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1、第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第一节第一节 设计与艺术设计与艺术黑格尔：艺术类型不过是内容和形象之间的各种不同的关系黑格尔：艺术类型不过是内容和形象之间的各种不同的关系第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第一节第一节 设计与艺术设计与艺术一一. .设计与艺术的渊源设计与艺术的渊源1.早期的艺术与设计活动是融为一体的，随着社会分工的深入,使得创造精神产品的艺术逐渐从物质生产中分离出来。2.设计与艺术的起源上是一致的，而设计作为一个独立的概念却产生于文艺复兴时期设计独立的形式产生于立体主义。岩间圣母哀悼基督米开朗基罗 梵蒂冈圣彼得大教
2、堂第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第一节第一节 设计与艺术设计与艺术1.纯艺术中的绘画，雕塑称为创作；商业美术，建筑美术，工业美术称为设计2.设计与创作的区别是，创作代表个人，而设计是为他人服务二二. .设计与艺术的区别设计与艺术的区别哀悼基督飞机儿童座椅设计第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第一节第一节 设计与艺术设计与艺术一一. .早期设计中的艺术早期设计中的艺术原始社会时期的很多物品，在现代人看来具有很强的“艺术性”，但实际上，当时的这些设计物品并不是出于原始人自发的目的，而更多的可能是“护符”一般的特殊物品，具有很强的巫术含义，因此那个时期的设计物品还不具有自发的
3、审美经验，可见，旧石器晚期人类的审美艺术还处在发展过程中。旧石器时代甘肃陇西马家窑旋纹双耳尖底陶瓶第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第一节第一节 设计与艺术设计与艺术总结总结： 艺术推动设计1.艺术家参与设计研究，投入设计实践，可以推动设计进步;2.设计作品和艺术作品是设计师或艺术家的真实情感流露，设计与艺 相互借鉴相互合作更有可能推动设计的进步.包豪斯典型的代表了艺术推动设计，艺术与设计结合的成就，再设计教育上页力图打破艺术与设计的一切界限，从而创造“完全艺术品”第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第二节第二节 设计与科学技术设计与科学技术1.设计与科技进步以科学技术为基础
4、的工业革命导致了20世纪初各种设计思潮的产生，同时为设计的发展打开 了广阔的前景第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第二节第二节 设计与科学技术设计与科学技术2.设计与科学理论现代设计无时不与现代知识体系紧密相连，科学理论推动着设计，而设计科学同时也是科学理论的一个组成部分第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第二节第二节 设计与科学技术设计与科学技术科技在产品中的运用案例3D打印灯具洗衣机指环王第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济一、设计作为经济发展的战略。英国前首相撒切尔夫人指出，英国经济的振兴必须依靠设计康兰集团，彼得斯，费奇，五星
5、设计联盟伦敦高街伦敦高街第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济二战以后，日本经济百废待兴，日本政府从50年代引入现代工业设计，将设计作为日本的基本国策和国民经济发展战略，从而实现了日本经济70年代的腾飞。第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济1949年和1950年分别在横滨和神户举行的日本贸易博览会1951年日本成立了“日本出口贸易研究组织”1957年成立了“工业设计促进会”1953的日本电视机1953年第一台电饭锅1950年Sony第一台磁带录音机第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经
6、济设计与经济设计作为经济的载体，作为意识形态的载体，已成为一个国家、机构或企业发展自己的有力手段。80年代，设计已成为许多国家政府所关注，都成立了现代工业设计指导委员会或研究中心，全面推行和实施现代工业设计，并且从劳动力密集型转向高科技开发型。第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济“设计治厂”90年代的市场竞争明显取决于设计竞争，因此无论是国家还是企业纷纷都把设计作为跨世纪的经济发展战略。90年代的市场竞争主要是文化的竞争，而文化竞争又取决于设计的竞争。第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济一个公司只有设计取得领先
7、才能够赢得市场能力。市场研究的目的就是为了把握设计与消费的结合点第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济二、设计作为价值方法：设计是创造高附加价值的方法。从消费层次来看，人的消费需求大体分为三类层次，第一类层次主要解决衣食等基本问题，满足人的生存需求；第二层次是追求共性，即流行、模仿，满足安全和社会需要。第三类层次是追求个性，要求小批量多品种，以满足不同消费者的需求。美津浓三宅一生高田贤三第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济企业的CI设计也可以创造高附加价值第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节
8、设计与经济设计与经济三、设计作为经济体的管理手段：设计作为管理手段，最典型的莫过于企业识别系统及以设计塑造企业文化CIS(Corporate Identity System,企业形象识别系统)第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与经济设计与经济四、设计与消费的关系。消费是设计的消费；设计为消费服务，消费是一切设计的动力与归宿；设计创造消费。设计是最有效的推动消费的方法，它触发了消费的动机。设计能够唤起隐性的消费欲，使之成为显性。人类物质消费本质上是一种精神消费和文化消费。人类需要本身就是某种文化的体现。设计创造消费的能力不仅源于企业对经济效益的追求，而且深深地根植于社
9、会心理同构之中第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化一一. .设计与文化设计与文化1.1.人与文化人与文化文化基本核心由两部分组成：一是，传统（即从历史上取得并选择）的思想；二是，与他们有关的价值。并区分为显性和隐性式样。隐性文化是一种二级抽象，由纯粹的形式构成而显性文化既有内容又有结构。阿尔普作品第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化2.2.造物的文化造物的文化设计文化是造物文化，是人类用艺术的方式造物的文化。最初的制造简单工具生活的用具现在的人工制品第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计
10、与文化设计与文化造物设计文化的具体表现：第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化工艺造物是最终产品形态而不是半成品或原材料生产工艺文化是生活的文化，是为生活服务设计的文化工艺造物是一般造物的上升形态，在这样一个上升形态中更集中地体 现着认得文化和艺术方面的创造力，人的本质作为艺术的造物，它具有生活的实用性，可以作为生活的工具，用具 等被使用，而不同于油画，雕刻之类的广泛意义上的艺术造物。第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化1.1.艺术设计与生活方式艺术设计与生活方式生活方式是一个内容相当广泛的概念，它包括人们的衣食
11、住行，劳动工作，休息娱乐，社会交往，待人接物等物质生活和精神生活的价值观，以及与这些方式可以理解为就是在一定的历史时期与社会条件下，各个民族，阶级和社会群体的生活模式。二.生活方式与设计第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化2.生活方式的转型：中国当代生活方式转型最明显时期是20世纪50年代以后，这半个世纪的历史转型，可划分为两个阶段第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化一是，5070年代第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化二是，80年代以后。50年代至70年代的30年第三
12、章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化1）生活方式的“量”：通常指生活水平。2）生活方式的“质”：是生活方式的内容特征。3生活方式的质与量第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化 设计提升生活方式的“量”，是指把人的技术活动以及技术活动的成果“加工”成能满足人的物质与精神领域各方面需求的形式以满足人的需要。第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化4.精神观念的更新：1）消费观念第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化2)审美意识当技术发展成为人类
13、社会前进的主导动力，技术产品先出特有的审美要素与对人审美意识产生的巨大的影响，大大扩展了人们的审美意识范围，使美学形态领域增加了技术美的概念。第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化三.文化与传统中国的传统文化以儒家为内核，还有道教，佛教等文化形态射覆第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第四节第四节 设计与文化设计与文化设计与文化的表现：1）作为现代艺术设计的根本出发点和精神源泉，民族的传统精神是借鉴 和汲取的主要内容；2）文化传统是民族凝聚的力量所在，是人们心理不同，文化认同的依据 是民族精神的 依托；3）文化传统式现代艺术设计巨大的艺术之源，文化传统都给予我们无穷 的启示和帮助；4）中国是一个多民族的国家，我们的文化传统也是由多民族的文化传统 所组成所丰富的。玫瑰椅官帽椅第三章第三章 设计的多重特征设计的多重特征 第三节第三节 设计与文化设计与文化
