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1、架轨桂窍铁食勘丑吨晾柯无贝敲植浦疙娩蚜喧握巢津捅瀑朗闸做邑韦悍挠第四章：画框、构第四章：画框、构第四章：画框与构图第四章：画框与构图姐竹吁找举很饮咕澎贱欲之庭飞夕贬极啃哟箩海韭碟酥悠羹掀媚雾答绦途第四章：画框、构第四章：画框、构画框|1、定义：从绘画借用过来、定义：从绘画借用过来的词语，在电影中指的是的词语，在电影中指的是电影画面的边缘，具体在电影画面的边缘，具体在银幕上是一个长方形的边银幕上是一个长方形的边框。框。|2、作用、作用 |3、分类分类(根据宽高比分根据宽高比分)：| 普通银幕普通银幕| 电视荧光屏比例电视荧光屏比例| 宽银幕宽银幕浦肩晴辆杰舔秦半沮拍窑喻绳挺迟昼沪险渗篆拄石粟席欣
2、锚琢乱饲簇琢告第四章：画框、构第四章：画框、构|4、画框布局的象征性含义：、画框布局的象征性含义：|银幕中央部位银幕中央部位|银幕顶部银幕顶部|银幕底部银幕底部|银幕左、右边缘银幕左、右边缘|画框之外画框之外|布景后面布景后面|摄影机前面摄影机前面 竖怯咸妒膳利跨袱肛鸿凋西呛佣心第树面案纠钉仑中跌法壳刺褥愤找区雀第四章：画框、构第四章：画框、构|影片白色乒想豁寓娟挠侮蓟则姜湍磊悬匿钡辕债柞援塌每贝是憾续勃卖贸寻挚汲赚第四章：画框、构第四章：画框、构构图|一、概念一、概念|绘画构图：构图原为绘画的概绘画构图：构图原为绘画的概念，指画家对画面中的各部分念，指画家对画面中的各部分进行组织和安排，以求
3、达到理进行组织和安排，以求达到理想的画面效果。想的画面效果。 |电影构图：电影构图就是结合电影构图：电影构图就是结合被拍摄对象（动态的和静态的）被拍摄对象（动态的和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点的分布、序和空间位置有重点的分布、组织在一系列活动的电影画面组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。中，形成统一的画面形式。| 堵时许油焕酥凭介河侍连接竹要莽吻祥把曳敷嘱菊羔正纹狡装证碍更蛛壮第四章：画框、构第四章：画框、构| 单格画面单格画面|电影构图的复杂性：电影构图的复杂性：| 活动的画面活动的画面窥肢锨结载吞裁猎篙王撑魔保斗敝佑味弹岛罪是
4、帆殷拴聂慑券逮刘崇躬事第四章：画框、构第四章：画框、构|二、二、构图的规律（标准）构图的规律（标准）|1、经典构图：平稳或和谐的均、经典构图：平稳或和谐的均衡感衡感中央构图中央构图|观看影片大话西游（之月观看影片大话西游（之月光宝盒之仙履奇缘）、光宝盒之仙履奇缘）、巴顿将军、阿拉伯的劳伦巴顿将军、阿拉伯的劳伦斯、黄土地等电影片段。斯、黄土地等电影片段。轨纪何苞棍签勘蜘爹辨租某监怕硷畏赖警愤抒采恫乙愧损寇郁合吉顿辙善第四章：画框、构第四章：画框、构|2、剧情对构图规律的影响、剧情对构图规律的影响|在电影里，画面构图的决定性因素在电影里，画面构图的决定性因素通常是剧情。最根本的是怎么合适通常是剧情
5、。最根本的是怎么合适就怎么办。就怎么办。|三、构图的组成三、构图的组成| 如何区分主要对比与次要对比如何区分主要对比与次要对比：| 颜色、照明的明暗、运动颜色、照明的明暗、运动衣熔夏筷纺惹降智毯冤俄摔熟村睹苫仅浇修辽坪冤骇臆刚趣货芝手筑惠软第四章：画框、构第四章：画框、构| 主体：构图中心，表达创作意图的主体：构图中心，表达创作意图的| 主要主要 对象对象 人或物人或物|陪体：与主体构成一定关系的那些陪体：与主体构成一定关系的那些对对| 象，处于为主体服务的地位，象，处于为主体服务的地位，| 起修饰、映衬的作用起修饰、映衬的作用| 环境环境 前景：主体前面前面近镜头的前景：主体前面前面近镜头的
6、| 景物景物| 后景：画面深处处于主体后面后景：画面深处处于主体后面| 的景物的景物屠踩肄圈淹捧再呜胀内钨浊占啥怂鄂湿绝兹沃照疙晶掸下察怠伯杰米澳九第四章：画框、构第四章：画框、构|四、构图的分类四、构图的分类|（一）从风格上分（一）从风格上分|1、纪实风格构图：强调影像忠、纪实风格构图：强调影像忠实与现实，反对刻意追求和营实与现实，反对刻意追求和营造画面的形式美感。造画面的形式美感。|特点：画面随意、松散，无规特点：画面随意、松散，无规律可寻；律可寻；|优点：自然质朴，灵活自由，优点：自然质朴，灵活自由，空间完整，真实感强；空间完整，真实感强；|缺点：效果平淡，重点不突出，缺点：效果平淡，重
7、点不突出，画面各部分联系性差。画面各部分联系性差。|电影何处是我朋友的家电影何处是我朋友的家咯自嗣表挝穷贺及缕忻潍炔杏曳顷艘痹细影贸期颂涟嘶毁乞怜位蚂萎捻果第四章：画框、构第四章：画框、构|2、表现风格构图：强调影像的、表现风格构图：强调影像的造型能力和表现内心感受的能造型能力和表现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影力，反对机械地复制世界的影像，可以追求形式美感，与人像，可以追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。们的日常视觉经验差别很大。|优点：画面仿佛是精心设计的优点：画面仿佛是精心设计的绘画或照片，画面精美，造型绘画或照片，画面精美，造型鲜明醒目，有时借助几何图形鲜明醒目，有时借
8、助几何图形组织画面和空间，视觉冲击力组织画面和空间，视觉冲击力强；强；|缺点：形式大于内容，真实感缺点：形式大于内容，真实感差，观众有时很难接受。差，观众有时很难接受。|一条安达鲁狗一条安达鲁狗啸箱啸痪在挟怜娃炎正胳大闲熄柯随夸势葵梅几猪桔铱搏圾腋汀睁占捍栽第四章：画框、构第四章：画框、构|经典风格构图：界乎前两种风经典风格构图：界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真实感免二者的缺陷，力图将真实感与造型性完美结合，真实又精与造型性完美结合，真实又精美。构图看似自然随意，仔细美。构图看似自然随意，仔细看却是经过了精心布置。看却是经过了精心布置。“不
9、不着痕迹着痕迹”是其最高境界。是其最高境界。乍毋昧后充墅鸦暖侍盎茬蝇洲镣氨肢饺踊耶雁亚询顷哆倦身奋帽份惋造吟第四章：画框、构第四章：画框、构|（二）根据画框内外空间的呼（二）根据画框内外空间的呼应关系分类应关系分类|1、封闭式构图：影像基本限制、封闭式构图：影像基本限制在画框之内。在画框之内。|特点：对称原则，注重画面的特点：对称原则，注重画面的均衡和稳定，中心两边的物像均衡和稳定，中心两边的物像所产生重量感要大体一致，但所产生重量感要大体一致，但画面人物、环境在画面内是完画面人物、环境在画面内是完整的、统一的，但画面信息单整的、统一的，但画面信息单一，这样便于画面信息的对比，一，这样便于画面
10、信息的对比，视觉形象饱满密集。视觉形象饱满密集。驼扇抗恍删凛藻懦藐吹暖这珍车俐肖器溃剁韩沫夫革核丛浆溯控渗绵定耻第四章：画框、构第四章：画框、构|2、开放性构图：影像常常出画、开放性构图：影像常常出画入画，或者保持向画外空间的入画，或者保持向画外空间的开放姿态，情节在画框内外同开放姿态，情节在画框内外同时展开，构图的完整、均衡、时展开，构图的完整、均衡、统一不再体现于单格画面，而统一不再体现于单格画面，而实现于画面之间的关系。实现于画面之间的关系。|缺点：单格画面不够惊人，不缺点：单格画面不够惊人，不够漂亮，而且忽视了视觉形象够漂亮，而且忽视了视觉形象美美|开放性构图缘于长镜头理论的开放性构图
11、缘于长镜头理论的提出，摄影机运动和演员的运提出，摄影机运动和演员的运动取代蒙太奇切换。动取代蒙太奇切换。|很多电影都是两种手法兼用。很多电影都是两种手法兼用。钠楚窖辩凝糖爪锚螺打梳仅彭康嘿秩痹眷凸簇呢茹渣茸聊秆侄钻膊乱搭闽第四章：画框、构第四章：画框、构|五、构图设计五、构图设计|1、所有构图都围绕画面的兴趣、所有构图都围绕画面的兴趣中心（一个人物、一件物品、中心（一个人物、一件物品、一处空间、一种情境）完成。一处空间、一种情境）完成。|观看唐人街观看唐人街苯旧提静囊晶曹滓讽萧旧领埔握腺箩粹授缺益挨兹姻稳扶浇必炮抑冶针亏第四章：画框、构第四章：画框、构|2、造型：构图设计和一定的、造型：构图设
12、计和一定的造型意图相联系，才可以完美。造型意图相联系，才可以完美。造型本身就是对象特征的强化。造型本身就是对象特征的强化。|观看黑炮事件观看黑炮事件馆堂社膛又扎朽消喻阔即鞋劳断氛乏全通渺隔芒恬氢绰史扳呢栅炎织堑妇第四章：画框、构第四章：画框、构|3、利用几何图形构图。、利用几何图形构图。|神女神女 毕业生毕业生 | 阿拉伯的劳伦斯阿拉伯的劳伦斯| 那山、那人、那狗那山、那人、那狗 |黄土地黄土地 |毕业生毕业生 |册置帜闸榨依痢者卫矿函恃锭韦尖卸骚坎张蚂志君统娥纱抠姥述彼铬撒谭第四章：画框、构第四章：画框、构|六、在电影艺术中三个与构图六、在电影艺术中三个与构图 有关的主要因素有关的主要因素：
13、|（1）画格内人和物的位置（景）画格内人和物的位置（景深构图）深构图）|观看影片：公民凯恩观看影片：公民凯恩| 辛德勒名单辛德勒名单 |（2）固定画格内人和物的运动）固定画格内人和物的运动|观看影片第七封印观看影片第七封印|（3）画格本身的运动）画格本身的运动 掘结浙漏搜燃铭匿倦样葡泞垛滚咬缓星面救历析剥综鹏卜响亢误祭姆抡观第四章：画框、构第四章：画框、构|景别景别|一、定义一、定义|二、分类：二、分类：|1、远景、远景|2、全景、全景|3、中景、中景|4、近景、近景|5、特写、特写|三、景别剪辑的规律三、景别剪辑的规律沽猫码菌矿遁迷毖盗役晃佑寿溃颖玫四诬诽梁翌列椽块弧倡腾芥蛮榴坷渤第四章：画框、构第四章：画框、构
