中国电影史纲要(近代)

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1、1897 年 5 月中国最早的电影放映在上海礼查饭店进行。 雷玛斯建立了 20 世纪 20 年代初期控制半个中国放映网的大型企业雷玛斯游艺公司。 初创期中国电影（19051922 年） 早期中国电影 （19221930 年） 发展期中国电影（19301937 年） 战时中国电影 （19371945 年） 高峰期中国电影（19451949 年） 一、初创期 1. 1905 年，中国人首次拍摄电影，同时也是中国电影认定的起始原点定军山（任庆泰） 2. 丰泰现象1905 年北京， 由丰泰照相馆老板任庆泰主持， 丰泰技师刘仲伦担任摄影师，所拍摄的一系列，以京剧名角、名戏为主题的影片，包括定军山 、 艳

2、阳楼 、 白水滩等。 3. 民族影业的生成，中心由北京转为上海，经历了“贴附”带“附设”两个阶段。 4. 1909 年，中国（上海）最早的外资制片公司亚细亚公司成立。 5. 中国电影史上第一部故事片难夫难妻 （新民公司拍摄） 。 6. “形制”是指影片的本数，四本以下为短故事片，四本以上为长故事片。 7. 张石川、管海峰创立幻仙影片公司，将文明戏黑籍冤魂改编为电影； 黑籍冤魂中已经有了实景、景别、剪辑意识的体现。 8. 新民公司：上海，张石川、郑正秋、杜俊初、经营三等组建， 难夫难妻 ； 华美公司：香港，黎北海、黎民伟、本杰明布拉斯基组建， 庄子试妻 。 （ “黎式兄弟”黎民伟、黎北海） 新民

3、和华美为中国制片业迈出的第一步，形制均为贴附于外资运作的企业。 幻仙公司同样也是贴附性企业。 9. 商务印书馆活动影片部，形制已经是附设性机构，区别于新民、华美、幻仙之处在于，已是民族真正的、有一定规模的自资企业。代表作：京剧艺术片天女散花春香闹学 ，中国最早的三部长故事片中的阎瑞生 红粉骷髅 ，长故事片荒山得金 莲花落 。代表人：任彭年、陈春生、廖思寿、杨小仲。 10. 1926 年，商务活动电影部脱离附设性质，改组为“国光影片公司” 。 二、早期中国电影 1. 早期中国电影是民族影业最具活力的自主发展阶段。 2. “体现了中国电影第一次大繁荣” ，标志： 1） 制片公司的出现； 2） 影片

4、数量增加，短片向长片转化； 3） 行业开始形成并走向细分； 4） 美学风格开始形成； 5） 原初类型开始出现（古装片、武侠片、武侠神怪片） 。 3. 早期影业格局“三大四小”制片业形成了以明星、大中华百合（1925 合并） 、天一为首，长城、神州、上海影戏、民新为辅的格局（此格局为自由市场性质的） 。同时电影业完成短故事片到长故事片的转化。 4. 明星影片公司：1921 年，张石川、郑正秋、周剑云、洪深； 代表作孤儿救祖记 劳工之爱情 玉梨魂 空谷兰 ； 以“家庭人伦苦情”见长 天一影片公司：1925 年，邵醉翁、高梨痕； 代表作： 忠孝节义 女侠李飞飞 立地成佛 ； “尚古”的民间故事片为主

5、打 大中华百合公司：19241925 年合并组成，史东山、陆杰、王元龙； 代表作： 战功 小厂主 同居之爱 ； 尚“欧化” 5. 孤儿救祖记明星公司拍摄，郑正秋编剧、张石川导演。 1）促成了中国叙事传奇的形成， “影响传奇叙事观” ； 2）促成了短转长（进步的标志） ； 3）开创了中国电影的叙事表现传统。 （成为中国电影家庭伦理题材的“范式文本” ） 6. 劳工之爱情中国现存最早、保存最完整的影片。 其中“三线式平行蒙太奇”的应用，既是叙事手段、也是结构手段，体现了“复杂用镜” 。 7. “叙事范式”在“故事讲述（影像叙事）的层面上所形成的，对应于一定时期大众（主体）观影心理的基本叙事结构（框

6、架）和叙事因素的关系定势” 。 8. “范式文本”承载了这一范式并具有直接的参照功用、强劲的扩散力和影响力的文本（影片） 。 9. “国产电影运动”最为直接的表征，就是国产长故事片数量的激增。此阶段的长故事片，总体上呈现出文艺片的样式形态。 10. 文艺片一个介于商业类型电影和艺术电影之间的影片类型，泛指制片态度严谨，主题表现具有一定的积极意义，叙事表现遵从大众化形式，同时又具有一定的个人特色和风格特征的一类影片。 11. 1926 年前文艺片为胜，1926 年后斗转直下， “陡转现象”文艺片到商业类型电影（19261931）的陡然转向，出现三个原发类型：古装片、武侠片、武侠神怪片。 12.

7、“天一”六部片开创古装片： 梁祝痛史 义妖白蛇传 珍珠塔 孟姜女 孙行者大战金钱豹 唐伯虎点秋香 。拉开了六年（19261931）的商业类型电影流行的帷幕。 13. 古装片原发类型：1）图解化的图像；2）固定化的情节；3）定型化的人物 优势：1）题材便捷；2）普范德接受效应；3）类型程式稳固 （类型和类型电影受类型程式的支配，其中类型程式是“类型的核心” ） 代表作品： 大破黄巾 （天一） 、 美人计 （大中华） 、 西厢记 （民新） 而盘丝洞以神怪加女色艳情赢得古装片票房第一。 14. 武侠神怪片传统溯源可上溯至史记 。 1927 年，友谊影片儿女英雄完成对武侠片类型的塑形。 1928 年，

8、 明星 火烧红莲寺 燃起中国电影史上武侠片的第一把火。 武装片取代古装片成为主打，后迅速向武侠神怪片转型。 武侠和武侠神怪类型电影的兴盛带来电影技术特别是特技的大发展 15. 商业类型电影的持续发展，催生了中国电影的明星和明星制度。 16. 早期中国商业类型电影的评价：在激烈的市场竞争中持续 6 年的发展，以近 300 部影片（古装 87 部，武侠神怪片 227 部作左右）的庞大数量和古装、武侠、武侠神怪类型的清理打造，开拓了中国商业类型电影的历史源流。 三、发展期中国电影 1. 中国电影经历了贴附性机构、附设性机构和家族公司“三大四小”格局走向垄断。联华影业公司的成立标志着作为一种工业的中国

9、电影制片业开始进入垄断经营的时期。 2. 联华影业公司1930 年，罗明佑创立，具有托拉斯性质的新型企业。 代表作故都春梦 （与民新的黎民伟合作拍摄） 。 特点：1）资本雄厚，来源和组成方式及其复杂。 2）按现代西方资本主义企业模式，设立董事会和评论会 3）注重宣传 4）实现了行业内部垂直一体化的整合。 措施：1） “复兴国片运动”的倡导 2）以制片成绩实现“复兴国片”的制片方针 3. “三足两翼”格局联华的出现促使中国电影的企业格局发生演变，导致“三足 两翼”格局形成，促成中国电影的发展。 “三足” ：明星、天一、联华； “两翼” ：艺华、新华。 4. 发展期中国电影就电影自身技术而言，是有

10、声电影从引进、试制到普及的阶段。 5. 1929 年，美国影片飞行将军放映时外国有声电影正式输入中国的开始。 6. 早期有声电影发展的第一阶段蜡盘配音 将声音录在特制的蜡盘唱片上，再用一种与放映机同步的唱片机为影片配音。中国国电影的有声片试制也是从蜡盘配音开始的。 1930 年 12 月明星拍摄中国第一部有声片歌女红牡丹 （局部发声） 友联与大中华合作拍摄虞美人 7. 有声电影技术发展的第二阶段片上发音 利用声光转化原理将声音录在胶片右侧的声带上，再通过放映机上的还音装置于画面同时放出的发音技术。 1931 年 7 月大中华与暨南影片合股，以“华光影片公司”名义出品了，中国国第一部片上发音影片

11、雨过天晴 。 天一拍摄的歌舞青春获得成功，至此中国优生电影试制阶段结束。 8. 1934 年，以桃李劫为代表，声音逐渐被纳入电影艺术的整体把握之中。 1937 年十字街头 马路天使 ，完成无声电影艺术观念到有声电影艺术观念转换 桃李劫 马路天使标志着声片的成熟。 9. 从歌女红牡丹开始，声片和默片共同存在时期长达 6 年，此为中国独有现象。 神女成为国产默片的巅峰之作，同时也是阮玲玉的巅峰之作。 10. 新兴电影运动又称“左翼电影运动” ，是声势最大的电影运动，电影知识范型转换的产物，分为前奏、初盛、转折、国防电影四个阶段。 前奏 19301932联华“国片复兴运动” 1930 年，罗明佑发起

12、的“国片复兴运动” 。经营策略是对“国产电影运动”形成的文艺片传统的续接，整个制片业向严肃艺术片转变，主题为对个人命运的关注和抗争。开山之作故都春梦 ，形成了“国片复兴”的基本模式。 代表作野草闲花 桃花泣血记 银汉双星 初盛 1933 与转折 1934 电影创作于 1933 年完成大面积转变，被称为“中国电影年” ，成为整个“新兴电影运动”的初盛之期。 “新兴电影”主题为“暴露黑暗” 、 “号召斗争” ，是对民族和整个受压迫阶级的关注，开山之作三个摩登女性和狂流 。 三个摩登女性1933 年，田汉编剧、卜万苍导演，是“新兴电影运动”的第一只报春之燕。影片中既有旧的知识范型（正统） ，也有新的

13、知识范型（男欢女爱） 。 狂流明星拍摄，夏衍编剧、程步高导演，中国电影是上第一次深刻反映农村现状尤其是农村贫富对立的历史事实， 是初盛阶段的代表性作品，标志着知识范型转换的完成，是一部彻头彻尾的新的知识范型影片。 三个摩登女性 狂流开创了“新兴电影运动”的良好起点。 春蚕 （夏衍改编、程步高导演）第一次将五四新文学作品板上银幕； 城市之夜费穆处女作。 “艺华事件”“新兴电影运动”的转折点。 1944 年， 姊妹花 （郑正秋编导） 、 渔光曲 （蔡楚生编导） 、 神女（吴永刚编导） 、 桃李劫 （袁牧之编剧， 应云卫导演） ， 为转折阶段代表作。 国防电影 含义有广义和狭义之分 广义：取材广泛，

14、可以使反映帝国主义侵略下的各种现实问题； 代表作压岁钱 （夏衍编剧、张石川导演） 、 十字街头 （沈西苓编导） 、 迷途的羔羊 （蔡楚生编导） 、 马路天使（袁牧之编导） 狭义：专指反映抗敌斗争，号召民众团结抗战的影片。 代表作狼山喋血记 （费穆、沈浮编剧，费穆导演） 、 壮志凌云 （吴永刚编导） 、 夜奔 （阳翰笙编剧、程步高导演） 、 青年进行曲 （田汉编剧、史东山导演） “国防电影”实际上是“新兴电影运动”在 19361937 年 7 月这一特殊时期的延伸，是新兴电影运动的一部分。 11. “软性电影论争” 1932 年，海派文人黄嘉谟在现代电影杂志上发表了硬性的影片与软性的影片 ，首次

15、正式提出“软性电影论” ，正式挑起“软性电影”论者和左翼影评人之间的论争。 “软性电影”理论的代表人物刘呐鸥和黄嘉谟。刘呐鸥强调电影的艺术特性，黄嘉谟提倡“娱乐功能论” 。电影“娱乐功能论”是“软性电影”的理论核心思想 1933 年至 1934 年，左翼评论家作为论争的另一端，表现为对电影已是形态宣教性的“一家独大” 。 左翼代表人为王无尘、石凌鹤、鲁思等。 12. 教育电影运动声势最大、时延最长的一次电影运动，也称“知识文化运动” 1932 年，中国教育电影协会在南京成立，一只持续到 1946 年。 中国电影年鉴1934 年中国教育电影协会出版，被称为电影百科全书。 1931 年中央电影摄影

16、场（ “中电” ）成立，直属中央宣传部，依附于电影股。 电影股将摄制的影片分为新闻影片、教育影片和戏剧影片。 1936 年 7 月国民政府教育部成立电影教育委员会，是办理全国电影教育事业的最高机关。 教育电影的摄制以金陵大学起步最早，校长魏学仁。 中国教育电影先驱孙明经，代表作纪录片西康 （八部套片） 。 教育电影凡是含有促进人类对于自身、对于世界或对于自身和世界的改变，以合于人生的需要，或公共福利为目的的材料而用电影、电光的机械，将这些材料的形体、关系、动作或声音、颜色变现在银幕上，藉视听的官觉以灌输于民众而达到上述目的的就叫教育电影。 教育电影分为：学校教育电影和社会教育电影。 代表作农人

17、之春 西湖 陶器等 四、战时中国电影 1. 战时中国电影：1）中国近代史上，现代性进程的中断； 2）中华民族各种资源和政治力量的重新调整； 3）中华民族重新崛起，由弱国到大国的一个重要阶段。 2. 战时电影格局由“同步错位并存”的五个区域电影现象共构，其中“大后方” 电影代表了民族政治利益和民族电影发展脉动的 “正统” 和主导。 1）大后方电影 以重庆为中心 中制、中电 2）孤岛电影 以上海的租界区为中心 张善琨的新华影业貂蝉 3）香港电影 以香港租界区为中心 中制设大地、中电设新生 4）根据地电影 以延安为中心 八路军总政治部延安电影团 纪律片延安与八路军 5）沦陷区电影 以东北沦陷区为中心

18、 满映-伪中联-伪中华-伪华影 3. 大后方电影官营性质 “大后方”是战争进去相持阶段的一种说法，是一种概称。 “大后方电影”的产业基础，是在战时环境中建立的官营电影体系。 官营电影体系的确立： 1）中制：中国电影制片厂简称，前身南昌行营政训处电影股（军事单位） ； 代表作保卫我们的土地 八百壮士 热血忠魂 2）中电：中央电影摄影场简称，隶属国民政府中宣委电影股； 3）中教：中华教育电影制片厂简称，隶属国民政府教育部； 4）农教：中国农村教育电影公司简称，直属教育部。 5）西北：西北影业公司简称； 代表作风雪太行山 华北是我们的 战时官营电影的产业基础，主要由中制和中电构成。 纪录片与教育电影

19、 “大后方”阶段电影出品大类，纪录片和教育电影。 纪录片：1）种类丰富：新闻纪录片、风光纪录片、时事专题纪录片、人物传记纪录片，大型综合性纪录片（特点：大立论、大视角、全景式、史诗化、多手段，衡量纪录片发展水平的标志）也大量出现。 2）重头戏： 民族万岁中制出品，郑君里编导，九本； 西藏巡礼中电出品，徐苏灵编导，十本； 华北是我们的西北出品陈晨拍、瞿白音编，六本 教育电影：1）中制、中电成立教育影片部，拍摄重庆的防空 我们的南京等宣传教育片； 2）中教拍摄社教片、工业教育片、史地教育片、训育片等； 3）金陵大学教育影片部：1938 年，孙明经西康系列套片，由 西康一撇 雅安边茶 川康道上 省会

20、康定金矿、 铁矿 草原风光 康人生活 喇嘛生活组成，其中采用了实地科考与田野调查相结合的摄制理念、方法。 纪实性故事片 定义：纪录手段、手法大量渗入故事片创作，引发电影形态、风格整体衍变所形成的一类电影。 代表作八百壮士 塞上风云 胜利进行曲 日本间谍 东亚之光 大后方电影联系与中国电影整体演进流程最具特色和价值的闪光点，是大后方 纪实性故事片的创作实践，实现了从电影观念、镜语体系到风格趋向的改塑。 4. 孤岛电影商业性电影 孤岛奇观 内容上：1）复兴快 2）繁荣期长 3）数量大 产业构成：新华影业张善琨， 貂蝉 ，激活了孤岛影业 艺华影业严春堂父子 国华影业柳氏兄弟（柳中浩、柳中亮） 合众、

21、春明、大成影业吴性栽 形成因素：1）战争使文化经济语境重现早期样式； 2）生产力的激活，新华影业的张善琨貂蝉的成功。 商业类型电影的二次高潮 商业类型 19231232 为源流，后被边缘化，片段化为夜半歌声 ，至孤岛电影再度高潮。 孤岛电影出品以商业类型电影为主，分为古装片和时装片。 孤岛古装片与早期古装片的不同： 出现了一批制作态度严谨， 选材谨慎，放大了气节主题、抗争主题和忠义主题的古装片。 代表作木兰从军 时装片，本身不是一个具体类型，知识一个影片类聚，包含喜剧片、恐怖片、侦探片、侦探片、艳情片、爱情片多个类型。 喜剧片是孤岛时装片的大类，突出范例为汤杰的“王先生”系列和徐卓呆的“李阿毛

22、”系列。 孤岛恐怖电影以马徐维邦夜半歌声为代表； 爱情片则是孤岛电影最后的“一片风景” 。 5. 香港抗战电影 总的来说，是小气候循环，作坊式的，自产自销，与时代主题有所游离。 天一影片迁港，更名南洋影业公司，是香港最大的制片企业。 中制、中电分别在港设立分支机构，分别为大地和新生； 大地成为了香港的抗战电影基地，推出孤岛天堂 ，是香港首部国语故事片 6. 根据地电影 1938 年 4 月，在延安建立了第一个民间电影社团陕甘宁边区抗敌电影社； 主要电影活动是拍摄纪录片， 延安与八路军 民族万岁 西藏巡礼 华北使我们的共同构成了中国纪录片电影史的第一个高点；长纪录片生产与战斗结合起来 （ 南泥湾

23、 ）是这一阶段的代表性作品。 7. 沦陷区电影 1）伪“满映”与伪“华影” “满映” “满洲映画协会”简称，1937 年 8 月成立，号称亚洲第一大电影制片厂。 首任理事长金壁东，第二任甘粕正彦； 作品分为故事片和纪录、教育、宣传片两大类； 代表作满映通讯 满映时报 “华影” 中华电影联合股份有限公司的简称。 1934 年 5 月，由制片（中联） 、发行（中华电影股份有限公司） 、放映（上海影院公司）合并而成，称华影，由冯杰任总经理，张善琨任副总经理，川喜多长政为副董事长。 代表作博爱 万世流芳 春江遗恨 2）日寇和伪华北临时政府，1939 年 12 月在北平成立华北电影股份有限公司。 代表作

24、东亚和平之路 租界的夜景 五、高峰期中国电影 1. 战后电影格局 民营电影企业地位，被官营电影企业取代，形成公、私营并存的格局。 官营电影战后改组和重构： 1）中电：成立了中电一、二、三厂和长春电影制片厂，成为战后国民党最 大的官营电影企业。 2）中制：主要拍摄军教片、宣传片 民营影业： 昆仑影业、文华影业、国泰影业、大同影业。 上海，成为这一时期中国电影无可替代的“第一城” 。 总体电影格局分为国统区电影、解放区电影和香港电影。 香港电影： 1946 年成立的大中华公司，蒋伯英和严幼祥组建 代表作同并不相怜 各有千秋 春之梦 玉人何处 1948 年 10 月成立的永华公司，是战后香港实力最强

25、、规模最大的，李 祖永投资组建。代表作国魂 清宫秘史 （ “大片” ） 解放区电影： 定义：抗战胜利后由中国共产党领导的电影工作者在延安、东北和华北三个地区开展的电影创作于摄制活动。 结构：延安电影团在这一时期出现了，延安电影制片厂、华北电影队和东北电影制片厂。 1）延安电影制片厂：1946 年 8 月，在陕北，为拍摄边区劳动英雄筹建。迈出解放区人民电影第一步。 2）华北电影队：1946 年 10 月 15 日诞生，成为“装在一辆胶轮大车上的电影制片厂” ， 制作 华北新闻 第一、三号，并保存多个战役的历史资料。 3）东北电影制片厂：简称东影，是这一时期解放区电影最主要的生产与制作基地。出品了

26、中国历史上第一部木偶片皇帝梦 ，代表作民主东北 。 2. 产品及类型 三种类型电影：正统电影、商业电影和战后新电影 1）正统电影 定义： 由国民党官营电影机构出品的、 带有官方正统思想的一种电影形态。 正统电影宣扬“家国精神” ，成为主流电影史战后电影业成熟的表现。 代表作还乡日记 忠义之家 圣城记 天堂春梦 天字第一号 乘龙快婿 幸福狂想曲 其中忠义之家 圣城记是典型的正统电影， 天堂春梦有“惨胜后中国社会大悲剧的缩影”之称， 天字第一号是正统与商业的交叉。 2）商业电影 第三次商业电影兴起： 1）品类丰富：抗战间谍侦探片天字第一号 、恐怖片、爱情片等 2）官营火爆 商业浪潮再次掀起的原因：

27、 1）战后动荡复杂的时局，加强了战后电影检查的力度； 2） 众多小公司的出现催生的商业电影浪潮， 无可厚非地带来了强烈的投机色彩； 3）美片倾销带来的影响。 这一时期，国统区的国泰、大同作为规模较大的民营电影机构，成为商业电影制片的代表。 国泰：1946 年 7 月成立，柳中亮、柳中浩 大同：1948 年 1 月将国泰拆开，柳中亮经营国泰，柳中浩成立大同。 代表作粉红色的炸弹 黑河之魂 热血 商业电影在类型模式上的拓展： 青春爱情片，间谍片，凶杀、恐怖片，心理分析片，歌舞片，家庭伦理片、喜剧片、武侠片。 3. 战后新电影 高峰期中国电影的最大成就，是战后新电影的出现。 “昆仑”现实主义 夏云瑚

28、、仁宗德在战后组建昆仑影业公司； 1946 年 6 月阳翰笙、蔡楚生、史东山、郑君里等成立联华影艺社； 1947 年 5 月两者合并，仍称昆仑影业公司。 首部影片八千里路云和月 （史东山） 代表作品八千里路云和月 一江春水向东流 （分为八年离乱 天亮前后 两部分） ， 两者都是具有 “史诗” 性质的代表作品。 万家灯火 （沈浮） 、三毛流浪记 （阳翰笙） 、 乌鸦与麻雀 （沈浮）等。 文化“文人电影”与“市民电影” 文化影片公司由吴性栽创建，有“文人电影”与“市民电影”两大倾向 “文人电影” 典型代表与巅峰之作：费穆小城之春 艳阳天 （曹禺） 、 哀乐中年 （桑弧） “市民电影” 假凤虚凰 （桑弧编剧、佐临导演） 太太万岁 不了情 万家灯火