感等技术处理与艺的造型，主要解决功能、形体、色彩、质感等技术处理与艺术创造有机的结合，要求运用创造性的方式方法，不仅以其形象表现的形术创造有机的结合，要求运用创造性的方式方法，不仅以其形象表现的形式、形态、风格、气氛给人以美的感觉和艺术享受，美化人们的生活，满式、形态、

4、风格、气氛给人以美的感觉和艺术享受，美化人们的生活，满足人们的审美要求，而且以其形象所具有的功能适应人们生活和工作的需足人们的审美要求，而且以其形象所具有的功能适应人们生活和工作的需要，提供人们使用。它同时具有精神和物质的两种功能。要，提供人们使用。它同时具有精神和物质的两种功能。 造型过程表现为对新功能的探索和应用，对结构的准确表达，造型过程表现为对新功能的探索和应用，对结构的准确表达，对材料的合理利用，以及科学技术与艺术的完美结合。对材料的合理利用，以及科学技术与艺术的完美结合。 类似人的形象设计类似人的形象设计工业造型设计工业造型设计解决使产品获得形状独特而美观的外观质量，包括产品的开发

5、与创造。解决使产品获得形状独特而美观的外观质量，包括产品的开发与创造。 “造型造型”一词本身包含产品的一词本身包含产品的构思、设计、制造、使用构思、设计、制造、使用4个主要过程。个主要过程。将与产品造型有关的功能、结构、材料、工艺、视觉传递、宜人性、市场关将与产品造型有关的功能、结构、材料、工艺、视觉传递、宜人性、市场关系等方面，进行综合的创造性设计，而获得人系等方面，进行综合的创造性设计，而获得人-机机-环境协调统一，使产品符环境协调统一，使产品符合时代要求的技术创造活动。合时代要求的技术创造活动。 工业造型设计不仅概念广泛，包含的范畴和所涉及的领域也广泛，一工业造型设计不仅概念广泛，包含的

6、范畴和所涉及的领域也广泛，一般包括：般包括：工业产品设计工业产品设计、视觉传达设计视觉传达设计、环境设计（号称三大设计）。、环境设计（号称三大设计）。设计的基础要素：功能、美学、物质。设计的基础要素：功能、美学、物质。各要素的相互关系各要素的相互关系二、发展历史二、发展历史 远古时代的踪迹远古时代的踪迹钻器、刃器、击器；染色石珠、石坠、兽牙、鸟骨；钻器、刃器、击器；染色石珠、石坠、兽牙、鸟骨；陶器；之后相当长时间，都是手工业生产形式，直到工业化开始之后，较大发陶器；之后相当长时间，都是手工业生产形式，直到工业化开始之后，较大发展。影响重大的事件有：展。影响重大的事件有： 1. 工艺美术运动和新

7、艺术运动工艺美术运动和新艺术运动 2. 德意志制造联盟和包豪斯学校德意志制造联盟和包豪斯学校 3. 20世纪世纪20-30年代的流行风格年代的流行风格 4. 战后工业设计的发展战后工业设计的发展 1. 1. 工艺美术运动和新艺术运动工艺美术运动和新艺术运动 工业革命后，商品经济发展迅速，制造商一方面采取各种手段降工业革命后，商品经济发展迅速，制造商一方面采取各种手段降低成本，增强竞争力，另一方面在产品的外观设计上下功夫，以迎合低成本，增强竞争力，另一方面在产品的外观设计上下功夫，以迎合消费者的审美趣味。装饰到了夸张的程度，甚至与产品的功能脱节。消费者的审美趣味。装饰到了夸张的程度，甚至与产品的

8、功能脱节。 作为工业革命的发源地，英国在作为工业革命的发源地，英国在18511851年，由维多利亚女王和他的年，由维多利亚女王和他的丈夫阿尔伯特公爵发起组织了世界上第一次丈夫阿尔伯特公爵发起组织了世界上第一次工业产品博览会工业产品博览会。会上展。会上展出了各种工业产品（包括传统手工业产品）一万余件，会场便是著名出了各种工业产品（包括传统手工业产品）一万余件，会场便是著名的的“水晶宫水晶宫”。 当时由于时间关系，博览会的主办者被迫接受了来自皇家园艺总当时由于时间关系，博览会的主办者被迫接受了来自皇家园艺总监约瑟夫监约瑟夫派克斯顿（派克斯顿（Joseph PaxtonJoseph Paxton，1

9、801-18651801-1865）的救急方案）的救急方案由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的花房式大厅。由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的花房式大厅。 帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫水晶宫”玻玻璃铁架结构的庞大外壳。璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫水晶宫”总面积为总面积为6060万平方英尺；建筑物总长度达到万平方英尺；建筑物总长度达到563 563 m m（1851ft1851ft），用以象征），用以象征18511851年建造年建造; ;宽度为宽度为124.4 m124.4 m，共有，共有5 5跨，以跨

10、，以2.44 m2.44 m为一单位（因为为一单位（因为当时玻璃长度为当时玻璃长度为1.22 m1.22 m，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了铁、个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从木、玻璃三种材料，施工从18501850年年8 8月开始，到月开始，到18511851年年5 5月月1 1日结束，总共花了不到日结束，总共花了不到9 9个月时个月时间便全部装配完毕。间便全部装

11、配完毕。19361936年毁于大火。年毁于大火。 这个建筑较之以往的建筑有以下不同：这个建筑较之以往的建筑有以下不同： 材料方面，传统的土、木、砖、石被全新的钢铁和玻璃所代替，材料方面，传统的土、木、砖、石被全新的钢铁和玻璃所代替，施工时，经过严密计算加工出来的标准构件，运至现场用螺钉和铆合施工时，经过严密计算加工出来的标准构件，运至现场用螺钉和铆合的办法进行组装，使它拥有了超过的办法进行组装，使它拥有了超过6060万平方英尺的总面积。它与其说万平方英尺的总面积。它与其说是是“建筑建筑”，毋宁说是一架供展览用的，毋宁说是一架供展览用的“机器机器”，虽然当时人们对它，虽然当时人们对它的出现毁誉参

12、半，但是，不到半个世纪现代建筑的发展却充分证明了的出现毁誉参半，但是，不到半个世纪现代建筑的发展却充分证明了它的前瞻性和划时代意义。它的前瞻性和划时代意义。18511851年英国国际博览会会场（夸张）年英国国际博览会会场（夸张） 展品中存在着两种绝然不同的形态：展品中存在着两种绝然不同的形态： 一方面，以机器生产代替手工操作的新产品，新工艺，由于没有一方面，以机器生产代替手工操作的新产品，新工艺，由于没有相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单；相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单； 另一方面，各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材另一方面，各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料

13、体现出艺术的魅力。料体现出艺术的魅力。工艺美术运动工艺美术运动艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及自然环境的破坏痛心疾首，力图为艺术家们对于不负责任粗制滥造的产品以及自然环境的破坏痛心疾首，力图为生产者及产品建立或者恢复标准。生产者及产品建立或者恢复标准。准则：准则：师承自然（建筑上），不盲目抄袭旧有模式师承自然（建筑上），不盲目抄袭旧有模式使用传统的自然材料（布、皮革），反对钢铁、玻璃等使用传统的自然材料（布、皮革），反对钢铁、玻璃等忠实于材料本身的特点，很排斥把廉价的易于加工的材料模仿高级材料的手忠实于材料本身的特点，很排斥把廉价的易于加工的材料模仿高级材料的手段（镀金）段（镀金） 拉斯

14、金，威廉拉斯金，威廉莫里斯，阿什比莫里斯，阿什比带长柄的银碗带长柄的银碗 阿什比阿什比 19011901年年银碗银碗 阿什比阿什比 18931893年年u工艺美术运动的贡献工艺美术运动的贡献提出了提出了“美与技术结合美与技术结合”的原则，主张艺术家从事设计，反对的原则，主张艺术家从事设计，反对“纯纯艺术艺术”。但强调。但强调“师承自然师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而、忠实于材料和适应使用目的，从而创造了一些朴素而实用的作品。但工艺美术运动将手工艺推向了工创造了一些朴素而实用的作品。但工艺美术运动将手工艺推向了工业化的对立面，违背了历史潮流。业化的对立面，违背了历史潮流。工业设计师工业

15、设计师德莱赛德莱赛 富有创造性的作品是为伯明翰几家大公司设计的金属器皿，富有创造性的作品是为伯明翰几家大公司设计的金属器皿，这些作品造型简洁，强调了一种完整的几何纯洁性，并与金属这些作品造型简洁，强调了一种完整的几何纯洁性，并与金属加工技术和材料的特点相一致。德莱赛率先以合理方式分析形加工技术和材料的特点相一致。德莱赛率先以合理方式分析形式与功能之间关系，设计的水壶十分强调把手与壶口的有效功式与功能之间关系，设计的水壶十分强调把手与壶口的有效功能关系，造型极为独特，强调倾斜的把手，将人机学和隐喻两能关系，造型极为独特，强调倾斜的把手，将人机学和隐喻两个方面熟练地结合起来了。个方面熟练地结合起来

16、了。新艺术运动新艺术运动 “新艺术新艺术”是流行于是流行于1919世纪末、世纪末、2020世纪初的一种建筑、美术及实用艺术世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。是古典与现代的转折，体现的是青春活力和现代感。的风格。是古典与现代的转折，体现的是青春活力和现代感。 在探索新风格的过程中，他们的目光投向了热烈而旺盛的自然活力。新在探索新风格的过程中，他们的目光投向了热烈而旺盛的自然活力。新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满了内在活力。这些纹样被用在了设计和建筑的多个方面。织的线条，充满了

17、内在活力。这些纹样被用在了设计和建筑的多个方面。 新艺术风格很广泛。不同国家、学派具有不同特点；使用不同的技巧和新艺术风格很广泛。不同国家、学派具有不同特点；使用不同的技巧和材料也会有不同的表现形式。在新艺术广泛流行的比利时、法国、西班牙等材料也会有不同的表现形式。在新艺术广泛流行的比利时、法国、西班牙等国家，新艺术表现出极富装饰性的三度空间的优美造型。国家，新艺术表现出极富装饰性的三度空间的优美造型。发源地比利时，新艺术运动最富代表性的人物有两位，即发源地比利时，新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔塔和威尔德霍尔塔和威尔德。霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺

18、霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为称为“比利时线条比利时线条”或或“鞭线鞭线”。这些线条的起伏，常常是与结构或构造。这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联系的。霍尔塔于相联系的。霍尔塔于18931893年设计的布鲁塞尔都灵路年设计的布鲁塞尔都灵路1212号住宅成为新艺术风号住宅成为新艺术风格的经典作品。他不仅将他创造的独特而优美的线条用于上流社会，也毫格的经典作品。他不仅将他创造的独特而优美的线条用于上流社会，也毫不犹豫地将其应用到了

19、为广大民众所使用的建筑上，且不牺牲它优美与雅不犹豫地将其应用到了为广大民众所使用的建筑上，且不牺牲它优美与雅致的特点。致的特点。霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路1212号住宅号住宅 楼梯扶手楼梯扶手 霍尔塔设计霍尔塔设计 威尔德的职业是画家和平面设计师，他的作品从一开始就具有新艺术威尔德的职业是画家和平面设计师，他的作品从一开始就具有新艺术流畅的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己流畅的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己建造的住宅，这是当时艺术家们表现自己艺术思想和天才的一种流行方式。建造的住宅，这是当时艺术家们表现自己艺术思想

20、和天才的一种流行方式。威尔德不仅设计了建筑，而且设计了家具和装修，甚至他夫人的服装。这威尔德不仅设计了建筑，而且设计了家具和装修，甚至他夫人的服装。这是力图创造一种综合和风格协调的环境的尝试。是力图创造一种综合和风格协调的环境的尝试。 威尔德成了德国新艺术运动的领袖，这一运动导致了威尔德成了德国新艺术运动的领袖，这一运动导致了19071907年德意志制年德意志制造联盟的成立。造联盟的成立。19081908年，威尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学年，威尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设计了一些体现新艺术风格的银器校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设

21、计了一些体现新艺术风格的银器和陶瓷制品，简练而优雅。和陶瓷制品，简练而优雅。招贴招贴亨利亨利凡凡德德威尔德设计威尔德设计 18991899年年标志亨利标志亨利凡凡德德威尔德设计威尔德设计 19081908年年他是现代理性主义设计的先驱，认为所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟他是现代理性主义设计的先驱，认为所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理性，表里如一的理性。他还引用运输车辆、浴室配件、电灯和手一的源泉：理性，表里如一的理性。他还引用运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的现代发明受到矫饰的美所侵害的现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生的例子，鼓吹

22、设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着产中的合理化。而在他自己的设计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理合理”地应用装饰以表明物品的特点与目的。地应用装饰以表明物品的特点与目的。一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西，另一方面又坚持一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西，另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，这两者显然并不协调。设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，这两者显然并不协调。在威尔德身上存在着两种不同的冲动，一种是热烈而具有生命力的，体现在他在威尔德身上存在着两种不同的冲动

23、，一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使行云流水般的装饰中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现之趋于规整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现在他的设计的基本结构上。在他的设计的基本结构上。 法国是学院派艺术的中心，因此，法国的建筑与设计传统上崇尚古典风法国是学院派艺术的中心，因此，法国的建筑与设计传统上崇尚古典风格。但从格。但从1919世纪末起，法国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响，追求华世纪末起，法国新艺术受到唯美主义与象征

24、主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的线条，具有丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的线条，具有鲜明的新艺术风格特色。鲜明的新艺术风格特色。 宾宾，是一位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师，东方文化崇尚自，是一位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师，东方文化崇尚自然的思想对他产生了深远的影响。然的思想对他产生了深远的影响。18951895年年1212月，他在巴黎开设了一家名为月，他在巴黎开设了一家名为“新艺术之家新艺术之家”的艺术商号，并以此为基地资助几位志趣相投的艺术家从事家的艺术商号，并以此为基地资助几位志趣相投的艺术家从事家具与室内

25、设计工作。这些设计多采用植物弯曲回卷的线条，不久遂成风气，具与室内设计工作。这些设计多采用植物弯曲回卷的线条，不久遂成风气，新艺术由此而得名。新艺术由此而得名。 吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋予吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称了新艺术最有名的戏称“地铁风格地铁风格”。“地铁风格地铁风格”与与“比利时比利时线条线条”颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样。吉马德于伏卷曲的植物纹样。吉马德于19081908年设计的咖啡几也是一件典型的年设计的咖啡

26、几也是一件典型的新艺术设计作品。新艺术设计作品。巴黎地铁站巴黎地铁站 吉玛德设计吉玛德设计 1900190019041904年年住宅入口住宅入口 吉玛德设计吉玛德设计 1898189819001900年年盖勒在盖勒在根据自然装饰现代家具根据自然装饰现代家具一文中指出，自然应是设计师的灵感一文中指出，自然应是设计师的灵感之源，并提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致。他将新艺术的之源，并提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，在花瓶表面饰以花卉或昆虫。由准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，在花瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴

27、，使设计具有特别的生命活力。盖于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴，使设计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家，形成了南锡学派并进行玻璃制品、勒在自己的身边聚集了一批艺术家，形成了南锡学派并进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。家具和室内装修设计，影响较大。蝴蝶床盖勒设计蝴蝶床盖勒设计18861886年年 雷诺的经典作品雷诺的经典作品蜻蜓女人胸饰，是最具典型性的新艺术时期蜻蜓女人胸饰，是最具典型性的新艺术时期首饰。雷诺最原始的灵感源于大自然。在好奇心和求知欲的驱动下，首饰。雷诺最原始的灵感源于大自然。在好奇心和求知欲的驱动下，他把自己融入大千世界，努力发掘每一个细微之处，探索

28、自然界中一他把自己融入大千世界，努力发掘每一个细微之处，探索自然界中一切能用于装饰的元素。切能用于装饰的元素。女性形象、蝴蝶、飞蛾、蜻蜓女性形象、蝴蝶、飞蛾、蜻蜓雷诺的珠宝作品里糅合了各种雷诺的珠宝作品里糅合了各种奇特的主旋律，体现他对自然的热爱。昆虫重新回归美之主题，连黄奇特的主旋律，体现他对自然的热爱。昆虫重新回归美之主题，连黄蜂、甲虫和草蜢也能展示鲜为人知的魅力。雷诺不愧是一位神奇的魔蜂、甲虫和草蜢也能展示鲜为人知的魅力。雷诺不愧是一位神奇的魔术师，他善于捕捉精美与微妙的细节，用以点缀自己心爱的珠宝，并术师，他善于捕捉精美与微妙的细节，用以点缀自己心爱的珠宝，并探寻如何将平凡的材料塑造成

29、灵性四溢的杰作。探寻如何将平凡的材料塑造成灵性四溢的杰作。 安东尼安东尼高迪是西班牙新艺术运动的代表人物。设计中带有强高迪是西班牙新艺术运动的代表人物。设计中带有强烈的表现主义色彩。圣家族教堂内外布满的钟乳石式的雕塑和装烈的表现主义色彩。圣家族教堂内外布满的钟乳石式的雕塑和装饰件，以及上面贴有的彩色玻璃和石块，使它看上去犹如神话中饰件，以及上面贴有的彩色玻璃和石块，使它看上去犹如神话中的建筑，米拉公寓也以水平向的波浪曲线构成墙体和阳台，突出的建筑，米拉公寓也以水平向的波浪曲线构成墙体和阳台，突出的部位，则利用植物蒂芥般的自然形态与建筑物构成统一的整体，的部位，则利用植物蒂芥般的自然形态与建筑物

30、构成统一的整体，仿佛是一件完美的雕塑艺术品。仿佛是一件完美的雕塑艺术品。进到二次大战以后，进到二次大战以后，“有机建筑有机建筑”的兴起，使得他成为这一潮流的兴起，使得他成为这一潮流的先驱。当代著名建筑大师的先驱。当代著名建筑大师柯布希埃称他为柯布希埃称他为“后现代主义的先驱后现代主义的先驱”。米拉公寓米拉公寓巴塞罗那，西班牙，巴塞罗那，西班牙，1906190619101910 米拉公寓是作为十九世纪巴塞罗那城市扩张中住宅建筑的米拉公寓是作为十九世纪巴塞罗那城市扩张中住宅建筑的“榜样榜样”而规划的。该住宅由两个自由形状的天井组成。天井下是而规划的。该住宅由两个自由形状的天井组成。天井下是一个为居

31、民而设的地下停车场，这在当时是个绝对的革新！一个为居民而设的地下停车场，这在当时是个绝对的革新！ 主体构架的建造是靠一个铁的拉撑系统，这使得自由立体的主体构架的建造是靠一个铁的拉撑系统，这使得自由立体的的临街立面成为可能。抛物面的砖拱房顶的建造是另一个特殊之的临街立面成为可能。抛物面的砖拱房顶的建造是另一个特殊之处。由于拱的不同大小，房顶就变得波浪起伏。这个房顶因为它处。由于拱的不同大小，房顶就变得波浪起伏。这个房顶因为它那许多充满幻想的烟囱和通风口而著名。那许多充满幻想的烟囱和通风口而著名。米拉公寓米拉公寓 安东尼安东尼高迪设计高迪设计 1906190619101910年年巴特罗公寓巴特罗公

32、寓19051905年年 圣家族大教堂圣家族大教堂 巴塞罗那，西班牙，巴塞罗那，西班牙，1883188319261926 高迪有超过大半生的心血花在圣家族大教堂的设计上，这个建筑也高迪有超过大半生的心血花在圣家族大教堂的设计上，这个建筑也成为他作为建筑师的一生的发展的最重要的映照。地下室和合唱部分显成为他作为建筑师的一生的发展的最重要的映照。地下室和合唱部分显出哥特复兴的风格，构成了整个方案风格的原点。出哥特复兴的风格，构成了整个方案风格的原点。 教堂的中殿，展现一种从装饰中完全地释放出来的全新的形式语言。教堂的中殿，展现一种从装饰中完全地释放出来的全新的形式语言。从大自然中学来的双曲面几何形式

33、给它以宣言性的力量。这种从自然启从大自然中学来的双曲面几何形式给它以宣言性的力量。这种从自然启示而来的形式语言载负着丰富的基督教象征，这些都在诸如塔的个数、示而来的形式语言载负着丰富的基督教象征，这些都在诸如塔的个数、那些数不清的雕塑和还在制造中的微妙的彩窗等等中表现出来。那些数不清的雕塑和还在制造中的微妙的彩窗等等中表现出来。 “你们想知道我在哪里找到样本的吗？一棵挺拔的树，它托着主干你们想知道我在哪里找到样本的吗？一棵挺拔的树，它托着主干而主干又托着支干、支干又托着叶子。自从上帝这个艺术家把它们创造而主干又托着支干、支干又托着叶子。自从上帝这个艺术家把它们创造出来，每一个独立的部分都和谐而

34、蓬勃地生长。出来，每一个独立的部分都和谐而蓬勃地生长。”巴塞罗纳圣家族教堂巴塞罗纳圣家族教堂1883188319261926年年 德国的新艺术称为德国的新艺术称为“青春风格青春风格” ，得名于，得名于青春青春杂志。杂志。活动中心在慕尼黑。曲线因素逐步转变成了几何因素的形式构图。活动中心在慕尼黑。曲线因素逐步转变成了几何因素的形式构图。雷迈斯克米德的餐具标志着一种对于传统形式的突破，对于餐具雷迈斯克米德的餐具标志着一种对于传统形式的突破，对于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其优异的设计质量。著名及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其优异的设计质量。著名的建筑师、设计师贝伦斯也是的建筑师、设计

35、师贝伦斯也是“青春风格青春风格”的代表人物，他早期的代表人物，他早期的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺自然形象，但后来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性。术开始走向理性。19121912年，由德国德累斯顿一家工场生产的挂钟年，由德国德累斯顿一家工场生产的挂钟便完全采用了几何形式的构图，这一设计异常成功，直到便完全采用了几何形式的构图，这一设计异常成功，直到2020世纪世纪6060年代每年还能卖出上千个。年代每年还能卖出上千个。 美国代表人物是

36、泰凡尼（美国代表人物是泰凡尼（L.C.TiffanyL.C.Tiffany，1848-19331848-1933），他擅），他擅长设计和制作玻璃制品，特别是玻璃花瓶。他的设计大多直接从长设计和制作玻璃制品，特别是玻璃花瓶。他的设计大多直接从花朵或小鸟的形象中提炼而来，与新艺术从生物中获取灵感的思花朵或小鸟的形象中提炼而来，与新艺术从生物中获取灵感的思想不谋而合。泰凡尼的作品在欧洲由宾负责销售，因而有较大影想不谋而合。泰凡尼的作品在欧洲由宾负责销售，因而有较大影响。响。 麦金托什与维也纳分离派麦金托什与维也纳分离派 麦金托什是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。设计更接近麦金托什是英国格拉斯哥一位建

37、筑师和设计师。设计更接近于现代主义。于现代主义。“青春风格青春风格”几何因素的形式构图，进一步简化几何因素的形式构图，进一步简化成了直线和方格，预示着机器美学的出现。成了直线和方格，预示着机器美学的出现。 1897189718991899年间，麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其年间，麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的全部家具及室内陈设，获得了极大成功，使他被公主要房间的全部家具及室内陈设，获得了极大成功，使他被公认为新艺术运动在英伦三岛惟一的杰出人物和认为新艺术运动在英伦三岛惟一的杰出人物和1919世纪后期最富世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。从外观上看，这座建筑带有新哥特

38、创造性的建筑师、设计师。从外观上看，这座建筑带有新哥特式简练、垂直的线条，而室内设计却反映了新艺术的特点，展式简练、垂直的线条，而室内设计却反映了新艺术的特点，展示了麦金托什的全部天才。示了麦金托什的全部天才。高靠背椅子高靠背椅子麦金托什设计麦金托什设计“格拉斯哥学派格拉斯哥学派”代表作代表作 维也纳分离派运动的口号是：维也纳分离派运动的口号是：“为时代的艺术为时代的艺术- -艺术艺术应得自由。应得自由。” 奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳（纳（Otto WagnerOtto Wagner，1841184119181918）为首的维也纳学派。瓦）为首的

39、维也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下，逐步形成了新的设计观点，格纳在工业时代的影响下，逐步形成了新的设计观点，他指出，新结构、新材料必将导致新形式的出现，并反他指出，新结构、新材料必将导致新形式的出现，并反对重演历史式样。霍夫曼等三人都是瓦格纳的学生和维对重演历史式样。霍夫曼等三人都是瓦格纳的学生和维也纳学派的重要成员。也纳学派的重要成员。18971897年，他们创立了分离派，宣年，他们创立了分离派，宣称要与过去的传统决裂。称要与过去的传统决裂。 霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规整的垂霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了自

40、己鲜明的风格，直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了自己鲜明的风格，并由此获得了并由此获得了“棋盘霍夫曼棋盘霍夫曼”的雅称。他为维也纳生产同盟所设的雅称。他为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采用了正方形网格的构图。计的大量金属制品、家具和珠宝都采用了正方形网格的构图。19051905年，霍夫曼在为维也纳生产同盟制定的工作计划中声称：年，霍夫曼在为维也纳生产同盟制定的工作计划中声称：“功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要条件。我们必须强功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们可以进行装饰，调良好的比例和适当地使用材

41、料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去刻意追求它。但不能不惜代价去刻意追求它。”香烟招贴香烟招贴穆夏设计穆夏设计18981898年年捷克设计家捷克设计家 新艺术本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的几何形态，新艺术本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的几何形态，脱掉了守旧、折中的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重脱掉了守旧、折中的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。要步骤之一。2.2.德意志制造联盟和包豪斯学校德意志制造联盟和包豪斯学校 德意志制造联盟德意志制造联盟 工艺美术运动和新艺术根本思想都是否定机器的，没有与工业有机结合，工艺美术运动和新艺术根本思想都是否定机器的，没

42、有与工业有机结合，工业设计真正在理论和实践上的突破，来自于工业设计真正在理论和实践上的突破，来自于19071907年成立的德意志制造联盟。年成立的德意志制造联盟。由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。成。 制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在各地成立了地方组织。制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在各地成立了地方组织。 设计师们也为工业进行了广泛的设计：餐具、家具以及轮船的内部设计设计师们也为工业进行了广泛的设计：餐具、家具以及轮船的内部设计等，大都无装饰，构件简单，表面平整，适合机械化

43、批量生产，同时体现一等，大都无装饰，构件简单，表面平整，适合机械化批量生产，同时体现一种新的美学。种新的美学。 联盟最富创意的是新兴家用电器的设计。联盟最富创意的是新兴家用电器的设计。 最著名的是贝伦斯。曾在艺术学院学过绘画，后改行学习建最著名的是贝伦斯。曾在艺术学院学过绘画，后改行学习建筑，筑，19071907年受聘担任德国通用电器公司年受聘担任德国通用电器公司AEGAEG的艺术顾问，开始了的艺术顾问，开始了工业设计师的生涯。工业设计师的生涯。AEGAEG集中管理，创造了很好的环境，他全面集中管理，创造了很好的环境，他全面负责建筑设计、视觉传达设计及产品设计，为公司树立了一个统负责建筑设计、

44、视觉传达设计及产品设计，为公司树立了一个统一、完整的鲜明的企业形象。他的学生格罗披乌斯、米斯和柯布一、完整的鲜明的企业形象。他的学生格罗披乌斯、米斯和柯布西埃三人，都成了西埃三人，都成了2020世纪最伟大的现代建筑师和设计师。世纪最伟大的现代建筑师和设计师。 19091909年贝伦斯设计了年贝伦斯设计了AEGAEG的透平机制造车间与机械车间，造的透平机制造车间与机械车间，造型简洁，摈弃了任何附加装饰，被称为第一座真正的现代建筑。型简洁，摈弃了任何附加装饰，被称为第一座真正的现代建筑。AEGAEG标识，经改，至今使用。标识，经改，至今使用。 19011901年的电钟。年的电钟。 德意志制造联盟于

45、德意志制造联盟于19341934年解散，后于年解散，后于19471947年重建。年重建。1909 透平机制造车间和机械车间透平机制造车间和机械车间 贝伦斯贝伦斯1910 电钟电钟 贝伦斯贝伦斯 贝伦斯设计了大量的工业用品，这些产品多数朴素、实用，正确体贝伦斯设计了大量的工业用品，这些产品多数朴素、实用，正确体现了产品的功能、加工工艺和所用的材料。还积极探索用有限的标准零现了产品的功能、加工工艺和所用的材料。还积极探索用有限的标准零件组合以提供多样化的产品。（特种部队的手枪件组合以提供多样化的产品。（特种部队的手枪/ /相机、变形金刚）相机、变形金刚） 贝伦斯十分强调产品设计的重要性。贝伦斯十分

46、强调产品设计的重要性。19101910年他在年他在艺术与技术艺术与技术杂杂志上总结他的设计观点时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但志上总结他的设计观点时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足，对于贝伦斯来说，纯我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足，对于贝伦斯来说，纯理性是不够的，因而需要设计。理性是不够的，因而需要设计。 “不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开进行不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买，一辆汽车看上去应该像一件生检查，甚至他也是根据外形来决定购买，一辆汽车

47、看上去应该像一件生日礼物日礼物”。表明设计的直觉对他来说很关键，也反映了他对产品市表明设计的直觉对他来说很关键，也反映了他对产品市场效果的关注。场效果的关注。包豪斯学校包豪斯学校 由贝伦斯的学生格罗披乌斯于由贝伦斯的学生格罗披乌斯于19191919年年4 4月月1 1日在德国魏玛筹建，日在德国魏玛筹建，”国国立建筑学校立建筑学校“，简称，简称”包豪斯包豪斯“。现代艺术名流派的代表人物不少到该。现代艺术名流派的代表人物不少到该校任教和讲学。校任教和讲学。 学校的目的是培养新型设计人才，虽名为建筑学校，但直到学校的目的是培养新型设计人才，虽名为建筑学校，但直到19271927年年之前无建筑专业，只

48、有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕刻、印刷等科。之前无建筑专业，只有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕刻、印刷等科。 主要是一所设计学校，有以下特点：主要是一所设计学校，有以下特点： （1 1）设计中提倡自由创造，反对模仿因袭，墨守成规）设计中提倡自由创造，反对模仿因袭，墨守成规创新；创新； （2 2）将手工艺与机器生产结合，提倡在掌握手工艺的同时，了解现）将手工艺与机器生产结合，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创造高质量的产品，并能提供给工厂大代工业的特点，用手工艺的技巧创造高质量的产品，并能提供给工厂大批量生产批量生产吸取工艺美术运动的教训；吸取工艺美术运动的教训； （3 3）

49、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来，以几何形）强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来，以几何形态为主的态为主的平面设计、立体构成和色彩构成平面设计、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现等基础课程成了包豪斯对现代工业设计的最大贡献之一；代工业设计的最大贡献之一； （4 4）实际动手能力与理论素养并重；）实际动手能力与理论素养并重； （5 5）把学校教育与社会生产实践结合起来。）把学校教育与社会生产实践结合起来。 学生动手能力强学生动手能力强 设计理论上包豪斯提出了三个基本观点：设计理论上包豪斯提出了三个基本观点： （1 1）艺术与技术的新统一；（不是纯欣赏的艺术，要用材料、工）

50、艺术与技术的新统一；（不是纯欣赏的艺术，要用材料、工艺实现）艺实现） （2 2）设计的目的是人而不是产品；（水龙头？门？）设计的目的是人而不是产品；（水龙头？门？） 汤姆汤姆彼得斯所著彼得斯所著设计心理学设计心理学日用品中的设计问题。日用品中的设计问题。 第一节题目第一节题目要想弄明白操作方法，你需要获得工程学学位。要想弄明白操作方法，你需要获得工程学学位。 专为受虐狂设计的卡洛曼咖啡壶（无法使用）专为受虐狂设计的卡洛曼咖啡壶（无法使用） 包豪斯的发展并非一帆风顺。包豪斯的发展并非一帆风顺。 19251925年年4 4月月1 1日，受到魏玛反动政府的迫害，包豪斯被迫关闭了在日，受到魏玛反动政府

51、的迫害，包豪斯被迫关闭了在魏玛的校园，迁往当时工业已相当发达的小城德骚。在那儿提拔了一魏玛的校园，迁往当时工业已相当发达的小城德骚。在那儿提拔了一些包豪斯自己培养的优秀教员为教授，制定了新的教学计划，教育体些包豪斯自己培养的优秀教员为教授，制定了新的教学计划，教育体系及课程设置都趋于完善，实习车间也相应建立起来。包豪斯金属制系及课程设置都趋于完善，实习车间也相应建立起来。包豪斯金属制品车间致力于用金属和玻璃结合的办法教育学生从事实习，这一努力品车间致力于用金属和玻璃结合的办法教育学生从事实习，这一努力为灯具设计开辟了途径。为灯具设计开辟了途径。 1923-19241923-1924年间根菲尔德

52、在该车间设计了著名的镀铬钢管台灯，迄年间根菲尔德在该车间设计了著名的镀铬钢管台灯，迄今仍有生产，简洁优美，功能效果良好。今仍有生产，简洁优美，功能效果良好。 在包豪斯的家具车间，布劳耶创造了一系列影响极大的钢管椅，在包豪斯的家具车间，布劳耶创造了一系列影响极大的钢管椅，开辟了现代家具设计的新篇章，首先实现了钢管家具的设想并进行了开辟了现代家具设计的新篇章，首先实现了钢管家具的设想并进行了工业化生产。工业化生产。 镀铬钢管台灯镀铬钢管台灯钢管椅钢管椅 包豪斯在包豪斯在19331933年年7 7月宣告正式解散。包豪斯的成员将其思想带到了月宣告正式解散。包豪斯的成员将其思想带到了其它国家，尤其是美国

53、，从一定意义上讲，包豪斯的思想在美国才得其它国家，尤其是美国，从一定意义上讲，包豪斯的思想在美国才得以完全实现。以完全实现。 包豪斯的巨大贡献是它的设计教育，其教育体系成了世界许多艺包豪斯的巨大贡献是它的设计教育，其教育体系成了世界许多艺术教育的基础。术教育的基础。 包豪斯追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象包豪斯追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形。的几何图形。“立方体就是上帝立方体就是上帝”，无论何种产品，何种材料都采用，无论何种产品，何种材料都采用几何造型，走上了形式主义的道路，甚至破坏了产品的使用功能。几何造型，走上了形式主义的道路，甚至破坏了产品

54、的使用功能。 严格的几何造型对工业材料的追求使产品具有冷漠感，缺少人情严格的几何造型对工业材料的追求使产品具有冷漠感，缺少人情味儿。包豪斯积极倡导为普通大众的设计，但由于包豪斯的设计美学味儿。包豪斯积极倡导为普通大众的设计，但由于包豪斯的设计美学抽象深奥，只有少数知识分子和富有阶层所欣赏。抽象深奥，只有少数知识分子和富有阶层所欣赏。 包豪斯的设计思想强调忠实于材料，真实体现产品的功能和结构，包豪斯的设计思想强调忠实于材料，真实体现产品的功能和结构，力图用抽象的几何造型为特征的美学形式来改造社会。力图用抽象的几何造型为特征的美学形式来改造社会。 另一方面，却没有重视消费者的审美情趣和资本主义的商

55、业本质。另一方面，却没有重视消费者的审美情趣和资本主义的商业本质。包豪斯的思想在包豪斯的思想在2020世纪世纪20203030年代的设计理论界受到推荐，但大多数年代的设计理论界受到推荐，但大多数人民接受的实际产品并不多，钢管椅只用于一些正规的公共场合标准人民接受的实际产品并不多，钢管椅只用于一些正规的公共场合标准用品。人们更喜欢形式上更富表现力和吸引力的用品。人们更喜欢形式上更富表现力和吸引力的“现代现代”流行趣味。流行趣味。3.203.20世纪世纪20203030年代的流行风格年代的流行风格艺术装饰风格艺术装饰风格 2020世纪世纪20203030年代的主要流行风格，体现了这一时期巴黎的豪华

56、年代的主要流行风格，体现了这一时期巴黎的豪华和奢侈。以富丽和新奇的现代感著称，非单一风格，是两战之间装饰和奢侈。以富丽和新奇的现代感著称，非单一风格，是两战之间装饰艺术潮流的总称。包括了装饰艺术各领域，如家具、珠宝、绘画、图艺术潮流的总称。包括了装饰艺术各领域，如家具、珠宝、绘画、图案、书籍装帧、玻璃陶瓷等，并对工业产品设计产生了广泛的影响。案、书籍装帧、玻璃陶瓷等，并对工业产品设计产生了广泛的影响。 2020世纪初，前进的新艺术运动失去势头，于是法国设计师寻求前世纪初，前进的新艺术运动失去势头，于是法国设计师寻求前人尚未探索过的新风格。他们认为，新艺术把传统抛弃得太远，应结人尚未探索过的新风

57、格。他们认为，新艺术把传统抛弃得太远，应结合传统精华与时代潮流。合传统精华与时代潮流。 巴黎是法国上流社会荟萃之地，由于上流人士的赞助，设计师们巴黎是法国上流社会荟萃之地，由于上流人士的赞助，设计师们能用昂贵、稀有的材料创造出有异国情调的风格，满足有钱闲人的猎能用昂贵、稀有的材料创造出有异国情调的风格，满足有钱闲人的猎奇需要。奇需要。 另一方面，设计师希望利用人们的虚荣心，引导普通大众的审美另一方面，设计师希望利用人们的虚荣心，引导普通大众的审美情趣。同时新艺术运动的几何派也波及法国，对新风格也产生了影响。情趣。同时新艺术运动的几何派也波及法国，对新风格也产生了影响。 一战之后，装饰艺术在法国

58、得到了更大发展，设计机构纷纷成立。一战之后，装饰艺术在法国得到了更大发展，设计机构纷纷成立。19231923年法国海外领地艺术展览又启发了后来装饰艺术中的原始情调。年法国海外领地艺术展览又启发了后来装饰艺术中的原始情调。 为重建法国在装饰艺术中的领导地位，法国装饰艺术家协会要求为重建法国在装饰艺术中的领导地位，法国装饰艺术家协会要求联合一切艺术家和所有装饰艺术，包括建筑、实用物品、装饰品，共联合一切艺术家和所有装饰艺术，包括建筑、实用物品、装饰品，共同创造一种彻底的现代艺术，并坚决摈弃一切模仿和拼凑。同创造一种彻底的现代艺术，并坚决摈弃一切模仿和拼凑。 1925 1925年，年，“国际现代装饰

59、与工业艺术博览国际现代装饰与工业艺术博览”在巴黎举行，艺术装在巴黎举行，艺术装饰风格的名称即由此而来。饰风格的名称即由此而来。 这个风格的一些典型代表，如：这个风格的一些典型代表，如： （1 1）珠宝设计中，一些女性的饰物开始用规整的几何构图，而不）珠宝设计中，一些女性的饰物开始用规整的几何构图，而不是繁复的传统纹样，手镯上安置滚珠。是繁复的传统纹样，手镯上安置滚珠。 （2 2）传统的木制家具受到金属家具的挑战。钢管家具与贵重材料）传统的木制家具受到金属家具的挑战。钢管家具与贵重材料和精湛手工艺结合出现于许多中产阶级家中。和精湛手工艺结合出现于许多中产阶级家中。 塑料等新材料问世，手工制作让位

60、于批量生产，艺术装饰风格的塑料等新材料问世，手工制作让位于批量生产，艺术装饰风格的市场大增，在市场大增，在3030年代由法国影响到了其它国家，在美国，艺术装饰风年代由法国影响到了其它国家，在美国，艺术装饰风格被好莱坞发展成了一种以迷人、豪华、夸张为特色的所谓格被好莱坞发展成了一种以迷人、豪华、夸张为特色的所谓“爵士摩爵士摩登登”，并批量生产，波及到了，并批量生产，波及到了3030年代早期从建筑到日用品各个方面。年代早期从建筑到日用品各个方面。艺术装饰风格艺术装饰风格 手镯手镯艺术装饰风格艺术装饰风格 爵士摩登爵士摩登 尽管艺术装饰商业气息很浓，与之前的设计中的矫揉造作之分并尽管艺术装饰商业气息

61、很浓，与之前的设计中的矫揉造作之分并无本质区别，但它被消费者接受了。这种风格直到无本质区别，但它被消费者接受了。这种风格直到3030年代后期被另一年代后期被另一种风格种风格流线型风格所取代。流线型风格所取代。 流线型是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体流线型是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 在工业设计中，它成了一种象征速度和时代精神的造型语言。不在工业设计中，它成了一种象征速度和时代精神的造型语言。不但是一种时尚的汽车美学，且渗入家用产品领域：电熨斗、电冰箱的但是一种时尚的汽

62、车美学，且渗入家用产品领域：电熨斗、电冰箱的外观设计，是外观设计，是30304040年代最流行的产品风格。年代最流行的产品风格。 流线型是一种迎合大众趣味的风格。流线型是一种迎合大众趣味的风格。“高速走向未来的标志高速走向未来的标志”给给2020世纪世纪3030年代处于经济大萧条中的美国人民带来了一种希望和解脱，年代处于经济大萧条中的美国人民带来了一种希望和解脱，在感情上的价值超过了在功能上的价值。它的流行也有技术和材料上在感情上的价值超过了在功能上的价值。它的流行也有技术和材料上的原因。的原因。 30 30年代，塑料和金属模压成型方法得到广泛应用，并由于较大的年代，塑料和金属模压成型方法得到

63、广泛应用，并由于较大的曲率半径有利于脱模或成型，所有的设计都受这种工艺影响。曲率半径有利于脱模或成型，所有的设计都受这种工艺影响。 另外，随着单块钢板冲压整体式外壳的技术取代了框架结构，圆另外，随着单块钢板冲压整体式外壳的技术取代了框架结构，圆滑的外形也取代了棱角分明的外观。滑的外形也取代了棱角分明的外观。 它的兴起和美国工业设计师的出现密切相关。一战前，工业设计它的兴起和美国工业设计师的出现密切相关。一战前，工业设计师作为一种正式的职业出现并得到了社会的承认。他们的工作将设计师作为一种正式的职业出现并得到了社会的承认。他们的工作将设计与生产结合起来，推动了设计的发展。设计成立商业竞争的手段，

64、尤与生产结合起来，推动了设计的发展。设计成立商业竞争的手段，尤其在当时的美国。其在当时的美国。19291929年美国华尔街股票市场的崩溃和紧接而来的经年美国华尔街股票市场的崩溃和紧接而来的经济大萧条，在幸存的企业中产生了激烈的竞争压力。当时的国家复兴济大萧条，在幸存的企业中产生了激烈的竞争压力。当时的国家复兴法案冻结了物价，使厂家无法在价格上进行竞争，只能在商品的外观法案冻结了物价，使厂家无法在价格上进行竞争，只能在商品的外观质量和实际使用性能上吸引消费者，工业设计成了企业生存的必要手质量和实际使用性能上吸引消费者，工业设计成了企业生存的必要手段。这种背景下，出现了一批新的工业设计师，大多倡导

65、流线型。段。这种背景下，出现了一批新的工业设计师，大多倡导流线型。 罗维是第一代职业设计师中最富盛名的，在美国罗维是第一代职业设计师中最富盛名的，在美国生活生活周刊列周刊列举的举的“形成美国的一百件大事形成美国的一百件大事”中，罗维中，罗维19021902年在纽约开设设计事务年在纽约开设设计事务所被评为第所被评为第8787件。产品设计种类繁多，大都为流线型。件。产品设计种类繁多，大都为流线型。 19371937年罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计的年罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计的K45/s-1K45/s-1型机车就是一件型机车就是一件典型的流线型代表作品。典型的流线型代表作品。19351935年罗维

66、设计的年罗维设计的“可德斯波特可德斯波特”牌冰箱，牌冰箱，也采用了流线型，使其年度销量从也采用了流线型，使其年度销量从1.51.5万台猛增到万台猛增到27.527.5万台，提供了一万台，提供了一个设计对于销售活动产生重大影响的范例。个设计对于销售活动产生重大影响的范例。19361936年生产的林肯牌流线型小汽车年生产的林肯牌流线型小汽车罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计的罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计的K45/s-1型机车型机车“可德斯波特可德斯波特”牌冰箱牌冰箱 除美国外，欧洲也出现了流线型的设计风格。最具代表的是著名德除美国外，欧洲也出现了流线型的设计风格。最具代表的是著名德国设计师波尔舍设计的甲

67、壳虫。国设计师波尔舍设计的甲壳虫。 流线型作为一种风格比较独特，源于科学研究和工业生产的条件，流线型作为一种风格比较独特，源于科学研究和工业生产的条件，而不是美学理论。与包豪斯刻版的几何形态相比，流线型更受大众欢迎。而不是美学理论。与包豪斯刻版的几何形态相比，流线型更受大众欢迎。所以它的生命力极为持久。所以它的生命力极为持久。 流线型不仅流线型不仅3030年代一直流行到战后初期，在年代一直流行到战后初期，在8080年代后期又卷土重来，年代后期又卷土重来，影响至今。影响至今。 波尔舍设计的甲壳虫波尔舍设计的甲壳虫4.4.战后工业设计的发展战后工业设计的发展 美国美国 战前基础好，战中无破坏，战后

68、工业发展很快。产生较大影响战前基础好，战中无破坏，战后工业发展很快。产生较大影响的有：的有： 以包豪斯为基础发展而来的以包豪斯为基础发展而来的现代主义现代主义 强调商业利益强调商业利益商业设计商业设计 现代主义：口号是现代主义：口号是“形式追随功能形式追随功能”。 强调实用物品的美应与其实用性和对材料、结构的真实体现来强调实用物品的美应与其实用性和对材料、结构的真实体现来确定。包豪斯的失败之处是它的设计太刻版，太几何化。现代主义确定。包豪斯的失败之处是它的设计太刻版，太几何化。现代主义结合新技术和新材料，改变了这种风格。但其宗旨依然是包豪斯的结合新技术和新材料，改变了这种风格。但其宗旨依然是包

69、豪斯的功能主义，一切从产品的功能出发。功能主义，一切从产品的功能出发。 代表作品有：代表作品有： 伊姆斯伊姆斯19461946年设计的餐椅；年设计的餐椅； 沙里宁沙里宁19461946年设计的年设计的“胎椅胎椅”。 但是功能好并不会收到好的市场效益。因为资本主义把设计作但是功能好并不会收到好的市场效益。因为资本主义把设计作为一种刺激消费的手段，现代主义试图以技术和社会价值取代美学为一种刺激消费的手段，现代主义试图以技术和社会价值取代美学价值，在商业上是行不通的。在价值，在商业上是行不通的。在5050年代后期不得不更加强调设计的年代后期不得不更加强调设计的艺术型与象征性，与资本主义经济合拍。艺术

70、型与象征性，与资本主义经济合拍。伊姆斯伊姆斯1946年设计的餐椅年设计的餐椅沙里宁沙里宁1946年设计的年设计的“胎椅胎椅” 商业化设计：商业化设计： 追求利益，追求视觉上的新奇与刺激，不考虑功能和其它。追求利益，追求视觉上的新奇与刺激，不考虑功能和其它。 5050年代的美国汽车是商业化设计的典型代表。年代的美国汽车是商业化设计的典型代表。 克莱斯勒公司克莱斯勒公司19551955年生产的战斗机式小汽车。宽敞、华丽，但年生产的战斗机式小汽车。宽敞、华丽，但耗油多，功能上也不尽完善。耗油多，功能上也不尽完善。克莱斯勒公司克莱斯勒公司1955年生产的战斗机式小汽车年生产的战斗机式小汽车 制造商生产

71、汽车并非为了经久耐用，而是满足人们把汽车作为力量制造商生产汽车并非为了经久耐用，而是满足人们把汽车作为力量和地位的标志和心理。美国的商品废止制，年度换型计划，不断推出新和地位的标志和心理。美国的商品废止制，年度换型计划，不断推出新车型，只改外型，使车主弃旧换新。车型，只改外型，使车主弃旧换新。 厄尔发挥了重大作用：厄尔发挥了重大作用： （1 1）将前挡风玻璃改成弧形整片大玻璃）将前挡风玻璃改成弧形整片大玻璃 （2 2）镀铬装饰）镀铬装饰 （3 3）加尾鳍）加尾鳍 5050年代流行年代流行 厄尔设计的厄尔设计的5959型卡迪拉克小汽车型卡迪拉克小汽车 后来经济衰退，能源危机，大而昂贵的汽车不时髦

72、了。后来经济衰退，能源危机，大而昂贵的汽车不时髦了。 从欧洲、日本进口的小型车广泛占领了市场。从从欧洲、日本进口的小型车广泛占领了市场。从5050年代末起，美国年代末起，美国工业设计更加与行为学、生态学、材料学等结合，形成一门以科学为基工业设计更加与行为学、生态学、材料学等结合，形成一门以科学为基础的独立完整学科，并开始从产品设计扩展到企业形象的总体设计。础的独立完整学科，并开始从产品设计扩展到企业形象的总体设计。 6060年代起，美国工业设计师积极参加政府与国家的设计工作，同时年代起，美国工业设计师积极参加政府与国家的设计工作，同时向尖端科技领域发展。罗维曾为阿波罗登月计划进行了广泛的设计，

73、取向尖端科技领域发展。罗维曾为阿波罗登月计划进行了广泛的设计，取得了很大成功。得了很大成功。 意大利意大利 战后设计的发展称之为战后设计的发展称之为“现代文艺复兴现代文艺复兴”。 意大利本身有悠久的艺术传统，设计是一种形式上的创新。意大利本身有悠久的艺术传统，设计是一种形式上的创新。 “法拉利法拉利”跑车就是典型代表，称之为跑车就是典型代表，称之为“有机雕塑有机雕塑”。 奥利维蒂公司奥利维蒂公司19461946年生产的年生产的“拉克西康拉克西康8080”打字机。打字机。 乔治乔治阿罗于阿罗于19681968年创立了意大利设计公司，设计了汽车、相机、手年创立了意大利设计公司，设计了汽车、相机、手

74、表等，影响广泛，有许多成功产品。表等，影响广泛，有许多成功产品。 意大利汽车车身在国际上享有很高的声誉，不少其它国家的名车也意大利汽车车身在国际上享有很高的声誉，不少其它国家的名车也出自意大利设计师之手。出自意大利设计师之手。 19681968年，设计的年，设计的“麦奇摩托麦奇摩托”，一半似汽车，一半似摩托，革新了，一半似汽车，一半似摩托，革新了现代化机车的概念。现代化机车的概念。“法拉利法拉利”跑车跑车“拉克西康拉克西康8080”打字机打字机麦奇摩托麦奇摩托 德国德国 德意志民族素以理智、严谨著称（穿冒牌服装犯法），这种民族文德意志民族素以理智、严谨著称（穿冒牌服装犯法），这种民族文化背景与

75、德意志制造联盟促进艺术和工业结合的理想，以及包豪斯的机化背景与德意志制造联盟促进艺术和工业结合的理想，以及包豪斯的机器美学影响着战后的工业设计。发展了一种以强调技术表现为特征的工器美学影响着战后的工业设计。发展了一种以强调技术表现为特征的工业设计风格，认为产品在整体上不应有与功能无关的表现性特征，应该业设计风格，认为产品在整体上不应有与功能无关的表现性特征，应该正确反映生产中的技术、经济等实际因素，从而形成了一种朴实无华。正确反映生产中的技术、经济等实际因素，从而形成了一种朴实无华。协调的整体。协调的整体。 战后对德国工业设计影响最大的就是战后对德国工业设计影响最大的就是19531953年成立

76、的乌尔姆造型学院。年成立的乌尔姆造型学院。培养了大批设计人才，学院与德国布劳恩股公司的合作取得了丰硕的成培养了大批设计人才，学院与德国布劳恩股公司的合作取得了丰硕的成果。设计出的产品具有均衡、精炼和无装饰的特点。果。设计出的产品具有均衡、精炼和无装饰的特点。 德国的汽车技术水准极高，制造精良，造型均衡，稳重，洗练，不德国的汽车技术水准极高，制造精良，造型均衡，稳重，洗练，不刻意追求外观的标新立异。如宝马小汽车。刻意追求外观的标新立异。如宝马小汽车。布劳恩的台扇布劳恩的台扇宝马公司生产的小汽车宝马公司生产的小汽车斯堪的那维亚设计斯堪的那维亚设计 包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰及冰岛王国。包括丹麦、瑞

77、典、挪威、芬兰及冰岛王国。 产品注意实用性，又强调人文因素。产品注意实用性，又强调人文因素。 丹麦著名设计师汉宁森设计的丹麦著名设计师汉宁森设计的PHPH灯具系列（美、好用、至今畅销）灯具系列（美、好用、至今畅销） 芬兰的阿尔托于芬兰的阿尔托于19281928年设计的扶手椅（轻巧、舒适、雅致）年设计的扶手椅（轻巧、舒适、雅致） 瑞典的瑞典的VolvoVolvo汽车汽车 丹麦的丹麦的B&OB&O公司（邦与奥卢胡森公司）是斯堪的纳维亚的设计明星，公司（邦与奥卢胡森公司）是斯堪的纳维亚的设计明星，生产家用试听设备，国际盛名，影音系统质量优异，操作方便。生产家用试听设备，国际盛名，影音系统质量优异，操

78、作方便。韩宁森设计的韩宁森设计的PHPH灯具系列灯具系列 阿尔托阿尔托1928年设计的扶手椅年设计的扶手椅B&OB&O公司生产的影音系统公司生产的影音系统日本设计日本设计 手工艺品：木制家具、陶瓷品等手工艺品：木制家具、陶瓷品等 高技术产品：音响、相机、汽车、计算机等高技术产品：音响、相机、汽车、计算机等 高技术与传统文化的平衡是日本设计的一个重要特色。高技术与传统文化的平衡是日本设计的一个重要特色。 二战前，二战前，“东洋货东洋货”是廉价质次产品的代名词。但是日本人经过努是廉价质次产品的代名词。但是日本人经过努力，取得了极大的成功。日本的设计思想受到传统美学的影响，小型化、力，取得了极大的成

79、功。日本的设计思想受到传统美学的影响，小型化、多功能，对细节的关注。多功能，对细节的关注。 与欧美不同之处在于企业内部的设计师，不是专门的设计顾问、公与欧美不同之处在于企业内部的设计师，不是专门的设计顾问、公司或设计事务所。司或设计事务所。 日本企业对各地的市场消费要求和特点了解十分透彻，产品设计针日本企业对各地的市场消费要求和特点了解十分透彻，产品设计针对性较强、畅销。对性较强、畅销。夏普公司设计的家用摄像机夏普公司设计的家用摄像机松下公司设计的小型电视机松下公司设计的小型电视机 5.5.走向多元化走向多元化 6060年代以后的特征：年代以后的特征： 几位现代主义设计大师相继去世几位现代主义

80、设计大师相继去世 电子产品的小型化使人无法看到功能，电子产品的小型化使人无法看到功能，“形式追随功能形式追随功能”失去意义失去意义 市场多元化市场多元化 主要有几个流派：主要有几个流派： （1 1）理性主义）理性主义强调设计的科学性（心理、生理、人机工程、医强调设计的科学性（心理、生理、人机工程、医学、工业工程）。学、工业工程）。 （2 2）高技术风格）高技术风格强调技术信息，面板上布置许多按键和显示仪强调技术信息，面板上布置许多按键和显示仪表；造型多用方块和直线，色彩仅用黑色和白色，使家电看上去象高科技表；造型多用方块和直线，色彩仅用黑色和白色，使家电看上去象高科技产品。产品。 （3 3）后

81、现代主义）后现代主义其发言人斯特恩将其特征归纳为：文脉主义、其发言人斯特恩将其特征归纳为：文脉主义、引喻主义、装饰主义。强调设计的历史文化内涵与环境的关系，并把内装引喻主义、装饰主义。强调设计的历史文化内涵与环境的关系，并把内装饰作为设计中不可分割的部分。饰作为设计中不可分割的部分。理性主义理性主义 微软公司生产的人机键盘微软公司生产的人机键盘 高技术风格高技术风格 罗维罗维40年代末设计的哈里克拉福特收音机年代末设计的哈里克拉福特收音机罗维罗维5050年代初设计的收音机年代初设计的收音机 高技术风格高技术风格 意大利尼奇公司生产的高技术风格缝纫机意大利尼奇公司生产的高技术风格缝纫机后现代主义后现代主义 美国青蛙设计公司设计的鼠标器美国青蛙设计公司设计的鼠标器后现代主义后现代主义意大利扎努西公司意大利扎努西公司19871987年生产的冰箱，采用了建筑造型年生产的冰箱，采用了建筑造型后现代主义后现代主义 索特萨斯索特萨斯19811981年设计的博古架年设计的博古架