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1、第一章1. 电视制作的流程分为几个阶段? 每个阶段的主要任务是什么?前期筹备阶段前期筹备阶段指从选题至开拍之前的过程。该阶段的任务是解决“ 拍什么、怎样拍” 。“ 拍什么”拍摄什么对象。“ 怎样拍” 怎样运用景别、角度、运动等造型元素塑造画面形象，形成服务于主题的、视听结合的镜头。前期筹备阶段工作流程图1 . 选题即选择主题。主题是表现在节目中的核心价值和中心思想。是创作者对客观事实、材料的认识、判断或评价。它是电视节目的灵魂和统帅，是节目创作中所应遵循的基本出发点。主题的产生有两种主要方法：第一种是“ 意在笔先” ；第二种是创作人员在创作之初仅有一个开放的、模糊的，甚至虚化的主旨和范围，最后
2、形成主题。纪录片的创作经常按照这方法操作。完成选题后，形 成 第 份文案：选题综述。它主要包括选题依据或理由、主题阐述、可行性分析，以及对选题预期目标的设想等。2 . 前期采访前期采访是指为构思而进行的信息采集活动。1查阅文献2 访问调查3 现场勘察3 . 初步构思它是对电视节目进行的总体设计，从宏观上决定着电视节目的走向，主要包括选择内容，确定结构、风格和综合处理方式等。1）选择内容选择内容即从宏观上决定选用哪些方面的内容来表现主题。 它是对现有材料的过滤、筛选，从而更好地表现人物，反映事件，突出主题。2）确定结构这是一个明确叙述思路，形成节目框架的过程。结构形式多样化，如顺序式结构、交叉式
3、结构、版块式结构，还有时间结构等。3）确定风格风格即电视节目表达的类型特征，是用纪实的方法，还是用表现的方法；加强文学性，还是加强新闻性；是以叙事抓人，还是以情感人等等。风格的不同也决定了内容性质和结构方式的不同。4 ）确定综合处理方式它是运用电视化的表现手法（ 声、光、画、特效等）进行初步设计，如利用现场光线和同期声表现现场气氛或事件的真实性， 利用画面的基调与音乐的节奏营造某种特殊气氛等等。当我们对上述问题有了总体的设计后，应形成文案，我们称之为节目构思。为电视节目的后续创作提供了工作蓝本。4. 撰写脚本通过上述工作，我们明确了电视节目的主题、主要内容、结构层次、风格样式和综合处理方式等,
4、 接下来就是在此基础上细化构思， 形成对于拍摄录制具有指导作用的电视脚本。电视脚本即指导摄像师拍摄的稿本。 常用的脚本有拍摄提纲、 文字稿本和分镜头稿本。1 ）拍摄提纲拍摄提纲通常由画面内容、采访和说明三个部分组成。画面内容即拍摄的关键对象；采访即采访对象及采访的主要问题；说明即节目将要表达的核心内容。拍摄提纲一般用于新闻、纪录片创作。节目拍摄可以没有文字稿本和分镜头稿本，但必须有拍摄提纲。例如专题片 爱的奉献的拍摄提纲：（ 画面内容）夜色中的城市钟表指向1 2点夜色中亮着灯的办公室钟老师批改作业钟老师上课的场景钟老师的笑脸钟老师与学生谈心（ 采访） 钟老师， 您每天除了忙于上课、 批改作业之
5、外， 还义务承担了繁多的学生管理工作，自己有没有抱怨？（ 说明）钟老师3 0年如一日，兢兢业业、不辞辛苦地工作，但她亳无怨言。2 ）文字稿本文字稿本由画面内容利文字说明两部分组成。画面内容：列出需要拍摄的对象或场景：文字说明： 对画面内容的说明、 补充或延伸， 除同期采访外， 有时直接写成解说词。文字稿本有两种常见的书写格式：对应式和穿插式。（ 1 ）对应式。节目名称：爱的奉献画面解说备注城市夜景，灯光八占八占、 、夜深了，喧闹了 一天的城市也进入了一片宁静。透着亮光的窗口令人敬仰的高等学府，经过了一天的拼搏也进入了静朴的沉思。钟表的指针正在接近12点是谁还在夜以继日地工作呢？ （ 2 ）穿插
6、式。画面：打 开 天工开物一书，翻至钻木取火的画页处。解说：古代的人们利用摩擦钻木取火。画面：老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。解说：如今，摩擦的应用更为广泛。画面：黑龙江冰面上，农民利用爬犁在运肥料；森林里工人在利用冰道运木材；最后出现 天工开物书上的画页“ 运送铜钟” 。解说：为了减小有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟，当年就是泼冰造路运送的。3 ）分镜头稿本分镜头稿本就是以镜头为单位， 时电视节目的视听形象进行准确描述的稿本， 它规定了每个镜头的景别、运动方式、时间长度，以及场景和场景之间的转换方式、镜头和镜头之间的组接方
7、式，还对解说、音乐、音响进行了设计。分镜头稿本是最准确、最具视觉化、最具指导性的一种电视脚本。镜头稿本的格式：（ 1 ）镜号：镜头顺序号。（ 2 ）机号：摄制现场所用摄像机的编号。（ 3 ）景别：拍摄范围的大小。（ 4 ）技巧：包括拍摄技巧和组接技巧。（ 5 ）时间：镜头的长度，以分、秒为单位计算。（ 6 ）画面内容：每一个镜头的画面内容。（ 7 ）解说：电视节目的解说词。（ 8 ）音乐：音乐选择及运用的具体要求。（ 9 ）效果：效果声，指自然音响、人的音响和机器音响等。（ 1 0 ）备注：编导的记事栏。对于内容复杂、要求较高的节目，需先形成文字稿本，确定节目完整的思想结构和艺术内容，然后再创
8、作成详尽的分镜头稿本；而对于一些内容简单、要求不是很高的节目，可以直接写出分镜头稿本。对于一些突发性的事件，可能没有任何脚本，只是一种腹稿。5. 拍摄计划所谓拍摄计划，就是对何时、何地、拍摄什么镜头、由哪些人参加、用到什么设备等进行计划，并清晰列出。它常常以天为单位，以分镜头稿本为蓝本， 对同一场景或地点的所有镜头进行归类管理、统一计划。它是各部门工作的行动指南。拍摄录制阶段它是对第一阶段构思创作成果的具体化、屏幕化。在拍摄过程中，还有项重要的工作，就是做好场记。场记就是对现场拍摄的每一个镜头的记录。场记表的格式如下：节目名称：磁带号：时码画面景别技巧声音备注序号场景拍摄镜头序号地拍期摄、日拍
9、点摄镜头的起止时码拍摄的内容1 :_泰礼特拉移、等推摇跟同期声及质量特殊说明后期制作阶段后期制作阶段的主要任务是编辑合成，因此又称编辑合成阶段。编辑是对镜头进行排列组织，合成是指声音的混合、字幕和特技的添加。准备工作整理素材重整场记审查素材纸上预编实际编辑元成片审会合特技字幕成调音混露,复制存档播出1 ）准备工作准备工作主要是做好设备的连接调试、磁带的准备等。2 ）整理素材整理素材的主要工作是审查素材和重整场记。（ 1 ）审查素材。检查素材内容是否充足；镜头画面有无“ 穿帮” ，画面是否平、 准、稳、匀：色调效果，曝光情况；声音效果。（ 2 ）重整场记。如果拍摄时没有场记，只能重新记录。 场记
10、描述得越全面、 越详细， 后期编辑效率越高。3 ）纸上预编纸上预编即进行笔头编辑，选择合适的画面，形成标有时码的编辑脚本。4 ）实际编辑实际编辑是指依据编辑脚本在编辑机上编辑形成节目的过程。可以采用直接编辑或间接编辑的方法。如采用间接编辑，我们可以先“ 脱机编辑” 。经修改和完善，形成精编脚本后进行“ 联机编辑” ，形成最终的节目。直接编辑就是将一台或若干台录像机上的素材内容直接编录到录像机的工作母带上，是最常用的编辑方法。缺点是时间长，效率低，容易出现编辑点错误，会降低图像和声音质量。间接编辑是利用时间码的特性，将原始素材带（ 带时间码）转录到工作带上，即低档录像机的磁带上， 在低档录像系统
11、中进行画面编辑。 然后将编辑程序输入到高档设备编辑系统中，用原版素材带进行编辑。这两个步骤称为脱机编辑和联机编辑。5 ）录音. 录音主要指录制解说和灌音乐。6 ) 合成合成主要指进行特技或特效处理，字幕叠加，以及解说、音乐、效果声的混合。7 ) 完成片审查. 节目完成之后，要经过主管部门或领导的审查，以便及时发现其艺术、技术的不足之处并修改。8 ) 复制存档通过审查的节目要复制一份，送到节目档案室以作资料备查。9 ) 原版节目带送播出部门播出。2 .电视创作中常用的脚本有哪几种？电视脚本即指导摄像师拍摄的稿本。常用的脚本有拍摄提纲、文字稿本和分镜头稿本。2 ) 文字稿本文字稿本由画面内容和文字
12、说明两部分组成。画面内容：列出需要拍摄的对象或场景；文字说明： 对画面内容的说明、 补充或延伸， 除同期采访外， 有时直接写成解说词。文字稿本有两种常见的书写格式：对应式和穿插式。3 . 简述电视制作方式的分类及特点。4 . 按制作环境分类1. EFP方式EFP (Electronic Field Production)即电子现场节目制作，它是对一整套适用于“ 野外”( 演播室以外)作业的电视设备、方法和形式的统称，该方式所需设备往往集成在转播车内。EFP方式往往适用于一些发生时间、地点相对集中，场面较大、较为重要且不能重复的事件，如大型的体育比赛、文娱晚会等。该系统包括两台以上摄像机， 导播
13、通过对讲耳机调度镜头并切换信号， 输出的音视频信号可记录下来后播出即录播，或直播。EFP制作方式的优点：( 1 ) 多机拍摄，即时编辑。 ( 2 ) 现场感强。( 3 ) 效 率 高 ( 4 ) 机动性强。电子现场节目制作的缺点：由于摄、录、编同步进行，工作紧张，易出差错，很难做到精心制作。这就需要精心策划、精心准备，还要有应急预案。2. ESP方式ESP (Electronic Studio Production)即电子演播室制作，它是对在演播室内进行节目制作的设备、形式和方法的统称。ESP方式主要用于在演播室内进行的访谈类、 娱乐类及新闻直播节目的制作， 其主要优点有两个。(1 )制作环境
14、好。( 2 ) 节目质量高。3. ENG方式ENG (Electronic News Gathering)即电子新闻采集，它是一种针对新闻事件突发性强的特点，采用单机进行迅速采集、制作的方式。E N G 方式常用于新闻片、纪录片、电视剧的制作，具有以下特点：( 1 ) 前期拍摄，后期编辑。( 2 ) 机动、灵活。按制播的同步性关系分类1 . 实况直播实况直播是指在摄取画面、声音的同时，同步制作、同步播出。可以是现场直播，也可以是演播室直播。其特点如下：1 ）时效性强（ 2 ）现场感强。3 ）可以实现与观众的互动（ 4 ）即兴性。2 . 实况录播实况录播是先采用现场或演播室制作方式进行制作，然后
15、再播出的方式。如果不考虑制作与播出的关系， 它就是现场或演播室节目制作方式， 因此它具有现场和演播室制作方式的特点。按记录载体分类1 . 影片制作影片制作是以胶片为记录载体的制作方式。具有以下优点：1 ）图像清晰度高。（ 2 ）胶片宽容度高，色彩还原好（ 3 ）交流方便。注：宽容度：感光材料所能正确容纳的景物亮度反差的范围o2 . 录像制作这里是指用录像带进行节目制作的方式。与影片制作相比具有以下特点：（ 1 ）节省经费。（ 2 ）采用录像带制作，可即时监看构图、色彩、光线、声音等效果，以保证拍摄质量。 （ 3 ）减少对环境的污染。（ 4 ）时效性。3 . 电脑制作电脑制作主要是指以电脑能够直
16、接存取的光盘或硬盘为介质, 采用非线性编辑平台完成后期制作的方式。主要具有以下优点（ 1 ）资源丰富（ 2 ）功能集成。3 ）普及程度高。按机位的数量分类1 . 单机制作节目的拍摄只使用一台摄像机或一个机位来完成。2 . 多机制作节目的拍摄使用多台摄像机或多个机位来完成。按电视信号的形式分类1 . 模拟方式在整个制作系统中，记录、存储、传输的信号形式为模拟电视信号。2 . 全数字方式在整个制作系统中，记录、存储、传输的信号形式为数字电视信号。3 . 混合方式既有模拟信号又有数字信号。4 . 简述电视创作人员的组成。1 . 制片人 项目的规划者。 项目的融资者和资金的管理者。 摄制团队的管理者。
17、 形成独特艺术风格的督促者和监控者。 产品的营销者。2. 编剧编剧是影视剧的脚本创作者， 其主要任务是以文字形式完成整个节目的设计， 一般仅从事文字工作，不参加摄制工作。3 . 导演节目创作的艺术负责人， 其职责是把构思转变为节目， 塑造具体的视觉形象和听觉形象，组织和实施节目制作的具体工作。其工作从收集素材、编写分镜头稿本、选择演员、组织拍摄，直至编辑完成。4 . 助理导演导演的助手，在准备阶段，根据导演的要求，负责找寻演员，安排道具，选择服装，收集素材等工作；在拍摄现场，协助导演进行人员调度，做出各种提示。5 . 现场导演演播室制作时，导演在控制室切换画面，摄像师、演员在演播室工作，因此，
18、需要有一个人在现场协助导演指挥，这就是现场导演。6 . 编辑编辑是非文艺类电视节目的设计者， 此类节目一般都有真实性和典型性的特点， 不能任意虚构。编辑既要构思设计，又要参与摄制，编辑合成，是节目的负责人。7 . 技术导演负责技术上的各项工作，保证设备正常运行，保证节目的技术质量。8 . 切换员节目制作时. ，需要在多个信号源的信号之间频繁切换。有来自摄像机的信号，有来自素材放像机的信号，有来自字幕机的信号等等，常常需要切换员来操作。9 . 视频工程师监视各个信号源的图像亮度和色彩，进行必要的调整。10 . 音频工程师音频工程师的工作是布置和选择话筒， 负责声音的拾取， 调音师负责录音和音响合
19、成。11 . 摄像师摄像师的工作是将编剧、导演、演员、美工师集体构思的成果搬上屏幕，转化为实实在在的画面。摄像工作是一项重要的创作工作。12 . 灯光师灯光师负责灯光设计、布置和调整，创造节目所需要的意境。13 . 场记场记在拍摄现场准确登记每一个镜头， 包括拍坏了的镜头内容和原因。 场记是导演的得力助手，负责传达指令，凡是与导演有关的活动，场记都会涉及。14 . 美工师负责布景、大小道具和图表的设计。15 . 道具师根据美工师的要求制作布景和大小道具。16 . 化妆师负责出镜人员的化妆，使出镜人员更加符合节目角色的要求。还有如录像师、特技制作人员、剧务等等。5. 新时期对电视从业人员提出了怎
20、样的素质要求? 我们又该怎样做？数字时代的来临使传统的节目制作方法和程序发生了很大变化， 同时也对电视从业人员的知识素养提出了更高的要求，电视从业人员需具有跨领域的知识素养。1 . 文化艺术素养2. 媒介传播素养3. 媒体技术素养4. 信息素养L文化艺术素养文化艺术素养主要包括：文化知识素养：主要包括哲学、历史文化、科学知识和道德修养等。文学创作素养：主要包括文学知识、写作等。影视艺术素养：主要包括画面造型艺术、镜头剪辑艺术、音响艺术等。2 . 媒介传播素养媒介传播素养是指自觉应用传播学的理论知识指导媒介传播行为， 预见媒介传播效果的素质，包括对选题、构思、拍摄、后期制作的指导和对传播效果的设
21、计等。媒介传播素养主要包括：媒介理论、媒介传播艺术等。3 . 媒体技术素养媒体技术素养是指电视从业人员利用现代化的制作媒体进行节目制作和传播的素质。它要求编导人员懂技术，技术人员懂编导。媒体技术素养主要包括：数字媒体基础、数字制作媒体操作能力等。其中既包括视音频设备基本原理，也包括各种视音频处理设备或软件的操作技术。4 . 信息素养利用现代技术完成采集、加工、运用信息的能力就是信息素养。信息素养主要包括：信息意识、信息处理能力等。作为未来的传媒从业人员，应认真学习科学文化知识，努力提高自身素质，制作出高质量的精神食粮服务大众，回报社会。第二章1 . 如何对摄像机进行分类？1 . 按图像质量分类
22、广播级专业级家用级2 . 按电视节目制作方式分类演播室用摄像机现场节目制作用摄像机 电子新闻采集用摄像机3 . 按摄像器件的类型分类摄像管式CCD摄像器件式CMOS摄像器件式4 . 按摄像器件的数量分类三管（ 片） 式摄像机 两管式摄像机 单管（ 片） 式摄式机5 . 按摄像器件尺寸分类摄像管摄像机以摄像管直径大小衡量，一般分为1.25英寸、1英寸、2/3英寸、1/2英寸。CCD的尺寸通常是指其对角线的长度。2/3英寸、1/2英寸、1/3英寸CCD分别用于广播级、专业级、准专业级摄像机；1/4英寸、1/4.7英寸、1/5英寸、1/6英寸等小尺寸CCD用于家用级摄像机。6 . 按一体化方式分类可
23、分离型摄录一体机不可分离型摄录一体机7 . 按信号处理方式分类模拟摄像机数字化处理模拟摄像机完全数字化摄像机8 . 按清晰度等级分类标准清晰度摄像机 高清晰度摄像机标清摄像机清晰度一般在250-480电 视 线 ，高清摄像机清晰度最高可达8 7 0 电视线。9. 按存储介质分类磁带式摄像机 光盘式摄像机 硬盘式摄像机 存储卡式摄像机2 . 简述CCD摄像机的基本组成和工作原理。CCD是由一个个整齐排列的微型元件组成的矩阵， 像排列整齐的马赛克，这些微型元件我们 叫 像 素( P ix e l s )是CCD的最小感光单元。每个像素好像一个小容器， 它们在受光照射时可以产生电荷，电荷的积累形成电
24、流,电流按一定的方式转移就形成了信号。于是最终将光学影像转变为电信号。3 . 摄像机的主要性能指标及其含义？衡量一部摄像机质量的指标主要有：摄像器件的类型和尺寸，像素数量、信噪比、灵敏度、最低照度、对比度范围、分解力、儿何失真、重合误差、快门速度调整范围、功耗、重量等参数。对于数字化机型还有数字化位数、采样频率、是否具有逐行扫描和1 6 : 9转换功能等。L灵敏度灵敏度是在同一照度下， 拍摄同一景物得到额定输出时所用的光圈大小。 通常在照度为2 0 0 0 1 x (勒克斯) ， 福 为3 2 0 0 K ,拍摄白反射系数为8 9 . 9 %的景物， 信号输出为7 0 0 mV。此时使用的光圈
25、越小，表示摄像机的灵敏度越高。现代的数字摄像机灵敏度可达F 1 3 o2 . 信噪比信噪比是在标准照度( 2 0 0 0 l x )下，摄像机图像( 亮度或绿路) 信号的峰峰值与视频噪波的有效值之比。信噪比用d B表示，是不同档次摄像机的主要指标，该指标越高图像质量越好。例如，信噪比6 0 dB比5 8 (1 B要好。3 .分解力分解力也叫图像清晰度， 是指摄像机分解黑白细线条的能力， 通常用图像中心部分水平分解力表示。4 .最低照度最低照度是摄像机开到最大光圈使用最大增益时，让图像电平达到规定值所需的照度。照度越低，说明摄像机灵敏度越高，性能相对优越。最低照度用l x表示。5 .几何失真儿何
26、失真表示重现图像与原图像的儿何形状的差异，表现为枕形、桶形、菱形等多种失真形式。6 .重合精度三片或三管式摄像机的红、 绿、 蓝3个单色图像在空间位置和几何位置的一致程度。对于CCD摄像机，整个画面的重合误差均应小于0 .0 5 %。摄像机还有其他一些指标，如自动化程度、耐冲击振动的能力、工作环境的温度范围、信号接口的多功能化、操作的方便性等等，选用时需综合考虑。4 . 摄像机的基本原理它是由光学系统、成像系统、视频处理系统、编码器、同步信号发生器和寻像器等组成的。光学系统光学系统的作用是成像、分色，改变入射光的强度和摄像机的光谱特性等。由变焦镜头、光圈、分光系统、滤色片及其附属设备等组成。1
27、 .变焦镜头镜头一般是由若干片透镜组成的， 其作用是使景物成像在摄像器件上， 变焦镜头是能在一定范围内改变焦距的镜头。变焦镜头至少要有三组单元透镜，即调焦组、变焦组和补偿组。若要增大后焦距，还需要增加第四组，即物镜组。2 .光圈光圈是摄像机光学系统中专门设计的一个可以改变其中央通光孔径大小的机械装置。 通过改变通光孔直径的大小，从而达到控制镜头光通量的目的。光圈系数5=口D：镜头有效孔径f：镜头的焦距F值主要有1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16和22等序列值。3 . 分光系统4 . 滤镜系统通常摄像机上的分色装置是以3200 K演播室卤鸨灯光源为基准进行设计的。滤镜系统主要完成两方
28、面的工作：一是校正色温，调整入射到CCD上光的光谱成分以配合白平衡的调节；二是控制通光量，用以配合摄像镜头的曝光及景深控制。1）色温校正滤色片一 般包括3200 K和5600 K两挡。2）灰度滤色片使用灰度滤色片来改变入射光的强度，达到正确曝光的目的。灰度滤色片也叫中性滤色片， 摄像机上的灰度滤色片是以透光率界定的。 透光率有1/4、1/8、1/16、1/64 等。3）效果滤镜除了摄像机滤镜转盘上的滤镜外， 摄像师还可直接在镜头前安装滤镜，以实现特殊拍摄效果。（1）UV镜吸收紫外线和减少部分杂光，同时可对镜头起到一定的保护作用，一般镜头前都要配置。（2）偏振镜当拍摄某些画面时，用来消除被摄体表
29、面的某一方向的反光，而允许某一方向的光线通过。（3）渐变镜当被摄画面的左右或上下之间的亮度反差较大时，使用渐变镜可以降低反差。一般常用在拍摄带有天空的画面中。（4）星光镜根据所用星光镜的型号不同，拍摄夜景时可以使点光源呈现出不同形状的星形效果。（5） 柔光镜起柔化焦点的作用。 使画面感觉比较柔和，常用来拍摄女性人物。5. 寻像器寻像器组件中属于光学系统的有两个部分：一是4 5 平面镜；二是寻像器目镜，可以将寻像器屏幕上的影像进步放大，另外，可以调整屈光度。5. 摄像器件目前主要有真空管摄像管和固体摄像器件两大类。真空管摄像管出现最早， 技术较为成熟，应用比较广泛。但由于真空管摄像管结构复杂、体
30、积庞大、功耗大、重合精度不高、附属电路多，目前已被淘汰。固体摄像器件也称为半导体摄像器件，有金属氧化物半导体（MOS ）器件、电荷耦合器件（CCD）和电荷驱动器件（CPD）三大类。其中CCD应用最广，它的主要优点是画面均匀性好、灵敏度高、几何失真小、重合精度高、惰性小、抗强光照射、耐冲击、抗振动、不受电磁干扰、小而轻及寿命长等。7. CCD的电荷转移方式CCD共有三种电荷转移方式，分别为帧转移（FT）方式、行间转移（IT）方式和帧行间转移 （ FIT）方式。1 ）帧转移（ F T ）方式帧转移方式CCD是结构最为简单，也是最容易制造的一种CCDo这种CCD由感光区、存储区和水平移位寄存器组成。
31、其工作过程为：场正程期间，感光区完成光电转换并积累电荷。场消隐期间，感光区积累的电荷快速转移到对应的存储区。下场场正程期间，感光区重新积累电荷，存储区开始转移和输出电荷优点：是像素单元密集程度高，能得到较高的分辨率和灵敏度。缺点：感光区和存储区占同样大小的芯片面积，所以所用C C D 芯片尺寸较大；同时，电荷在转移期内也受到连续的光照，造成干扰，容易产生垂直拖尾现象。2 ）行间转移（ I T ）方式行间转移方式CCD由列感光区、列存储区、水平移位寄存器组成。其中的列存储区又叫做垂直移位寄存器。其工作过程为：场消隐期间，列感光区积累的电荷转移到与其对应的列存储区中。下一场场正程期间，列感光区重新
32、积累电荷，同时列存储区（ 垂直移位寄存器）转移和输出电荷。行间转移（IT）方式CCD的优点：结构简单，不需要单独的存储芯片，整个芯片面积小；由于电荷的垂直转移在遮光的垂直移位寄存器中进行，使垂直拖尾现象减轻。缺点：由于感光部分与存储部分相间排列，使感光部分面积减小，光利用率低：虽然垂直移位寄存器做了遮光屏蔽，但在强光照射下，仍有一部分强光能照射到存储区，造成类似的垂直拖尾现象。3 ）帧行间转移（ F I T ）方式帧行间转移是F T 与 IT 相结合的一种工作方式，它也由列感光区、列存储区（ 垂直移位寄存器） 、存储区、水平移位寄存器组成。这是目前的最佳方式，被广泛应用于高质量的电视摄像机上。
33、其工作过程为：场正程期间，列感光区完成光电转换并积累电荷。场消隐期间，列感光区积累的电荷快速转移到与其对应的列存储区。然后将列存储区（ 垂直移位寄存器）的电荷转移到存储区。最后将存储区的电荷转移并输出。同时列感光区完成光电转换并积累电荷。8 . CCD与画面创作的关系作为一种感光元件，CCD和电影胶片一样，它的长宽比例及面积影响画面创作的过程。1） CCD的面积与拍摄距离CC D的面积有两种：受光面枳和实际面积。其中受光面积是指对画面创作有用的部分即有效面积。在镜头焦距、被摄对象身高和拍摄景别相同的条件下，CCD尺寸越大，拍摄距离越近;CCD尺寸越小，拍摄距离越远。对于相同尺寸的CC D ,在
34、被摄对象身高和拍摄景别相同的条件下，镜头焦距越大，拍摄距离越远；反之亦然。2） CCD的面积与景深景深是指光学镜头所拍摄的景物中，能在像平面上形成清晰影像的景物范围。在实际拍摄中，景深的大小与下列因素有关，即光圈、焦距、拍摄距离。光圈在拍摄距离固定、镜头焦距不变时，光圈越小（ 光圈系数F 越大） ，景深越大;光圈越大（ 光圈系数F 越小） ，景深越小。焦距在拍摄距离固定、光圈大小相同时，镜头焦距越短，景深越大；镜头焦距越长，景深越小。拍摄距离在镜头焦距不变、 光圈大小相同时， 拍摄距离越近， 景深越小； 拍摄距离越远，景深越大。除了上述三种主要因素外，影响景深的因素还有成像系统。对于不同尺寸的
35、CCD构成的成像系统而言，在视角相同、光圈大小不变、拍摄距离固定的情况下：CCD面积越大，焦 距 （ f）越大，景深越小；CCD面积越小，焦 距 （ f）越小，景深越大。9 . 电路处理系统当信号从光电转换器件CCD中传送出来后，为了让信号的质量符合一定的技术要求，并使它与其他的外部设备相兼容，在摄像机内配备了 系列的信号处理电路。1 . 视频预放器电路2 . 视频信号处理电路包括增益控制、轮廓校正、黑电平控制、彩色校正、反差压缩、Y校正等电路。视频信号通过处理，使信号达到最优。3 . 编码器电路编码器电路是将红、绿、蓝三基色信号编码后生成一个亮度信号和两个色差信号，并按定的电视制式标准组合成
36、一个彩色全电视信号输出。4 . 同步信号发生器电路产生行、场同步脉冲，钳位脉冲，消隐信号和编码器所需的色度副载波信号等，作为形成彩色全电视信号的基准。5 . 彩条信号发生器电路彩条信号发生器电路产生白、黄、青、绿、紫、红、蓝、黑的标准彩条信号。6 . 自动控制电路自动控制电路主要由微处理器构成, 对系统数据进行运算与存储， 并发出控制指令,使摄像机的部分装置自动进行工作。7. 声音处理电路声音处理电路包括声音信号的采集、 处理、 输出等环节， 有的摄像机还有对讲系统。10.如何调整白平衡? 如何实现白平衡偏色？调节白平衡的步骤( 1 ) 设置开关。MENU SET/OFF： OFF。OUTPU
37、T： CAMoGAIN：设置可能的最小增益值。镜头光圈置于A ( 自动) 。取消ATW ( 白平衡自动跟踪) 功能。( 2 ) 根据照明条件，参照下表，转动滤色片旋钮，选择相应的滤色片。色温片号色温值拍摄条件13200K日出、日落、室内碘鸽灯25600K+1/8ND晴朗的室外35600K多云或有雨的室外45600K+1/64ND雪景、高山、海岸或其他明亮的场景( 3 ) 将 WHITEBAL设定于A 或 B。( 4 ) 在与拍摄物体相同的照明条件下，放置一个白卡，将白卡充满整个屏幕。( 5 ) 将 AUTO W/B BAL开关推到AWB 一侧，然后松开。( 6 ) 若寻像器屏幕上出现AUTO
38、WHITE COMPLETED 或 AUTO WHITE OK ”,同时显示出一个色温值，表示白平衡调整成功。在实际拍摄时，有时需要画面出现偏色的效果，可以在白平衡调节时，使用彩色纸来代替白纸实现。白平衡调整时最后的色温值是所使用彩色纸的补色。12 . 音频调整部分为了获得最佳的声音质量，在拍摄前需要进行音频的设置和调整。音频可以使用自动和手动两种方式来调整。不论是自动工作方式，还是手动工作方式，除了通过摄像机上的音频电平监视屏监看外，还要通过耳机进行监听，保证声音录制的质量。13 . 增益功能一般摄像机增益分三挡0dB,9dB, 18 dB ( 高 中 低 ) ，以此提高摄像机的灵敏度。要注
39、意的是，运用增益图像信噪比会下降。 现代摄像机还有负增益挡位，表明在照明足够的情况下用负增益可以提高信噪比。14 . 电子快门的使用当使用电子快门功能时， 可以拍摄到高速运动物体的清晰画面， 但是设定的电子快门速度越快，所需的光圈越大。清晰扫描功能能够通过选择垂直扫描频率来减小水平干扰。15 . 摄像机的支撑装置有哪些？1 . 三脚架2. 斯坦尼康( Steadicam )斯坦尼康配有减振装置，能帮助摄像师减小震动，稳定画面，适合于在移动中拍摄使用。骑士 D200型斯坦尼康安装与调整主要部件： 背心 弹簧臂 平衡组件技术指标：承重：10磅供电：7.5V/12V背心弹簧臂平衡组件平衡组件的安装1
40、 . 准备一个支架。2 . 将停靠架安装到支架上。3 . 将平衡杆上的万向节滑动到平衡杆的上端， 然后锁紧万向节锁紧夹， 放置在停靠架卡口端,并插上安全插销。4 . 将监视器安装至监视器安装座上。5 . 将电池安装在电池安装板上，并调整好角度。将摄像机安装到云台上1 . 将快装板安装在摄像机底部。2 . 找到平衡点并在快装板上做记号。3 . 将安装好快装板的摄像机安装到平衡杆上。4 . 注意摄像机镜头所指方向应是监视器所在的一侧。5 . 连接电源及信号电缆。调节平衡注意两件事：第一，将平衡组件从卡口里取出来，置于停靠架另一端的停靠栓上。第二，确保支架安放平稳。调节垂直平衡1 . 将平衡杆水平放
41、置。拧松万向节缩紧夹，滑动万向节，使其平衡，然后将万向节向摄像机方向滑动1 cm左右，拧紧万向节锁紧夹。2 . 为确保平衡组件底部稍微重些，可以进行“ 自由落体”试验。基座一端从水平位置落到垂直下方位置时所用的时间应控制在2-3秒左右。调节水平平衡云台的侧面有2 个旋钮， 通过前后左右调节旋钮调节摄像机的前后左右平衡。 基座设置的水平仪，可以帮助您判断平衡的状态。如果前后平衡偏差很大， 可先调节基座底部的监视器和电池安装板连接支臂的前后位置。穿戴背心胸板朝前，穿上背心，扣好肩扣、胸扣。调节好背心腰带的高度和支撑桥的高度,拧紧锁紧旋钮。穿戴背心应保持贴身收紧的状态，但以舒适为宜。注意： 在安装弹
42、簧臂和平衡组件之前， 应确保所有的扣均已扣紧、 无松动； 锁紧旋钮已拧紧。连接背心与弹簧臂连接弹簧臂和背心时，只需将弹簧臂的插头插入背心支撑桥的插座即可。如果是习惯使用左手操作的人士，可以将弹簧臂插头反转，然后用插销插好。连接背心与弹簧臂调节弹簧臂的平衡时将弹簧臂分别放置如图位置, 观察弹簧臂是否能自行平衡而不乱摆动，如不能可通过臂插头和弹簧臂安装插座上的旋钮调节弹簧臂角度来达到平衡稳定。连接平衡组件1、 右手握着弹簧臂的前端， 左手握着万向节弯柄， 将弹簧臂前端插头插入弯柄的孔内。2、左手握住万向节把手，右手拔出停靠架上的安全销，用力向上同时借助弹簧臂的力量将整个平衡组件提起，身体向后退，将
43、平衡杆从停靠架卡口内退出。然后用手控制摄像机置于身体的一侧。弹簧臂的弹力调节1、用手轻轻扶住万向节，观察弹簧臂在承载了摄像机和平衡组件之后，弹簧所处的位置.若两节弹簧臂基本处于水平的位置，则弹簧臂的弹力合适。2、弹簧臂向上翘，说明弹力过大，若弹簧臂向下沉，说明弹力过小，可以用手拧松 （ 逆）或 拧 紧 （ 顺 ）弹力调节旋钮来调节。动作要领右手的5 个手指轻轻握住万向节的手柄，控制摄像机的方向、角度。左 手 的 5 个手指轻轻握住弯手柄， 主要控制弹簧臂的位置， 从而控制平衡杆使其能围绕身体上下、 左右、远近地移动。动作要领平衡杆应尽量靠近身体， 但同时又不能撞到自己- 让平衡杆自然地在身体周
44、围活动。身体向平衡杆运动的反方向稍微倾斜。注意：手不要放在弹簧臂的连接处，以免弹簧臂在运动中夹伤手。3. 摇臂摇臂一端是摄像机， 另一端是配重和遥控装置。 摄像机可以完成俯仰、 旋转、 升降、移动、 平摇、 变焦和聚焦等工作。 摇臂作为一种特殊的摄像辅助器材， 越来越广泛地被使用。美 乐 10米摇臂的性能特点：1 . 比例调速控制。2 . “L” 型单臂云台，承 重 15Kg。3 . 具有机械和电子双重阻尼，电 子 阻 尼 可 在 0.5-5秒范围无极调节。4 . 云台水平和俯仰启动/ 停止缓冲可分别调节。5 . 伺服控制手柄可直接控制多种镜头及摄像机。6 . 可实现变焦、聚焦、光圈、录/ 停
45、控制。7 . 具有视频返送、供电、演播指示灯等功能。美 乐 10米摇臂的安装一、安装脚轮车单元1 . 安装脚轮车2 . 安装立柱3 . 安装主轴支撑云台4 . 安装立柱拉杆、调整云台水平调整三只立柱拉杆，使三只拉杆受力均匀，并使立柱垂直。5 . 检查整个脚架车的安全性二、装配摇臂主杆单元摇臂主杆大致分为主轴臂、前臂和后配重臂。1 . 安装主杆二、装配摇臂主杆单元摇臂主杆大致分为主轴臂、前臂和后配重臂。1 . 安装主杆2 . 安装涨紧杆3 . 安装涨紧钢索三、安装吊臂单元1 . 安装吊臂和水平联动钢索2 . 连接线缆四、安装摄像机及镜头伺服器1 . 安装镜头伺服器2 . 安装摄像机并调平衡3 .
46、 连接线缆4 . 调整吊臂头架平衡5 . 调整云台驱动离合五、安装后置单元1 . 安装配重杆2 . 安装配重3 . 安装控制手柄4 . 安装监视器5 . 连接线缆6 . 安装专用电源4 . 演播室台座演播室台座除了能在地面上向各个方向移动外， 还可以实现升降运动，同时也可在原地进行旋转。稳定性好，全电控操作.5 . 移动车移动车是能够使摄像机移动的摄像机支撑装置。专业的移动车是带有轮子的平台，可以安装在轨道上移动。6 . 升降车升降车可以使摄像机做升降、前后、左右和弧形运动。升降车载着摄像师和摄像机，工作时需要多人协调.16 . 先进的数字信号处理新型、先进的12比特A /D转换处理器具有许多
47、重要附加功能。它提高了清晰度，扩展了图像细节校正，提供了更灵活的色度控制，增加了更大的曝光控制。具 有16:9/4:3可转换的两种格式，以及IT和F IT两种类型。17 . 数字处理、控制功能高级数字处理技术可对亮度、 细节等重要参数提供新的调整方法而获得更大灵活性。1 . 拐点控制传统的拐点处理电路使拍摄物体高亮度区的饱和度降低， 而通过拐点饱和度控制一一减少发白的区域，使高亮度区的色调更自然地重现。通过自适应亮度控制根据CCD像素的亮度范围改变拐点转换曲线，可以获得更大的动态范围。例如，获得窗外高亮度的画面。2 . 细节控制自适应的细节控制通过减少高对比度信号的细节信号，而不是采用简单的剪
48、切方式，可以获得自然的没有“ 黑斑”效果的图像细节。细节优化控制为了能得到更自然的再现图像， 可以不移动扩展信号的峰值频率而减而小细节信号的水平细节宽度。三肤色细节控制这个特性允许根据不同的肤色调整不同的细节量， 它可以使任意三种颜色区域的细节信息被增加或减少。3 . 电子柔焦可以提供与柔焦滤色片相似的效果。 它通过减少原始信号的细节信号使得画面的锐度降低。这个功能可以与三肤色细节捽制功能配合使用，使粗糙的皮肤变得光滑。4 . 双肤色轮廓电路能给出完美的黑电平和阴影， 肤色自动光圈可以以保证肤色控制部分保持相同的视频电平。5 . 黑伽马这项功能中增加了对画面低亮度区伽马特性曲线斜率的选择。6
49、. 新型超级V在以往利用帧存储方式或l/60s快门将垂直清晰度提高到20%的超级V 功能上， 增加了新开发的新型超级V 功能。将垂直清晰度确保在500-570电视线。7 . 暗部扩展和压缩图像的黑区对比度可用暗部扩展和压缩控制功能做各种调整， 从而改善被摄体黑暗部分的低沉色调。18. 灵活简便的操作性下面列出的各项功能是高科技、新技术在现代摄像上的应用，不同厂家，不同设备有所差异。1 .摄像机内装测试信号（ Sawtooth Stair）利用摄像机内装测试信号，在没有透射图的情况下，仍可进行全自动调整。2 . 灰度自动调整在拍摄通过的灰度卡状态下，通过镜头可进行外拍的臼动调整。3 . 三同轴应
50、用在演播室应用或遥控拍摄时，三同轴配置（ 替代多芯电缆） ，操作简便舒适，可使摄像机特性最大限度地发挥。4 . 可移动的设定卡将大量的设定参数存储于可移动的设定卡上，使摄录一体机的现场设置快捷准确。5 . 防噪音功能为了防止磁鼓高速运转产生的噪音影响摄录一体机的操作， 专门设计了一个内置的保护，以阻隔电子扫描装置所产生的噪音。6 . TruEyeTM 处理TruEyeTM功能是数字信号处理技术的名称。这种技术从三个方面（ 亮度、色调和饱和度）处理视频信号，还原出来的图像具有较宽的动态范围并且没有彩色失真。7 . 双重斑马纹有两种同时显示的斑马纹图形，即 ZEBRA 1和 ZEBRA 2。这两种
51、斑马纹图形可分别显示，也可同时显示，这叫做双重斑马纹显示。8 . 全电平控制系统（ TLCS）若入射光在自动光圈控制的范围之外（ 高于或低于所测定光圈二挡的控制范围） ，通过使用AGC （ 自动增益控制）及AE （ 自动曝光，使用变化的CCD快门速度）组成的自动光圈控制，能获得正确的图像曝光，这称为全电平控制系统（TLCS）。9 . 电气色温滤色片内装有电气色温滤色片，可通过电路在保证灵敏度不变的前提下，进行色温转换。10 . 自动跟踪白平衡（ATW）通过自动跟踪白平衡（ATW）功能可快速地进行白平衡跟踪。11 .EZ模式功能只要按下E Z模式键，可迅速将摄像机设置到标准或臼动位置。E Z聚焦
52、功能（ EZFocus）键将自动打开光圈而使景深降低，令关键的聚焦环节变得易如反掌。同时，电子快门将自动设定，以获得准确的亮度。12 . 设置记录（SetupLogTM）功能每次拍摄所设定的最重要的参数信息都被自动记录在DVCAM盒式磁带的视频磁迹辅助区上。摄像机可将先前记录的DVCAM磁带上的图像叠加到寻像器屏幕上，使拍摄者轻松地调整景物位置或进行重新定位。13 . 数字摄像设置数字电路确保最佳的图像质量，同时确保其特性保持稳定， 不管是温度发生变化还是受到振动。14 . 一次按键给出摄像状态报告根据需要简单地一次按键，即在寻像器中显示所有开关的设置状态。15 . 快速记录方式即使镜头设置为
53、手动。 这时摄像机的光圈也是自动状态， 同时启动自动电平控制和扩大光圈功能。16 . 光滑转变方法手动转换增益或白平衡设定时，光滑转变发挥作用，色彩或光线强度无明显跳跃。17 . 自动电平控制（ALC）和扩展电子光圈（ EEI ）A L C功能使机器可以在任何光线下连续地自动拍摄，而不用停下来变换增益或加入N D滤光片。随着色温的变化，EEI能够提供可变增益、可变快门和全自动白平衡。这就意味着可以从暗处到亮处、从室内到室外连续进行拍摄，无须改变增益、白平衡或N D滤光镜，而且能保证较高的质量。第三章1 . 电视照明的目的和任务满足摄录技术对照度的要求协助完成画面的艺术造型再现环境气氛与时间概念
54、。2 . 光谱成分光可分为可见光和不可见光，可见光的波长范围是380760 nm 。我们眼睛所能看到的可见光即白光是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫组成，即 光 谱 。3 . 光的性质1 . 光的本质光是能量的一种形态， 这种能量能从一个物体传播到另一个物体， 在传播过程中无须任何物质作为媒介。这种能量传递方式称为辐射。2 . 光的传播1）光在两种介质中的传播光在真空中的速度和在介质中的速度的比值称为这种介质的折射率。2）反射若界面上的凹凸尺寸与入射光波长相比可以忽略， 则可将该界面视为光滑， 在其上发生的反射称为镜面反射。若界面上的凹凸尺寸与入射光波长相比不可以忽略， 则可将该界面视为不光滑，
55、在其上发生的反射称为漫反射。3）折射入射光穿过界面进入第二种介质时，光线会发生折射。n1 sin 0 n2 sin 0 24）散射在不均匀介质中， 相邻而具有不同折射率的介质单元形成了无数个其法线方向杂乱无章分布的界面，当光线在其中传播时，这些界面对光进行多次反射和折射，从而引起光强的衰减，这种现象就称为散射。阴天或在人工光线的前面加白纸或白布为散射光效果。5）偏振作为电磁波的光波是一种横波，即其振动方向垂直于其传播方向。按振动方向的范围大小、可分为自然光、完全偏振光和部分偏振光。自然光，指在垂直于传播方向的平面内振动方向均匀对称分布的光波。部分偏振光是指在垂直于传播方向的平面内虽然只有一个明
56、显占优势的振动方向， 但仍然包含其余方向的不同强度的振动成分。完全偏振光是只在一个固定平面内沿单一方向震动的光。偏振镜，又称偏光镜，在两层玻璃夹层中，含有按相同方向排列的极细的线状结晶物，这些结晶物只允许光线中振动方向与其排列方向平行的成分通过。偏振的用途：可以使用偏振镜压暗天空，消除或减弱水面、 玻璃等透明物体的反射光的干扰等。利用偏振镜消除镜面反射的高光亮斑，使被摄体得到较好表现。4. 光度计量单位1 .光通量光源在单位时间（ 1s）内通过某一面积时的光能，称为该面积上的光通量。符号用。表示，单位为Im （ 流明）。流明数与灯的功率（W ）有关，灯的功率越大，流明数也就越高，可见光就越强。
57、2 . 发光强度发光强度就是光源所发出的光的强弱程度。 即表示光源在单位面积内光通量的多少。 用符 号 用 / 表示，发光强度的单位为cd （ 坎德拉），是国际单位制中七个基本单位之一。3 . 照度照度表示被照明表面在单位面积上接受的光通量， 即某物体表面被照亮的程度。 照度用符号 表示，单位是勒克斯（ lx） 照度与光源的发光强度和离光源的距离有关，其关系是：E=/r2o4 . 亮度亮度是用来说明物体表面发光的物理量。 亮度利照度是两个不同的概念。 照度表示物体单位面积上所得的光通量，亮度则表示物体表面受光后反射出的明亮度。同一物体，照度越大，亮度越大；不同物体，反射率越高，亮度越大。5 .
58、 光源的色温和显色性1 . 色温色温就是表征光源所发出的可见光的颜色成分。 单位为开尔文(K) (0=273 K )。低色温光源的特征通常为“ 暖光” ；高色温通常为“ 冷光” 。电视工业标准规定， 电视演播室照明光源的色温为3200 K ,外景照明光源的色温为5600K。常用光源的色温光源色 温 (K )光源色 温 (K)标准蜡烛1930家用日光灯6000 7000家用铛丝灯2600 2900日出、日落2800 3500石英溟铛灯3100 3200没有太阳的昼光4500 4800硬质玻璃卤鸨灯3100 3200中午前后的阳光5400 5500管形石英卤筲灯3000 3200室内漫散射阳光55
59、00 6000铺灯5000 6000阴沉的天空680。 7500镐钿灯5000 5500烟雾弥漫的天空8000高强度弧光灯6000晴朗、蔚蓝的天空10000 200002 . 显色性光源能真实准确地重现物体颜色， 除了与光源的色温有关外， 还与光源的显色性好坏有关。光源的显色性是由光源的光谱能量分布决定的。显色指数用Ra表示， Ra越大，显色性越好，反之越差。正确还原物体色彩，显色指数应大于75。不同光源的显色指数3.2自然光照明光源显色指数(Ra)标准光源100筲丝灯97 99卤铛灯97 99三基色荧光灯75 85日光灯65 75低灯95 97铺灯80 90高压汞灯30 50高压钠灯21 2
60、36 . 自然光线条件和效果分析自然光线主要是指日光，其特点是光照范围大，普遍照度高，照明均匀，但受时间、季节、气候、地理条件和环境变化影响大。1. 黎明与黄昏从东方发白到日出之前为黎明时刻。从太阳落山到天空星星出现之前为黄昏时刻。光线的特点：天空色温偏高，日出方向色温低；在日出、日落方向天空较亮，地面较暗。不宜表现景物的细节层次， 适合于拍摄剪影或半剪影效果。 通过人工补光可拍出背景层次细腻而丰富的夜景效果。2 . 早晨或傍晚指太阳刚升起来或太阳快落下时，阳光入射角在0 1 5 范围内。光线特点： 光线被大量散射， 比较柔和， 光位移动快, 亮度变化大； 色温较低（28003400K） ,呈
61、橘黄色，变化快；被照射物体反差大；投影长；空气透视感强。早晨光线纯正清新，常为橙红色调，而日落时光线常为橙黄色调。3 . 上午或下午太阳与地平线夹角在1 5 6 0 之间。这段时间常被称为正常照明时段。光线特点：照射角度适中，光线亮度较强，变化不大；色温相对稳定在50005600 K；水平面和垂直面的照度比较均匀， 受光面和阴影面反差不大， 影调层次丰富， 立体感、 质感好。是外景自然光拍摄时常用的时间。4 . 中午指太阳由上午6 0 移至下午6 0 这段时间。光线特点：照射角度高，亮度最强。顶光效果；明暗反差大。不利于人物的面部造型及物体的立体感、质感的表现。拍摄时可采取一些补救措施。7.
62、室外特殊天气照明1 . 阴天厚云遮日的阴天，色温为50006000 K。主要是散射光照明，物体表面没有明显的光线投影，景物反差小，光线柔和。在这一时间拍摄人物、景物时，影像平淡、单调，物体的立体感、质感表现较差，画面色调偏冷。拍摄时要注意以下事项：（1）尽量拍摄人物的近景或特写。（ 2 ）要精心选择人物或景物的色调，通过明暗对比、色调对比，表现质感。（3 ）利用阴天上、下午时间的侧光和斜侧光表现被摄体的立体感和质感。（4 ）利用景物远近、明暗和大小对比，选择有形线条或多层次景物，加强画面的空间感。2 . 雨天光线特点：雨天光线较暗。没有明显的明暗反差和光影变化，立体感差，层次不明显。拍摄时要注
63、意以下事项：（ 1 ）可利用线条变化，增强画面纵深感。（ 2 ）利用影调对比，突出雨景。（3 ）利用近景或特写镜头，可加强雨景效果。（4 ）为了使画面清晰，镜前1 m 处要遮伞。3 . 雪天光线特点：白雪亮度高，反光强，雪与暗处景物相比，明暗对比强烈，反差极大。（ 1 ）拍摄宜用手动光圈。拍摄雪景正面光和侧光下人物中景、侧光和逆光下人物近景或特写时，增加半级或一级左右光圈，正面光下的近景或特写不用增加光圈。（2 ）拍摄大面积雪景，宜用侧光或逆侧光或逆光。（3 ）早晚日光能使雪景中景物产生长长的投影，从而能增强雪景的立体感。8. 混合光线照明混合光是指自然光、 人工光或不同色温的光源同时并用的照
64、明光线。 利用混合光进行拍摄时要调整好统一色温。1 . 室内混合光要确定以低色温还是以高色温为统一色温，然后调整其他光源的色温。如果光源色温无法统一时，要确定以某种光源为主，并尽量避免其他光线的干扰。2 . 室外混合光室外混合光拍摄，不论以自然光为主，还是以灯光为主，基本都是以高色温为统一色温（ 夜景除外）。9. 电光源的命名及分类在电视用光中，人工光源品种很多，电光源可分为热辐射光源、气体放电光源及激光等类型。1 . 电光源型号命名方法轻工业部于1997年颁发了标准 电光源型号命名方法，见教材。2 . 各类电光源介绍摄像照明中常用的照明光源主要有以下两类：1）热辐射光源：普通白炽灯、卤鸨灯。
65、（1）普通白炽灯。优点是显色性好，寿命长、额定功率范围大，价格便宜。缺点是效率低，色温较低且不稳定，一般为23002800 K。（ 2）卤鸨灯。优点是色温高而且稳定，一般在2900-3200 K ,发光效率高，体积小。缺点是耐振性差、灯丝易断，温度高，而且灯泡不能用手拿。2）气体放电光源：荧光灯、金属卤化物灯、色 灯 等 。（1）三基色荧光灯。优点是色温稳定，3200 K ,寿命长，在1000h左右，发光柔和，发光面积大，温度低，节能。缺点是照度低。（ 2）金属卤化物灯（ 铜灯）。优点是光谱接近日光，色温为5500 K左右，其显色性与效率都较高，是电视外景拍摄的重要光源之一，可作为太阳效果光。
66、（3）敬灯。优点是光谱接近日光，色温为5500K,显示性好，启动快， 非常适合做舞台追光灯、投影灯、聚光灯具的光源。3 . 电视照明对电光源的要求首先，要求色温必须均匀稳定，显色好，而且在调光改变工作电压时，电光源的上述特性也必须稳定。其次，要求发光亮度高且光通量稳定，效率高，热耗散低。而且电光源电路要简单，能瞬间重新点亮。4 . 电视照明用电光源的性能指标1）额 定 电 压 和 额 定 电 流（V、A ）2 ）额 定 功 率（W ）3 ）光通量和发光效率（Im/W即流明/ 瓦）4 ）全 寿 命 和 有 效 寿 命（h）10.电视照明的灯具演播室的灯具以聚光型灯具为主，散光型灯具为辅。聚光灯主
67、要用来塑型，是电视演播室灯具的“ 骨胳” 。散光型灯主要用来提高整个场景的平均亮度或用来作为辅助光。1 . 聚光型灯具特点是投射光斑集中，亮度高，边缘轮廓清晰，大小可以调节，光线方向性强，易于控制，可使被摄体产生明显的阴影。常作为主光、轮廓光使用。既适宜作“ 面上” 的场景照明，又适宜作“ 点上” 的具体景物或人物的造型照明，体现重点，突出局部。在聚光型灯具的灯前加柔光纸或磨砂玻璃后可当做散射光灯使用。电视中最常用的聚光灯有：菲涅耳聚光灯、椭圆形聚光灯、追光灯、回光灯、筒子灯。1）菲涅耳聚光灯它的光学系统由菲涅耳透镜和球面反光镜组成。通过调焦机构，使其可在1 5 至60角的范围内调节。外面装有
68、遮光挡板和灯光纸的框架。常见的有1000 w和2000 W。2）椭圆形聚光灯光束比菲涅耳聚光灯强烈、清晰。主要用在与舞台距离较远和空间高度充裕的情况下。使用椭圆状反光镜，即由此命名。椭圆形聚光灯的功率从500W到2000W不等，但是最常见的是750 W。3）追光灯特效聚光灯。在小型演播室内，也可用椭圆形聚光灯来模拟追光灯。4）回光灯一种反射式灯具。采用球面反射镜作为反光部件，具有光质硬、射程远的特点。通常用做轮廓光照明，以突出被摄体的轮廓。回光灯具的光源可在球面反射镜的光轴上移动，控制光线投射范围。5）筒子灯又称PAR灯 ，也是一种反射式灯具，反射镜采用抛物面反光镜，结构简单，使用方便。常用来
69、作效果光，塑造光柱、光幕等光影造型。2 . 散光型灯具散光型灯具是一种漫反射式灯具，投射光斑发散，亮度低，边缘模糊，面积大，光线没有特定方向，柔和均匀，无明显的阴影。散光型灯具常用做辅助光、基础光、背景光。散光灯有五种类型：勺形灯、柔光灯与平光灯、荧光散光灯组、白炽散光灯组、条形灯或圆形灯。1）勺形灯勺形灯没有透镜，因其反光罩像勺子而得名。勺形灯是一种比较笨重的多功能散光灯，具有一定的方向性。勺形灯的功率有1 kW ,2kW的，但最常见的是1.5kW的勺形灯。2）柔光灯与平光灯柔光灯常用于平面照明中，也可以用柔光灯提亮整个环境的基础亮度，也可补光。平光灯近似于柔光灯，只不过它的光输出量更大，产
70、生的阴影比柔光灯的更清晰些。3）荧光散光灯组荧光散光灯组所发光的色温在3200 K左右。更换灯管可以得到5600 K色温，效果与柔光灯一样，且属于冷光源。3 . 电脑灯现在流行的电脑灯按结构形式来分大致有三种： 一种是镜片扪描式电脑灯， 一种是摇头式电脑灯，另一种是固定式电脑换色灯。1）镜片扫描式电脑灯优点是镜片轻，所以可产生非常快速的光束运动变化。 缺点是受反光镜轴的影响，光束运动范围较小。比较适合悬挂使用。2）摇头式电脑灯优点是灯体转动带动光束运动， 转动范围大， 可做到3 6 0 旋转。 缺点是电机功率较大,灯体较重，但已经逐步得到克服。3）固定式电脑换色灯它不需要任何硅箱、 调光台和换
71、色器， 只要通过标准的DMX512协议控制台就可以变化出丰富多彩的色彩及。 100%的调光效果。电脑灯的功能特点： 一般包括光线颜色变化、 光线明暗变化、 图案组合变化、 图案旋转变化、棱镜效果变化、柔光效果变化、镜头光圈收缩变化、镜头调焦变化、镜头变焦变化、光束频闪变化等，电脑灯图案丰富。电脑灯的控制特点：由电脑完成控制，电脑的指令通过灯具CPU的 处 理 ，传送给动作电机来改变灯光的光束、颜色、图案、亮度等变化。现在普遍采用的控制信号是DMX512信号。（DMX 512协议是Digital Multiplex的缩写，是灯光行业数字化设备的通用信号控制协议，同时也是是一种国际协议。）11.
72、灯具的支撑装置用来支撑或悬挂灯具的装置一般有以下四种形式。1 . 地式把灯具安装在地上，如地排灯、布景灯、条形灯等。2 . 立式把所要用的灯安置在灯架上，适用于任何场合，设置容易，位置好调动。缺点是占用空间，现场人员行动不便。3 . 悬吊式悬吊灯是演播室里最常用的一种，悬吊式灯架上的支架和悬吊杆可分为固定式和移动式两种。1）固定式悬吊装置固定式，又把它称为“ 满天星” 式。这种灯架布光速度快，但需安装的灯具比较多，有些灯的利用率比较低。分为水平吊杆式、格架式、定点吊杆式。（1）水平吊杆式。吊杆水平方向长46 m , 用两根钢丝绳吊在顶棚上，可以手拉或电动升降；每根吊杆上固定46个灯具；吊杆之间
73、的距离约2m。（2）格架式。在顶棚上装有纵横交叉的管子，灯具挂在管子上所需要的适当位置。（3）定点吊杆式。在演播室内如“ 满天星” 式地均匀布点，有较链式吊杆和简式弹簧伸缩架两种。2）移动式悬吊装置（1）滑轨式悬吊装置。适用与顶棚高度不大于5m的小型演播室。（2）格栅式悬吊装置。演播室顶棚分成若干块，中间有纵横轨道，灯具以单点悬挂方式在轨道缝隙中滑动。灯具调动灵活，所用灯具和悬吊装置较少。布光人员在顶棚上操作，劳动强度大，布光时间长。（3）行车式悬吊装置。一般都用于大型演播室，犹如工厂的行车装置，在金属框架上安设固定的基本导轨，在基本导轨上垂直交叉地设置滑轨，再在滑轨上悬吊灯具。3 ) 结合型
74、悬吊装置结合型悬吊装置把固定式和移动式悬吊装置结合起来，兼有两者的优点。4. 夹持式可利用各种夹钳，把灯具卡在固定物体上，如汽车、设备、门窗等，或者手持进行便携照明，提供局部布光。12. 调光及控制设备所谓调光就是调节光源的亮度， 使之有明暗变化， 对电光源来讲就是调整光源的电压达到调节亮度的目的。1 . 演播室中采用调光设备的主要目的( 1 ) 为满足内容、情节变化，达到某些效果而调节亮度。( 2 ) 记录不同时间各个灯的不同亮度和开关时间，以便再现原来的灯光效果。( 3 ) 延长灯泡的使用寿命。注意：随着电压的变化，光源色温也要变化( 降1 V ,色温降6 K ) , 所以正常情况下调光范
75、围不能太大。还要注意调光器的功率，不要超载。2 . 灯光的控制方法( 1 ) 功率调节。选择功率适当的灯。( 2 ) 距离调节。( 3 ) 聚光灯的焦距调节。( 4 ) 在灯前面安置散光屏。( 5 ) 电压调节。(6 ) 利用灯具上的折扉。( 7 ) 利用挡光片。( 8 ) 利用散光环。( 9 ) 利用遮光罩。(1 0 )利用反光器材。3 . 演播室调光设备演播室调光设备发展已经经历了四代，即电阻型调光器，变压器型调光器，磁放大器型调光器，可控硅型调光器。可控硅具有容量大、功率高、控制特性好、寿命长、体积小等优点，是目前电视照明调光控制的主流元器件。可控硅型调光器主要有以下优点：(1)调光柜体
76、积小、重量轻，操作台可以与调光柜分开，以减小干扰。(2 ) 可以用计算机控制，利用磁盘等外存储器，把灯光配置情况记录下来以备再用。(3 ) 能实现灯光的特殊效果变化，如追踪、闪光、跳光、色光变化等。而且操作简单、灵活。从使用场合看，调光器有流动型硅箱柜和固定型硅箱柜两种。流动型硅箱柜的主要种类有6路 (6kW /路 ) 、12路 (3kW /路 ) 等 ，通常将4台流动型硅箱柜和1台电源箱叠放在一个航空箱里组成个流动单元，非常适合于流动演出、小型演播厅和舞台使用。固定型硅箱柜的主要种类有每单元柜60路、 90路、 96路， 输出功率有每路3 kW和6kW 两种,通过单元柜的组合可构成120路、
77、180路、240路、270路、360路等标准配置，适合于大、中型演播厅和舞台使用。从技术上看，调光器可分为模拟式、半数字式和全数字式三类。全数字调光器技术最先进，具有调光一致性好、调光精度高、调光范围大、调光曲线多、智能化程度高等特点。调光控制系统主要由调光控制台、调光器及辅助设备等组成。4. 调光控制方式舞台上或演播室内几路乃至几百路灯光都必须集中在一个人的操作控制之下， 这就要求灯光控制系统有较好的集中控制功能。（1）分组控制。分组控制又叫集控控制，是目前使用最为广泛的一种控制方式。（2）分场控制。所谓场，就是某一灯光场景，所使用的全部灯具系统的光照效应。（ 3）场控集控混合控制。场控方式
78、和集控方式各有利弊，若能将两者结合起来，互为补充，实现场控集控混合控制，就可获得较为满意的设备效果。（4）智能灯光控制系统。即计算机调光系统。最基本任务就是储存灯光变化的信息，包括亮度信息、 分组信息、 集控信息、自动变化的时间信息和速度信息等. 实现场与场之间、效果与效果之间的转换。13数字调光台的使用下面以CEE CP-120D数字调光台为例对其面板及功能加以介绍。1 ）全台总控推杆全台总控推杆是对所有回路的输出进行全面控制，控制调光台所有推杆的最高输出亮度。2 ）集控总控推杆集控是灯光控制台中常用的一种控制方式， 集控总控推杆对所有集控的控制回路输出进行全面控制。3 ）点控总控推杆点控总
79、控推杆对所有点控按钮的控制回路输出进行全面控制。4 ） A、B场分控推杆A、B场分控推杆用于场景的手动切换，场景切换时A场和B场分控推杆一个推上而一个推下并且同时进行，这样才能实现场景的平滑切换。5 ）集控推杆在本调光台中有24个集控推杆，每个集控推杆所控制的灯光组都可以自行设计，并可通过推动相应的集控推杆来调用。6 ）效果运行推杆通过推动效果推杆把记录在其上的相应的效果内容调用出来，以实现效果灯光的运行。7 ）分控推杆通过推动分控推杆设置每路灯光的亮度。8 ）点控按钮点捽按钮分为集控点控按钮和效果点控按钮两种。点控的特点是用手将按钮按下或抬起，来控制灯光的点亮和效果的运行。9 ）状态指示灯用
80、来指示推杆的工作状态，指示灯亮度对应着相应光路的输出亮度。1 0 ）光轮光轮是用来调节和设置光路的亮度的。1 1 ） I C卡座用于连接可移动IC卡的接口，存储或调用调光台的场、集控、效果和硅路配接等所有数据信息。1 2 ）数字、指令键用于输入数字和指令。13）液晶显示屏显示调光台的设置情况、 现场情况等，包括现场屏、 集控屏、 场景屏， 效果屏、 配线屏、设置屏等。14. 照明的角度和特点光的方向对电视画面的造型有很大的影响。钟面图。1 . 钟面表示法两个钟面都是以拍摄目标物体为它们的中心点。卷个钟面都是360 , 每一点钟的变化是30度 （ 即每“ 一分” 变化6度）。水平钟面用H表示，垂
81、直钟面用V表示。若光源在两个钟点之间时，常用“ 表示顺时针方向，“ - ” 表示逆时针方向。例如，-3H表示在2H和3H之间靠近3H的位置上。+4H表示在4H和5H之间靠近4H的位置。2 . 光位及其特点如果拍摄方向确定后， 在被摄体周围的不同位置可以安排许多个方向的光线， 这些不同方向的光线产生不同的照明效果。水平方向光线分为：顺 光 （ 正面光），侧 顺 光 （ 前侧光），侧光，侧逆光，逆光。垂直方向光线分为：顺光，顶 光 （ 包括顶顺光、顶逆光），逆光，前脚光、后脚光。作为具体的画面光线效果，最后都可归结为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光五种基本方向。3）顺光。特点：均匀，影调柔和，能充分表
82、现其正面形态，没有明显的明暗反差，能掩饰皮肤缺欠。平淡呆板，立体感和质感差。（2）侧光。侧光又包括正侧光与斜侧光。正侧光。光线方向与拍摄方向成90度水平角，明喑各半，形态和轮廓线条突出。形象表现不完整。斜侧光。光线方向与拍摄方向约成45度水平角。受光面、阴影面、投影都在画面中，明暗层次丰富，立体感、质感表现好。是一种最常用的造型光线。（3）逆光。包括正逆光、侧逆光、顶逆光。突出轮廓、线条，增强立体感、纵深感强。如透明、半透明或具有边缘细节的物体， 逆光最易表现其内部结构和质感， 逆光还用于拍摄剪影效果。（4 ）顶光。顶光包括顶顺光、顶逆光、顶光。这种光线一般不宜用来塑造人像。拍摄风景可获得较好
83、的效果。在演播室、舞台环境布光中，顶光可用做底子光照明。（5 ） 脚光。可分为前脚光和后脚光。脚光般用来制造和渲染特定的环境和气氛，如台灯、篝火等效果，丑化人物。也可冲淡顶光阴影或修饰面部。3 . 人工光线条件和效果分析人工光线按造型效果或用途可分为：主光、 辅助光、 轮廓光、 背景光、 装饰光、效果光、场景光。(1 )主光。是用来描绘被摄体外貌和形态的主要光线。其作用是照亮被摄体最富有表现力的部位，造成明暗影调配置。主光的方位在被摄体左或右前方45。左右， 垂直角度在高于人头部， 与水平成30左右。主光一般使用聚光灯，具有明显的方向性。(2 )辅助光。又称补光，是用来补充主光照明的不足，帮助
84、主光造型的光线。其作用是提高阴影部位的亮度，展示细节，减轻或消除主光形成的投影，调整反差，帮助塑造被摄体的形态、特征。辅助光的方位一般在摄像机两侧与主光相对，水平角度10 20 ,垂直角度0 2 0 。主光与辅助光的光比为2:1或3:1,辅助光的性质为柔和的散射光。可使用散光灯照明或在聚光灯前加柔光纸。(3 )轮廓光。又称“ 隔离光” 、“ 逆光” ，能使被摄体产生明亮边缘的光线，使被摄体与背景分开。可以增强画面的纵深感，层次感。轮廓光一般在被摄体正后方或侧后方，与主光相对。水平角度为30 45 ,垂直角度为30 60。轮廓光与主光的光比为1:1或2:1,光线是直射光，可采用回光灯或聚光灯照明
85、。(4 )背景光。背景光是照亮被摄体背景、天幕的光。用来消除被摄体在背景上的投影，使物体与背景分开，突出主体，可以表现特定环境、时间、气氛。(5 )装饰光。用来突出被摄体的某一细部造型质感，以达到造型上的完美，如眼神光，头发光、服饰光等。(6 )效果光。用来再现现实生活中某种特定光线效果，更好地表现特定的环境、时间和气候条件，如闪电、门窗投影等。(7 )场 景 光 ( 底 子 光 ) 。使整个场景照度均匀，以满足照度要求。一 般在场景上方，利用散光灯进行照明。不论在自然光还是人工照明条件下， 其目的都是要通过照明达到技术要求和完成艺术任务。即空间感、立体感、质感的创造，突出主体、创造环境、创造
86、气氛、美化画面。15. 不同场面的布光程序1 . 大场面布光程序大场面布光一般首先布置场景光，然后布置背景光，再次布置主体光。主体光的布置顺序是：(1 )布置主光(2 )布置辅助光(3 )布置轮廓光(4 )布置背景光(5 )布置装饰光(6 )检查画面效果并调整。2 . 小场面布光程序小场面布光一般先布置主光，后布置背景光。主体光布置顺序仍是主光、辅助光、轮廓光。布光要根据主体是人还是物、个体还是群体、静态还是动态等具体情况，考虑最佳方案。16. 人工光线布光组合1 . 静态布光静态布光是指主体人物在画面中的几何位置没有变化的场面的布光。1）静态单人物的布光根据人物的不同特点及造型的需要，静态单
87、人物的布光一般可以采用以下三种组合，即平调光、侧光和逆光照明，当然也可以根据需要做相应调整。（ 1）平调光照明组合。以平光（ 顺光）作为主光，这种照明的特点是画面上没有明显的明暗反差，影调柔和。平调光照明很容易处理成高调画面效果。 高调画面以浅色占画面的大部分， 组成的影调给人以明朗、愉快的感觉。（2）侧光照明组合。特点是画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。是最常见的一种布光方式。轮廓光灯与主光灯相对，即11 H、10 V的位置上，光比一般在1:1或2:1左右。 般背景光与辅助光光比为1:2或1:1。（3）逆光照明组合。以轮廓光作为主光，光位11H,
88、1 0 V ,有时为加强光效，可用双边轮廓光。人物的前侧方9H, 3V的位置上加辅助光，主要任务是衔接轮廓光亮部分与阴暗面的中间过渡，还可在6H、3V的位置加辅助光2 , 辅助光1和辅助光2光比在2:1左右。辅助光2的亮度不能超过人物正面辅助光1的亮度，逆光照明常常产生低调画面效果， 所谓低调画面是指画面以中灰到黑色为主， 它能给人以庄重、肃穆、忧愁、悲 伤 、神秘之感。平调光照明组合 侧光照明组合 逆光照明组合2. 静态多人场面的布光（ 1）两人场面的布光。分别布光法。 这种方法常用于两位节目主持人距离较大， 用一个主光灯很难兼顾两个人物的主光造型情况下使用。重点勾勒法。这种方法是针对演播室
89、内己布置了底子光照明， 本身已经具有了一定的基准亮度， 但画面中影调单一平淡，没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉较弱。平调组合法。这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。 布光时两主光灯位于摄像机轴线附近， 以接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度与人头平齐，然后分别布轮廓光灯，细致地勾画出被摄体外形线条。两人的侧面布光以侧面或斜侧面相互交流的形式出现的双方。 主光1、2主要任务是勾画人物的主多人座谈的形式因节目的要求不同而各式各样，下面介绍四种常用的形式。分别布光。 使用5盏轮廓光灯分别照明每位人物， 其光位分别在每个人的12H、 IOV位置上。分组布光。布光中要注意3个区域光线的衔接，
90、要做到轮廓光亮度统一 ，轮廓线条明显，面部照明均匀。分区布光。分区布光适用于多人知识竞赛、 群众场面布光。 人物众多的场面要始终把握场景内整体用光的平衡和灯光各区域及部位的合理衔接，。整体布光。整体布光是用高功率灯具或几盏并列灯具分别作主光灯、辅助光灯、轮廓光灯，对群体分别布光分组布光分区布光 整体布光3. 动态布光动态布光是指对运动的被摄体的布光。动态布光的特点是：由封闭式转变为大范围内的照明。要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。光源可能互相转变功能。注重起幅和落幅的布光。常用的动态布光主要有两类：固定场景的布光与动态人物的布光。1 ）固定场景的布光所谓固定场景（ 表演区）主要指舞台、演播
91、室内的某表演区域，这些区域限定了人物的活动范围。固定布光方式主要是从基本造型光“ 三点式” 布光而来，常见的固定场景的布光方法如下。（ 1 ）全面底子光加逆光组合方式。用全面底子光提高整个场景的最低照明亮度，保证场景的均匀照明。 在此基础上，加用几盏照明灯，均匀地给予场景内较大面积的逆光照明，以避免由于底子光照明带来的平淡，影调缺乏变化。（ 2 ）平调照明加逆光组合方式。逆光灯从天幕上方处照明而来， 每盏逆光灯负责场景的一个区域。 在场景的前区使用散射光灯。这种布光方式较简单，没有过多的光线投影，但也难免带来画面较平淡，缺乏光线应有的变化等不足。（ 3 ）斜侧光立体照明方式。这种方法布光有一定
92、难度，对光线衔接、光比、光线角度要求较高。主光来自场景前侧方向，给观众一个明确的主光卬象。全面底子光加逆光组合方式2 ）动态人物的布光固定场景布光不能具体照顾到每个人和每一个镜头， 要想取得最佳效果， 需要给每个镜头、每个人物单独照明。动态人物布光首先要了解：人物活动的路线和范围；景别；摄像机本身运动的方向和目的：所表现的内容和人物的情感等。动态人物布光的基本方式如下：（ 1 ）大面积布光。大面积布光，是将物体活动的整个区域进行大面积布光，这和整体布光相似。（ 2 ）分区布光，是将物体活动划分为一系列的重点区和瞬时区，重点区需要有较好的布光效果， 可采用三点布光方式； 瞬时区只需适当的照明，
93、其影调反差与重点区相吻合就可以了。（ 3 ）连续布光。连续布光是按照物体活动的路线、 环境， 以及在每一相对位置的活动范围利用三点布光法进行连续布光，使物体运动的方向发生变化时，主光、辅助光和逆光的方向不变，保持同一光线造型效果。大面积布光 分区布光 连续布光17. 演播室照明设计一般电视演播室照明设计包括以下儿个方面的内容。1 . 基本照度设计要求要求照度为1500-2000LX。2. 光色再现1 ）色温平衡。光源与摄像机需要色温一致。2 ）色彩基础。色彩与主题呼应。3 ）色光混合。五彩缤纷的色光效果。3 . 演播室照明程序1 ）初步照明构思与设计2 ）现场布光 实施现场布光一般采取由面到点
94、、从远到近的布光顺序。3 ）排演与合练 反复排演的过程，也是照明工作者对自己照明设计和布光效果的检验过程。带机彩排是重要环节。第四章1 . 电视的三大制式N T S C 制，1953年美国研制，525行扫描线/ 帧，场频为60Hz。北美洲及日本等使用。S E C A M 制是法国人1965年提出、1966年定型的一种制式， 525行扫描线/ 帧，场频为50Hz。法国、俄罗斯和部分东欧及非洲国家采用。P A L 制是1962年德国研制成功的 种彩色电视制式，625行扫描线/ 帧，场频为50Hz。是中国及欧洲大多数国家通用的电视制式。2 . 电视信号彩色全电视信号的组成应包括：亮度信号、色度信号、
95、色同步信号、复合同步信号和复合消隐信号。1 . 射频信号RF经过调制后的电视信号叫射频 信 号 。用R F 表示。调制： 把图像信号和声音信号依附于载波的过程称为调制。载波： 电视信号传送时，用于携带电视信号的高频信号。通 常 用 （ 图像）信号改变载波的幅度，即调幅， 用A M 表示。用 （ 声音）信号改变载波的频率，即调频，用F M 表示。2 . 视频信号视频（ Video） 信 号 ： 由一系列单幅图像组成的活动图像。 每幅图像为一帧（Frame ） 。视频信号的标准值是1.0Vp-p , 特性阻抗为75Q ；分量信号的亮度是1.0Vp-p , 色度 是 0.7Vp-p。 高电平、 低电
96、平分别反映图像的明暗层次。 处于最白处的电平称为白 电 平 ，最黑处的电平称为黑 电 平 。1）电视信号的形成P A L制图像信号每秒2 5 帧，即帧频为25Hz , 采用隔行扫描，一帧分为两场，既场频为50Hz o1）电视信号的形成P A L制图像信号每秒2 5 帧，即帧频为25Hz , 采用隔行扫描，一帧分为两场，既场频为50Hz o以P A L制电视为例，电视画面一共分6 2 5 行，因电视是4:3 , 所以每行有8 0 0 多个像素，即总共为5 2 万个像素。PA L制式的电视清晰度为水平6 0 0 线，垂直4 5 0 线。像素： 构成视频画面的最小单元。帧频： 单位时间内所扫描、传递
97、和接收的帧数。场频： 单位时间内所扫描、传递和接收的场数。2 ）视频信号的组成黑白电视的视频信号包括图像 信 号 、复合同步信号和复合同步消隐信号。同步信号的作用是使摄取、传送、再现图像过程中，图像中任何一个像素都在时间上和几何位置上保持完全一致。同步信号分为行同步信号和场同步信号，二者之合称为复合同步信号。复合同步消隐信号分为行消隐信号和场消隐信号，其作用是从技术上消去回扫线。正常情况下，视频信号中图像信号和复合消隐信号在幅度上的比例为7： 3 , 如比例失调不是图像不好就是画面同步不稳定。彩色电视的视频信号包括亮度 信 号 、色 度 信 号 和色同步 信 号 。色度是由色调（ 各种不同的颜
98、色）和色饱和度（ 颜色的浓淡）组成。传输色度信号的载波称为副 载 波（PA L制为4.43MHz ） 副载波的幅度反映色饱和度，而副载波的相位反映色调。3） 复 合（Compos计 e ）信号和分量（ Component ）信号无论模拟和数字系统，都能以下列几种方法之一处理信号：（1 ）复合系统：复合信号是把彩色和亮度信息结合成单一的信号。它只需一条视频线传输。缺点是彩色和亮度之间有干扰。（2 ） Y /C 分 离 系 统 ：把亮度信号Y 和色度信号C在编码处理和解码处理中分开进行。需要分两路传送，图像质量高与复合信号。（ 3 ）分量 系 统（Component ）：把亮度信号丫、红色差信号U
99、 （ R-Y ）和蓝色差信号V （ B-Y ）,三个信号分别传送。录像带分别记录两轨信号，即亮度信号和色差信号。优点是抗复制能力强。（ 4 ） R G B系 统 ： RG B信号是把红、绿、蓝三路信号分开传送和处理。优点是信号质量高，抗复制能力强。缺点是系统昂贵，常见系统中应用较少。按图像质量由低到高的排列顺序为：射频、复合、Y/C 、Y U V 、R G B 。3 音频信号人耳听到的频率范围为20Hz-20KHz , 对应于该范围的电信号在电视技术领域中称为音频信号。声波在传播过程中，保持着严格的周期，它行进秒所经历的周期总数称为频率，单位为 赫 兹（Hz ）。频率的不同决定了声音的高低。声
100、波的振幅决定了音量的大小。音量大小以分贝（dB ）为单位.录音设备所能处理的音量大小的范围叫做动态 范 围 。不同的设备动态范围也不同，如所录声音的音量大于设备的动态范围，就会导致声音失真。每种传声器和录音设备都有他们可以拾取的频率范围，称之为频率 响 应 。传声器和录音设备并不能做到记录各种频率的声音效果都一样好。因此，以图形方式表示记录不同频率声音的特性，称之为频率特性曲线。3. 数字技术1 . 数字化理论模 拟 信 号（ANALOG ）是通过连续变化的电压或电流信号表示的物理量。数 字 信 号（DIGITAL ）是指在时间和幅度上都离散化的信号，它以一连串0 和 1 数字来代表某一物理量
101、。模拟信号转换为数字信号要通过模/ 数（A/D ）转换器，数字信号转换为模拟信号要通过数/模（D/A ）转换器。模拟信号转换为数字信号包括取样、量化和编码三个步骤。2. 存储的基本常识电视的视音频信号可采用磁带、光盘硬盘、半导体存储卡等进行存储。衡量一个数字信号存储器的质量，主要是三个指标：即容量、数据传输率和存取时间。容量： 最大存储空间，它的单位有KB （ 103B , 千字节）、 MB （ 106B , 兆字节）、GM （ 109B , 吉字节）。数码率： 是指单位时间传输的数据量或比特数，又称比 特 率，单位有K B /s、MB/s o其中B为 字 节（Byte ）：存储一个字符所需的
102、存储容量，常为8 比特。比 特 （ bit ）：是数据信息的最小量，常称为位。4高清晰度电视和交互电视1 . 高清晰度电视1） 数字高清晰度电视的概念高清晰度电视（HDTV ）在C C IR 国际无线电咨询委员会）8 0 1 报告中是这样描述的：“高清晰度电视系统的设计要求使观看者在图像高度大约3 倍距离处能看到或接近看得清楚细节的程度，达到视力正常的观看者看原始景物时相同的感觉。”数字高清晰度电视是指节目全部采用数字方式制作、 传输和接收， 能使百姓在家中真正收看到近似于电视台节目的原始质量。同时. ，数字电视系统能够提供多种业务形式，能够实现交互、数据广播和与计算机联网等功能。其具有极高的
103、图像分辨率，采用16 ： 9 图像模式。在音频方面，采用杜比公司的AC- 3 解码技术， 可实现5 .1 声道环绕立体声。2）技术标准数字电视包括数字HDTV、 孵 SDTV和 数 字 LDTV三种。 数字HDTV （ 1000线以上）为高清晰度电视的简称，图像质量可达到或接近35m m 宽银幕电影的水平；SDTV（5 0 06 0 0 线）即标准清晰度电视，主要是对应现有电视的分辨率量级，其图像质量为演播室水平；LDTV （ 2 0 03 0 0 线）即普通清晰度电视，主要是对应现有 V C D 的分辨率 量 级 ，已经基本淘汰。高清晰度电视主要有两种分辨率：* 720p* 1080P/ip
104、 代表逐行扫描 方 式 ，i 则代表隔行扫描方式。7 2 0 代表1280X720的分辨率，也就是总共有9 2 万画素，1080代表1920X1080的分辨率，它可以呈现出惊人的2 0 7 万 像 素 。5 . 磁带录像机的发展与分类磁带录像机，英文名称为VTR （ Video Tape Recorder）或VCR （ Video CassetteRecorder）, 它是根据电磁感应原理，记录和重放视频、音频信号设备。6 . 磁带录像机的发展历程1956年第一台磁带录像机诞生以来，经历了从复合到分量、从模拟到数字的发展历程,形成了模拟复合、模拟分量、数字复合和数字分量四大记录格式。1 . 模
105、拟录像机从复合到分量1936年11月2 日，英国广播公司（BBC）在伦敦郊外亚历山大宫，以播送一场歌舞盛会开始了电视的正式播出，这一天被视为世界电视的诞生日。由于当时没有录像机， 所以只能直播。1951年1 1 月，用传统的录音方式，改进固定磁头并增加带速的方法，研制成功第一台实用的纵向磁迹录像机。（ 1）广播级四磁头录像机。美国Ampex公司率先于1956年推了第一部实用录像机。它采用2英寸磁带，4个视频磁头，横向扫描方式，视频信号直接调频记录。它采用两项技术保证记录质量，即旋转磁头和调频记录方式。1959年，日本东芝公司研制成功单磁头螺旋扫描式录像机。1961年，日本JVC公司又创制了双磁
106、头螺旋扫描式录像机，为后续发展奠定了基础。（2）广播级1英寸录像机。20世纪70年代后，以美、日和欧洲为中心开始第二代广播用录像机（ 即1英寸录像机）的研制。1976年，德国Bosch推出1英寸开盘录像机，后被命名为B格式；Ampex的1英寸螺旋扫描格式命名为A格式；Ampex与索尼融合后的新标准称做C格式。C格式成为淘汰2英寸录像机的新选择，进而在电视行业服役长达20年。BVH-2000PS（ 3） U-matic型录像机。1970年日本的Sony、 JVC和松下公司共同开发了第一台盒式磁带录像机U-m atic,采用3/4英寸磁带，率先实现了录像机磁带的盒式化。U型机有三种格式：V。 （
107、低带）、BVU （ 高带）、SP （ 超高带）。最初研制的机型被称为低带机，亦称为VO系 列 ，水平清晰度只有约240线。如VO-5850。主要用于地方电视台、电化教育等业务领域。经过改进，水平清晰度提高为270线，同时提高了视频磁迹宽度进而提高了信噪比，使之成为一种适用于广播的机型，被称为高带机，即U-matic H系列。机型有BVU-800, BVU-820等。1986年又将BVU机型做了改进，水平清晰度提高到300线，采用时码记录、时基校正、杜比录音等技术，被称为超高带机，即U-matic SP系列。机型有BVU-950, BVU-150P等。（4 ）家用录像机的发展。从1973年开始，
108、世界各国纷纷开始研制家用录像机，并形成了三种主要的家用录像机格式：Beta格式，VHS格式，8 mm格式。1975年由索尼公司生产的B-max型家用录像机发布，简称B型，又称小1/2录像机。JVC公司于1976年生产出了VHS （ Video Home System）格式的家用录像机，这也是现在我国最为普及的家用录像机格式，采用磁带尺寸为1/2英寸，俗称大1/2录像机。在VHS与Beta格式的竞争中，1982年JVC公司开发了 VHS-C型超小型录像机。8 mm格式是1983年由世界上127家公司讨论通过的国际统一格式。1985年，索尼公司推出了第一台商品化的家用8 mm录像机。为了提高家用录
109、像机的质量，1987年1月8日Jvc公司又发表了“S-VHS” 即高带VHS。使水平清晰度达到了400线，提高了信噪比；附加了S端子，将Y, C信号独立输出，彻底消除信号传输中的干扰。1989年推出第二代产品有JVC公司的BR-S611系列和松下公司的AG-7500系列。1992年JVC公司推出第三代产品BR-S622系 歹 i j , 如BR-S622, BR-S822, KY 27+BR-S422。1989年索尼公司推出了高带8 mm （ 又称为Hi8 ）录像机与S-VHS竞争。高带8 mm录像机主要特点是清晰度提高到400线，信噪比、伴音质量都有所提高。常见机型如一体机EVV-9000P
110、、录像机EVO-9800P。上面介绍的这些录像机U-matic、B 、VHS, S-VHS, 8 mm, H i8 ,它们所采用的记录方式，都是对亮色信号利用同一磁头记录在同一条磁迹上，记录格式为模拟复合方式。模拟复合方式记录的缺点是图像清晰度低，只有300线左右，同时会形成亮色串扰，使图像质量很难提高.于是一种新的记录方式诞生了，它就是模拟分量记录方式。（5）模拟分量录像机的发展。松下公司1981年开发了M格式。 索尼公司于1982年推出了另一种模拟分量录像机格式，称为Betacam格式。这两种格式都是将亮度信号（ 丫）调频后记录在亮度磁迹上，将2个色差信号（R-丫 和B-Y ）记录在色度磁
111、迹匕但对色差信号的处理方式各有不同。1986年索尼公司推出Betacam S P ,即 BVW系列，使图像的质量达到了 1英寸广播级录像机的水平。主要机型有编辑录像机BVW -75,编辑放像机BVW-65P （ 带DT）, 一体型录像机BVV-5PS。1英寸机逐渐被淘汰。索尼公司于1991年推出了Betacam SP新机型，这就是著名的PVW2000系列录像机。主要机型有编辑放像机PVW2600、PVW2650 （ 带DT）, 编辑录像机PVW2800, 一体型录像机PVV 3Po索尼于1993年又发表了普及型的新机型，UVW系列。主要机型有UVW-1800,摄录一体机UVW 100BP。Be
112、tacam以优异的图像质量，种类齐全、配置完善，成为广播电视界的主流机型。松下公司于1985年开发了另外一种模拟分量录像机，称为MII格式，如编辑录像机Au-65 ,一体式录像机Au-410。后来又推出改进型M II H , 即高级系列M II录像机。主要机型有Au-66H/65H/63Ho分量录像机以信噪比高、图像清晰、彩色鲜明等优点，使得它一直成为电视台的主流机型，直到现在仍在使用。同时也存在缺点，它只有在采用分量接口时，才能发挥出优越性。模拟记录方式下， 磁带的传输及复制特性不能令人满意。 因此人们又研制开发了一种新的记录方式数字记录方式。2. 数字录像机从全比特记录到压缩比特记录数字式
113、录像机是将视、 音频信号分别经模数转换变成数字信号后记录在磁带上。 数字录像机不仅录放的图像质量高，而且质量不会因多带复制而变差，复制的代数允许几十代，是理想的磁带录像机。（ 1）全比特记录录像机的发展。1956年索尼展出了使用3/4英寸磁带，符合国际数字分量标准的D1格式录像机。1988年索尼推出了使用3/4英寸磁带的D2格式复合数字录像机。1991年松下推出了D3格式复合数字录像机，它使用1 /2英寸磁带。1993年松下推出了使用1/2英寸金属磁带的分量式D5格式数字录像机。上述D1、D2、D3、D5数字录像机都是采用全比特记录。图像质量好。设备体积大、价格高。（2）压缩比特记录录像机的发
114、展。最早采用数字压缩技术的是1992年8月由索尼公司发表的Digital- Betacam录像机。这种格式是迄今为止，数字压缩录像机中质量最好的。Digital-S格式是日本JVC公司于1995年4月推出的 播专业级数字分量录像机。DVCAM格式是索尼公司在1996年4月发表的，耳兼容重放家用数字DV录像带，具有优越的性价比。DVCPRO是1996年松下公司在DV格式基础上推出的，码率为25 Mb/s。1998年又推出TDVCPRO50,码率为50 Mb/s。以上这几种数字压缩录像机都属于帧内压缩方式。 优点是便于精确编辑， 缺点是压缩效率不高。索尼又研制出基于MPEG-2压缩方式的数字录像机
115、，这就是Betacam SX。视频码率为18Mb/s。1994年4月由日本和世界55个厂家制订了“ 消费用数字录像机规格” ，简称“DV格式” ，并于1995年9月投放市场。7. 磁带录像机的分类1 . 按质量高低进行分类广播级录像机业务级录像机家用级录像机2 . 按磁带宽度分类主要有2英寸、1英寸、3/4英寸、1/2英寸、8mm和1/4英寸录像机。3 . 按功能分类放像机录像机编辑录像机特技重放功能录像机4 . 按信号处理方式来分类记录方式模拟方式数字方式一一一合拟式量拟式合字式量字式复模利的鬻复数方分数方BetacamBetacam SPMilD2D3色度直接记录方式色度降频记录方式DID
116、52英寸四磁头C 格式B格式U-maticBetamaxVHS/S-VHS8mm/Hi8DWVMPEG IMXDigital BetacamBetacam SXDVCAMDVCPRODigital-SDV5 . 按记录信号的清晰度来分类标准清晰度录像机高清晰度录像机8 . 磁头和磁带磁记录是以磁性材料的剩磁特性为基础的。当铁磁物质受到一定的外磁场作用时， 便能产生相应数值的磁感应强度， 当外磁场移去后，还会保留一定的剩余磁感应强度，这种现象称为铁磁物质的剩磁特性。1 . 磁头磁头是由磁芯（ 铁芯）和线圈两部分组成的。磁芯采用软磁性材料制成。保留剩磁能力弱的材料称为软磁性材料。2 . 磁带磁带是
117、由黏合剂、带基、磁性层及背涂层等部分构成的。磁性层的主要成分是磁粉， 用硬磁性材料制成。 保留剩磁能力强的材料称为硬磁性材料。9 . 磁记录与重放原理1 . 记录原理2. 重放原理10 .录像机的基本组成磁带录像机主要由以下五个部分组成：视频信号处理系统音频信号处理系统机械系统控制系统伺服系统。1 . 视频信号处理系统包括视频记录与重放电路、旋转变压器及视频录放磁头。1）模拟记录方式（ 1）模拟直接调频记录方式。定义：全彩色电视信号作为一个整体（ 色度/ 亮度），进行放大、滤波、预加重和调频之后,通过磁头记录在磁带上。记录在同一条视频磁迹上的信号既有亮度信号又有色度信号。特点：录像系统的通频带
118、要求较宽，机械系统和伺服系统的精度要求较高，构造复杂，体积较大，价格昂贵。图像质量较高，广泛用于广播电视系统。代表机型： （ 1 英寸磁带）C 格式广播用录像机（SONYAMPEX ）B 格式广播用录像机（BOSCH ）（2）模拟色度信号降频记录方式。定义：将全彩色电视信号中的亮度信号和色度信号分离，对亮度信号（ 丫）进行调频，而对色度信号进行降频，最后把两者混合起来送入视频磁头记录在一条磁迹上。记录在同一条视频磁迹上的信号为己调频的亮度信号和降频的色度载波信号。特点：录放系统的同频带不太宽，机械系统和伺服系统的精度要求不高，体积小，重量轻，价格适中。图像质量好，广泛用于广播、业务、家用领域。
119、代表机型：U-matic系列录像机。（ 3）模拟分量记录方式。定义： 把全电视信号中的亮度信号和色度信号分别处理， 亮度信号调频后由亮度信号磁头记录在亮度信号磁迹上；色度信号分解为两个色差信号，通过时间轴压缩变换，形成一个色度信号，再经调频后由色度信号磁头记录在色度磁迹上。亮度和色度信号分别记录在不同磁迹上。特点：A.亮度信号和色度信号分别处理和记录，消除了亮度与色度之间的互相干扰。B.可采用较高的调制载波频率，图像质量高。C.广泛用于广播级录像机中。代表机型：Betacam、 Betacam SP, Panasonic M22）数字记录方式数字记录方式就其记录分为非压缩格式和压缩格式两大类。
120、非压缩记录格式的录像机有D1、D2、D3、5等系列，它是以原有信号码率直接记录输入信号，保持了信号的原有水平，为无损记录。其中D1、D5为数字分量格式，D2、D3为数字复合格式。采用压缩记录格式的数字录像机均采用分量处理方式，主要机型有索尼公司的DigitalBetacam, Betacam SX. MPEG IMX、DVCAM,松下公司的DVCPRO、DVCPRO 50和川 （ 1公司的口19间 6 等。视频重放系统。重放是记录的逆过程，无论哪种记录方式所记录的磁带， 在重放时都首先经过视频录放磁头将其转换成为电信号， 经处理最后输出符合要求的模拟彩色全电视信号。另一种是在非重放状态，输入的
121、记录信号（ 视频和音频）经记录、重放电路后输出，称为电一电信号。2 . 音频信号处理系统录像机中有三种声音信号记录方式， 即纵向录音、调频录音（AFM） 及脉码调制（PCM）录音。3 . 机械系统机械系统由穿带机构、带盘机构、磁鼓组件、走带系统等主要部分构成。4 . 控制系统控制系统通常由微机或几个单片机构成，主要作用是根据指令及机械系统的监测信息，对机械系统的执行元件和录放电路进行控制。5 . 伺服系统伺服系统的作用是控制磁鼓和主导轴的旋转速度与相位，使磁带运行时保持一定的张力。11 . 磁带上的磁迹构成录像机上至少有四道各自分开的磁迹。即视频磁迹、音频磁迹、控制磁迹。1 . 视频磁迹螺旋扫
122、描方式， 将视频磁头装在可高速旋转的磁鼓匕并与磁带形成一定的夹角，这样磁带以较低速度运行，仍然能获得磁头和磁带相对高的速度，满足记录高频信号的要求。通常在模拟复合录像机中，用两个成1 8 0 对称的磁头分别记录奇数场和偶数场，有两场构成一帧。在模拟分量记录格式中，使用两对磁头记录视频信号，一 对 （ 成180。）轮流记录Y信号，另一对轮流记录色差信号。数字录像机，通常不是利用两条磁迹来记录一个视频的完整帧，而是利用10个甚至更多的磁迹来记录一帧视频。2 . 音频磁迹具有纵向录音功能的录像机， 音频信号被记录在磁带的边缘。 对于具有AFM和PCM录音功能的录像机， 可通过视频磁头与视频信号一起记
123、录。3 . 控制磁迹在录制或重放过程中，控制磁鼓相位和磁带走带速度的机构称伺服 系 统 。为了实现磁头对磁迹的良好跟踪， 录像机在记录视频信号的同时， 用- - 个固定的控制磁头在磁带边缘记录CTL控制信号，为伺服系统提供依据。为提高稳定性，目前的数字录像机在记录CTL的同时，再把控制信号记录在ITI （ 起始跟踪信息或称插入与跟踪信息）磁迹中。4 . 时间码磁迹时间码英文为Time C o d e,简称TC码。它是一个绝对值，即使按Reset （ 清零键）也不会复位。目前，国际上通用的时间码有两种：纵向时间码LTC （ Longitudinal Time Code）场逆程时间码VITC （
124、Vertical Interval Time Code）12. 视频信号的处理方式1 . 复合视频信号复合视频信号是将亮度信号（ 丫）和色度信号（ C）组合成一个信号。优点：传输时只需要一条电缆，简单方便。缺点：亮、色干扰，导致图像质量随着录像带复制次数的增加迅速下降。2. Y/C分量信号Y/C分量信号是把亮度信号丫和色度信号C分别进行传输。优点：亮度信号的清晰度得到提高，复制时信号的损失比复合方式小。缺点：在多次的复制过程中，信号质量还是不尽人意。3. Y/R-Y/B-Y分量信号分量信号中亮度信号和两个色差信号在传输和记录时都分别处理, 这是标准的分量记录方式，应用在大多数高质量的专业录像机
125、中。优点：与Y/C分量方式或复合方式相比记录的图像清晰度和色彩质量更高。缺点：丫 / Cr/Cb分量信号需要用三条电缆传输。13. 数字录像机的特点录放的图像、声音质量高多代复制性能好电路工作可靠，维护简便功能更全磁鼓上增加专用重放磁头采用多磁头跟踪重放技术14. 数字录像机的主要格式1. D1格式分量数字录像机。使用3/4英寸磁带，4:2:2编码标准，量化比特数为8 b its ,码率243M b/s,无压缩。音频取样频率为48 k H z ,量化比特数为20 b its ,无压缩。2. D2格式复合数字方式，使用3/4英寸磁带，对视频信号用四倍副载波频率取样， 8 bits量化，码率为12
126、7 Mb/s o 每路音频信号取样频率为48 kHz, 20 bits量化。3. D3格式复合式数字录像机。它使用1/2英寸磁带，对复合视频信号用四倍副载波频率取样， 8bits量化，无压缩，音频取样频率为48 kHz, 20 bits量化，总码率为151.9 Mb/s。4. D5格式数字分量录像机。采用1/2英寸磁带， 4:2:2编码标准，10b依 量化。码率270 Mb/S,也可记录取样频率为18 MHz、 8 bits量化、16:9系统的788 Mb/s数据码率，或者记录压缩比为4:1的HDTV的数字信号。5. Digital Betacam格式数字分量录像机。使用1/2英寸磁带，大盒能
127、记录124分钟，小盒40分钟。4:2:2取样标准，数字信号10 Bts量化，模拟分量信号8 b依量化，压缩比2.47:1,码率88 Mb/S。记录四路数字音频（48 kHz/20 bits） , S/N为60 dBD-Betacam格式的磁迹一场信号记录6条倾斜磁迹，磁迹宽度为24 u m ,无保护带。每条磁迹有两个视频区，四个音频区分别记录四个声道；一条提示（ CUE） 磁迹； F C T L 磁迹和LTC （ 纵向时间码）磁迹。6. Dig计al-S格 式（D-9）使用1/2英寸磁带，4:2:2取样， 8 0ts量化，码率50 Mb/s, M-JPEG压缩，压缩比为3.3:1,声音48 k
128、Hz, 16 bits 。可以重放S-VHS的图像信号。磁带上边缘有两条纵向提示（CUE）磁迹，下边缘为CTL磁迹。中间的倾斜磁迹每帧为12条，每一条磁迹包含三个ITI区 （ 起始跟踪信息）、两个视频区、两个音频区等。7. DVCPRO格式DVCPRO格式分为DVCPRO模式和DVCPRO50模式。在25模式中采用4:1:1取样，8Bts量化, 采用帧内4.987 （ 约5:1）数据压缩，码率25 Mb/s。在50模式中采用4:2:2取 样 , 8bits量化，采用帧内3.325 （ 约3.3:1）数据压缩，码率50Mb/s。25模式可记录两路数字音频信号，50模式可记录四路数字音频信号，每路
129、音频信号的取样频率都为48 kHz， 量化比特数都为16 bit。使用1/4英寸磁带，带盒尺寸有标准与中型两种。25模式能兼容重放DV格式的节目带（ 对DV小盒要加带盒适配器）， 50模式能兼容重放DVCPRO模式的节目带。8. Betacam SX格式4:2:2标准， 采用MPEG-2压缩方式，10:1压缩比， 8 Hts量化，码率18 Mb/s。音频采用48 kHz取样，16 bits量化，四通道数字记录，磁带为1/2英寸。磁迹与其他录像机不同，不是按帧，而是按GOP （ 相当于两帧，即I帧，B帧），NTSC制使用10条斜磁迹，PAL制使用12条斜磁迹，视频磁迹放在两侧，中间为音频和系统数
130、据。另外还有三条纵向磁迹，即辅助磁迹，时码磁迹和控制磁迹。9. MPEG IMX格式使用1/2英寸磁带，MPEG2 4:2:2压缩方式，码率为50 M b/s,可记录八通道数字声音(48 kHz, 16 b its ), 或记录四个通道数字声音(48 kHz, 24 b its )。10. DVCAM格式视频信号采用4:2:0取样，8 b让 s量化，帧内4.987 ( 约5:1) 数据压缩，码率25 Mb/s。可记录两路(48 kHz, 16 b its )或 四 路(32 kHz, 12 b its )数字声音信号。使用1/4英寸磁带。DVCAM格式的磁鼓直径与转速都与DV格式相同，带上无纵
131、向磁迹。对于FAL制，一帧记录12条倾斜磁迹，磁迹宽度比DV格式增加5 u m ,为1 5 u m ,为跟踪提供了较大的容差。11. DV格式对于PAL制, 它采用4:2:0格式、8 bits量化和DCT帧内压缩，压缩比为5 :1 ,码率为25Mb/s。水平清晰度达500线，信噪比可达54 dB。对于音频，可采用48 kHz采样，16 bits量化的双声道立体声方式，也可采用32 kHz采样，12 bits量化的四声道方式。使用1/4英寸磁带，带盒有标准与小型两种，可记录270分钟或60分钟。一帧视频信号记录12条磁迹，无纵向磁迹，无保护带。每条倾斜磁迹包括IT I、音频、视频和副码( 也称子
132、码) 四个区，以及它们之间的三个编辑间隔( 也称间隙G A P )。15.录像机的选择1 . 图像质量模拟机Betacam SP和M2具有很高的质量的，在常见的数字录像机中，D-Betacam质量最好，MPEGIMX、DVCPRO 50, Digital-S的质量接近D-Betacam,达到BVW广播级质量。DVCPRO及DVCAM的图像质量较Digital-S差，可达到PVW的水平。VHS、8 mm和DV格式能满足家庭旅游等需要。2 . 兼容性目前数字录像机中Dig计 al Betacam与Betacam SX ( 选择机型) 都可重放Betacam SP,MPEG IMX ( 选择机型)
133、可重放BetacamSP/SX和Digital Betacam； Digital-S能重放S-VHS；DVCPRO能重放DV格式，DVCPRO 50能重放DVCPRO/DV； DVCAM与DV格式双向兼容。16. 几种新型录像机格式光盘录像机1 . 光盘的发展及种类光盘存储技术是70年代初发展起来的。1978年荷兰飞利浦公司研制了世界第一台激光影碟机，到目前形成了三代光盘。CDDVD蓝光盘(1)第一代光盘CD光盘。自从1981年激光唱盘上市以来，开发了一系列CD产品，而且还在不断地开发新的产品。( 2 ) 第二带光盘DVD光盘。按制作材料可分为： 只读型DVD-ROM, 一次写型DVD-R、
134、DVD+R,重写型DVD-RAM、DVD-RW、DVD+RW。按容量可分为DVD-5、DVD-9、DVD-10和DVD-18。不过这只限于只读光盘。第三代光盘蓝光盘。HDTV的码率至少为23 Mb/s, DVD的容量已无法满足要求。而蓝光DVD技术可使DVD存储容量扩大近6倍，满足高清电视信号的记录和存储。蓝光盘技术标准主要有三种。(1) AOD标准，单层15-20 G B ,与现行DVD相兼容。( 2 ) 蓝光D V D ,单面单层盘片的存储容量被定义为23.3/25/27 G B ,单面双层50 GB。由于数据保护层仅0.1 m m ,所以盘片必须使用光盘盒才能保护数据层。(3) HD-D
135、VD,单面单层容量可达17-27 GB。索尼主导的蓝光DVD和东芝主导的HD-DVD,为全球新一代高清DVD主要两大格式。随着2008年2月19日，日本东芝公司宣布撤出HD-DVD及其相关、 业务，新一代高清DVD光存储格式蓝光阵营胜出。2. SONY XDCAM光盘录像机及特点(1)IT型记录介质。 MXF数据文件格式，数据处理灵活方便。( 2 ) 记录容量大。目前为23.3 GB。可记录85分钟DVCAM或45分钟50 Mb/S的MPEGIMX视音频素材。( 3 ) 读写速率高。单光头72 M b/s,双光头144 Mb/s的读写速率。( 4 ) 可多次重复擦写。标称1000次重复擦写。(
136、 5 ) 信息记录安全可靠。存储时间30年，相 关 设 备 运 行 条 件 为40, 存储条件为-2060。3. 典型XDCAM光盘录像机目前XDCAM产品有两大系列，即标清产品和高清产品。标清主要有：PDW-539P摄录一体机主要特点如下：MPEGIMX/DVCAM格式记录。MPEG IMX格式可分别记录50 Mb/s 45分钟、40Mb/s 55分钟、 30 Mb/s68分钟的视音频信号； DVCAM格式提供大约85分钟记录时间。各种接口。除标准视音频接口外，还配备了6芯1394接口，以及选购的SDI接口和网络接口。图像索引功能。四个可指定按钮。PDW-1500录像机主要特点如下：MPEG
137、 IMX / DVCAM格式记录。双光头设计可实现2.5倍MPEG IMX和5倍DVCAM的传输。以50倍速进行低码流AV数据的高速传输。低码流AV数据和元数据记录。将EDL写回光盘的功能。小图标搜索操作和场景选择操作。各种视音频和网络接口。XDCAM HD高清产品主要有：PDW-F350/330摄录一体机、PDW-F70录像机和PDW- F30放像机。XDCAM HD高清产品主要特点如下：使用“ MPEG HD” 编码器，可记录1080高清信号，采用MPEG-2 MpHL格式压缩。可选比特率记录。可在35 Mb/s, 25 Mb/s和18 Mb/s中选择所需比特率。多种视频格式。包括 108
138、0/59.94i、50k 29.97P、25P和23.98P。高质量无损压缩音频记录。可记录四声道16 bits、48 kHz的无压缩音频。高清标清可转换记录和上不变换能力。4. XDCAM光盘录像机的使用流程P2卡录像机1. 松下P2卡存储器松下公司推出了使用半导体存储卡命名为P2卡 。数据传输率高达640 Mb/S,远胜于所有其他音视频介质，完全可以作为高清的记录介质使用。P2卡的特点:数据传输率快。P2驱 动 器(USB2.0接口) 与采用双志强CPU的非线配合，上载速度率达 3:1 (DVCPRO50) /6:1 (DVCPRO).可靠性高。由于没有机械结构，因此非常牢固可靠。使用寿命
139、长，可重写10万次。小型轻便，可构成小型摄录一体机。通用性强。采用PCMCIA卡接口，使用笔记本非线性编缉系统可随时随地编辑。2 . 典型P 2卜录像机及特点AJ-SPX900摄录一体机主要特点：高灵敏度、高画质的逐行CCD。3片60万像素2/3英寸C C D ,最低照度0.01 lx, 750线和63 dB的信噪比。多格式记录。5个P2卡插槽，DVCPRO和DVCPRO50。多种记录模式。具有连续记录、预记录、循环记录三种模式。低码流录制功能。需选配AJ-YAX800G编码卡后，可同时记录MPEG-4。图像索引功能。AJ-SPD850座机主要特点如下。多种接口。除模拟视音频接口外，还具备US
140、B2.0和选配的IEEE1394,SDI接口。录像机式的操作。缩略图功能。3 . P2 R录像机的使用流程P2与IT结合为节目制作系统的数字化、网络化创造了有利条件。17. 硬盘录像机硬盘录像机是指利用硬盘作为存储介质，记录和重放电视节目的装置。1 . 硬盘录像机的种类(1) PC式硬盘录像机。( 2 ) 嵌入式硬盘录像机。2 . 硬盘及接口硬盘的主要参数包括：硬盘容量、硬盘转速、访问时间、数据传输率等，其中数据传输率分为内部传输率和外部传输率。硬盘驱动器的接口主要有以下儿种：(1) IDE/ATA。并行ATA即IDE最高133 MB/S , 串 行 ATA 1.0定义的数据传输率可达150
141、M B/S,而2.0为300 M B/S,最终将实现600 MB/s的最高数据传输率。(2) SCSI接口。SCSI总线分为50线和68线两种不同的形式。不同的总线等配置数据传输率分别可以达到40MB、80MB、160MB、320MB。(3 )光纤通道接口。目前支持200 MB/S的数据传输率， 可以在一个环路上容纳多达127个驱动器，远程可以在10 km范围内运行。(4) IEEE 1394o IEEE 1394在一条带宽为400 Mb/s的通道上可以最多连接63台设备， 最大数据吞吐量己经扩展到800 Mb/s,将来还会达到1600 Mb/s, 3200 Mb/s,甚至更高。3. 几种典型
142、的硬盘录像机日本池上是最早把硬盘记录方式引入广播级摄录一- 体机的厂商，池上与Avid合作，于1995年推出基于硬盘的采录系统Editcam。下面介绍国产品牌华傲精创公司的硬盘记录设备。DataCam系列摄录设备使用“ 易盘卡” ，它是一种新型的大容量、高速度、耐冲击、抗振动、可热插拔的适合广播电视领域的数据化存储介质。易盘卡遵循iVDR ( 硬盘存储技术新 标 准 )，能实现3 Gb/s的数据传输率，其插拔寿命不低于10000次 ，比USB标准接口所要求的1500次高得多。(1) DataCam DDC-280易盘卡摄录一体机。双盘记录，4:2:2 MPEG-2 ,50 Mb/s压缩，MXF
143、文件记录格式，14 bits数据DSP处理，确保最精细的图像处理。主要特点如下。成像器件：60万像素2/3英寸CCD。灵敏度：F13,20001xo水平分解力：800电视线。视频信噪比：65dB。记录媒介：易盘卡。视频记录格式：MPEG-2, 4:2:2, 50 Mb/s/IBP 25 Mb/s双盘卡数据记录多种记录模式：循环记录、镜像记录、预设记录模式。低码流数据记录：MPEG-4低码流数据。缩略图标自动生成。(2) DataCam DDE-380数据编辑录像机。采用可插拔易盘卡进行直接的非线性编辑，系统实现多格式混合编辑、多轨视音频、字幕、特技的编辑。主要特点如下：系统接口： 包括SDI数
144、字接口、 各种模拟视音频接口、 RS-422A接口、 USB2.0/IEEE1394等。直接的介质内编辑：不需要将易盘卡中的数据复制到设备的系统硬盘上。所有的编辑均在硬盘中完成。多格式混合编辑：支持蓝光MPEG-2的MXF文件、P2卡的MXF文件、iLink接口的视频数据流、DV 1394接口的视频数据流、Motion JPEG压缩的AVI文件等。多种编辑模式：设有两放一录面板和仓位，可进行线性编辑；AB卷编辑模式，可以实现实时的叠化及各种划像特技，二层实时字幕，八轨实时音频；当接上电脑显示器、键盘、鼠标，即可进入非线性编辑模式，可完成四层视频实时、八轨音频实时、四层字幕的多格式节目合成。灵活
145、多样的联机编辑方法：如单机制作中心；线性双机编辑；非线性双机编辑；基于视频输入、输出接口的磁带录像机联机编辑等。4. 硬盘记录的制作流程基于硬盘存储的电视节目摄、录、编、播、存产品，能实现全程数据化的电视节目制作工艺流程。18. 录像机的使用操作录像机的几种结构形式1 . 完全摄录一体机2 . 后挂式录像机3 . 便携式录像机4 . 台式录像机录像机的基本操作1 . 设备连接包括几种：视频信号接口、音频信号接口、同步信号接口和控制信号接口。2 . 设置( 1 ) 声音监听设置( 2 ) 视音频输入信号的设置( 3 ) 记录禁止设置(4) EE信号设置3 . 调整( 1 ) 视频记录电平的调整。
146、一般 采 用 “ 自动”方式，一般要求节目全信号峰值电平不大于0.8 V , 亮度信号峰值电平不大于0.77V。(2 ) 音频记录电平的调整一般采用“ 手动” 方 式 ，一般要求声音峰值电平标准值：语言W -10dB FS,音乐W -5dBFS。 ( dBFS以满刻度的量值为OdB )。4 . 记录同时按下记录键REC和重放键PLAY。5 . 重放( 1 ) 插入磁带，按下PLAY键即开始重放。(2 ) 调节音频重放电平。( 3 ) 要结束重放，按下停止键STOP。19 . 录像机使用中的具体事项1 . 检查设备状态2 . 电源供应3 . 磁带检查4 . 利用EE状态5 . 使用磁带适配器6
147、. 录像前检查7 . 录像中时刻观察视音频电平的大小8 . 做好场记20 .录像机的使用注意事项( 1 ) 使用前认真阅读使用手册( 2 ) 良好的环境条件( 3 ) 尽量减小磁头磁带的磨损( 4 ) 正确清洗磁头( 5 ) 注意磁鼓和磁头会凝结露(6 ) 正常关机( 7 ) 定期维护录像机第五章1 .电子编辑概述编辑技术的发展经历了机械编辑和电子编辑，正在向非线性编辑过渡。2 . 数码显示目前普遍使用的地址码系统有CTL计数系统和TC时间码系统。1.CTL计数系统CTL脉冲数码值是相对的， 可以通过录像机或编辑控制器的复位按钮清零， 然后从当前位置重新开始计数。2 . TC时一间码系统TC时
148、间码信号与视频信号同时记录在磁带上，是绝对的，不可以清零。3 . 电子编辑方式将镜头素材进行挑选、整理、并通过电子设备进行组接和加工的工作叫做电子 编 辑 。1 . 组合编辑(ASSEMBLE EDITING)方式组合编辑就是将不同场景下拍摄的画面及相应的声音，按照分镜头的顺序组接在磁带上，串编成为一个完整的节目带。组合编辑是把新的画面加到已录好的画面之后，同时传送视频、音频信号和时间码。组合编辑的特点：垂直总消磁头、旋转消磁头都进入工作状态。素材带上的视频信号、音频信号、控制信号和时间码信号都同时被记录在新编节目带上。在停止编辑时，会留下被总消磁头消去的梯形状空白部分，即 断 磁 。2 .
149、插入编辑(INSERT EDITING)方式插入编辑是把一段新节目插入到磁带的预定点。视频信号、音频信号及时间码可以被分别或同时传输。插入编辑必须在记录有控制磁迹的磁带上才能进行。通常，插入编辑用于对组合编辑的节目磁带进行部分修改与后期配音。插入编辑方式常用于以下几种情形：( 1 ) 在已有完整节目的磁带中间插入新图像或声音，以代替原来的信号。( 2 ) 在己录有图像的磁带上加音乐或解说词。(3 ) 在已录有声音的磁带上加图像。插入编辑的特点：节目带上必须具有控制磁迹。可插入视频、音频磁迹和时间码磁迹有精确的插入镜头的首尾衔接点。末尾磁迹不会终断。3 . 组合编辑与插入编辑的比较( 1 ) 组
150、合编辑时全消磁头工作，插入编辑时全消磁头不工作，旋转消磁磁头工作。( 2 ) 组合编辑是在己有节目磁带的后面接上新的节目，插入编辑是在完整节目磁带中间换上新的节目。(3 )组合编辑重新记录所有的信号； 插入编辑可选择记录， 不重新记录控制磁迹(CTL)信号。( 4 ) 组合编辑既可在空白或使用过的磁带上进行；插入编辑必须在记录有控制磁迹磁带上进行。( 5 ) 组合编辑精度低；插入编辑精度高。4 . 编辑点编辑工作离不开对磁带上的镜头进行搜索和挑选。当我们确定了某个镜头从哪一帧画面开始到哪一帧画面结束时， 我们就已经找到了编辑点。前者称为编辑入点，后者称为编辑出点。典型的一对一编辑系统的编辑过程
151、通常有四个编辑点，我们只需要确定3个就可以进行编辑工作。5 . 电子编系统具有电子编辑功能的录像机可以组成电子编辑系统的录像机与普通录像机相比，应当具备下述几项条件。1 . 录像机必须具有同步锁相功能2 . 录像机必须具有旋转消磁磁头3 . 录像机应当具有预卷功能4 . 录像机应当具有搜索功能1 . 录像机必须具有同步锁相功能编辑时录像机上已录好的视频信号在频率和相位上要严格一致， 保证视频信号的瞬间切换同时在放像机与录像机视频信号的场消隐信号期间，从而保证了镜头切换平滑、不跳动。利用预卷时间， 录像机伺服电路控制自身马达根据前一个镜头的控制磁迹信号或外部同步信号同步旋转，达到精确编辑的目的。
152、2 . 录像机必须具有旋转消磁磁头对视频信号进行局部修改处理的插入编辑，旋转消磁头对周部视频磁迹消磁，录像磁头紧接着进行记录。3 . 录像机应当具有预卷功能预卷是开始编辑时，录像带从编辑点退回数秒至十几秒，使伺服锁定时间提前，确保锁定准确。4 . 录像机应当具有搜索功能。搜索功能是指查找镜头、确定编辑点的过程中，控制磁带运行方向和速度的寻找功能。编辑控制器编辑控制器是编辑系统中的重要设备，通过多芯电缆，将放像机、录像机连接起来，利用搜索盘进行素材的浏览，设置编辑程序、编辑点、编辑方式，并储存各种所需的数据，用它来控制录像机执行编辑工作，实现自动化编辑。松下AG-A850编辑控制器简介1 . 计
153、数器面板2 . 放像机/ 录像机控制装置3 . 编辑设置装置4 . 自动编辑控制装置5 . 数字输入装置6 . 编辑数据设置显示区编辑系统录像机是进行电子编辑时使用的主要设备， 将录像机和其他设备联用， 可以组合成不同类型的电子编辑系统。1 .单台录像机编辑系统2 . 一对一编辑系统3 . 二对一编辑系统（A/B卷 ）一对一编辑系统的连接1 . 视频信号的连接模拟视频信号有三种连接方式。（ 1）录像机与放像机通过分量信号连接（ 丫、Pb、Pr接口）。（ 2）录像机与放像机通过S端子信号连接（S-VIDEO或DUB接口） 。（ 3）录像机与放像机通过复合信号连接（VIDEO接 口 ） 。对于带有
154、数字视频接口的编辑系统， 可以真接采用SDI接口或1394接口进行连接。 这种连接方式下编辑图像的质量最高。2 . 音频信号的连接通常使用XLR平衡三芯接口( 卡侬头) 连接。或使用莲花接口。带有数字音频接口，可以直接采用AES/EBU接口连接，以便得到更高的声音质量。3 . 控制信号的连接使用9芯遥控电缆将编辑控制器分别与编辑放机和编辑录机相连接。4 . 同步信号的连接放像机的REF OUT接口，连接到编辑控制器的REF IN接口，编辑控制器的REF OUT接口，连接到录机的REF IN接口。注意编辑控制器上的75 Q开关要设置OFF位置上。REF基准信号，为伺服系统提供依据，保证磁头相位一
155、致。5 . 监视信号的连接1 ) 视频监视信号的连接：分别将放机和录机的监视器输出信号MONITOR O U T连接到放机和录机监视器的复合信号输入接口(VIDEO IN )。或使用监视器专用八芯电缆连接。2 ) 音频监视信号的连接分别将放机和录机的音频监听输出信号(AUDIO MONITOR)接口连接到放机和录机监视器的AUDIO IN输入信号接口。系统连接小结：( 1 ) 信号类型要匹配。( 2 ) 输出接口与输入接口要匹配。( 3 ) 放像机、录像机、 编辑控制器等设备之间要连接同步信号，以保证编辑的精确度。编辑系统的工作过程1 . 预演(PREVIEW)2 . 自动编辑(AUTO ED
156、IT)3 . 结束编辑(END)4 . 检查回看(REVIEW)编辑前的准备工作1 . 编辑素材的准备( 1 ) 检查素材带的画面录制质量。( 2 ) 检查声音的录制质量。( 3 ) 记录素材信息。( 4 ) 纸上预编。( 5 ) 字幕音乐等其他准备工作。2 . 设备的准备(1)检查编辑系统是否正常。( 2 ) 放像机的调整。( 3 ) 录像机的调整。( 4 ) 监视器的调整。( 5 ) 编辑控制器的设置。编辑的基本流程实际编辑时，编辑母带上的正式节目内容前，应根据电视台的要求，录制彩条、音频测试信号、黑底等内容。一对一编辑系统的操作步骤1 . 编辑点的操作在编辑时，可以设定编辑点，并可查看、
157、修改或清除编辑点，使编辑工作更加精确。方法是用搜索盘搜索并确定位置，然后利用MARK IN和MARK OUT键设置编辑点。2 . 组合编辑要从大量的素材带中选出有用的内容， 串联成为一个完整的节目， 一般要使用组合编辑的方式。步骤是选择编辑方式、选择放像机的信号源、设置编辑点、预演、编辑、回放。3. 插入编辑编辑完成的母带，有需要调整和修改的地方，应该使用插入编辑的方式。步骤是选择编辑方式、选择放像机的信号源、设置编辑点、预演、编辑、回放。小结：( 1 ) 组合编辑，只需确定放机和录机的编辑入点、就可以开始编辑。( 2 ) 四个编辑点，只需设置其中三个就能保证系统正常工作。( 3 ) 组合编辑
158、时，在放像机端设置编辑入点和出点，录像机端设置编辑入点就能完成正常编辑。( 4 ) 插入编辑时，在放像机端设置编辑入点，录像机端设置编辑入点和出点，就能完成正常编辑，并且能保证编辑的精确度。“ 特技” 词，顾名思义，就是特殊技巧的意思。利用设备和特殊技巧，来处理或组接画面，从而产生我们所需要的特殊画面效果。AA- . -er-第八早1 . 摄像特技摄像特技是指用单机摄像系统产生的拍摄特技。 包括： 镜头操作特技、 特殊效果镜特技、镜前加工特技。1 .镜头操作特技(1)光圈操作：通过改变镜头光圈大小，可以使图像产生淡出(FADE O U T ), 淡入(FADE IN )特效。( 2 ) 聚焦操
159、作：通过改变镜头聚焦虚实，可以使图像产生虚出、虚入组接。( 3 ) 停 机 再 拍 。(4 ) 定 时 拍 摄 。2 . 特殊效果镜特技（ 1）多像镜（ 2）柔光镜：柔光镜使画面中心部位图像清晰，周围似细纱朦胧，柔化渐变，从而突出主体。（3）晕光镜：晕光镜使画面中心部位清晰，周围晕化，突出主体，模糊陪体。（4）星光镜：星光镜使画面中的灯光或光斑产生光艺效果，有十字、米字和雪花形光芒。（5）夜景镜：利用夜景镜可以在白天拍摄夜景效果。根据光线强弱，可以选择光学密度为0.9、0.6、0.3的夜景镜。2. 电子特技电子特技是指录像重放特技、模拟电视特技和数字电视特技。1 . 录像重放特技录像重放特技有
160、：快 动 作 （ 低速摄影）、慢 动 作 （ 高速摄影）、倒退和静像。2 . 模拟电视特技模拟电视特技是利用多机摄像（ 或A/B卷编辑）系统与模拟电视特技系统的淡变、划变、内键、外键、色键等功能制成的特技。（1）切。“ 切” 即画面的直接变换，两个镜头直接衔接在一起就叫“ 切” 。 （ 切入/ 切 出 ）（2）淡。“ 淡” 指画面逐渐隐没或者由黑暗中渐显出来的变化过程。（ 淡入/ 淡出）（3）如果将两个画面在化出、化入中间相叠时固定，并延续下去就得到重叠的效果，叫做“ 叠”O（4）划像与分割屏幕。一幅画面逐渐被划动分割出另一幅画面，直至被取代的转换过程称为划像。（5）键。英语中的“KEY”。在
161、一幅图像上抠掉一块再添进另一图像，如同透过钥匙孔观看的效果。因此把这种图像合成方法叫做“ 键控 。 而 “抠”和“填”是“键控”技术的实质。正常情况下，被抠的图像称为背景图像信号，填入的图像称为“ 键” 填充，也称为插入信号。用来抠去图像的电信号称为键信号或者键控信号，形成键信号的信号源称为键源。根据键控信号的不同，键可以分为亮度键和色度键两种。亮度键又称黑白键，是利用图像信号中的亮度分量作为键控信号，控制电子开关，使输出在两路图像信号中转换。亮度键根据键控信号的来源不同又分为内键和外键。 内 键 （ 自键）：一般是采用黑白摄像机拍摄的，只有黑白两种电平的图像信号作为键控信号，用以实现把自身的
162、图像镶嵌到其他图像信号中去。外键： 利用黑白分明的图像信号作为键控信号， 但电子开关控制的是另外两路A.B信号输出，从而实现把B图像镶嵌到A图像中去的效果。色度键： 简称色键， 利用图像信号中的某一色度分量信号作为彩色键控信号来实现两路信号的合成。 它也是自键的一种形式。3 . 数字电视特技数字视频特技（ DVE -Digital Video Effect ） , 简称数字特技。 它是利用数字特技机,将模拟信号转化为数字信号并存储起来， 然后通过对这些数字信息进行不同的处理，就可以得到各种数字特技效果。帧同步机是数字特技的基础。常见的数字特技如下：（ 1）连续扩缩效果（2）平滑移动效果（ 3）
163、多影效果（4）镜面效果（5）冻结效果（ 6）旋转效果（7）非线性特技效果（8）运动轨迹效果（9）残像效果（ 10）马赛克效果。11）油画效果。（ 12）自动跟踪色键效果。13）裂像效果。3 . 电视特技切换台1 . 电视特技切换台的种类和用途( 1 ) 按照功能及应用场合的不同分为：现场切换台、后期编辑切换台、线路切换台。现场切换台： 主要在电视演播室和现场直播场合使用。 衡量现场切换台的主要参数之一是输入端的多少。另外一个参数是ME ( 混合键控放大器) 级数的多少。后期编辑切换台：主要与其他后期编辑设备组成后期编辑系统，实现复杂的抠像、画面转换和数字视频效果。衡量后期编辑切换台的主要参数是
164、能够实现的特技效果的多少。线路切换台：一般不需要特技转换效果，主要用于广播电视节目播出的切换选择。(2 ) 根据输入输出信号的不同分为：复合信号切换台和分量信号切换台。复合信号切换台：处理和传送复合视频信号的切换台。分量信号切换台：包括亮度和色度分离的Y/C信号、亮度和两个色差分离的Y/Pb/Pr信号，以及红绿蓝分离的R/G/B三基色信号。分量信号切换价- 般能够处理和传送这些分量信号。(3 ) 根据处理信号方式的不同分为：模拟切换台和数字切换台。模拟切换台：接收处理模拟信号。数字切换台：数字切换台内部设置帧存储器，以数字化的方式处理视频信号。并可接收模拟信号输入，经过转换，在切换台内部以数字
165、化的方式处理它们。2. AG-MX70MC电视特技切换台的功能MX70是一款典型的中小型切换台，既可以连接模拟设备，也可以连接数字设备。它有两个帧同步器，可以对视频设备的视频信号进行数字式处理。既可以与录像机、编辑机连接组成后期编辑制作系统， 也可以在演播室或节目现场连接摄像机用做切换台。 它的主要功能如下：数字视频效果：包括静止、抽频、视频效果( 如马赛克) 和色彩效果( 可以调整视频U N /Y )四类数字视频效果。混合特技：对8路模拟复合输入，或者4路模拟分量Y/Pb/Pr, 丫 / C输入和4路SDI输入施加亮度键和色度键进行画面叠化，也可以通过内置的划像图案进行划像等混合效果。另外，
166、它具备4路立体声输入，外加2路辅助单声道输入，还有话筒输入。实现视音频的同步切换和调音o3. MX70的接口和面板根据用途和类型可以分为外部键输入、S D K 视频输入、视频输出、音频输入、音频输出、外部设备接口和辅助接口等几个区域。(1)外部键输入(2) S D I输入( 3 ) 视频输入( 4 ) 视频输出( 5 ) 音频输入、输出( 6 ) 外部设备接口( 7 ) 辅助接口根据按键的功能可以将面板分为混合效果执行区、数字视频效果选择区、预览输出选择区、LCD面板区、混合效果模式选择区、参数设置区、音频混合区及事件操作区。( 1 ) 混合效果执行区。MX70有A ( 节 目 ) /B (
167、预览) 两条总线，用于实现各种混合效果。( 2 ) 数字视频效果选择区。MX70可以对A/B总线选择的视频分别施加数字视频效果(DVE) o( 3 ) 预览输出选择区。(4) LCD面板区。( 5 ) 混合效果模式选择区。( 6 ) 参数设置区。4. MX70系统连接(1)现场节目切换。外部键信号作为同步锁相信号使用(2 ) 后期编辑制作。4. 电视特技的实现1 . 视频切换功能切的实现( 1 ) 准备：将转换杆滑向A母线一侧。( 2 ) 选择转换目标并预览( 3 ) 选择混合转换模式( 4 ) 设置混合效果转换时间为0( 5 ) 执行效果2 . 混合功能一一淡的实现( 1 ) 设置目标颜色(
168、 2 ) 设置淡变时间(3 ) 执行淡变3 . 混合功能叠化的实现( 1 ) 准备：将转换杆滑向A母线一侧。( 2 ) 选择转换目标并预览( 3 ) 选择混合转换模式( 4 ) 设置混合效果转换时间(5 ) 执行效果按 下 AUTO TAKE按 键 ，也可以向B母线一侧滑动转换杆执行转换。4 . 划像功能一一划与分割画面的实现( 1 ) 准备：将转换杆滑向A母线一侧。( 2 ) 选择转换目标并预览( 3 ) 选择混合转换模式和转换图形( 4 ) 转换图形设置( 5 ) 设置混合效果转换时间( 6 ) 执行效果5 . 亮度键功能外键的实现( 1 ) 准备：将转换杆滑向A母线一侧，将A总线上选择的
169、信号作为背景。(2 ) 选择插入信号并预览( 3 ) 选择亮度键模式和键图形( 4 ) 键图形设置( 5 ) 键调节( 6 ) 设置键入时间( 7 ) 执行效果6 . 色键功能色键的实现(1)准备：将转换杆滑向A母线一侧，将A总线上选择的信号作为背景。( 2 ) 选择插入信号并预览(3 ) 选择色键模式( 4 ) 键控颜色设置( 5 ) 键调节( 6 ) 设置键入时间( 7 ) 执行效果7. 数字效果的实现( 1 ) 准备：在A/B总线上选择一路信号。( 2 ) 选择效果( 3 ) 设置效果5. 电视特技方式的选择与应用切切换时要注意遵循镜头的组接规律， 掌握好前后镜头切换在时间和空间上的关系
170、， 找好切出点、切入点，还要把握好切换的频率，使其与内容节奏一致，使得切换流畅、自然。在电视节目中切有以下几方面的作用：(1 ) 用于视点转移。( 2 ) 用于表现运动时间长、活动范围大、变化多的连续动作。( 3 ) 用于时空转换。( 4 ) 用于建立运动节奏。淡淡的转换方式给人以完整的段落感，而且转换是一个渐变过程，节奏缓慢。常用于以下两种情况：(1 ) 用于电视节目的片头、片尾。(2 ) 用于电视节目中段落的转换。叠化“ 化” 的转换过程非常自然流畅。“ 叠” 是化的瞬间固定形式，常用于以下几种情况：( 1 ) 表现时空转换。( 2 ) 用于段落的连接。( 4 ) 创造意境。( 5 ) 处
171、理难以组接的画面。( 6 ) 不同事物之间的对比关系。( 7 ) 形成联想。划像与屏幕分割划像常用于下列情况：( 1 ) 表现时空转换和段落内的变化。( 2 ) 描述平行发展的事件。(3 ) 划像可以表现出不同的转换节奏。屏幕分割常用于下列情况：( 1 ) 不同地点发生的各事件之间的联系。( 2 ) 不同的视点观察事物的全貌和局部细节，以突出事物的特殊信息。( 3 ) 两个或多个物体的形态或人物行为的比较。( 4 ) 事件发生的前后，或者人、动植物的生长过程前后的比较。( 5 ) 与图像相配的字幕。键键在电视节目中有广泛的应用。主要包括以下几个方面：( 1 ) 键入文字、符号和各种图形。( 2
172、 ) 利用己有资料，在上面键入人或物。( 3 ) 特殊效果的制作。( 4 ) 调整键控电平做画面的转换。数字特技的发展及应用(1)通过丰富的特技方式表现内容。(2 ) 节目的片头、片尾。( 3 ) 显示运动轨迹和运动姿态。( 4 ) 精彩画面重放时的转换。( 5 ) 将数个有关画面并列演示，产生很强的对比。第十章1. 电子新闻采访系统电子新闻采访(Electronic News Gathering)系统简称ENG系统，是能够独立进行各种采访或节目素材录制的便携系统，属于前期节目制作系统的范畴。ENG系统的基本组成形式有两种：第一种由ENG摄像机和便携录像机组成。第二种采用摄录一体化机ENG系统
173、的设备配置，除了摄录像主体设备之外，还包括以下配套设备：1)主体补充设备镜头、传声器、寻像器、多芯摄像遥控电缆等。2 ) 电源设备电池、充电器、交流适配器。3 ) 三角架设备4 ) 照明设备5 ) 其他器材设备( 1 ) 一定数量的录像磁带。( 2 ) 小型便携彩色监视器及其与录像机之间的视频、音频连线。( 3 ) 摄像机控制器(C C U )、 通话耳机及变焦镜头伺服单元。 虽然在ENG系统中不用，但如果摄像机在现场节目制作(E F P )和演播室制作中兼用，则应购买这些设备。2. ENG制作与播出系统1、ENG新闻节目的制作与播出2、ENG单机定点采录后经简单编辑加工送入播出系统发射天线3
174、、新闻现场拍摄并直接通过微波传送3 . 新闻电子编辑系统经电子编辑系统将画面进行粗编。根据文字稿（ 配音）及现场解说细编。制作成节目带，送交编辑。对一的编辑可同格式，也可不同格式。4 . 新型采、编、播系统1 .DNG Editcam一体化硬盘录像摄像机ENG是电子新闻采集的简称，不言而喻，DNG是指由数字设备进行电子新闻采集的方式。Editcam是这种方式的代表机种，它的突出特点是可以边拍摄边进行编辑。如索尼 DCR-SR62E。2 . P2存储卡式采、编系统5 . 电子现场制作系统电子现场制作（Electronic Field Production, EFP）即把节目制作设备搬到现场去的制
175、作方法。6 . EFP系统的组成它包括视频和音频两部分，视频具有2个以上的信道，带有摄像机控制器，可集中进行图像的调整， 各信道都锁相于一个特技切换系统。 还应配有监视、 监测、 通话等辅助设备。7 . 电视车新闻采访车（ENG车），现场节目录像车（EFP车）， 现场实况转播车（0B车即OutsideBroadcast 户外广播）和新闻卫星车（SNG车 , 即 Satellite News Gathering ）。电视车应满足下列要求：（ 1）有较强的节目制作能力。（ 2）节目制作设备操作方便，易于维修。（ 3）车内环境舒适并考虑有必要的生活、卫生设施。（ 4）设备的铺撤方便迅速。（ 5）车子
176、运转性能好。8 . 演播室制作系统包括演播室和控制室，必须配备有足够的声、光和电视设备。9 . 控制室内总体安排同步机是整个控制机房的“ 神经中枢” 。它用于“ 台主” 或“ 台从” 锁相。视音频信号分配放大器（VDA）；脉冲分配放大器（PDA）。目前几乎都是利用复合全电视信号中的黑场基准（BB）信号作为行场同步信号；特 技 （ DVE）；CCU摄像机控制器。控制室主要分为三个主要区域，分别是：以调光台为中心的灯光系统，以导控台为主的视频系统，以及调音台机房内的音频系统。1 . 导控台导播面前的台子为导播工作台，或称导控台。2 . 监视器架在导控台的正前方距离3m左右，设置监视器架。10. 演
177、播室的分类及建筑工艺要求1 . 分类大 型（400m2以上）：多用于场面较大的节目，如大型歌舞、晚会，也可拍摄电视剧，将其分隔成若干个小景区，可提高制作效率。中 型（150m2左右） ：以小型戏曲、歌舞、电教、知识竞赛或访谈节目为宜。小 型（50m?以下） ：一般以新闻、教学等动作不大的节目为主。2 . 建筑工艺要求1）布局非对称长方形为宜，以避免声学回声。屋顶的高度一般不能低于4 m , 大型演播室其高度可达9m以上。地面平整周围分为两层2）声学要求（1）混响时间。回 声 ：是指反射一次的声音混 响 ：是反射多次的声音直 达 声 ：是没有经过反射的声音混 响 时 间 ：是指在闭合的空间里，声
178、源停止振动后残余声音在室内来回反射. ，每次或多或少会有一部分声音被吸收，直到声能减少到原值的百分之一所需的时间。演播室的混响时间一 般以0.6秒左右为宜。 减少混响时间的方法是：室内墙壁和顶棚均安装不同频段的吸声材料即可， 颜色应以灰喑色无反光为宜，以防影响主体。吸音材料有石棉、玻璃棉、吸音孔、铝塑板、海绵、空心砖、墙面凸凹、布、地毯等。混响时间太长，声音含糊不清；太短，干瘪沉闷，说话费劲；适中，语言清晰，音乐悦耳。（ 2）室内噪声。为了保证录音质量，演播室的噪声级要求在40dB以下。室内噪声，一般是室外噪声通过空气或固体传入室内的。3）灯光要求（ 1）照度。演播室内电视摄像的标准照度是15
179、00 lx ,镜头光圈用F4。并要求在表演区内照度均匀。（ 2）色还原。演播室内的光源要一致且照度的色温恒定。通常，选用色温为3200 K的卤鸨灯或三基色灯作为演播室的主照灯。4）安全要求配备消防栓、喷头、灭火器，安全门、空调、排风管道、应急灯、提示灯、电源线选用以及电源布局合理等。11 . 演播室制作系统的组成演播室制作系统除了照明、声学条件之外， 还包括视频、音频、同步、 编辑控制、提示、告示和通话等系统。1 . 视频系统1）信号源主要包括摄像机、录像机、字幕机等。彩条信号一是作为系统的监测源，二是作为节目开始前或结束后铺底使用。摄像机控制器（CCU）, 集中遥控摄像机的光圈、增益、黑电平
180、，以及黑、白平衡等参数,使各摄像机输出的信号一致。可通过对CCU的锁相，使各摄像机输出信号的相位在到达视频特技切换台时取得致。另外设有通话和演播信号功能。录像机重放的视频信号时基变化比较大， 必须接入时基校正器， 校正录像机重放信号的时基误差，使它们与其他视频信号锁相。现代的大多数录像机都配置了内插时基校正板。除了上述信号源之外，还有字幕、电影电视转换信号、微波传输信号、卫星转发信号等，这些信号需要经过帧同步器核准相位、幅度等参数后，才能与视频特技切换台相连。2）特技制作3）图像监视与监测图像监视与监测用于保障演播室制作视频系统的正常工作。 其中， 视频特技切换台的“ 节目输出” 和“ 预监输
181、出” 使用较大的监视器。制作系统里，图像信号源必须满足三个条件：（ 1）时间统一。要求各路图像源信号同频、同相。（2）相位统一。要求各图像源信号的副载波相位统一。（3）幅度统一。要求各图像源信号的幅度统一。为了实现这“ 三统一” 条件，除了要有同步系统对所有的视频设备进行同步锁相之外，还必须设立监测系统。即多选1的视频选择器、波形示波器、矢量示波器、高质量彩色监视器和标准彩条测试源。2 . 同步系统同步系统使信号源及相关设备受控于一个同步信号源， 从而满足了节目制作的时间统一、相位统一的条件。同步机是系统的同步核心， 它产生频率、相位、波形等各方面都符合电视标准的各种同步信号和黑场信号，以此作
182、为系统的同步基准。3 . 音频系统1）信号源包括传声器、放像机、盒式录音座、CD机、多声道录音机等。2）调音控制与音频效果制作调音控制台对多路声音信号源进行声音效果的加工和混合。 常与调音控制台配合使用的音频信号处理设备有延时器、混响器、均衡器和压缩限幅器等。频率处理设备是用于录音或扩音中，对声音的谐波成分进行处理的效果器。它包括均衡器、激励器、反馈抑制器等。均衡器： 是一种对频响曲线进行调节的设备。激励器： 是一种对声频信号添加谐波（ 泛音）成分以改善听感的声音处理设备。反馈抑制器： 反馈抑制器会对系统进行自动检测，把将要发生反馈的频率在啸叫前作适当的衰减，使音质不受到破坏。时间处理设备是用
183、于厅堂录音中，对音源的音色和空间方位（ 直接声与反射声、混响声的比例） 、 声场的状况（ 体积、 反射条件等） 进行逼真再现或模拟的声音效果处理器。它包括延时器、混响器。延时器： 是一种将输入的音频信号短暂存储起来，经一段短的时间后再输出的专用音频信号处理设备。它可以消除回声干扰、扩展声场和增强立体感、产生模拟立体声效果、产生合唱效果、产生回声（ECHO ）效果。混响器：是用来模拟厅堂响声的声音处理设备。它可以增加声音的丰满度、浑厚度。动态处理设备是对音频信号的动态范围进行处理的专用设备， 它包括压缩器、限幅器、扩展器、压扩器、噪声门、降噪器等。压缩器： 是具有压缩阈的一种放大器， 低于这个阈
184、值的输入信号以固有的增益给予放大，高于该阈值的输入信号则以特定的压缩比进行压缩，其增益按一定比例缩小。限幅器：如果压缩比足够大时，压缩器就变为限幅器（Lim让 er）。在实际使用中，这些音频信号处理设备可以串接在调音控制台的各种回路（ 通道）中，根据串接部位的不同，它们在系统中所起的作用也将发生变化。4 . 提示和告示系统提示系统是用于提示编导制作人员当前使用的图像为哪路; 摄像人员该路信号正在被采用；播音员或演员面对正在采用的摄像机镜头。告示系统提示演播室内外的所有人员节目正在进行, 不得随意出入演播室， 不得喧哗,不得对播出( 或制作) 产生干扰。5.通话系统一 般有以下三种形式。1 )
185、包含于视频系统内的通话系统2 ) 包含于音频系统内的通话系统通过调音控制台的对讲通道和正常音频通道可以构成一个简单的通话系统3 ) 专用通话系统12.虚拟演播室制作系统虚拟演播室概述虚拟演播室系统(The Virtual Studio System , 简称 VSS ) 。虚拟演播室主要具有以下优点：(1)可以制作一些不可能出现于实景中的影像，或者实现人工拍摄无法做到的某些特殊效果。(2 ) 制作与更换背景快捷简便。(3 ) 节约物理空间。虚拟演播室系统的基本原理它是传统色键抠像技术的改进， 是自动跟踪技术和计算机合成图形处理技术在电视领域中应用的产物。摄像机产生前景画面， 超级图形计算机生成
186、合适的虚拟背景画面和掩蔽信号。 色键技术将前景画面与虚拟背景画面进行色键合成，最后输出合成画面。虚拟演播室系统的构成套典型的虚拟演播室系统由三个子系统组成：跟踪、图形绘制和合成。虚拟演播室系统一般由联机和脱机两个部分组成：联机部分包括：演播室色键合成系统；跟踪系统；场景生成系统；合成系统。脱机部分包括：虚拟场景的设计和生成，如场景的整体设计和建模渲染等。1 .摄像机跟踪系统摄像机的动作参数包括俯仰、左右摇、Z轴旋转、左右移动、上下移动、前后移动和摄像机镜头的变焦、聚焦、光圈共9个参数。目前，获取摄像机运动信息的方法主要有两种：一种是机械跟踪方式；另一种是图形识别方式。1) 机械跟踪方式运动参数
187、由镜头运动参数编码器、机头运动参数编码器和空间位置参数编码器提供。机械跟踪方式的优点：(1)每台摄像机需要一个跟踪器，采集精度高、工作稳定。( 2 ) 数据处理速度快，没有延时。( 3 ) 演播室的尺寸及形状没有限制。( 4 ) 摄像机可自由摇移、俯仰、变焦及聚焦。( 5 ) 利用移动车、升降架、吊臂也可移动摄像机进行拍摄。( 6 ) 自由使用真实的蓝色支持道具。( 7 ) 演员在蓝色舞台范围内可以任意速度自由移动，在合成拍摄过程中可以很容易处理阴影。 。缺点:（ 1） 摄像机种类受限。（ 2） 不能手持。（ 3） 确定摄像机初始位置耗时。2）图形识别方式图形识别方式是通过对摄像机所摄图像的形
188、态识别和分析来确定摄像机的各种运动参数。图形识别方式的优点：（1）摄像机无需安装附加装置，摄像机可在场景中自由地运动。（ 2 ）无须镜头校准。（ 3 ）安装和运行比较简单、容易。缺点：（1）数字视频中数据流量大，需数亿次的图形计算，导致图像滞后7 1 5 帧的延迟。（ 2 ）必须使用视音频延迟硬件以达到摄像机图像和工作站制作的背景图像同步。（3 ）演员必须总是保持在图案墙之前。（4 ）活动必须缓慢，不然丢失跟踪信息。（5） 当摄像机散焦或摄取画面中图像信息量过少时，系统无法正常工作。2 . 背景图像生成系统实时生成背景是指在摄像机运动参数控制下，背景生成装置对制作好的背景信号进行处理， 实时生
189、成与前景有正确透视关系的背景图像。 所谓实时， 是指生成速度可达到5 0 场/ 秒 。3 . 合成系统最终效果要由能将前景和背景图像混合起来的实时系统合成。 前景与背景的混合是通过色键合成器实时完成的。使用时应注意的问题1 .虚拟的现实性不能违背现实。2 . 照明1）照度均匀。2）前景与虚拟背景的照明亮度及方向匹配。3）影子的大小方向符合实际。在蓝箱地板上铺设蓝色透明塑料可表现虚拟背景中反光地板上的影子效果。3 . 时延必须使用帧存储器，因为生成的背景对前景而言会产生较大的时延。4 . 服装和道具要注意颜色虚拟演播室系统的功能介绍1 . 虚拟光效所谓虚拟光效，是指利用计算机软件在虚拟场景中生成
190、光效。2 . 虚拟阴影虚拟阴影是指虚拟物体根据虚拟布光效果，在虚拟场景中的投影。3 . 虚拟出席将外地的表演者与本地演播室中的表演者实时结合在一个虚拟布景中。4 . 外部数据输入输入的外部数据实时对虚拟场景中的数据进行更新。如大气预报、体育赛事报道等。5 . 标示功能利用电脑灯， 将虚拟物体所在位置投影到演播室的地板上提醒表演者。 当演员与某些运动的虚拟物体进行交互表演时，这种功能比较实用。6 . 虚拟演员卡通人物和主持人出现在同一个虚拟场景中，并且能够互相配合，进行交互式表演。7 . 复杂动画播放指Alias, Softimage、Maya等三维动画软件创作的复杂的含链式结构的动画，能被系统支持，并实时播放。13. 电视节目制作技术展望电视制作数字化1 . 摄录像设备数字化2 . 制作设备数字化电视制作网络化1 . 计算机网络技术的发展2 . 非线性编辑网络的广泛应用电视制作虚拟化节省大量的制景费用、时间和人力，使编导、美工人员能充分发挥其想像力进行自由创造。应用范围有了很大的扩展：虚拟广告：虚拟大型大屏幕、虚拟俱乐部标志等。虚拟重放系统可提供球场、队员及球的动态三维图形画像等。
