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1、李商隐李商隐（唐）（唐）作者简介作者简介李商隐(813-858)，字义山，号玉骆生，怀州河内(今河南沁阳)人，从祖父迁居郑州(今属河南)。受知于权臣令狐楚，令狐楚爱其才，署为巡官。开成二年(837)登进士第，二年后授秘书省校书郎。令狐楚死后，入泾原节度使王茂元幕，娶王女为妻。当时牛李二党相争激烈牛李二党相争激烈，令狐父子属牛党，王茂元属李党，牛党认为李商隐背恩无行，一直对其排斥打击。曾入桂管观察使郑亚幕，为掌书记；后入徐州卢弘止幕，为判官；又入东川柳仲郢幕。其间也曾在朝任官，但终不得意终不得意。此后还郑州故里，病卒。是年三十三岁三十三岁。李商隐工骈文和近体诗，尤擅长七律工骈文和近体诗，尤擅长七
2、律。与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温温庭筠庭筠齐名，世称“温李温李”。其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个人怀才不遇的愤懑，咏史诗、咏物诗和言情诗成就极高。艺术上，其诗构思精巧，想象丰富，属对精切，色彩绮丽，韵律和谐，深于用深于用典典，对后世诗歌影响很大。贾生贾生贾谊，西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生。 代表作文论过秦论治安策赋 鵩鸟赋吊屈原赋生平生平写作背景简介写作背景简介贾谊被贬长沙贾谊被贬长沙，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的题材。这里，诗人不是作陈词滥调，而是选择贾谊被题材。这里，诗人不是作陈词滥调，而是选择贾谊被召回长安时宣室夜对的情节入诗，别有
3、新意。召回长安时宣室夜对的情节入诗，别有新意。史记史记屈原贾生列传屈原贾生列传：“贾生征见。孝文帝方受贾生征见。孝文帝方受厘厘(祭祀后，接受神的福佑祭祀后，接受神的福佑)，坐宣室，坐宣室(未央宫前殿正室未央宫前殿正室)。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然。上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所以然之状。至半夜，文帝前席。即罢，曰：之状。至半夜，文帝前席。即罢，曰：吾久不见贾吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。生，自以为过之，今不及也。”李商隐在李商隐在异俗异俗中说中说“贾生兼事鬼，不信有洪炉贾生兼事鬼，不信有洪炉”(洪炉，道家认为天洪炉，道家认为天地这个大炉子产生万物（贾谊不信，而
4、有自己关于鬼地这个大炉子产生万物（贾谊不信，而有自己关于鬼神的观点神的观点)。一般文人皆以此为一段君臣遇合的佳话，一般文人皆以此为一段君臣遇合的佳话，但本诗却不同于此。但本诗却不同于此。贾生宣室求贤访逐臣，宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神。贾生：贾谊，西汉著名贾生：贾谊，西汉著名的政论家，力主改革弊政，的政论家，力主改革弊政，提出许多重要政治主张，提出许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。不得志。宣室：汉未央宫前殿的宣室：汉未央宫前殿的正室。逐臣：被贬之臣。正室。逐臣：被贬之臣。贾谊被贬
5、后，汉文帝曾将贾谊被贬后，汉文帝曾将他召还，问事于宣室。才他召还，问事于宣室。才调：才华气格。调：才华气格。可怜：可惜，可叹。苍可怜：可惜，可叹。苍生：百姓。问鬼神：事见生：百姓。问鬼神：事见史记史记屈原贾生列传屈原贾生列传。文帝接见贾谊，文帝接见贾谊，“问鬼神问鬼神之本。贾生因具道所以然之本。贾生因具道所以然之状。至夜半，文帝前席。之状。至夜半，文帝前席。”首句次句中出现的人物 汉文帝： 求求贤 访访逐臣 （明君） 贾 谊： 逐臣 才调无伦 （能臣）首句特标首句特标“求求”、“访访”（咨询），仿佛热烈颂扬文（咨询），仿佛热烈颂扬文帝贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求帝贤意愿之切、之
6、殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若渴，虚怀若谷。贤若渴，虚怀若谷。“求贤求贤”而至而至“访逐臣访逐臣”，更可，更可见其网罗贤才已达到见其网罗贤才已达到“野无遗贤野无遗贤”的程度。的程度。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调才调”，兼，兼包才能风调，与包才能风调，与“更无伦更无伦”的赞叹配合，令人宛见贾的赞叹配合，令人宛见贾生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的生少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由由“求求”而而“访访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾
7、而赞，层层递进，表现了文帝对贾生的推服器重生的推服器重。“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。如果不看下文，几乎会误认为这是一篇如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。狯之处。第三句：第三句：“夜半前席夜半前席”虚心垂询、凝神倾听虚心垂询、凝神倾听使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。善于选取典型细节，善于善于选取典型细节，善于“从小物寄慨从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐咏
8、史诗的的艺术手段，正是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由绝招。通过这个生动的细节的渲染，才把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞的那架“重重贤贤”的云梯升到了最高处；而的云梯升到了最高处；而“转转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。，也就在这戏剧高潮中同时开始。“可怜可怜”可惜可惜是为末句之警策预留地步；是为末句之警策预留地步；也是因为在这里貌似轻描淡写的也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜可怜”，比剑拔弩张的，比剑拔弩张的“可悲可悲”、“可可叹叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似
9、轻而实重。讽，可谓似轻而实重。“虚虚”空自、徒然之谓。空自、徒然之谓。虽只轻轻一点，却使读者对文帝虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成疑，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成“虚虚”？诗人引而不发，？诗人引而不发，给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。末句末句不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席夜半前席”，不是为了询求治国安民之道
10、，却是为了不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神问鬼神”的本的本原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着原问题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着什么啊！什么啊！通过通过“问问”与与“不问不问”的对照，让读者自己对此得出应的对照，让读者自己对此得出应有的结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却有的结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却又极抑扬吞吐之妙。又极抑扬吞吐之妙。由于前几句围绕由于前几句围绕“重贤重贤”逐步升级，节节上扬，第三句逐步升级，节节上扬，第三句又盘马弯弓，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑又盘马弯弓，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有
11、力。这正是通常所谓便显得特别有力。这正是通常所谓“抬得高，摔得重抬得高，摔得重”。整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹有情的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐有情的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐步显示出来。步显示出来。赏析赏析这是一首著名的讽刺诗。诗的前两这是一首著名的讽刺诗。诗的前两句，是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，而句，是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，而无求贤之实。后两句以无求贤之实。后两句以“不问苍生问鬼不问苍生问鬼神神
12、”的事实，鞭挞文帝不重视人才，感的事实，鞭挞文帝不重视人才，感叹贾谊满腹才学却不被重用，只是为了叹贾谊满腹才学却不被重用，只是为了满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作者不能施展抱负的哀叹，感慨深沉。者不能施展抱负的哀叹，感慨深沉。写作特点：1、托古讽今，言有尽而意无穷。、托古讽今，言有尽而意无穷。从表面看，诗人是讽汉文帝，实际上从表面看，诗人是讽汉文帝，实际上是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道，是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道，服药求仙，以求长生，而不问民生疾服药求仙，以求长生，而不问民生疾苦，而更难礼贤下士。诗人怜贾谊也苦，而更难礼贤下士。诗人怜贾谊也正是自怜。
13、正是自怜。2、细节描写生动传神。、细节描写生动传神。“夜半虚前席夜半虚前席”，把文帝当时那种虚心垂询、，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听、以至于凝神倾听、以至于“不自知膝之前于席不自知膝之前于席”的情的情状描绘得维妙维肖，这种善于选取典型细节，状描绘得维妙维肖，这种善于选取典型细节，善于善于“从小物寄慨从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐的艺术手段，正是李商隐咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，咏史诗的绝招。通过这个生动的细节的渲染，把由把由“求求”而而“访访”而赞的那架而赞的那架“重贤重贤”的云的云梯升到了最高处。梯升到了最高处。3、用词精炼含蓄，耐人寻味。、用词精炼含蓄，耐人寻味。“可怜
14、可怜”一词，一词，貌似貌似轻描淡写，描淡写，却却更更为含含蕴，更耐人更耐人寻味。仿佛味。仿佛给文帝留有余地，其文帝留有余地，其实却却隐含着冷隽的嘲含着冷隽的嘲讽。“虚虚”，空自、徒，空自、徒然之然之意意。虽只只轻轻一点，却使一点，却使读者者对文帝文帝“夜半前席夜半前席”的重的重贤姿姿态从根本上从根本上产生了生了怀疑，可疑，可谓举重而若重而若轻。如此推重。如此推重贤者，何者，何以竟然成以竟然成“虚虚”？诗人引而不人引而不发，给读者留者留下了下了悬念，念，诗也就也就显出跌宕波折的情致，出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。而不是一泻无余。柳柳曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠
15、天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。导读导读张相张相诗词曲语辞汇释诗词曲语辞汇释：断肠犹云销魂。断肠犹云销魂。此此诗咏柳，前两句言春日繁华，后两句则言秋日萧条。诗咏柳，前两句言春日繁华，后两句则言秋日萧条。盛衰之间，乃见时光如流，生命匆促之意。客观的对盛衰之间，乃见时光如流，生命匆促之意。客观的对比是无情的，但人对物候和生命变化的敏感，则是富比是无情的，但人对物候和生命变化的敏感，则是富含情韵的。而在自然与人生之比照中，品味生命过程含情韵的。而在自然与人生之比照中，品味生命过程的价值和意义，则使作品具有独特的哲理意味。这是的价值和意义，则使作品具有独特的哲理意味
16、。这是义山诗中一个常见的特点，而前人并未重视。义山诗中一个常见的特点，而前人并未重视。李商隐对柳很有感情，在他的诗集中，单以柳为题的李商隐对柳很有感情，在他的诗集中，单以柳为题的诗，就多达十几首，诗句中用到柳字的就更多了。大诗，就多达十几首，诗句中用到柳字的就更多了。大致分来，有下面几种情况。致分来，有下面几种情况。1、咏柳喻人、咏柳喻人在众多植物中，杨柳抽丝发芽是较早的，因此常为在众多植物中，杨柳抽丝发芽是较早的，因此常为敏感的诗人捕捉来描写春天。约定俗成，杨柳成为春敏感的诗人捕捉来描写春天。约定俗成，杨柳成为春天的象征。这类诗的代表作是天的象征。这类诗的代表作是赠柳赠柳：章台从掩映，郢路更
17、参差。章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。忍放花如雪，青楼扑酒旗。首联写柳树从北到南，无处不在。首联写柳树从北到南，无处不在。“掩映掩映”“参差参差”写出了柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，点出时写出了柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是春天。颔联写柔长的柳枝在春风的吹拂下，翩跹间是春天。颔联写柔长的柳枝在春风的吹拂下，翩跹起舞。起舞。“风流风流”“婀娜婀娜”写了柳的体态轻盈，宛若妙写了柳的体态轻盈，宛若妙龄女郎，非常动人。颈联、尾联写绵延不断的柳色牵龄女郎，非常动人。颈联、尾联
18、写绵延不断的柳色牵引着诗人的目光，越过桥堤，来到了繁华的人间。花引着诗人的目光，越过桥堤，来到了繁华的人间。花飞似飞似“雪雪”则把春柳的繁华写到极致，而其中也暗含则把春柳的繁华写到极致，而其中也暗含离凋谢不远的意味，透露出诗人的痛惜之情。全诗八离凋谢不远的意味，透露出诗人的痛惜之情。全诗八句，纯用白描，篇中不着一个句，纯用白描，篇中不着一个“柳柳”字，却句句写柳，字，却句句写柳，而字里行间仿佛晃动着一位窈窕女郎的身影，婀娜多而字里行间仿佛晃动着一位窈窕女郎的身影，婀娜多情。咏柳实际是咏人，对柳的爱怜也就是对人的依恋情。咏柳实际是咏人，对柳的爱怜也就是对人的依恋和思念。和思念。2、咏柳送别、咏柳
19、送别柳谐音为柳谐音为“留留”，常作留客之意，又因柳丝柔长，常作留客之意，又因柳丝柔长，风吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。这类诗风吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。这类诗的代表作是的代表作是离亭赋得折杨柳离亭赋得折杨柳：“暂凭尊酒送无聊，暂凭尊酒送无聊，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？”对于无可奈何的分别，只能暂时凭借杯酒来驱遣对于无可奈何的分别，只能暂时凭借杯酒来驱遣离愁。既然不能挽回，那就好好保重身体。除了死亡离愁。既然不能挽回，那就好好保重身体。除了死亡没有比分别更痛苦的了，春风就不要吝惜长长的柳条，没有比分别更痛苦的
20、了，春风就不要吝惜长长的柳条，让分别的人们尽量攀折吧！面对杨柳依依，枝条曼舞，让分别的人们尽量攀折吧！面对杨柳依依，枝条曼舞，一派多情难舍之状，友人却要分别而去，此情此景，一派多情难舍之状，友人却要分别而去，此情此景，怎不令人生怨？怎不令人生怨？3、渲染气氛、渲染气氛在李商隐的诗中，有不少诗句借用柳树，或正衬，在李商隐的诗中，有不少诗句借用柳树，或正衬，或反衬，起到了渲染气氛的作用。前者如或反衬，起到了渲染气氛的作用。前者如隋宫隋宫中中的两句：的两句：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”正正面渲染了隋朝亡国后的凄凉景象。后者如面渲染了隋朝亡国后的凄凉景象。后者如
21、二月二日二月二日中的两句：中的两句：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”花、柳、蜂、蝶是春天生命与活力的标志，但它们花、柳、蜂、蝶是春天生命与活力的标志，但它们却不会顾及人的悲欢哀乐，这和失去了生命的春天的却不会顾及人的悲欢哀乐，这和失去了生命的春天的诗人形成了鲜明对照，从而反衬出诗人的凄苦心境。诗人形成了鲜明对照，从而反衬出诗人的凄苦心境。找出诗中意象：（春季）东风、舞筵、乐游原 欢乐、 幸福（秋季）清秋、斜阳、寒蝉迟暮、凄 凉诗人少年得志因诗才备受赞赏诗人晚景凄凉党派斗争中失意李商隐的李商隐的柳柳大致写于大中五年（大致写于大中五年（851）。诗）。诗人借咏柳
22、自伤迟暮，倾诉隐衷。先写春日之柳、人借咏柳自伤迟暮，倾诉隐衷。先写春日之柳、春风荡漾，百花争艳，乐游苑上，士女如云，舞春风荡漾，百花争艳，乐游苑上，士女如云，舞筵上红裙飘转，绿袖翻飞，碧绿的柳枝，同舞女筵上红裙飘转，绿袖翻飞，碧绿的柳枝，同舞女一道翩翩起舞。下面两句却陡然一转，回到眼前一道翩翩起舞。下面两句却陡然一转，回到眼前的秋柳，景象完全相反，斜阳照着柳枝，秋蝉贴的秋柳，景象完全相反，斜阳照着柳枝，秋蝉贴在树上哀鸣，一派萧杀、凄凉的环境。诗中经历在树上哀鸣，一派萧杀、凄凉的环境。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳，正是自己身世的生动今昔荣枯悬殊变化的秋柳，正是自己身世的生动写照。写照。作者以柳
23、自喻，借春柳之荣，写秋柳之衰，构成作者以柳自喻，借春柳之荣，写秋柳之衰，构成强烈的反差。叹己之少年得志，老来沉沦失意。强烈的反差。叹己之少年得志，老来沉沦失意。写作特点：写作特点：此诗全篇无一此诗全篇无一“柳柳”字，却又是句句写柳；字，却又是句句写柳；句句写景，可又是句句含情；句句咏物，句句写景，可又是句句含情；句句咏物，可又是句句写人，其中隐含诗人身世之感。可又是句句写人，其中隐含诗人身世之感。也有人认为诗中表达的是对先荣后悴人事也有人认为诗中表达的是对先荣后悴人事的感喟，或对官场上只知上进而不知后退的感喟，或对官场上只知上进而不知后退者的讥刺。者的讥刺。诗中虚词运用精妙。诗中虚词运用精妙。“如何如何”、“肯肯”连用，加强了反诘语气，使诗人的感叹更连用，加强了反诘语气，使诗人的感叹更为悲怆而深沉。为悲怆而深沉。“已已”、“又又”，层层推，层层推进，正是进，正是“数虚字转折唱叹，弦外有音数虚字转折唱叹，弦外有音”。
