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1、第六单元话题第六单元话题 结构结构1(一一)谋篇布局谋篇布局1结构是一个结构是一个“容器容器”2(一一)谋篇布局谋篇布局1结构是一个结构是一个“容器容器”结构，是结构，是组成整体的各种因素按照一定比例、地组成整体的各种因素按照一定比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活长，是生活长河之水的一个河之水的一个“容器容器”。比如。比如牲畜林牲畜林，德军，德军扫荡和游击战争，可写之事很多，在一个短篇小扫荡和游击战争，可写之事很多，在一个短篇小说的篇幅里，只可能选择一部分来写。选择哪一说的篇幅里，只可能选择一部分来写。选择哪一部分部分?一个结构，就决定了所选择的这
2、一部分，以一个结构，就决定了所选择的这一部分，以及所选材料彼此之间的关系、位置。及所选材料彼此之间的关系、位置。320世纪结构主义学派理论家列维世纪结构主义学派理论家列维斯特斯特劳斯曾经这样描述：劳斯曾经这样描述：“遗忘把记忆一波遗忘把记忆一波波带走，并不只是将之腐蚀，也不只是波带走，并不只是将之腐蚀，也不只是将之变成空无。遗忘把残剩的片段记忆将之变成空无。遗忘把残剩的片段记忆创造出种种繁复的结构，使我能达到较创造出种种繁复的结构，使我能达到较稳定的平衡，使我能看到较清晰的模式。稳定的平衡，使我能看到较清晰的模式。一种秩序取代另一种秩序一种秩序取代另一种秩序。” 42长与短，巧与拙长与短，巧与
3、拙 52长与短，巧与拙长与短，巧与拙有的长篇小说是有的长篇小说是显性因素（人物、事件等）显性因素（人物、事件等）把把多个故事捏合在一起。多个故事捏合在一起。 62长与短，巧与拙长与短，巧与拙有的长篇小说是有的长篇小说是显性因素（人物、事件等）显性因素（人物、事件等）把把多个故事捏合在一起。多个故事捏合在一起。 有的长篇小说是有的长篇小说是隐性因素（情绪、记忆等）隐性因素（情绪、记忆等）把把多个故事捏合在一起。多个故事捏合在一起。 72长与短，巧与拙长与短，巧与拙有的长篇小说是有的长篇小说是显性因素（人物、事件等）显性因素（人物、事件等）把把多个故事捏合在一起。多个故事捏合在一起。 有的长篇小说
4、是有的长篇小说是隐性因素（情绪、记忆等）隐性因素（情绪、记忆等）把把多个故事捏合在一起。多个故事捏合在一起。有的长篇小说用来捏合的因素有的长篇小说用来捏合的因素既有显性因素，既有显性因素，也有隐性关联也有隐性关联，是一种综合的联系。，是一种综合的联系。 8当结构一开始在小说家头脑中浮现的时候，当结构一开始在小说家头脑中浮现的时候，它很可能还只是一个粗略的轮廓，需要在它很可能还只是一个粗略的轮廓，需要在动笔之后使之愈渐圆满。长篇小说更是如动笔之后使之愈渐圆满。长篇小说更是如此。此。 9(二二)结构的结构的“常常”与与“变变”1结构的构成结构的构成10(二二)结构的结构的“常常”与与“变变”1结构
5、的构成结构的构成结构可以把结构可以把情节作为它的支撑力量情节作为它的支撑力量，也可以，也可以不依赖情节，而通过不依赖情节，而通过情绪、人物性格乃至情绪、人物性格乃至叙述方式等因素叙述方式等因素本身所具有的张力来本身所具有的张力来支撑支撑它。它。11即使是依赖情节作为结构的支撑力量，即使是依赖情节作为结构的支撑力量，情节也不等于结构。情节也不等于结构。 12即使是依赖情节作为结构的支撑力量，即使是依赖情节作为结构的支撑力量，情节也不等于结构。情节也不等于结构。项链项链，在情节上设置各式危机使结，在情节上设置各式危机使结构很巧妙，但仍然再用构很巧妙，但仍然再用“误会的项链误会的项链”作为线索成为总
6、的结构的出发点。作为线索成为总的结构的出发点。 13除了情节，小说中还有诸多因素可以作除了情节，小说中还有诸多因素可以作为结构的支撑力量。为结构的支撑力量。 半张纸 安东诺夫卡苹果 清兵卫与葫芦 牲畜林 142层层推进层层推进古典小说常采用层层推进的结构。即使古典小说常采用层层推进的结构。即使是在规模较大的小说中，线索以种种方是在规模较大的小说中，线索以种种方式排列组合，就出现了一系列具体的结式排列组合，就出现了一系列具体的结构方式：双拱式、钟漏式、扇形式、网构方式：双拱式、钟漏式、扇形式、网状式、双环式、复调式，等等。状式、双环式、复调式，等等。152层层推进层层推进古典小说常采用层层推进的
7、结构。即使古典小说常采用层层推进的结构。即使是在规模较大的小说中，线索以种种方是在规模较大的小说中，线索以种种方式排列组合，就出现了一系列具体的结式排列组合，就出现了一系列具体的结构方式：双拱式、钟漏式、扇形式、网构方式：双拱式、钟漏式、扇形式、网状式、双环式、复调式，等等。状式、双环式、复调式，等等。“延迟延迟”使得使得“层层推进层层推进”更有层次。更有层次。163生活的横断面生活的横断面从欣赏心理来看，层层推进的小说，会产生一从欣赏心理来看，层层推进的小说，会产生一种耐久而强大的吸引力而使读者欲罢不能，同种耐久而强大的吸引力而使读者欲罢不能，同时，有一种阅读的稳定感。不过，层层推进的时，有
8、一种阅读的稳定感。不过，层层推进的结构是选取生活长河的一部分讲个故事，但生结构是选取生活长河的一部分讲个故事，但生活却未必都是在一定范围内形成一个故事，未活却未必都是在一定范围内形成一个故事，未必有故事之间的连贯性。如果按照既定的小说必有故事之间的连贯性。如果按照既定的小说结构模式来写，那么势必要对生活大加砍伐，结构模式来写，那么势必要对生活大加砍伐，删繁就简，再大加演绎，突出重点。删繁就简，再大加演绎，突出重点。于是就有了另一类写法：切开生活的横断面。于是就有了另一类写法：切开生活的横断面。 17短篇小说往往采用横断面的写法；短篇小说往往采用横断面的写法；有的中长篇小说也会采取这样的结构方有
9、的中长篇小说也会采取这样的结构方法。法。 184按照心理时序而展开按照心理时序而展开 现代小说的结构常常以人物的心灵乃至小现代小说的结构常常以人物的心灵乃至小说叙述者的心灵作为中心。心灵的特点是一派说叙述者的心灵作为中心。心灵的特点是一派纷乱。意识、潜意识，各种念头、各种情绪，纷乱。意识、潜意识，各种念头、各种情绪，争先恐后地涌出。而且它们彼此相互影响，不争先恐后地涌出。而且它们彼此相互影响，不可分割。可分割。19世纪末，心理学家威廉世纪末，心理学家威廉詹姆斯提出，詹姆斯提出，把意识看作是由确定的意象组成，犹如说一条把意识看作是由确定的意象组成，犹如说一条河是由若干桶水组成一般可笑，因为意识中
10、每河是由若干桶水组成一般可笑，因为意识中每一个鲜明的意象都是浸染在围绕它们流淌的活一个鲜明的意象都是浸染在围绕它们流淌的活水之中。这就是水之中。这就是“意识流意识流”。 19 夏多布里昂曾写道夏多布里昂曾写道：“每一个人身每一个人身上都拖带着一个世界，由他所见过、爱上都拖带着一个世界，由他所见过、爱过的一切所组成的世界、即使他看起来过的一切所组成的世界、即使他看起来是在另一个不同的世界里旅行、生活，是在另一个不同的世界里旅行、生活，他仍然不停地回到他身上所拖带的那个他仍然不停地回到他身上所拖带的那个世界去。世界去。” 20 威廉威廉詹姆斯说詹姆斯说：“我们的体验有的我们的体验有的是初次，有的感
11、到熟悉，似乎曾经有过，是初次，有的感到熟悉，似乎曾经有过，但却无法说出它是什么，或者于何时何但却无法说出它是什么，或者于何时何地体验过。这两种经验之间又有什么显地体验过。这两种经验之间又有什么显著的不同呢著的不同呢?有时，一曲乐调、一丝芳芬、有时，一曲乐调、一丝芳芬、一种味道，都会把这种不可名状的似曾一种味道，都会把这种不可名状的似曾相识的感觉深深带入我们的意识之中，相识的感觉深深带入我们的意识之中，使我们为它们的神秘的情感力量所震动。使我们为它们的神秘的情感力量所震动。” 21现代小说曾对古典小说如此在意结构颇多微辞，现代小说曾对古典小说如此在意结构颇多微辞，认为生活本身是无序的，难以捉摸的，严谨的、认为生活本身是无序的，难以捉摸的，严谨的、有逻辑性的结构是有悖于生活真实的。有逻辑性的结构是有悖于生活真实的。但也有一些现代小说家如卡尔维诺、博尔赫斯、但也有一些现代小说家如卡尔维诺、博尔赫斯、米兰米兰昆德拉等，对这种变革有着清醒的认识：昆德拉等，对这种变革有着清醒的认识：不能因为世界是复杂的、表达的欲望是多元的，不能因为世界是复杂的、表达的欲望是多元的，就放松对结构能力的追求。就放松对结构能力的追求。 22了解规律了解规律学会欣赏学会欣赏23
