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1、天净沙秋思经典Stillwatersrundeep.流静水深流静水深,人静心深人静心深Wherethereislife,thereishope。有生命必有希望。有生命必有希望学习内容学习内容元曲介绍元曲介绍作者简介作者简介内容赏析内容赏析课后练习课后练习元曲：元曲： 元曲是继唐诗宋词后兴起的一种艺元曲是继唐诗宋词后兴起的一种艺术形式术形式,是一种新的诗体，包括杂剧和是一种新的诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲两部分。 散曲又分小令和套数。小令在元代散曲又分小令和套数。小令在元代又名又名“叶儿叶儿”,每首能独立每首能独立,相当于一首相当于一首诗或一阕词；由于它是能歌唱的文字诗或一阕词；由于它是能歌
2、唱的文字,所以就有不同的曲调；所以就有不同的曲调； 每个曲调都有一个名称每个曲调都有一个名称,叫曲牌。表叫曲牌。表示不同的谱式示不同的谱式,规定着不同的字数、句规定着不同的字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调,另有另有题目。小令的曲牌常是一个题目。小令的曲牌常是一个,即一首小即一首小令一个曲牌。令一个曲牌。天净沙天净沙秋思属于散曲中的小令。秋思属于散曲中的小令。越调越调是宫调名，是宫调名，天净沙天净沙是曲牌名，是曲牌名，秋思秋思是题目。是题目。此曲是元代小令中的名篇，此曲是元代小令中的名篇，被称为被称为“秋思之祖秋思之祖” 。关于元曲关于元曲“曲曲”是一种合乐歌唱的
3、诗歌形式，是元代的新诗体是一种合乐歌唱的诗歌形式，是元代的新诗体剧曲（杂剧）剧曲（杂剧）散曲散曲散套（套曲）：是同一宫调散套（套曲）：是同一宫调的若干小令相联而成的组曲的若干小令相联而成的组曲小令：只有一支曲子小令：只有一支曲子元曲元曲马致远马致远:马致远马致远生于生于12501250年，约卒于年，约卒于13211321年，年，是元代著名的杂剧家。大都（今北是元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世，名不京）人。马致远以字行于世，名不祥。晚号祥。晚号“东篱东篱”，以示效陶渊明，以示效陶渊明之志。曾任江浙行省务官。一生写之志。曾任江浙行省务官。一生写了了120120多首散曲多首散曲,
4、 ,其中秋思堪称其中秋思堪称“叹世叹世”之作中的代表。之作中的代表。被人称为被人称为“元曲四大家元曲四大家”之一，更被时人美之一，更被时人美誉为誉为“曲状元曲状元”。作者简介作者简介天净沙天净沙秋思秋思 马致远马致远划划分分节节奏奏枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。v枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边归巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，在古老荒凉的道路上，秋有几户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断
5、肠的人行。夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。还漂泊在天涯。天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析 整体把握诗意整体把握诗意v枯藤老树昏鸦：枯藤老树昏鸦：v首句写旅人眼中所见。苍老干枯的树上，缠首句写旅人眼中所见。苍老干枯的树上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了寻找着自己的窝巢。诗人选择了“枯藤枯藤”“老树老树”“昏鸦昏鸦”这三个各自独立的意象，把这三个各自独立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染，突出它们的它们糅合在一起，着力渲染，突出它们的“枯枯”“老老”和和“昏昏”，烘托出一个完整的萧，烘托出一个完整的萧瑟荒凉的意
6、境。瑟荒凉的意境。天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析 细细品味细细品味v小桥流水人家：小桥流水人家：v诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强烈的反伏笔，与下面的三句相映照，起到强烈的反衬作用。如果说第一句是一幅浓郁凝重的油衬作用。如果说第一句是一幅浓郁凝重的油画，那么，第二句则是一幅清新淡远的水彩画，那么，第二句则是一幅清新淡远的水彩画。二者相得益彰。画。二者相得益彰。 天净沙
7、天净沙 秋思秋思 赏析赏析 细细品味细细品味v古道西风瘦马：古道西风瘦马：v“古道西风瘦马古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧瑟，与前二句相呼应。萧瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄的衣西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。羊肠古道上。天净沙天净沙 秋思秋思 赏析赏析 细细品味细细品味v夕阳西下，断肠人在天涯。夕阳西下，断肠人在天涯。v夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停止夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停止劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌鸦也劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌鸦
8、也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻找自己在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了袅袅炊烟，的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静的家。面对昏等待劳累了一天的家人回到温馨宁静的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡，难己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡，难怪要悲痛欲断肠了。怪要悲痛欲断肠了。 天净沙天净沙 秋思秋思 赏
9、析赏析 细细品味细细品味v1对这首曲的赏析，不恰当的一项是 （B）vA前三句十八个字，写了九种景物，有静有动、有声有色，而加在名词前的定语则体现了诗人对那些景物的独特感受。vB这首小令，写景由近到远，感情抒发由浅入深，开头一句“枯藤老树昏鸦”是诗眼。vC这是一幅秋景图，又是一幅绝妙的秋思图。图中有景有人，人和景都是经过作者精心选择的，最能表现“秋思”。vD这首小令用极有限的字句，塑造了极丰富的意象；人与物结合，情与景交融，有一种动人心魄的力量。小练习小练习写作手法写作手法正面正面： 枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦古道西风瘦马古道西风瘦马夕阳西下夕阳西下侧面：侧面：小桥流水人家小桥流水人家艺术特色艺术
10、特色诗的写作手法：诗的写作手法： 这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：的艺术成就。比较明显的特点是： 简约与深细简约与深细细相依细相依静景与动景静景与动景景相映景相映景色与情思景色与情思思相融思相融
11、 简约与深细相依简约与深细相依v 古人宋玉曾用古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。天净沙秋思文字，来形容美女身量的恰到好处。天净沙秋思文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽
12、踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。 至于游子为什么飘泊到这里至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去他究竟要到哪里去?这些言外之这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰
13、、意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓谓“惜墨如金惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性
14、，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。 简约与深细相依简约与深细相依静景与动景相映静景与动景相映v天净沙秋思的艺术效果，又得力于成功天净沙秋思的艺术效果，又得力于成功地运用地运用映衬映衬技法。作者将许多相对独立的事技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与
15、静、物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的中的“流水流水”，与处于静态中的，与处于静态中的“小桥小桥”“人家人家”相映，更显出环境的幽静；相映，更显出环境的幽静；“西风西风”与与“古道古道”相映，使道路更见苍凉；相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家小桥流水人家”，呈现一派清雅、
16、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使使“断肠人断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。衬的妙用。 静景与动景相映静景与动景相映景色与情思相融景色与情思相融v诗言志诗言志。 这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。情。但人的思想感情，是抽象的东西，
17、难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问问君能有几多愁君能有几多愁?恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流”，“愁愁”与与“水水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二本无联系，但作者借
18、江水之多，喻愁之多，二者有者有“恰似恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。悲愁之情，十分深刻。 自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流小桥流水人家水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠断肠人在天涯人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景同处于一个图景之中时，便不
19、再是孤立的景物，而成为使物，而成为使“断肠人断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生情因景而显，景因情而生”，就，就是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。情景妙合无痕的杰作。 景色与情思相融景色与情思相融v2对这首曲的赏析不正确的一项是（ D ）vA此曲的前三句选取了富有特征的九种事物组成了一幅深秋的景色图。vB第二句描写诗人所见异乡的幽美、恬静的景象，越发使人感到孤独。vC从整个构图来看，前四句写景，末一句写人。景物是背景，人是主体。写景是为了烘托人。vD从此曲的题目来看，作者所要表达的是对秋的伤感，而并无思乡之情。小练习小练习
