《姜夔《扬州慢》《鬲溪梅令》》由会员分享，可在线阅读，更多相关《姜夔《扬州慢》《鬲溪梅令》（62页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、姜夔词：姜夔词：扬州慢扬州慢 鬲溪梅令鬲溪梅令扬州市江都区丁沟中学扬州市江都区丁沟中学 江海江海清清词人简介词人简介姜夔姜夔 （1155 1155 1221 1221）字）字尧章尧章，号，号白石道人白石道人，江西鄱阳人，江西鄱阳人, ,布衣终生，以清布衣终生，以清客身份周游四方，常作达官贵人坐上客。客身份周游四方，常作达官贵人坐上客。擅长写词，尤精通音律，其词作多擅长写词，尤精通音律，其词作多咏物咏物纪游纪游，但也，但也暗寓国家分裂、江河变异之暗寓国家分裂、江河变异之慨慨。由于。由于讲究音律和锤炼字句，其作品讲究音律和锤炼字句，其作品精工典雅，意蕴谐婉。精工典雅，意蕴谐婉。扬州慢扬州慢姜夔姜夔
2、二十四桥二十四桥瘦西湖瘦西湖五亭桥五亭桥白白塔塔二十四桥二十四桥钓鱼台钓鱼台小金山小金山大明寺大明寺何何园园个园个园荷花池荷花池文昌楼夜景文昌楼夜景琼琼花花芍芍药药关于扬州的典籍关于扬州的典籍v扬州地当要冲，多富商大贾。扬州地当要冲，多富商大贾。 旧唐书旧唐书地理志地理志v扬州富庶甲天下。扬州富庶甲天下。 资治通鉴资治通鉴关于扬州的诗句关于扬州的诗句“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧”“十里长街市井连，月明桥上看神仙十里长街市井连，月明桥上看神仙”“谁知竹西路，歌吹是扬州谁知竹西路，歌吹是扬州”“腰缠十
3、万贯，骑鹤下扬州腰缠十万贯，骑鹤下扬州” 慢词慢词v慢词是依据慢词是依据曲调舒缓的慢曲曲调舒缓的慢曲填写的填写的词，重抒情，一般都比较长。但与词，重抒情，一般都比较长。但与长调有别，长调单指字数，习惯上长调有别，长调单指字数，习惯上5858字以内为小令，字以内为小令，59599090为中调，为中调，9191字以上为长调。字以上为长调。扬州慢扬州慢共共9898个字，个字，是一首长调，也是一首慢词。是一首长调，也是一首慢词。写作背景写作背景 南宋时期，金兵大举南侵，攻破扬州、南宋时期，金兵大举南侵，攻破扬州、建康、临安等城，焚掠一空。建康、临安等城，焚掠一空。 此后不断地此后不断地发动对南宋的进攻
4、。绍兴三十一年发动对南宋的进攻。绍兴三十一年 ，金人，金人十万铁骑破扬州，大肆抢掠十万铁骑破扬州，大肆抢掠，“横尸二十横尸二十里里”，扬州遭到极其惨重的破坏，变成一扬州遭到极其惨重的破坏，变成一座座空城空城。隆兴二年，金兵又大举进攻淮南。隆兴二年，金兵又大举进攻淮南地区，地区，扬州再次受到影响扬州再次受到影响。在。在11761176年冬至，年冬至，诗人途经扬州，诗人途经扬州，目睹了战争洗劫后的扬州目睹了战争洗劫后的扬州萧条景象，抚今追昔，抒写对昔日繁华的萧条景象，抚今追昔，抒写对昔日繁华的怀念和对今日荒凉残破景象的哀思。怀念和对今日荒凉残破景象的哀思。小序小序 淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪淳熙
5、丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有此曲。千岩老人以为有黍离黍离之之悲也。悲也。写作时间写作时间 淳熙丙申至日淳熙丙申至日所见所闻所见所闻 夜雪初霁，荠麦弥望。夜雪初霁，荠麦弥望。 四顾萧条，寒水自碧。四顾萧条，寒水自碧。 暮色渐起，戍角悲吟。暮色渐起，戍角悲吟。写作缘由写作缘由 感慨今昔感慨今昔千岩老人评价千岩老人评价 有有黍离黍离之悲之悲词前小序交待了什么内容？词前小序交待了什么内容？诗经诗经王风王风黍离
6、黍离 彼黍离离，彼稷之彼黍离离，彼稷之苗苗。行迈靡靡，中。行迈靡靡，中心心摇摇摇摇。知我者，谓我心忧，不知我者，知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！彼黍离离，彼稷之彼黍离离，彼稷之穗穗。行迈靡靡，中。行迈靡靡，中心心如醉如醉。知我者，谓我心忧，不知我者，知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！彼黍离离，彼稷之彼黍离离，彼稷之实实。行迈靡靡，中。行迈靡靡，中心心如噎如噎。知我者，谓我心忧；不知我者，知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！ 译文译文像
7、糜子一行行地排列，那高粱抽出像糜子一行行地排列，那高粱抽出苗苗儿儿来。缓慢地走着，心中来。缓慢地走着，心中恍惚不安恍惚不安。了解我的了解我的人说我有忧愁，不了解我的人说我有所求。人说我有忧愁，不了解我的人说我有所求。遥远的苍天啊，这都是谁造成的呢？遥远的苍天啊，这都是谁造成的呢？像糜子一行行地排列，那高粱抽出像糜子一行行地排列，那高粱抽出穗穗儿儿来。缓慢地走着，心中来。缓慢地走着，心中如酒醉般昏昏沉沉如酒醉般昏昏沉沉。像糜子一行行地排列，那高粱抽出像糜子一行行地排列，那高粱抽出粒粒儿儿来。缓慢地走着，心中来。缓慢地走着，心中难过，哽咽难言难过，哽咽难言。诗经诗经王风王风黍离黍离历来被视为是历来
8、被视为是悲悼故国悲悼故国的代表作的代表作。说的是两千多年前。说的是两千多年前的一个夏天，周大夫行役路过镐京，看的一个夏天，周大夫行役路过镐京，看到埋没在荒草中的旧时宗庙遗址，有感到埋没在荒草中的旧时宗庙遗址，有感于周室的被颠覆，悲伤而作于周室的被颠覆，悲伤而作黍离黍离，描述了描述了一个人看到心中的理想大厦坍塌一个人看到心中的理想大厦坍塌埋没于苗草中时的难受心情埋没于苗草中时的难受心情。这首诗两千年来不断被传唱着。以这首诗两千年来不断被传唱着。以至于人们把发自心底的、失落的悲哀称至于人们把发自心底的、失落的悲哀称作作“黍离之悲黍离之悲”。 扬州慢扬州慢 姜夔姜夔淮左名都，淮左名都，竹西竹西佳处，
9、解鞍少驻初佳处，解鞍少驻初程。过程。过春风十里春风十里，尽，尽荠麦青青荠麦青青。自。自胡马胡马窥江窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，昏，清角吹寒清角吹寒，都在空城。，都在空城。 杜郎俊赏杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，桥仍在，波心荡波心荡, ,冷月无声冷月无声。念桥边。念桥边红药红药，年年知为谁生！年年知为谁生！ 翻译翻译v扬州是淮河东边著名的大都，在竹西扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美好的住处，解下马鞍少为停留，亭美好的住处，解下马鞍少为停留，这是最初的路程。
10、走在昔日繁华的街这是最初的路程。走在昔日繁华的街道上，到处都是青青的荠菜和麦子。道上，到处都是青青的荠菜和麦子。自从金兵进犯长江以后，荒废了池苑，自从金兵进犯长江以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏，号角悲鸣，兵。天气渐渐进入黄昏，号角悲鸣，使人顿觉寒冷，这都是在劫后的扬州使人顿觉寒冷，这都是在劫后的扬州城。城。v杜牧有卓越的鉴赏才能，料想今天，杜牧有卓越的鉴赏才能，料想今天，重来此地一定吃惊。即使重来此地一定吃惊。即使“豆蔻豆蔻”词词语精工，青楼美梦的诗意很好，也难语精工，青楼美梦的诗意很好，也难以表达出深厚的感情。二十四桥仍
11、然以表达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，但桥下月色凄冷，处处寂静无还在，但桥下月色凄冷，处处寂静无声。怀念桥边的红药，不知它为何人声。怀念桥边的红药，不知它为何人开花繁生！开花繁生！&诵读：诵读：曲调舒缓、吐字宜慢、曲调舒缓、吐字宜慢、 停顿稍长停顿稍长伤感低回伤感低回 这首词突出地运用了一种表现这首词突出地运用了一种表现手法叫手法叫用典用典，是如何运用的？，是如何运用的？化用前人诗句化用前人诗句 竹西佳处竹西佳处 春风十里春风十里豆蔻词工豆蔻词工 青楼梦好青楼梦好 二十四桥二十四桥 谁知谁知竹西路竹西路，歌吹是扬州，歌吹是扬州杜牧杜牧题扬州禅智寺题扬州禅智寺娉娉袅袅十三余，娉娉袅袅十三余，豆
12、蔻豆蔻梢头二月初。梢头二月初。春风十里春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。扬州路，卷上珠帘总不如。 杜牧杜牧赠别赠别 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得十年一觉扬州梦，赢得青楼青楼薄幸名。薄幸名。 杜杜牧牧遣怀遣怀青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 二十四桥二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。明月夜，玉人何处教吹箫。 杜牧杜牧寄扬州韩绰判寄扬州韩绰判官官 使用这些典故，说明了什么？使用这些典故，说明了什么？ 昔日的扬州富丽繁华昔日的扬州富丽繁华 词人眼中，现实的扬州是一番怎样词人眼中，现实的扬州是一番怎样的景象？的景象？找
13、出关键句找出关键句 。荠麦青青荠麦青青 废池乔木废池乔木清角吹寒清角吹寒 波荡冷月波荡冷月 红药徒生红药徒生 昔日的景象跟现在的景象一样昔日的景象跟现在的景象一样吗？吗？ 竹西佳处竹西佳处春风十里春风十里豆蔻词工豆蔻词工青楼梦好青楼梦好二十四桥二十四桥荠麦青青荠麦青青 废池乔木废池乔木清角吹寒清角吹寒 无声冷月无声冷月 桥边红药桥边红药 对比对比昔盛昔盛今衰今衰 昔日的富丽繁华成为今日荒凉萧索昔日的富丽繁华成为今日荒凉萧索的有力的有力反衬反衬。如今的扬州城，一片荒凉破败，这如今的扬州城，一片荒凉破败，这是是实景实景，昔日的扬州城呢？，昔日的扬州城呢？ 虚景，存在于词人的想象中虚景，存在于词人的
14、想象中 现实中的景和想象中的景交织在一现实中的景和想象中的景交织在一起，共同表达同一种感情，这种表现起，共同表达同一种感情，这种表现手法叫手法叫虚实结合虚实结合。 小结：这首词有哪几种表现手法？小结：这首词有哪几种表现手法？ 用典、对比、反衬、虚实结合用典、对比、反衬、虚实结合 除了这些表现手法，还有修辞除了这些表现手法，还有修辞手法吗？手法吗？ “废池乔木，犹厌言兵废池乔木，犹厌言兵” （拟人）（拟人） “胡马窥江胡马窥江”（借代、拟人）（借代、拟人） “清角吹寒清角吹寒”“”“冷月无声冷月无声”（通感）（通感） 拟人的手法拟人的手法，废池、乔木本是没有，废池、乔木本是没有知觉的东西，词人将
15、它们人格化，意知觉的东西，词人将它们人格化，意即它们是即它们是1515年前那场浩劫的目击者，年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中，连他们都在痛恨仍然留在它们心中，连他们都在痛恨金人发动的侵略战争，物犹如此，何金人发动的侵略战争，物犹如此，何况于人。况于人。这样写，这样写，深刻地反映了人民对侵深刻地反映了人民对侵略战争的极端痛恨略战争的极端痛恨。姜把扬州的残破。姜把扬州的残破完全归咎为完全归咎为“胡马窥江胡马窥江”，如此选材，如此选材是为了极表他的是为了极表他的“黍离之悲黍离之悲”。 这首词用了这么多的艺术手段，这首词用了这么多的
16、艺术手段，表达的却是同一个表达的却是同一个主题主题，这个主，这个主题是什么？题是什么？ 对昔日繁华的追忆和怀念对昔日繁华的追忆和怀念对今日山河残破的哀思对今日山河残破的哀思感时伤乱感时伤乱 昔日扬州昔日扬州 淮左名都淮左名都 对对 虚虚 竹西竹西佳处佳处 比比 写写 春风十春风十里里（化用典故）（化用典故）今日扬州今日扬州 “ “空城空城” ” 景景 荠麦青青、废池荠麦青青、废池 实实 乔木、二十四桥乔木、二十四桥 写写 空城空城 无声冷月无声冷月 寂寞红药寂寞红药 声声 清角吹寒清角吹寒作者感受作者感受 杜郎俊赏，重到须惊（化用）杜郎俊赏，重到须惊（化用） 豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情（化用
17、）豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情（化用） 胡马胡马窥江窥江情与景的关系情与景的关系小结小结 这首词抒发了词人这首词抒发了词人“黍离之悲黍离之悲”，作者作者即事写景，触景生情，情景交融即事写景，触景生情，情景交融，我们可以思接千载，体验词人为祖国山我们可以思接千载，体验词人为祖国山河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心情。王国维在情。王国维在人间词话人间词话给予词人极给予词人极高评价：高评价：“古今词人格调之高，无如白古今词人格调之高，无如白石。石。”包含包含“黍离之悲黍离之悲”的几个诗句的几个诗句刘禹锡刘禹锡石头城石头城：淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。淮水东边旧时
18、月，夜深还过女墙来。 李白李白越中览古越中览古：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 课外拓展课外拓展杜牧杜牧泊秦淮泊秦淮：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。李煜李煜虞美人虞美人：故国不堪回首月明中。故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 杜甫杜甫春望春望：国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。岑参岑参山房春事山房春事：庭树不知人去尽，春来还发旧时花。庭树不知人去
19、尽，春来还发旧时花。鬲溪梅令鬲溪梅令 姜夔姜夔背景故事背景故事姜夔一辈子没有做过官，是个布衣文姜夔一辈子没有做过官，是个布衣文人，但交游广，声名很大，一生各地人，但交游广，声名很大，一生各地漫游或旅寓，在合肥羁留的时间相当漫游或旅寓，在合肥羁留的时间相当长久。当时正处在战乱年间，姜夔以长久。当时正处在战乱年间，姜夔以清高气节悠然处世，正如戏中唱到：清高气节悠然处世，正如戏中唱到：“我是孤苦飘零的布衣郎，迷的是浅我是孤苦飘零的布衣郎，迷的是浅斟低唱，写的是性情文章，见不得阿斟低唱，写的是性情文章，见不得阿谀，入不得官场，做不了纳贿营私的谀，入不得官场，做不了纳贿营私的纨绔膏粱。纨绔膏粱。”精通吟
20、词作曲的姜夔，在客居合肥城精通吟词作曲的姜夔，在客居合肥城南赤阑桥时，结识了桥畔柳下坊间善南赤阑桥时，结识了桥畔柳下坊间善操琴筝的艺妓柳氏姐妹，从此陷入了操琴筝的艺妓柳氏姐妹，从此陷入了不可自拔的情感旋涡。不久，柳氏姐不可自拔的情感旋涡。不久，柳氏姐姐病故，妹妹柳萧萧与姜夔卿卿我我姐病故，妹妹柳萧萧与姜夔卿卿我我的爱恋故事继续延续，这也为姜夔大的爱恋故事继续延续，这也为姜夔大量词作曲谱的创作带来了灵感和激情。量词作曲谱的创作带来了灵感和激情。几年后的一天，得知此事的姜夔夫人，几年后的一天，得知此事的姜夔夫人，千里迢迢赶到合肥，探访了这位令丈千里迢迢赶到合肥，探访了这位令丈夫魂不守舍的风尘女子。
21、她被柳萧萧夫魂不守舍的风尘女子。她被柳萧萧的美貌和才艺折服，以至于夸赞道：的美貌和才艺折服，以至于夸赞道：“果然是冰清玉洁，果然是品格超凡，果然是冰清玉洁，果然是品格超凡，果然是技艺精湛，果然是才貌双全。果然是技艺精湛，果然是才貌双全。”既然都爱着同一个人，何不成为一既然都爱着同一个人，何不成为一家子呢？为了留住丈夫，也因喜欢了家子呢？为了留住丈夫，也因喜欢了这奇女子，姜夔夫人艰难地作出了决这奇女子，姜夔夫人艰难地作出了决定，主动为丈夫纳柳萧萧为妾。定，主动为丈夫纳柳萧萧为妾。可是柳萧萧毕竟是奇女子，泪涟涟，可是柳萧萧毕竟是奇女子，泪涟涟，意彷徨，痴情原是梦一场。意彷徨，痴情原是梦一场。“赤阑
22、桥赤阑桥啊！你是鹊桥还是断桥？我该举步向啊！你是鹊桥还是断桥？我该举步向何方？自古来妻妾满堂是纲常，琵琶何方？自古来妻妾满堂是纲常，琵琶女心中情与爱岂能分享？女心中情与爱岂能分享？”就在这天就在这天夜里，柳萧萧倚在赤阑桥上感慨伤心夜里，柳萧萧倚在赤阑桥上感慨伤心无限，纵身跳入水中自尽。这一天正无限，纵身跳入水中自尽。这一天正是柳萧萧的生日，随着这位合肥姑娘是柳萧萧的生日，随着这位合肥姑娘的潸然离世，姜夔的合肥浪漫情怀也的潸然离世，姜夔的合肥浪漫情怀也释然而止。释然而止。鬲溪梅令鬲溪梅令姜夔姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春好花不与殢香人，
23、浪粼粼。又恐春风归去。绿成阴，玉钿何处寻？风归去。绿成阴，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下。觅盈盈，翠禽啼一春。山山下。觅盈盈，翠禽啼一春。白石白石鬲溪梅令鬲溪梅令，就是一首，就是一首怀人之怀人之词词。序云：。序云：“丙辰冬，自无锡归，作丙辰冬，自无锡归，作此寓意。此寓意。”丙辰即宋宁宗庆元二年丙辰即宋宁宗庆元二年（11961196），词人同时作），词人同时作江梅引江梅引，序云：序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡）丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦，将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。思以述志。”此词所寓之意，不应远此词所
24、寓之意，不应远求，当即求，当即江梅引江梅引所述之志。二词所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。可以印证此词。译文译文 梅花虽好不等爱花人梅花虽好不等爱花人, ,湖水清澈湖水清澈波粼粼。最怕春去夏来绿成荫波粼粼。最怕春去夏来绿成荫, ,花儿凋花儿凋谢无处寻。谢无处寻。 双桨击水似驾云双桨击水似驾云, ,船上玉人任横船上玉人任横陈。空向孤山把梅寻陈。空向孤山把梅寻, ,耳听鸟鸣又一春。耳听鸟鸣又一春。赏析赏析“好花不与殢香人。好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。起笔运用提空
25、描写，空中传恨。好花好花即梅花，亦暗喻所念之情人即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形。以好形容花，纯然口语而一往深情。容花，纯然口语而一往深情。殢香人殢香人是词人自道是词人自道。好花不共惜花人，美人好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事事。“浪粼粼。浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情一水，隔断万古柔情。此即调名。此即调名“鬲鬲溪梅溪梅”之意。之意。诗经诗经蒹葭蒹葭
26、云：云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。阻且长。溯游从之，宛在水中央。”古诗十九首古诗十九首亦有亦有“盈盈一水间，盈盈一水间，脉脉不得语脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。想象竟同一神理。 “又恐春风归去绿成阴。玉钿何处又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻迹可寻。杜牧。杜牧叹花叹花诗云：诗云：“自恨自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今寻芳到已迟，往年曾见未开
27、时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此此词词化用化用其语意，又不露痕迹，正是白其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。石词的妙处。“又恐又恐”二字，更道出二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感年年伤春伤别的无限伤感。“玉钿玉钿”本为女子之首饰，此转本为女子之首饰，此转喻喻梅花之芳姿梅花之芳姿。“玉钿何处寻玉钿何处寻”一句又一句又暗用暗用周邦彦周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（之意（夜飞鹊夜飞鹊）。此词本以好）。此词本以好花花象征象征美人，此则用首饰象喻好花，美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间喻中有喻，而出入无间，
28、真如羚羊挂，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。真是奇之又奇。 “木兰双桨梦中云。小横陈。木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，全幅词境本来全是想象，过片二句，则是则是想象中之想象想象中之想象，可谓，可谓梦中之梦，梦中之梦，幻中之幻幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表游于云表。木兰双桨，语出。木兰双桨，语出楚辞楚辞湘君湘君：“桂櫂兮兰桨桂櫂兮兰桨”，衬托衬托美人美人之美。
29、之美。“小横陈小横陈”三字，为三字，为连绵句连绵句，描绘出，描绘出美人斜倚舟中之美人斜倚舟中之“横陈横陈”二字，让人二字，让人想起想起“玉体横陈玉体横陈”等粗俗艳冶之事，等粗俗艳冶之事，但白石词以但白石词以“清空清空”为本色，且为本色，且“不不唯清空，又具骚雅唯清空，又具骚雅”（张炎（张炎词源词源），这等字面原不易见。细体味之，始，这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋阴谋”。大概。大概非此二字，不足以写非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感感。状以小字，愈见化艳冶为美好状以小字，愈见化
30、艳冶为美好。碧浪粼粼，碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨兰棹兮桂桨”，与美人，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪花亦亦不可得。此情此景，人何以堪
31、？从过片至结笔，词境情节呈大幅度从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。古诗十九首古诗十九首云：云：“盈盈楼上女，盈盈楼上女，皎皎当窗牖。皎皎当窗牖。”“盈盈盈盈”本为美人之本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语一语双关双关，美人之形象又幻化为想象，美人之形象又幻化为想象中之好花中之好花。句首下一句首下一“漫漫”字，写尽好花亦不可字，写尽好花亦不可求之失落感求之失落感。惜花人空向孤山山下寻惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已唯闻翠禽对
32、鸣而已。孤山，本指杭州。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之之林逋隐居之处。词中之孤山，借为孤山，借为好花之地之代语好花之地之代语而已。空向好花之地而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。鲛销泪痕了。“一春一春”二字结穴，用凄美之字面，二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧爱情悲剧，真是，真是“天长地久有时尽，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期
33、”了。结句了。结句暗用暗用一则一则神异传说。神异传说。龙城录龙城录云：赵师雄，云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。 此词艺术造诣确有独到之处。此词艺术造诣确有独到之处。论意境论意
34、境乃乃如梦如幻，梦中有梦，幻中如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中词中第一境界第一境界。木兰双桨，梦中美人，。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此造出如此奇幻之意境奇幻之意境，真是匪夷所思。，真是匪夷所思。 论意脉论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿片以玉钿喻喻好花，遂幻出如花之美人，好花，遂幻出如花之美人，下片用盈
35、盈下片用盈盈喻喻好花，又由美人幻为好好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如花。故过片梦境之呈现，真如空中之空中之音，水中之月音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，词八拍，句句叶韵句句叶韵，用平声真文等韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、兼采双声、叠韵、叠字叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增盈为叠字，尤增音节之美音节之美。这是因为。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声声”（见（见直斋书录解题直斋书录解题引），可引），可以移评此词。以移评此词。
