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1、藝術與美學欣賞藝術與美學欣賞(A8)(A8)第第1515組期末報告組期末報告指導老師指導老師指導老師指導老師: : : :劉煥玲劉煥玲劉煥玲劉煥玲第第第第15151515組員組員組員組員: : : :生技三乙生技三乙生技三乙生技三乙 賴思廷賴思廷賴思廷賴思廷 497H0097497H0097497H0097497H0097 餐旅二乙餐旅二乙餐旅二乙餐旅二乙 巫燕婷巫燕婷巫燕婷巫燕婷 498M0078498M0078498M0078498M0078 英語一乙英語一乙英語一乙英語一乙 劉韋廷劉韋廷劉韋廷劉韋廷 499C0089499C0089499C0089499C0089主題主題: :高更高更研
2、究動機研究動機( (前言前言) ) 由於最近很夯的台北國際花卉博覽會的熱潮，許多資訊讓我們得知，其中展覽高更畫家大師的作品。非常難得的機會，因為高更的作品不多，且由不同的人收藏，展覽不易。加上通識課上，老師的提醒建議，我們覺得這是個不錯的報告主題。而且高更是老師在課堂上沒有解說過的畫家，也可以藉此機會和同學們分享。 高更生平高更生平 保羅高更（Paul Gauguin，1848-1903），出生於法國巴黎，得年五十五歲。 高更初期與印象派團體往來密切，且受畢沙羅影響尤深，關心光線和筆觸。他在藝術創作上投入的心力逐漸增加，在現實生活與理想的抉擇中，高更選擇了理想。他離開職場，專心投入藝術創作，放
3、棄家庭，開始他的漂流生涯。其用色和線條都甚粗獷濃烈，是繼印象主義之後，在法國畫壇上產生重要影響的藝術改革者，在現代藝術史中，他一直被世人拿來與梵谷相提並論，被譽為梵谷的精神對手。事蹟事蹟 1848年6月7日出生於巴黎1876年畫的維羅弗萊的景色入選沙龍1880年開始參加印象派畫展1887年脫離印象派1888年在阿凡橋與貝納和其他畫家試驗綜合主義 10月與梵谷在一起 12月梵谷發狂的襲擊他1891年赴大溪地，畫在沙灘上，開始探索象徵主義1897年完成了表示他痛苦的尋求答案的作品我們從何 處來？我們是什麼？我們往何處去？1898年自殺未遂1903年3月被判三個月的徒刑，5月8日因重病去世繪畫風格繪
4、畫風格 早期作品比較拘謹，有實驗性質，都是用印象主義手法畫成，受畢沙羅及塞尚的影響。曾被評為憂鬱的調和。1888年以後轉為深思熟慮的、構思明確的繪畫風格。構圖簡單、均衡並大膽的採用裝飾性構圖及強烈的色彩效果，形成象徵式的繪畫技巧。 重要事蹟重要事蹟 1871年，高更進入了貝赫單證券交易所任職，成為一名成功的股票經紀人。閒暇時候他以畫畫為樂，被稱為星期天畫家。1870年代到1880年代中期前，在這個時期的創作受畢沙羅和塞尚的影響，呈現出印象主義的風格。 1882年，開始他全職的藝術生涯。晚年的高更回歸自然，移居大溪地(Tahiti)繼續創作。人格特質人格特質 據說高更和阿斯提卡王國的末代皇帝蒙特
5、茲馬有血緣關係。外祖母芙洛拉曾是著名的女性革命家、航海家、作家。高更的一生受這位外祖母影響極深，從而形成堅定又游移的個性，而其西班牙與祕魯血統的混合，成為人們有時解釋他不同尋常行為的根源。 對後世的影響對後世的影響 高更於大溪地所繪製的這類畫作，不僅掀開歐洲藝壇的原始藝術風潮，呈現西方文化逐漸消逝的生命力，也與其綜合主義作品共同寫下他在西方藝術史的重要地位。 高更與梵谷高更與梵谷 1886年，高更認識了梵谷，兩人持續通信討論在繪畫上的實驗，把對方當作知己，彼此激盪出創作的火花。 高更於一八八八年十月到了法國南部的阿爾與梵谷共同生活。 梵谷狂熱亢奮，高更則內斂平和，相同的主題與風景，觀看與表現的
6、方式卻截然不同。 終於在一起生活兩個月後，梵谷拿刀割去耳朵，高更匆匆地離開阿爾。不過之後兩人仍然互相通信，彼此鼓勵。 永遠的他鄉大溪地永遠的他鄉大溪地 高更在一八九一年到達大溪地 。他不希望自己只是遊客，而想改變自己歐洲白人殖民者的身分，轉變成大溪地人 。他開始學習當地語言毛利語，與當地人一起生活，了解他們的宗教和習俗 。他蓋了自己的小屋，陸續和數位毛利少女同居，並產下子女，高更希望能藉此讓自己真正轉變為大溪地人。 越來越貼近大溪地的原始信仰，走向荒野與原始，有別於歐洲傳統繪畫的技巧 。顏色或構圖都充滿象徵性，簡化的形狀和鮮明的單一色彩，無陰影的光，素描與顏色的抽象化，超脫自然 。繪畫繪畫作品
7、選粹作品選粹馬丁尼克風景馬丁尼克風景(Martinique Landscape)(Martinique Landscape) 保羅高更油彩、畫布115 x 88.5 cm, 1887蘇格蘭國立美術館收藏，英國三個大溪地人三個大溪地人(Three Tahitians)(Three Tahitians)保羅高更油彩、畫布73x 94cm, 1899蘇格蘭國立美術館收藏，英國 結論結論 高更為後印象派之代表人物，他擺脫了前期印象派瑣碎的光影和固定的短暫意象，將造型簡化，使用鮮豔具象徵性的色彩，以平面與裝飾性的構圖作整體的描繪，開創了綜合主義畫風，對後世藝術影響甚遠。有人認為他開啟了之後的象徵主義流派和超現實主義，也影響了二十世紀初的野獸派和表現主義，在西方藝術史中佔有極重要之地位。高更、梵谷及塞尚合稱後印象主義三傑，高更雖被譽為梵谷的精神對手，但創作數量相較稀少，現存高更作品分散於世界各地之博物館或為私人所收藏，商借實屬不易。The EndThanks For Your Listening
