中国工艺美术史重点摘要

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1、1彩陶：一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器 2金银错：或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石(或厝石)再磨平滑 3鎏金：是将金错剪成碎片，放入坩锅内加热， 然后以一比七的比例， 加入水银。 即熔化成为液体。 将金泥蘸以盐，矾等物涂在铜器上经炭火温烤， 使水银蒸发， 金泥要固着于铜器上。 这种方法称为鎏金，或称为火鍍金。 4。汉代铜炉：1.熏炉： 错博山炉2.温手炉 3.温酒炉 5汉代瓦当装饰：卷云纹，动物纹，四神纹：也称四灵纹，即青龙，白虎，朱雀，玄武。 6。汉代的锦，是一种“经丝县花的丝织品。通常称为“经锦” 。 7彩瓷：彩瓷是在一种色釉上撒上另一种

2、色釉， 如黑釉上撒蓝白釉， 形成大小不同的斑纹， 具有豪放明快的装饰效果。 8。唐三彩：是一种低温铅釉的彩釉陶器，它常采用黄，绿，褐等色釉，在器皿上构成花朵斑点或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称为三彩。 9宋代缂丝：又称“刻丝”，是中国最传统的一种挑经显纬的欣赏装饰性丝织品。 宋元以来一直是皇家御用织物之一，常用以织造帝后服饰、御真（御容像）和摹缂名人书画。 10 青花是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷瓷色白里泛青。 11，丝织品中，织金最有名称为“纳石失” ， “纳失思” ， “纳克失” 。四川蜀绣花色，长安竹，雕团，象眼，宜男，宝界等 元代的加金织物可分金线织出和织后加金两种制法，用

3、金线织出的，称金锻匹。 12 釉里红是以铜红料在胎上面画花一次烧成， 它和青花一样同属釉下彩， 只是红蓝色调不同。 .13 成化时期 突出成就，青花加彩，其表现方法分“斗彩”又称逗彩，其法是胎上先用： 苏泥勃青” 青花釉料画出部分花纹， 有在釉上与之相适应的加以彩绘， 使青花与彩绘形成变化统一的装饰。“添彩” ， 是先在胎上用 “苏泥勃青”画出花纹轮廓， 然后在花纹轮廓内再填以彩色釉料。 “五彩” 14 青瓷： 最早的瓷器， 因为瓷的呈色，一方面由于釉的成分， 一方面由于烧制的温度影响， 使釉中含有较多的氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧制成青色 15 宣德炉：明宗三年，工部

4、为适应宫廷和寺庙作祀祠或熏衣之用的需要， 利用从南洋所得风磨铜铸造一批小型铜器。 漆工家 16 乾隆 珐琅彩 色泽晶润， 质地凝厚，用作装饰，花纹有微凸堆起之感。. 17“宴乐渔猎攻战纹壶” （战国） “水陆攻战纹 18 虹管灯： 如河北满城出土的著名的长信宫灯，塑造出一优美的仕女形象，左手托灯， 右手提灯罩， 以手袖为虹管，处理的十分自然。 1半坡型彩陶装饰花纹 以宽带纹为主，还有折线文，三角纹，斜线纹，菱形纹， 辫形纹等几何图案。 最具代表性装饰花纹：鱼形花纹 2原始社会工艺创作： （1）实用和装饰的统一(2)技术对艺术的影响（3）形式感的应用（4）表号性的艺术手法 3 青铜器加工： （1

5、） 焊接 （2） 刻画 （3）镶嵌（4）金银错（5）鎏金（6）镂空 4汉代铜镜特点:体薄，平边，圆纽装饰程式化 5汉代铜镜花纹： （1）四方式（2）放射式（ 3）旋转式（4）同心圆式（6）阶段式 6。战国铜镜特点： （1）薄胎（2）卷边（3）川字纽或称弦纹纽。 （4）双层纹。 7战国铜镜的花纹： （1）四叶纹（2）山字纹(3)双菱纹(4) 凤纹（5）长尾兽纹纹（6）蟠 纹（7）连弧纹（8）地纹 8 汉代铜灯：1.盘灯 2 虹管灯：河北满城长信宫灯 3.筒灯 9漆器器胎： （1）木胎（2）木片卷粘胎（3）夹纻（4）皮胎 10汉代丝织花纹： （1）云气纹， （2）动物纹（3）花卉纹（4）几何纹（5

6、）文字 11青瓷的装饰方法：堆贴，印花，褐彩，刻花花纹。 12青瓷的装饰花纹：铺首，朱雀，辟邪，仙佛，莲花，忍冬， 连珠纹，网纹，菱格纹，波浪纹 13、唐代印染的方法： （1）夹 颉（2）蜡 3 绞 (4)碱印 5)拓印 14。明代以后主要是白瓷。 15 明代 宋应星天工开物被外国学者誉为 “中国十七世纪的工艺百科全书” 16 明代前瓷器釉色以青瓷为主， 后以白瓷为主，画花的装饰方法，青花，五彩灯。 17 明代锦缎依制作和艺术特点可分为（1）妆花（2）本色花（3）织金银 18景泰蓝 制作过程（1）制胎(2)掐丝（3）烧焊（4）点蓝（5）烧蓝（6）磨光（7）渡金 19景泰蓝艺术特点可用形，纹，色

7、，光四字概括。 20漆艺家 张成立之子张德刚果园厂雕漆 是明代封建官营的漆器生产机 21 髹饰录黄大成 构， 制作雕漆， 添漆等， 雕漆最有特色、 22古彩色彩明艳，线条挺拔，有透明感，不易脱落，有“硬彩“之称 .23 粉彩 特征色调柔和淡雅， 笔力精细工整，故又称“软彩“ 24唐锦的花纹：联珠纹，团窠纹，对称纹，散花，几何纹，晕 .25 唐锦的制作多采用纬线起花，称汉锦为“经锦” ，唐锦为“纬锦” ，汉锦古拙，朴质；唐锦则清新，活泼，华美，流畅 26 青花的原料是一种钴盐类的金属元素，呈色性很强，鲜明而稳定 27 宋。元的程颐。朱熹派的理学思想衰落，王守仁“知行统一”新理学 28 宣德时期

8、青花 原料用南洋输入的“苏泥勃青” ，色调深沉雅静，浓厚处与釉汁形成斑点 29明代家具种类（1）椅凳类（2）几案类(3)橱柜类（4）床榻类（5）台架类（6）屏坐类 30 釉里红 和钧瓷紫红釉的制作有关 31 刺绣工艺，最著名的有苏绣，粤绣，蜀绣，湘绣，京绣 简答题 1粉彩与五彩的区别：1.粉彩用“玻璃白”涂底。由于砷有乳浊的作用，产生不透明效果。五彩则不用打底。2。粉彩用渲染的表现方法， 是颜色由深到浅， 产生浓淡明暗。 五彩则多用单线平涂。3。粉彩用油料调色，五彩则用胶水着色。4。粉彩烧制温度为 700*C 左右，五彩则为 800*C 左右。5。粉彩有温润匀净的美，五彩则有清晰透彻的美。前者

9、调和，后者挺拔，故有软硬之别。 2商代青铜器的装饰艺术特点： （1）图案纹样多采用对称格式为主（2）商代的装饰多采用主纹和地纹的结合 （3）图案纹样多采用对称格式（4）商代铜器装饰方法，早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法 3黑陶：以造型取胜。黑陶工艺具有黑：指它有乌黑的色彩，薄：指器体很薄，光：指它具有光泽的外表，纽：器物多穿绳或手持的器耳或盖纽。 四个特点。有“蛋皮陶”之称。. 4失蜡法的特点是：(1)制作简便，无需分块（2）花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富， 可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果（3）器物表面光滑，不再进行打磨（4）精确度相当高 5青花的特点：既简朴又华美，既繁复又

10、统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴.淳厚。典雅的艺术特色。 6元丝织特点， （1）在材料上多使用金线， “以金彩相尚” （2）由于当时中外交通发展，许多著名的外国染织品，如回回锦，缅甸锦，等传入我国，因而使我国的染织工艺的艺术风格为之一变，而多采用西法。 7黄道婆贡献（1）改进了“用手剖去其子” 的去棉子的原始方法， 运用轧车，进入半机械化，大大提高了工效（2）改进了用“线弦竹弧”的弹棉工具，运用了新式弹弓， 比用手拨弦的小弹弓省力省时（3）提高了纺纱效能，由过去的一个纺锭，增加到三个纺锭（4）发展了棉织的提花方法， 使普通的棉布能呈现出“折枝，团凤，棋局，字样催然若写”的图案花纹 8。明

11、代家具特色 （1）注意木材的质地， 多采用硬质的树种， 所以又统称硬木家具（2）充分体现木材的色泽和纹理，而不加油漆 3）注意家具造型，采用木构架的结构 明代家具 艺术特色 简： 是指它造型洗练，不繁琐不堆砌，落落大方。 厚：指它形象浑厚，具有端庄，质朴的效果。 ，精：指它做工精彩，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。 ，雅： 指风格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。 设计原理 （1） 注意意匠美巧而得体，精而合宜。2）注意材料美：充分运用木材的本色和纹理， 而不加以遮饰。 深沉的色调， 坚而细的质感， 达到了稳定和调和得艺术要求（3）注意结构美：不用钉不用胶， 主要运用的结构

12、， 不同部位运用不同形式的 既符合功能要求，又使之牢固 4）注意工艺美：面的处理， 有适当的比例和尺度， 线的运用，简洁利落， 在造型的结束处和转折部位加以不同的变化，产生丰富的造型形象。 此外如牙子， 卷口等作为中重点装饰，倍增家具的形体美。 9苏绣特点平，齐，细，密，匀，顺，和，光。 针脚细密，色调典雅，图案多采用“留水路“，的分面推晕的表现手法，有浓厚的装饰性 粤绣特点花纹繁缛，喜用百鸟，鸡等为题材，色彩浓艳，对比强烈。它喜用金线，使产生金碧辉煌的效果 蜀绣 用线工整厚重， 设色明快， 富有民间艺术特色。 京绣 多为小品，作工精巧富丽 10.元代工艺美术粗放，豪放，刚劲。陶瓷器皿厚重，粗

13、大。丝织富丽堂煌 11康熙刚健，装饰多用人物，雍正雅致， 流行花鸟， 乾隆华缛， 早期尚奇巧，晚期重模仿刺绣 12战国时期的特点和时代风貌 1它具有时代的共同性和诶去的特殊性。 2.工艺美术制作方面， 形成了巧思，清新，活泼等特色。3。春秋战国时期的装饰， 改变了商代的中心对称， 单独适合纹样的图案组织， 也改变了周代的反复连续， 成分为带状的二方连续的图案组织。 而又自己的时代特点， 即以重叠缠绕， 上下穿插， 四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身， 不分主次， 而以蟠离纹为主要装饰花纹。4,。在美学理论方面，出现了多种与工艺有关的学术观点， 也出现了我国最早的工艺制作设计理论

14、。 13唐代工艺美术发展特点：1。人的意识解放 2。装饰生活情趣化 3 多种装饰技法的运用。 总之， 唐代工艺美术的艺术风格， 具有博大清新， 华丽丰满的特点，可用满字来形容，由于它富有情趣化，所以也用情来形容。 14 宋代的工艺美术具有典雅， 平易得艺术风格，不论陶瓷，漆器，金工，家具等都以 2 质朴的造型取胜。 很少有繁缛的装饰，使人感到一种清淡的美。 如果把唐代的工艺美术风格概况为情 ，宋代可概括为理 唐代华丽，宋代优雅。唐代开阔恢弘，宋代严谨含蓄。 15 周代青铜器装饰的又一特色， 是不用地纹。因此总的艺术风格是质朴洗练。 疏朗畅达， 富有韵律感， 有节奏美。 周代青铜器的装饰花纹中，

15、 在尚待成为主体花纹的饕餮纹已退居次要地位。 周代装饰的格式， 也与商代单独适合对称形式不同， 而运用了二方连续的带状纹样。 而铜器饿花纹则用反复连续， 来表达其有条不紊的秩序和规律。这种秩序，和周代的礼治要求有一种间接联系。周代早期的装饰，和商代相似，后期才有自己特点，质朴风格。 北方地区：定窑：定瓷胎质坚细，作乳白色。器物多为碗，盘，杯，盒等，瓶，壶较少见。 定瓷早期多素地， 北宋晚期多装饰有精美的花纹，有莲花，牡丹，石榴， 萱草， 蟠璃以及游鱼等组合成适合图案或用分格组织法， 装饰以折枝花 定瓷除白瓷外还有紫定，黑定，绿定等。 代表作 定瓷孩儿枕 定瓷的装饰，常见有印花，刻花，和划花，画

16、花的极少。 汝窑产品由于铁的还原而呈葱绿色， 早期多为素瓷无纹， 晚期都是印花刻花，造型以盘碗为多，并有印花，常用莲花，萱草等图案。 官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足， 往往有蟹爪纹等开片， 器型以洗，碗为多，且有直径达过一尺的大型产品。 代表作；双耳炉 耀州窑其釉色中微带黄色。 装饰方法；刻花，剔花，印花，镂空。 装饰题材；植物纹样的有牡丹，菊花，忍冬，莲荷。动物纹样有；凤，鹤，鸭，鱼以及飞天人物等。 其中婴儿戏很有特色，具有唐代装饰传统的风格。器皿以碗最有特色，一般呈喇叭形，外形作莲瓣状。 钧窑 色釉呈乳浊现象， 有磷酸鹤还原铁结合的成分。 由于原料中有铜的元素， 经过还原焰烧制而呈现绿或

17、紫红斑， 使在青釉上打破一色釉的单调， 形成对比妍丽的艺术风格， 这种色斑的变化称为窑变。 造型常见碗，碟，炉，瓶。以花盆为出色，有圆形，海棠形多种，形式优美，色泽可爱。 磁州窑 胎质粗松， 有白釉黑釉各种瓷器。 运用黑白对比的装饰方法， 其中以画花和雕釉最为著名。 画花是在白釉上画出黑色的花纹， 在黑釉上画褐色花纹的称为 铁锈花。笔力豪放洗练，别具一格。 雕釉是在瓷胎上先施白或黑釉， 然后按花纹的要求体剔刻去花纹以外的空间， 露出瓷胎， 使形成胎与釉的色泽对比。 更有在釉上加以刻画， 以增加层次感。 南方第区 景德镇窑 自唐以来烧制青瓷。 影青器最突出， 影青是在釉厚处或花纹凹陷处呈淡青色，

18、影青又称”映青”，”隐青”，”罩青”。 装饰方法刻花，划花，印花，贴花。 常见花纹有牡丹，莲，芙蓉，梅，卷草，凤，鱼，鸭，婴戏。 造型上常作成瓜棱，花瓣等象生形。 龙泉窑 釉色苍翠， 北宋多粉青，南宋呈翠青，没有开片，器皿转折处，露出胎的色泽，称为“出筋。瓷釉厚润装饰上用堆贴， 浮雕， 在青瓷装饰出现铁褐色的斑点。器形瓶，壶，罐，盘。典型作品用双鱼或双凤为耳的盘口瓶。 哥窑特征釉面有裂纹，即开片。根据开片的不同形状和大小， 又赋予它们各种名称， 纹片极细小如鱼子的， 称为鱼子纹， 纹片大儿呈弧形的， 称为蟹爪纹，纹片大小相间的，称为百圾纹。为了区别龙泉窑的哥窑瓷器， 一般又把大小纹片结合， 黄

19、色纹片和黑色纹片参差出现的“金丝铁线”品种称为“传世哥窑” 哥窑釉色有粉青和米色等， 在釉中出现大小气泡的，称为“聚球攒珠” 。出现葡萄状锈斑的，称为“葡萄斑” 。哥窑的瓷胎呈黑褐色，器皿边缘往往显现一条褐色的边， 称 “紫口铁足” 品种以盘，碗，洗，瓶，炉，文具等为多。 建窑 釉中含铁的成分因烧制的火候不同， 而在黑色中形成各种美丽的褐色斑纹， 有的细丝如毛， 成 “兔毛 “有的呈羽状斑点，称”鹧鸪斑“，有的如银星密布，称”油滴“ 吉州窑 生产青瓷，白瓷，黑瓷，彩瓷和绿釉瓷， 在瓷胎上常用木叶和剪纸粘贴，然后施釉，经烧制形成花纹，纹样多用凤，雀，碟，鹿，梅，菊，芍药，海棠等。梅花运用极多，极富民间艺术特色。 黑釉以玳瑁斑最著名。 它常用撒釉的方法， 形成活泼自然的独特效果，“雪竹芦花” 纹,像国画中的泼墨画。 “碎瓷窑”用滑石配釉，其“米色粉青样” ，走纹如碎片。 其中著名民窑，舒翁所制有，紫，白色釉。