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1、欧洲十九世纪欧洲十九世纪美术美术新古典主义美术新古典主义美术1 古典主义作为一种文艺风格和创作方古典主义作为一种文艺风格和创作方法，在古罗马就存在了。古典主义作为法，在古罗马就存在了。古典主义作为一种艺术思潮，产生的较晚。大约有三一种艺术思潮，产生的较晚。大约有三次：第一次是文艺复兴时期；第二次在次：第一次是文艺复兴时期；第二次在17世纪的法国，与巴洛克风格同时并进；世纪的法国，与巴洛克风格同时并进；第三次在第三次在18-19世纪的欧洲。法国大革命世纪的欧洲。法国大革命后罗可可风格的没落，并逐渐被新古典后罗可可风格的没落，并逐渐被新古典主义取代，是启蒙运动理性主义对享乐主义取代，是启蒙运动理性
2、主义对享乐主义的反动。主义的反动。2古典主义的基本原则和主要特征古典主义的基本原则和主要特征v 古典主义的基本原则是以古希腊罗马艺术古典主义的基本原则是以古希腊罗马艺术为最高典范，以古希腊罗马的故事为题材，为最高典范，以古希腊罗马的故事为题材，来表达对现实生活的态度。来表达对现实生活的态度。v 古典主义的主要特征是：古典主义的主要特征是：v1、重古代。、重古代。v2、重理性。、重理性。v3、重道德。、重道德。v4、重典雅。、重典雅。v5、重宫廷。、重宫廷。3新古典主义产生的历史背景新古典主义产生的历史背景v18世纪下半叶，随着启蒙主义思想的深入，资产阶级和封建贵族的矛盾世纪下半叶，随着启蒙主义
3、思想的深入，资产阶级和封建贵族的矛盾日益尖锐，法国酝酿着一场巨大的革命风暴。在这个新的时代里，矫揉日益尖锐，法国酝酿着一场巨大的革命风暴。在这个新的时代里，矫揉造作的洛可可艺术已与时代的氛围格格不入，人们呼唤与新时代相吻合造作的洛可可艺术已与时代的氛围格格不入，人们呼唤与新时代相吻合的新艺术的出现。自文艺复兴运动以来，欧洲始终存在着对古代文化的的新艺术的出现。自文艺复兴运动以来，欧洲始终存在着对古代文化的偏爱。偏爱。18世纪中叶，在启蒙思想和科学精神的推动下，欧洲的考古工作世纪中叶，在启蒙思想和科学精神的推动下，欧洲的考古工作大大发展起来，意大利和其他地中海沿岸的古城一个个被发掘出土，尤大大发
4、展起来，意大利和其他地中海沿岸的古城一个个被发掘出土，尤其是其是18世纪中叶罗马庞贝古城的发掘，使古代艺术重新展现出它的魅力，世纪中叶罗马庞贝古城的发掘，使古代艺术重新展现出它的魅力，让人们看到带有理性严谨特点和倡导英雄主义精神的新的艺术样式。正让人们看到带有理性严谨特点和倡导英雄主义精神的新的艺术样式。正是由于时代的需要、理论的推动和考古发掘的几个方面的促进，是由于时代的需要、理论的推动和考古发掘的几个方面的促进，18世纪世纪下半叶在法国掀起了学习和研究古代艺术的热情，出现了一场新的复古下半叶在法国掀起了学习和研究古代艺术的热情，出现了一场新的复古运动，这个运动在艺术中被称为新古典主义。新古
5、典主义的源流是古代运动，这个运动在艺术中被称为新古典主义。新古典主义的源流是古代罗马艺术、意大利盛期文艺复兴艺术和罗马艺术、意大利盛期文艺复兴艺术和17世纪以普珊为代表的古典主义。世纪以普珊为代表的古典主义。这些艺术都体现了一种宁静、典雅和理性主义的精神，立足于维护传统这些艺术都体现了一种宁静、典雅和理性主义的精神，立足于维护传统艺术的庄严风格。新古典主义之所以在古典主义之前冠之以艺术的庄严风格。新古典主义之所以在古典主义之前冠之以“新新”，是由，是由于它不同于于它不同于17世纪普珊为代表的古典主义，而是大革命之前宣扬共和以世纪普珊为代表的古典主义，而是大革命之前宣扬共和以及为祖国而战的一种新
6、的时代风尚和审美倾向的体现。同时，它又与古及为祖国而战的一种新的时代风尚和审美倾向的体现。同时，它又与古典主义有着密切的联系，有许多相似和共同之处。典主义有着密切的联系，有许多相似和共同之处。4新古典主义产生的历史背景新古典主义产生的历史背景v 兴盛于兴盛于18世纪中叶的新古典主义，经过几十世纪中叶的新古典主义，经过几十年的探索，到年的探索，到18、19世纪之交已经攀上了它的顶世纪之交已经攀上了它的顶峰。它一方面强烈要求古代趣味，特别是古希腊峰。它一方面强烈要求古代趣味，特别是古希腊罗马文明的鼎盛时期的或者庄严肃穆，或者优美罗马文明的鼎盛时期的或者庄严肃穆，或者优美典雅的艺术形式。另一方面，它
7、又极力反对贵族典雅的艺术形式。另一方面，它又极力反对贵族社会的巴洛克和罗可可的风格。新古典主义已经社会的巴洛克和罗可可的风格。新古典主义已经远远超出了远远超出了16世纪晚期兴起的传统的古典主义。世纪晚期兴起的传统的古典主义。新古典主义之所以区别于新古典主义之所以区别于17世纪的古典主义，就世纪的古典主义，就在于它排挤了抽象的、脱离现实的、绝对美的概在于它排挤了抽象的、脱离现实的、绝对美的概念和贫乏的、缺乏血肉的艺术形象。它以古典美念和贫乏的、缺乏血肉的艺术形象。它以古典美为典范，但从现实生活中汲取营养，不能把它看为典范，但从现实生活中汲取营养，不能把它看成古典主义的继续。新古典主义艺术家尊重大
8、自成古典主义的继续。新古典主义艺术家尊重大自然和追求真实，因而采用一种纯净而简洁的形式。然和追求真实，因而采用一种纯净而简洁的形式。新古典主义的特点是：对同情心的敏感，对大自新古典主义的特点是：对同情心的敏感，对大自然的热爱，对古代废墟的偏爱。新古典主义实质然的热爱，对古代废墟的偏爱。新古典主义实质上充满了对古代文明的向往和怀旧感。上充满了对古代文明的向往和怀旧感。5新古典主义在法国新古典主义在法国v 18世纪，法国的古典主义艺术开始与启蒙运动思想相联世纪，法国的古典主义艺术开始与启蒙运动思想相联系，而法国的启蒙运动则是资产阶级革命在舆论上的一种系，而法国的启蒙运动则是资产阶级革命在舆论上的一
9、种思想准备。作为一种文化思潮，它又是欧洲文艺复兴的继思想准备。作为一种文化思潮，它又是欧洲文艺复兴的继续。这时，由于工商业继续发展，近代科技与自然科学的续。这时，由于工商业继续发展，近代科技与自然科学的进步，人们的精神生活获得空前解放，可是法国的中央集进步，人们的精神生活获得空前解放，可是法国的中央集权君主制，却有利于封建贵族和天主教会结成巩固的联盟，权君主制，却有利于封建贵族和天主教会结成巩固的联盟，不利于不利于“第三等级第三等级”自身的生存和发展。在法国，一方面是自身的生存和发展。在法国，一方面是宫廷贵族的横征暴敛和荒淫生活，加重了人民的负担；另宫廷贵族的横征暴敛和荒淫生活，加重了人民的负
10、担；另一方面，封建的生产关系又严重阻碍着生产力的发展。而一方面，封建的生产关系又严重阻碍着生产力的发展。而英国那时的情况则相反，正掀起蓬勃的产业革命，政治上英国那时的情况则相反，正掀起蓬勃的产业革命，政治上实行代议制，文化思想上出现了培根和洛克的经验主义哲实行代议制，文化思想上出现了培根和洛克的经验主义哲学，这些对法国的进步思想家有很大的刺激。他们认为，学，这些对法国的进步思想家有很大的刺激。他们认为，社会腐败的根源是思想浑浊，要改良社会制度，破除宗教社会腐败的根源是思想浑浊，要改良社会制度，破除宗教迷信，首先得宣扬理性科学。因此启蒙运动就应运而生。迷信，首先得宣扬理性科学。因此启蒙运动就应运
11、而生。“启蒙启蒙”（Illumination）一词的原意，即是）一词的原意，即是“照亮照亮”的意思。的意思。它的宗旨就在于普及科学与理性教育。它的宗旨就在于普及科学与理性教育。6新古典主义在法国新古典主义在法国v 启蒙运动家对以前的古典主义艺术表示不满，特别是对启蒙运动家对以前的古典主义艺术表示不满，特别是对学院派那些过分强调艺术题材，严格表现形式的规范等很不学院派那些过分强调艺术题材，严格表现形式的规范等很不以为然。他们希望艺术家能结合现实，允许创作有更大的自以为然。他们希望艺术家能结合现实，允许创作有更大的自由，扬弃那些仅仅在于宣扬家庭美德的艺术，对于宫廷流行由，扬弃那些仅仅在于宣扬家庭美
12、德的艺术，对于宫廷流行的的“罗可可艺术罗可可艺术”则深恶痛绝。启蒙运动思想家极力鼓吹法国则深恶痛绝。启蒙运动思想家极力鼓吹法国艺术应热切关心重大的社会和道德问题，提倡在革命思想准艺术应热切关心重大的社会和道德问题，提倡在革命思想准备中发扬英雄主义的献身精神。但这种英雄主义在启蒙哲学备中发扬英雄主义的献身精神。但这种英雄主义在启蒙哲学家的书本里又找不到，于是，古典历史题材中的古罗马时代家的书本里又找不到，于是，古典历史题材中的古罗马时代的共和英雄，便成了最适当的素材。这正是法国在的共和英雄，便成了最适当的素材。这正是法国在1789年资年资产阶级大革命时期最典型的舆论特点。在绘画上，这方面最产阶级
13、大革命时期最典型的舆论特点。在绘画上，这方面最杰出的代表是首席宫廷画家达维特（大卫，杰出的代表是首席宫廷画家达维特（大卫，1748-1825）。）。由于这种古典主义艺术是和法国资产阶级革命密切联系着的，由于这种古典主义艺术是和法国资产阶级革命密切联系着的，人们为区别于人们为区别于18世纪中叶以前的古典主义，称达维特的古典世纪中叶以前的古典主义，称达维特的古典主义为主义为“新古典主义新古典主义”。7新古典主义在法国新古典主义在法国v 法国的古典主义艺术又叫革命的古典主义艺术，法国的古典主义艺术又叫革命的古典主义艺术，它产生于它产生于18世纪末世纪末19世纪初，与资产阶级大革命有世纪初，与资产阶级
14、大革命有关。新古典主义美术的基本特点是：形式虽然是古关。新古典主义美术的基本特点是：形式虽然是古典的，但内容是革命的，多选古希腊罗马的历史和典的，但内容是革命的，多选古希腊罗马的历史和神话题材，人物表现出英雄气概，充满着为正义和神话题材，人物表现出英雄气概，充满着为正义和共和而战的斗争精神；画风古朴、庄严、典雅，人共和而战的斗争精神；画风古朴、庄严、典雅，人体雕塑感强，特别注重素描功夫。拿破仑执政以后，体雕塑感强，特别注重素描功夫。拿破仑执政以后，新古典主义艺术日益失去它的革命性，在波旁王朝新古典主义艺术日益失去它的革命性，在波旁王朝复辟的年代里，古典主义完全是保守的，不少画家复辟的年代里，古
15、典主义完全是保守的，不少画家成为宫廷的座上客，他们为迎合统治阶级的口味而成为宫廷的座上客，他们为迎合统治阶级的口味而进行创作。进行创作。818-19世纪的古典主义与世纪的古典主义与17世纪的古典主义世纪的古典主义v18-19世纪的古典主义，也叫革命的古典主义，它与17世纪的古典主义的共同点就在于都遵循着古典主义的原则，但是二者也有不容忽视的本质区别。v第一，它们产生的阶级性质不同。它们产生的阶级性质不同。17世纪的古典主义建立在君主专制的基础之上。而18-19世纪的古典主义建立在革命的资产阶级的基础上，他们所塑造的古希腊罗马的英雄形象，实质上都是穿着古代衣服的革命的资产阶级。v第二，理性的内容
16、不同。理性的内容不同。17世纪古典主义的理性，即忠君，它符合君主专制的利益；18-19世纪的理性，即自由、平等、博爱，它符合资产阶级的利益。v第三，社会效果不同。社会效果不同。17世纪的古典主义为君主专制服务；18-19世纪的古典主义为资产阶级服务。 9新古典主义绘画新古典主义绘画v达维特（大卫，达维特（大卫，Jacques Louis David，1748-1825）v法国新古典主义美术的开创者和杰出代表。他生活在一段最动荡的大革命时期，他的全部艺术及其思想就是这一历史事件的生动写照。他将历史题材、古典美的规范与现实政治相结合，借古喻今，创作了描绘古代英雄的力作苏格拉底之死、贺拉斯兄弟之誓贺
17、拉斯兄弟之誓和布鲁特斯，以新内容和新气质使古典主义美术获得了“新”的飞跃并将之推向成熟。因为这些作品创作于资产阶级革命的风暴来临之际，所以不啻于大革命前的呐喊。v1789年法国大革命爆发后，他不再满足于借古喻今，而是将艺术与革命斗争紧密相连，直接表示现实政治事件，联系创作了球厅宣誓、勒蒂列比埃和马拉之死马拉之死等杰出作品。v1794年大革命失败，作为雅各宾党人的达维特两次被捕入狱，险遭杀身之祸。出狱后他变得消沉、妥协，并远离政治斗争，萨宾的妇女萨宾的妇女就是他消沉时期的重要作品。v拿破仑政变（1799年）建立军事独裁统治后，达维特被封为宫廷首席画家。他重新振作起来，倾全力为拿破仑歌功颂德，画了
18、拿破仑在圣内尔那山上和加冕式加冕式等作品。10新古典主义绘画v格罗格罗（Antonie Jean Gros，1771-1835）v新古典主义的继承者。格罗将自己的艺术命运依附在拿破仑的事业上，这在一定程度上影响着他的艺术生涯的沉浮。他创作了一系列歌颂拿破仑的作品，著名的有拿破仑在阿尔柯尔桥上、拿破仑探望雅法鼠疫医院、拿破仑巡视埃洛战场、那不勒斯国王等。在格罗的作品中，拿破仑是一位富有热情、英勇果敢的民族英雄。应该看到，拿破仑在当时首先是法兰西的民族英雄，其次是独裁的暴君。达维特、格罗以艺术为拿破仑服务，仍是新古典主义注重古典美与时代现实相结合原则的体现，只是，此时的新古典主义已与革命的古典主义
19、貌似神离，原有的表达信念的革命性已逐渐被肤浅的歌功颂德所代替。同时，富有戏剧性的构图和情节、强烈的色彩与阴暗对比和富于激情的画面氛围，是格罗作品的主要特点，也正是这些特点，使格罗的作品含有了一定的浪漫主义的因素。11新古典主义绘画新古典主义绘画v安格尔（安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres，1780-1867）v 新古典主义最后的也是最重要的一位大师。他追求“绝对的美”，认为古希腊和拉斐尔的艺术是“完美无瑕”的典范，并认为造型的形式美才是绘画的根本，“一切决定于形式”。历史画作品路易十三的誓言、荷马的礼赞荷马的礼赞等；肖像作品科维尔夫人像、贝尔丹先生像等；女人体作
20、品瓦尔品松的浴女、土耳其宫女土耳其宫女和泉泉等。12新古典主义雕塑新古典主义雕塑v乌东（乌东（Jean Antoine Houdon，1741-1828）v法国最杰出的新古典主义雕刻家。他善于刻画人物性格，成功地塑造了大批富有人格魅力的当代思想家和著名人物的肖像。代表作有狄德罗肖像、伏尔泰坐像伏尔泰坐像、华盛顿立像、卢梭胸像等。其中，伏尔泰坐像 是乌东一生中最具震撼力的作品。作品巧妙地以宽阔的古罗马长袍掩盖了伏尔泰瘦弱的身躯，并衬托出思想家机敏而智慧的面容。这些成就使他成为18世纪末19世纪初法国及欧洲最杰出的肖像雕塑家。13新古典主义建筑新古典主义建筑v新古典主义建筑提倡自然的简洁和理性的规
21、则，在建筑物中寻求合理性，力求厅室设置合理，比例新颖、形式简洁、各部分对称、轮廓和外表面有相当的光洁度；采光充足，布置典雅、优美。v18世纪末19世纪初法国的古典主义艺术最早开始于建筑。最有代表性的作品是星形广场（现又称戴高乐广场）上的凯旋门和巴德兰教室（又名军队光荣教室）。这两座建筑都是仿古代希腊罗马样式建成的。14其他国家的新古典主义美术v意大利：意大利：卡诺瓦，意大利最著名的新古典主义代表人物，是18世纪末19世纪初欧洲最重要的雕刻家。以作品忒修斯和米诺陶成名，并阐释了新古典主义的雕塑观，即理想化的人体、静穆永恒的美感和一定的寓意性。重要作品有丘比特和普赛琪、赫拉克勒斯和利卡特等。v英国
22、：英国：莱顿，学院派画家。英国19世纪的古典主义美术以学院派为主要特色，基本不具备新古典主义的性质。英国学院派绘画坚持以意大利文艺复兴（特别是拉斐尔）的传统为楷模，强调古希腊精神和正统法则。莱顿的绘画可被视为典型，主要作品有沐浴的普赛琪、炎热的六月等。15v丹麦：丹麦：托尔瓦德森，新古典主义美术最著名的代表。他是19世纪前半期欧洲著名的新古典主义雕塑家，与意大利的雕塑家卡诺瓦齐名，同为欧洲新古典主义的首领。其第一件新古典主义作品伊阿宋像，以纯正的古希腊风格而受到称赞。代表作三美神与丘比特、拜伦纪念像等。直到19世纪中叶前，他一直被誉为“真正希腊式”的雕刻家。v德国：德国：以A费尔巴哈为代表的“德国罗马派”；v俄罗斯：布留洛夫、雕塑家马尔托斯；v美国：19世纪重要的新古典主义画家是肖像画家G斯图尔特、历史画家J特朗布尔其他国家的新古典主义美术16
