陆在易艺术歌曲赏.ppt

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1、陆在易艺术歌曲赏析097蔡茵茵郭译陆在易l l陆在易，又名梓钧，当今中国乐坛著名作曲家。陆在易，又名梓钧，当今中国乐坛著名作曲家。19431943年出生于浙江余姚（今属慈溪市）的一个水年出生于浙江余姚（今属慈溪市）的一个水乡小村。乡小村。19551955年经上海音乐学院院长贺绿汀指点，年经上海音乐学院院长贺绿汀指点，考入该院附属初中，后因成绩优异，直升大学部考入该院附属初中，后因成绩优异，直升大学部作曲系本科。作曲系本科。19671967年毕业，继而留校执教。年毕业，继而留校执教。19721972年调上海京剧院，参加过十余部现代京剧的音乐年调上海京剧院，参加过十余部现代京剧的音乐创作。创作。1

2、9811981年再调上海乐团，先后任专职作曲、年再调上海乐团，先后任专职作曲、团长、艺术指导，并长期兼任团长、艺术指导，并长期兼任上海歌声上海歌声主编。主编。19971997年任上海歌剧院艺术指导。现为中国音乐家年任上海歌剧院艺术指导。现为中国音乐家协会副主席、上海音乐家协会主席、国家一级作协会副主席、上海音乐家协会主席、国家一级作曲。曲。l l历年来陆在易的音乐创作涉及多种体裁领域，而且硕果累累。特别是他在合历年来陆在易的音乐创作涉及多种体裁领域，而且硕果累累。特别是他在合唱及艺术歌曲创作领域所表现出的近乎痴情的执著追求和取得的艺术成就更唱及艺术歌曲创作领域所表现出的近乎痴情的执著追求和取得

3、的艺术成就更深为音乐界所称许。其中混声合唱深为音乐界所称许。其中混声合唱雨后彩虹雨后彩虹被评选为被评选为2020世纪世界华人音世纪世界华人音乐经典；艺术歌曲乐经典；艺术歌曲祖国，慈祥的母亲祖国，慈祥的母亲等则早已流传海内外，并被各音乐等则早已流传海内外，并被各音乐院校选入声乐教材；其它如音乐抒情诗院校选入声乐教材；其它如音乐抒情诗中国，我可爱的母亲中国，我可爱的母亲为大型合为大型合唱队与交响乐队而作唱队与交响乐队而作曾获中国音乐最高奖曾获中国音乐最高奖金钟奖金钟奖及上海市文学艺术界及上海市文学艺术界最高荣誉奖最高荣誉奖上海文学艺术奖等多项大奖；上海文学艺术奖等多项大奖；蓝天蓝天 太阳与追求太阳

4、与追求为女为女声合唱队与乐队而作声合唱队与乐队而作曾获全国第五届音乐创作评比（合唱）大型作品二等曾获全国第五届音乐创作评比（合唱）大型作品二等奖；交响音画奖；交响音画睡莲睡莲及交响小品二首（及交响小品二首（1 1，南国抒怀，南国抒怀2 2，夜林酣舞）曾获第，夜林酣舞）曾获第十届十届“ “上海之春上海之春” ”音乐节优秀作品奖；艺术歌曲三首音乐节优秀作品奖；艺术歌曲三首桥桥 家家 盼盼和艺术和艺术歌曲歌曲我爱这土地我爱这土地在在20012001年与年与20022002年分别获首届和第二届中国音乐最高奖年分别获首届和第二届中国音乐最高奖金钟奖金钟奖。陆在易还出版有。陆在易还出版有陆在易音乐作品选陆

5、在易音乐作品选专辑唱片及专辑唱片及陆在易艺陆在易艺术歌曲选术歌曲选、陆在易合唱作品选陆在易合唱作品选（上、下册）等。鉴于陆在易所取得的（上、下册）等。鉴于陆在易所取得的艺术成就，艺术成就，19931993年曾由多家单位联合，为他举办了年曾由多家单位联合，为他举办了“ “上海之春上海之春” ”音乐节历史音乐节历史上第一个个人作品音乐会，被誉为上第一个个人作品音乐会，被誉为“ “国内最高水平的个人作品音乐会之一国内最高水平的个人作品音乐会之一” ”。19971997年被评选为全国首届德艺双馨文艺家。年被评选为全国首届德艺双馨文艺家。陆在易的音乐作品情感丰富、内涵深刻，且具有浓郁的歌唱性格和抒情气质

6、，陆在易的音乐作品情感丰富、内涵深刻，且具有浓郁的歌唱性格和抒情气质，因此，音乐界对它素有因此，音乐界对它素有“ “音乐诗人音乐诗人” ”之称。之称。 祖国，慈祥的母亲词：张鸿西词：张鸿西 曲：陆在易曲：陆在易l l8080年代初期，带着摆脱禁锢的喜悦，艺术沐浴在人文的光辉中。此时，年代初期，带着摆脱禁锢的喜悦，艺术沐浴在人文的光辉中。此时，一统天下的港台歌曲渐渐使人感到了另一种单调。大陆作曲家敏锐意一统天下的港台歌曲渐渐使人感到了另一种单调。大陆作曲家敏锐意识到了这一点，识到了这一点，“ “乘虚而入乘虚而入” ”， 迅速占据了主流迅速占据了主流太阳岛上太阳岛上、妹妹找歌泪花流妹妹找歌泪花流一

7、首首在音乐界引发争论的歌，在群众中狂热传一首首在音乐界引发争论的歌，在群众中狂热传唱。这时期的歌曲有一个重要变化：它摆脱了唱。这时期的歌曲有一个重要变化：它摆脱了“ “歌颂歌颂” ”这个唯一职能，这个唯一职能，表现出了对普通人的关注；它的另一个变化，是即使表现出了对普通人的关注；它的另一个变化，是即使“ “颂歌颂歌” ”也力争也力争用美的、艺术的形象去感染人用美的、艺术的形象去感染人祖国，慈祥的母亲祖国，慈祥的母亲就是这种变就是这种变化的代表之作。这首歌创作于化的代表之作。这首歌创作于19811981年，不过今天听来，依然深有同感，年，不过今天听来，依然深有同感，因为爱国是一种本能，就像爱母亲

8、和爱自己。因为爱国是一种本能，就像爱母亲和爱自己。 这首歌以倾诉般的旋律，写出了感人的爱国情怀。高潮处由这首歌以倾诉般的旋律，写出了感人的爱国情怀。高潮处由2/42/4拍改为拍改为3/43/4拍，升华了主题。拍，升华了主题。乡愁陆在易艺术歌曲之审美情结l l陆在易的声乐作品大多表现情感细腻、内涵深刻，且具有浓郁传统文人情怀。风格沿袭了欧洲艺术歌曲的传统。总体风格精致细腻。乡愁作为其艺术歌曲表现的一个重要审美情结，除了在整体风格中有所体现外，集中而明确体现乡愁情怀的代表作有家、桥、盼，我爱这土地、艺术歌曲望乡词及艺术化通俗歌曲故乡雨等。桥词：于之词：于之 曲：陆在易曲：陆在易l l桥桥的旋律流畅

9、、清新，歌词朴实自然，词曲的旋律流畅、清新，歌词朴实自然，词曲融合在一起，描述了一幅入情入境的风景画。融合在一起，描述了一幅入情入境的风景画。桥桥中中“ “水乡的小桥姿态多，石头缝里长藤萝水乡的小桥姿态多，石头缝里长藤萝” ”，“ “姑娘挑藕桥头歇，老汉送粮桥下过。姑娘挑藕桥头歇，老汉送粮桥下过。” ”这这每一句都是一幅风景画。看似写景，其实抒情，每一句都是一幅风景画。看似写景，其实抒情，真是情景交融、诗意绵绵。无论是抒情性或叙事真是情景交融、诗意绵绵。无论是抒情性或叙事性的歌唱旋律，都倾注了作曲家深深的感情体验性的歌唱旋律，都倾注了作曲家深深的感情体验和他对音乐中的文学历史和审美境界的深刻理

10、解和他对音乐中的文学历史和审美境界的深刻理解与追求。歌唱旋律一定是内心世界的真实展现。与追求。歌唱旋律一定是内心世界的真实展现。陆在易艺术歌曲婉转的旋律，刻画了生动的画面，陆在易艺术歌曲婉转的旋律，刻画了生动的画面，这是他艺术歌曲的一大特点。这是他艺术歌曲的一大特点。 望乡词词：于佑任词：于佑任曲：陆在易曲：陆在易 l l望乡词曾获得2003年中国音乐金钟奖声乐作品奖,是著名作曲家陆在易的代表作品。该作品不仅以精湛的技术贴切地再现了于右任诗作的文学价值与思想内涵,还将西方作曲技巧与中国传统创作手法相结合,探索出了一条中国化雅俗共赏类艺术歌曲的创作新路。彩云与鲜花l l通过分析艺术歌曲通过分析艺

11、术歌曲彩云与鲜花彩云与鲜花，可以很透彻的了解陆，可以很透彻的了解陆在易艺术歌曲的特点，在歌曲中运用了西方作曲手法和中在易艺术歌曲的特点，在歌曲中运用了西方作曲手法和中国民族特点的办法。首先，在歌曲的开始时就运用了西方国民族特点的办法。首先，在歌曲的开始时就运用了西方的咏叹调，充分的展现了艺术歌曲的艺术性，在演唱方面的咏叹调，充分的展现了艺术歌曲的艺术性，在演唱方面也给演唱者更多的表达空间来诠释歌曲的情感；其次，在也给演唱者更多的表达空间来诠释歌曲的情感；其次，在演唱方式上，陆在易运用了花腔唱法，这也给歌曲增加了演唱方式上，陆在易运用了花腔唱法，这也给歌曲增加了一定的演唱难度，但同时歌曲中的花腔

12、唱段也充分的表达一定的演唱难度，但同时歌曲中的花腔唱段也充分的表达了歌曲的情感，使歌曲达到了高潮部分；最后，在歌词方了歌曲的情感，使歌曲达到了高潮部分；最后，在歌词方面，陆在易将原有的诗词经过拓展与咏叹，形成了新的歌面，陆在易将原有的诗词经过拓展与咏叹，形成了新的歌词，也将歌词变的更加易与歌唱。这些特点构成了陆在易词，也将歌词变的更加易与歌唱。这些特点构成了陆在易的艺术歌曲的艺术歌曲彩云与鲜花彩云与鲜花，并传唱至今，在声乐教学中，并传唱至今，在声乐教学中也被广泛的运用。也被广泛的运用。 我爱这土地词：艾青词：艾青 曲：陆在易曲：陆在易l l我爱这土地我爱这土地为著名诗人艾青的同名诗词谱曲为著名

13、诗人艾青的同名诗词谱曲而成。该诗作于国难当头、山河沦亡的抗战初期，而成。该诗作于国难当头、山河沦亡的抗战初期，带有那个时代悲壮的情愫。经过陆在易的艺术创带有那个时代悲壮的情愫。经过陆在易的艺术创作将艾青的这首代表作在作将艾青的这首代表作在6060年代后再度展现原作年代后再度展现原作风貌。被暴风雨打击的风貌。被暴风雨打击的“ “土地土地” ”，悲惨的，悲惨的“ “河流河流” ”，激怒的，激怒的“ “风风” ”，温柔的，温柔的“ “黎明黎明” ”，这些鸟儿，这些鸟儿歌唱的内容通过六个弱起小节的排比乐句音区逐歌唱的内容通过六个弱起小节的排比乐句音区逐渐升高来展现出诗人以鸟儿得愿望来表达内心对渐升高来

14、展现出诗人以鸟儿得愿望来表达内心对祖国诚挚的爱。诗篇中强烈而内在的感情、深沉祖国诚挚的爱。诗篇中强烈而内在的感情、深沉而忧郁的基调通过委婉抒情撼动人心的旋律以声而忧郁的基调通过委婉抒情撼动人心的旋律以声乐艺术表露无疑，该曲中融汇着诗人和作曲家深乐艺术表露无疑，该曲中融汇着诗人和作曲家深切的感受和真挚的情感。切的感受和真挚的情感。最后一个梦词：张鸿西词：张鸿西 曲：陆在易曲：陆在易l l最后一个梦柔和的羽调式旋律，一字一音的作曲手法贯穿全曲，由慢至快再到慢的速度变化与歌词蕴含的情感发展非常一致，采用同音反复手法，通过运用这些技法从而表现了对祖国大陆与台湾早日实现统一的美好愿望。陆在易艺术歌曲的音

15、乐分析与创作特色l l歌词的选择l l旋律的特色l l曲式、和声，调式、调性方面的特点分析l l钢琴伴奏特点分析歌词的选择l l歌词的选择也是作曲家本人审美倾向的标志。歌词的选择也是作曲家本人审美倾向的标志。祖国，慈祖国，慈样的母亲样的母亲选自我国著名词人张鸿西的词。这首歌的歌词选自我国著名词人张鸿西的词。这首歌的歌词通俗易懂，感情真挚醇厚，曾经寄托了整整一代人对祖国通俗易懂，感情真挚醇厚，曾经寄托了整整一代人对祖国母亲的深深眷恋与热爱。母亲的深深眷恋与热爱。桥桥歌词是著名词人于之所作。歌词是著名词人于之所作。桥桥的旋律流畅、清新，歌词朴实自然，词曲融合在一的旋律流畅、清新，歌词朴实自然，词曲

16、融合在一起，描述了一幅入情入境的风景画。起，描述了一幅入情入境的风景画。我爱这土地我爱这土地这首这首歌的歌词是艾青的诗作。艾青的诗歌，常常把个人的悲欢歌的歌词是艾青的诗作。艾青的诗歌，常常把个人的悲欢与时代的悲欢紧密结合在一起，从而比较鲜明有力地传达与时代的悲欢紧密结合在一起，从而比较鲜明有力地传达出时代的呼唤和人民的心声。词中发出出时代的呼唤和人民的心声。词中发出“ “为什么我的眼里为什么我的眼里常含泪水常含泪水? ?因为我对这土地爱得深沉因为我对这土地爱得深沉” ”的感人倾诉，更证的感人倾诉，更证明诗人是把个人的命运与祖国、人民的命运融为一体的。明诗人是把个人的命运与祖国、人民的命运融为一

17、体的。作曲家陆在易之所以选择这首诗作为歌词，充分说明他是作曲家陆在易之所以选择这首诗作为歌词，充分说明他是一个忧国忧民的爱国诗人。一个忧国忧民的爱国诗人。我爱这土地我爱这土地歌词的语言生歌词的语言生动，涵义深刻，流露了动，涵义深刻，流露了“ “大我大我” ”之情的崇高美。之情的崇高美。 旋律的特色l l1 1、旋律清新、自然，具有浓烈的抒情性、旋律清新、自然，具有浓烈的抒情性 艺术歌曲的旋律写作着力揭示歌词的诗情画意、委婉起艺术歌曲的旋律写作着力揭示歌词的诗情画意、委婉起伏、刻画入微。陆在易艺术歌曲真可谓音中有诗，音中有伏、刻画入微。陆在易艺术歌曲真可谓音中有诗，音中有画，音乐与诗情完全融为一

18、体。音乐艺术的情景交融，无画，音乐与诗情完全融为一体。音乐艺术的情景交融，无疑是作曲家主观情思与客观的自然景物相互交融的结果。疑是作曲家主观情思与客观的自然景物相互交融的结果。桥桥中中“ “水乡的小桥姿态多，石头缝里长藤萝水乡的小桥姿态多，石头缝里长藤萝” ”，“ “姑姑娘挑藕桥头歇，老汉送粮桥下过。娘挑藕桥头歇，老汉送粮桥下过。” ”这每一句都是一幅风这每一句都是一幅风景画。看似写景，其实抒情，真是情景交融、诗意绵绵。景画。看似写景，其实抒情，真是情景交融、诗意绵绵。无论是抒情性或叙事性的歌唱旋律，都倾注了作曲家深深无论是抒情性或叙事性的歌唱旋律，都倾注了作曲家深深的感情体验和他对音乐中的文

19、学历史和审美境界的深刻理的感情体验和他对音乐中的文学历史和审美境界的深刻理解与追求。歌唱旋律一定是内心世界的真实展现。陆在易解与追求。歌唱旋律一定是内心世界的真实展现。陆在易艺术歌曲婉转的旋律，刻画了生动的画面，这是他艺术歌艺术歌曲婉转的旋律，刻画了生动的画面，这是他艺术歌曲的一大特点。曲的一大特点。 l l2 2、音乐的地域性特色、音乐的地域性特色 桥桥的旋律具有典型的民族性，五声骨干音的运用，形成了婉的旋律具有典型的民族性，五声骨干音的运用，形成了婉转的旋律。转的旋律。桥桥是陆在易是陆在易19811981年到素有年到素有“ “古桥之乡古桥之乡” ”的江苏吴县角的江苏吴县角直镇体验生活时谱写

20、的。直镇体验生活时谱写的。桥桥的旋律具有民谣化风格，江南民歌的的旋律具有民谣化风格，江南民歌的韵味浓厚。曲作者受上海的地域性民俗文化影响，特别是江南吴语地韵味浓厚。曲作者受上海的地域性民俗文化影响，特别是江南吴语地域的方言系统，生活习俗，民间域的方言系统，生活习俗，民间“ “俗乐俗乐” ”( (民歌小调、器乐、说唱、民歌小调、器乐、说唱、戏曲戏曲) )等因素。民间等因素。民间“ “俗乐俗乐” ”的地域性特色，同样也呈现在上海的道的地域性特色，同样也呈现在上海的道教音乐之中。如旋律的进行玩转曲折，旋律沿着五声音阶婉转地级进。教音乐之中。如旋律的进行玩转曲折，旋律沿着五声音阶婉转地级进。下行级进的

21、下行级进的la-sol-mi-re,sol-mi-re-do,mi-re-do-lala-sol-mi-re,sol-mi-re-do,mi-re-do-la等，跳跃性的等，跳跃性的mi-mi-do-la-sodo-la-so等。沪书东乡调是上海道乐的一种，东乡道乐的器乐以细乐等。沪书东乡调是上海道乐的一种，东乡道乐的器乐以细乐为主。该亚地域性音乐风格特色是行腔软滑流畅，器乐伴奏采用民间为主。该亚地域性音乐风格特色是行腔软滑流畅，器乐伴奏采用民间清音班演奏江南丝竹的清音班演奏江南丝竹的“ “你繁我简你繁我简”“”“你高我低你高我低”“”“你长我短你长我短” ”的手的手法，在各声部之间造成横向旋

22、律连绵不断，纵向富有对比，呈现出支法，在各声部之间造成横向旋律连绵不断，纵向富有对比，呈现出支声复调的效果。声复调的效果。桥桥这首歌曲有上海地区的调子，某些音调上加上这首歌曲有上海地区的调子，某些音调上加上江南的调子。江南的调子。 l l3 3、旋律中装饰音的运用、旋律中装饰音的运用 歌曲中常用的装饰音有倚音、波音、滑音等，在一些乐歌曲中常用的装饰音有倚音、波音、滑音等，在一些乐音上附加些小音符，可使原音乐更有光彩和韵味。音上附加些小音符，可使原音乐更有光彩和韵味。桥桥中有七处装饰音，这七处都是倚音。第中有七处装饰音，这七处都是倚音。第1,3,5,71,3,5,7处相同都处相同都是大三度的辅助

23、型复倚音装饰，第是大三度的辅助型复倚音装饰，第2 2处是小三度的装饰润处是小三度的装饰润腔。第腔。第4,64,6处是大二度的装饰润腔。江南民歌讲究倚音装处是大二度的装饰润腔。江南民歌讲究倚音装饰润腔，饰润腔，桥桥中装饰音的运用在江南民歌中经常可见。中装饰音的运用在江南民歌中经常可见。就结尾处的倚音使曲调更柔和，歌曲的演唱更圆滑、上口。就结尾处的倚音使曲调更柔和，歌曲的演唱更圆滑、上口。盼盼中有两处用了波音，起到强调的作用。中有两处用了波音，起到强调的作用。我爱这土我爱这土地地里多处用了下滑音，在歌词里多处用了下滑音，在歌词“ “爱爱”“”“得得” ”两个字之间两个字之间用了下滑音，充分表现作曲

24、家对土地深沉的用了下滑音，充分表现作曲家对土地深沉的“ “爱爱” ”及发自及发自肺腑的浓烈情感。试想没有这个下滑音曲调是否显得僵硬，肺腑的浓烈情感。试想没有这个下滑音曲调是否显得僵硬，而且情感表现也显得苍白无力。装饰音在我们的民族声乐而且情感表现也显得苍白无力。装饰音在我们的民族声乐作品中运用广泛，其作用也是非常明显的。作品中运用广泛，其作用也是非常明显的。 l l4 4、花腔手法的运用、花腔手法的运用 花腔花腔(coloratura(coloratura，意，意) )歌唱曲调时用歌唱曲调时用(runs)(runs)华华彩经过句、颤音、华彩段等的装饰唱法。经常有彩经过句、颤音、华彩段等的装饰唱

25、法。经常有一个较长的音分割成一些较短的音而成。这种唱一个较长的音分割成一些较短的音而成。这种唱法在美歌时代得到高度的发展。法在美歌时代得到高度的发展。彩云与鲜花彩云与鲜花表现了人民对祖国深深的热爱之情。歌曲中运用表现了人民对祖国深深的热爱之情。歌曲中运用了一段极富特色的花腔唱段，歌词是一个衬词了一段极富特色的花腔唱段，歌词是一个衬词“ “啊啊” ”。极富于跳跃性的花腔手法，在曲中与连贯。极富于跳跃性的花腔手法，在曲中与连贯的抒情性段落形成了一个统一的整体。在演唱上的抒情性段落形成了一个统一的整体。在演唱上更能充分展示歌唱者的技术水平。花腔唱段富于更能充分展示歌唱者的技术水平。花腔唱段富于活力动

26、感，节奏自由而不散乱。短促的旋律有序活力动感，节奏自由而不散乱。短促的旋律有序的跳动，与连贯性的长句共同抒发了情感。的跳动，与连贯性的长句共同抒发了情感。 l l5 5、戏曲手法的运用、戏曲手法的运用 在我国传统音乐中，包括戏曲、曲艺音乐，散在我国传统音乐中，包括戏曲、曲艺音乐，散板节奏是非常有特色的。歌曲旋律中常有不按正板节奏是非常有特色的。歌曲旋律中常有不按正规拍子律动进行的散处理，即单位拍的时值都不规拍子律动进行的散处理，即单位拍的时值都不固定，具有灵活、自由、宽松、悠长的特点，有固定，具有灵活、自由、宽松、悠长的特点，有利于直抒胸臆和畅表情怀。现代歌曲创作中经常利于直抒胸臆和畅表情怀。

27、现代歌曲创作中经常借鉴这种借鉴这种“ “散板散板” ”节奏。节奏。桥桥的开始便是一个的开始便是一个“ “散板散板” ”可以称为散头。这种处理在抒情歌曲中可以称为散头。这种处理在抒情歌曲中较为常见。较为常见。彩云与鲜花彩云与鲜花也是这种也是这种“ “散头散头” ”的的写法。散板用在歌曲的开头部分是根据曲式安排写法。散板用在歌曲的开头部分是根据曲式安排的需要或歌词结构的需要而设计的。它便于歌者的需要或歌词结构的需要而设计的。它便于歌者在演唱时根据自己的理解和处理来演唱。在演唱时根据自己的理解和处理来演唱。 l l6 6、歌剧因素的引入、歌剧因素的引入 陆在易艺术歌曲除了抒情的旋律，还运用了一些朗诵

28、性音调。在陆在易艺术歌曲除了抒情的旋律，还运用了一些朗诵性音调。在盼盼中陆在易用宣叙性动机中陆在易用宣叙性动机( (两个三连音的节奏型，配合歌词两个三连音的节奏型，配合歌词“ “回回来吧来吧” ”一字一音一字一音) )，与抒情性旋律形成召唤性的情感期待，此后作曲，与抒情性旋律形成召唤性的情感期待，此后作曲家把这种宣叙性和抒情性的对比扩展开来，使之成为作品旋律衍展和家把这种宣叙性和抒情性的对比扩展开来，使之成为作品旋律衍展和抒情的主要手段。这里的宣叙调写作己经显露出两个特点抒情的主要手段。这里的宣叙调写作己经显露出两个特点: :一是同音一是同音反复与旋律并重，二是强化宣叙调的情感含量。这在反复与

29、旋律并重，二是强化宣叙调的情感含量。这在我在这土地我在这土地中尤为明显。中尤为明显。“ “然后我死了，连羽毛也腐烂在泥土里面，为什么我的眼里常含泪水然后我死了，连羽毛也腐烂在泥土里面，为什么我的眼里常含泪水? ?因为我对这土地爱得深沉因为我对这土地爱得深沉”这一段速上与前面形成了对比，突然这一段速上与前面形成了对比，突然慢下来。就像饱含激情的朗诵。这种写法在歌剧中常用慢下来。就像饱含激情的朗诵。这种写法在歌剧中常用( (即歌剧中的即歌剧中的宣叙调宣叙调) )，紧接着就是一段歌唱性旋律，紧接着就是一段歌唱性旋律“ “啊啊” ”，这也是全曲的高潮部，这也是全曲的高潮部分。整首歌曲形成了宣叙性与歌唱

30、性、抒情性与戏剧性的有机结合，分。整首歌曲形成了宣叙性与歌唱性、抒情性与戏剧性的有机结合，更好地表现了作品的主题。更好地表现了作品的主题。我爱这土地我爱这土地俨然是一首表现力极强的歌剧咏叹调，而它确实是一俨然是一首表现力极强的歌剧咏叹调，而它确实是一首艺术歌曲，可见陆在易在艺术歌曲创作上有自己独特的风格。首艺术歌曲，可见陆在易在艺术歌曲创作上有自己独特的风格。 曲式、和声，调式、调性方面的特点分析l l陆在易艺术歌曲多采用二部曲式。陆在易艺术歌曲多采用二部曲式。祖国慈祥的母亲祖国慈祥的母亲是单二部曲式。伴奏是单二部曲式。伴奏的三连音中用了很多和弦外音，都是经过、辅助性的。的三连音中用了很多和弦

31、外音，都是经过、辅助性的。(桥桥也是单二部曲也是单二部曲式。式。家家盼盼两首艺术歌曲都是采用加尾声的单二部曲式。两首艺术歌曲都是采用加尾声的单二部曲式。家家感叹感叹性的两段对比性强烈。这些艺术歌曲看似短小的曲式结构，和歌词配合在一性的两段对比性强烈。这些艺术歌曲看似短小的曲式结构，和歌词配合在一起形成了一首首精致的艺术作品。起形成了一首首精致的艺术作品。我爱这土地我爱这土地是并列的三部曲式。每部是并列的三部曲式。每部分结尾处都相同，形成了一个统一的整体。陆在易艺术歌曲的和声运用也是分结尾处都相同，形成了一个统一的整体。陆在易艺术歌曲的和声运用也是很有特点的。很有特点的。最后一个梦最后一个梦和声

32、非常精致，具有摇篮曲的风格。作曲家为和声非常精致，具有摇篮曲的风格。作曲家为了追求民族风格的音响效果，尽量避免三和弦的三音出现，而是用根音上方了追求民族风格的音响效果，尽量避免三和弦的三音出现，而是用根音上方第四级音代替。第四级音代替。桥桥的前奏中用了主九和弦，传统的和声进行。随着音乐的前奏中用了主九和弦，传统的和声进行。随着音乐的进行，音乐的力度、紧张度逐渐衰减。的进行，音乐的力度、紧张度逐渐衰减。 陆在易艺术歌曲多采用中国的民族调式。陆在易艺术歌曲多采用中国的民族调式。桥桥采用了民族调式的同宫调采用了民族调式的同宫调式交替的手法，即式交替的手法，即e e羽和羽和G G宫调交替，获得了色彩上

33、的对比，形成较为典型的宫调交替，获得了色彩上的对比，形成较为典型的民族风格旋律。句尾调式主音的前倚音装饰在全曲中贯穿使用，成为作品音民族风格旋律。句尾调式主音的前倚音装饰在全曲中贯穿使用，成为作品音调统一性的调统一性的“ “核腔核腔” ”，使全曲沉浸在亲切自然而又令人回味的吟唱中。，使全曲沉浸在亲切自然而又令人回味的吟唱中。家家的旋律构架是七声羽调式。的旋律构架是七声羽调式。彩云与鲜花彩云与鲜花采用了采用了g g羽到羽到bBbB宫调。宫调。 最后一个梦最后一个梦民族调式的民族调式的bebe羽调式。羽调式。我爱这土地我爱这土地运用了运用了bGbG宫一宫一A A宫调宫调一一bGbG宫。陆在易艺术歌

34、曲也有用传统大小调的，如宫。陆在易艺术歌曲也有用传统大小调的，如祖国慈祥的母亲祖国慈祥的母亲采用采用了和声小调，旋律建立在和声的基础上。了和声小调，旋律建立在和声的基础上。 钢琴伴奏特点分析l l艺术歌曲的钢琴伴奏有人称为艺术歌曲的钢琴伴奏有人称为“ “钢琴与歌声的二钢琴与歌声的二重唱重唱” ”。钢琴伴奏与歌者从同一基点出发，对演。钢琴伴奏与歌者从同一基点出发，对演绎的艺术歌曲进行对话，把握诗词的内涵、历史绎的艺术歌曲进行对话，把握诗词的内涵、历史背景、语言规律、美学定位、音色特点等，取得背景、语言规律、美学定位、音色特点等，取得一致认识，达到内心的融合，共同携手进行表现一致认识，达到内心的融

35、合，共同携手进行表现完美的艺术。陆在易艺术歌曲的伴奏写作非常考完美的艺术。陆在易艺术歌曲的伴奏写作非常考究。他艺术歌曲的伴奏和旋律都是同时思维并写究。他艺术歌曲的伴奏和旋律都是同时思维并写作的，所以歌曲的伴奏构思严谨，严格遵循艺术作的，所以歌曲的伴奏构思严谨，严格遵循艺术歌曲伴奏的美学规律，将器乐和声乐很好地融合歌曲伴奏的美学规律，将器乐和声乐很好地融合在一起。在一起。 总结l l结合中国的具体情况，陆在易在题材、写作技巧、音乐语言等方面都结合中国的具体情况，陆在易在题材、写作技巧、音乐语言等方面都不断开掘创新，以适应和满足人们不断变化着的审美需求。他将创作不断开掘创新，以适应和满足人们不断变

36、化着的审美需求。他将创作根植于人民大众中，将一些普通人生活中的真情实感反映出来，同时根植于人民大众中，将一些普通人生活中的真情实感反映出来，同时他的艺术作品也是他本人纯真、朴实、自然的性格写照。他创作艺术他的艺术作品也是他本人纯真、朴实、自然的性格写照。他创作艺术歌曲都是全面构思，歌词的选择非常严格。他歌词的选择对象往往是歌曲都是全面构思，歌词的选择非常严格。他歌词的选择对象往往是文学性、思想性、音乐性很强的诗词，和声、织体都是全方位的概念文学性、思想性、音乐性很强的诗词，和声、织体都是全方位的概念立体型构思。看似结构简单的立体型构思。看似结构简单的桥桥家家盼盼将真挚的情感寓于将真挚的情感寓于

37、其中，具有浓郁的抒情性和民族色彩。他用传统的创作方法结合中国其中，具有浓郁的抒情性和民族色彩。他用传统的创作方法结合中国民族音乐的语言，创作出了有自己独特韵味的中国艺术歌曲。他的艺民族音乐的语言，创作出了有自己独特韵味的中国艺术歌曲。他的艺术歌曲清新、自然、流畅。在创作的途中他像一只永不知疲倦的鸟，术歌曲清新、自然、流畅。在创作的途中他像一只永不知疲倦的鸟，他要不倦地歌唱世间真、善、美的情感。他常常把德国古典作曲家亨他要不倦地歌唱世间真、善、美的情感。他常常把德国古典作曲家亨德尔的话当作座右铭德尔的话当作座右铭:“:“假如我的音乐只能使人愉悦，那我很遗憾，假如我的音乐只能使人愉悦，那我很遗憾，我的目的是使人高尚起来。我的目的是使人高尚起来。” ”