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1、雨霖铃柳柳永永词的有关知识：词的有关知识：词词的起源：兴起于隋唐，盛行于的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称种，所以又称“长短句长短句”、“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“歌词歌词”等。等。词词的的分分类类按长短按长短小令：小令：58字以内字以内中调：中调：59-90字字长调：长调：90字以上字以上按段落按段落 单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派风格比较风格比较豪放派豪放派婉约派婉约派题材狭窄题材狭窄, ,多抒情
2、多抒情, ,婉约缠绵细腻婉约缠绵细腻, ,语言含蓄语言含蓄, , 多写个人遭遇或者男多写个人遭遇或者男女恋情女恋情题材广泛题材广泛, ,内容丰富内容丰富, ,气象宏大气象宏大意境雄浑意境雄浑, ,抒发豪情壮志。抒发豪情壮志。柳永（柳永（987-1053），原名三变，字耆卿，福建人。），原名三变，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热衷功名，但仕途坎柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热衷功名，但仕途坎坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘泊，等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘泊，饱尝羁旅
3、滋味。世称柳七或柳屯田。饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。柳永是我国文学史上柳永是我国文学史上第一个专力写词第一个专力写词的作家，也是的作家，也是婉约派词人婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象或青楼的代表。他的词多写都市繁华景象或青楼歌妓生活，特别善于表达歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦羁旅行役之苦，扩大了词的，扩大了词的题材，他还题材，他还大量制作慢词大量制作慢词，对我国，对我国词体词体发展起到了重发展起到了重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有乐章集乐章集。此外也有些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、此外也有些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游山玩
4、水等等。创作慢词独多。铺叙刻画，情景游山玩水等等。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。雨霖铃、八声对宋词的发展有一定影响。雨霖铃、八声甘州、望海潮等颇有名。但作品中时有颓甘州、望海潮等颇有名。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，煮海歌描废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，煮海歌描写盐民贫苦生活，甚痛切。写盐民贫苦生活，甚痛切。与苏词风格对比：柳与苏词风格对比：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月”；学士词，须关西大汉，
5、执铁；学士词，须关西大汉，执铁板，唱板，唱“大江东去大江东去”。公为之绝倒。公为之绝倒。“词从南唐以来，但有小令，慢调起自仁宗朝，中原息词从南唐以来，但有小令，慢调起自仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌舞台榭，竞睹新声。耆卿失意市俚，兵，汴京繁庶，歌舞台榭，竞睹新声。耆卿失意市俚，流连坊曲，于是尽收俚俗言语，编入词中使人传唱，一流连坊曲，于是尽收俚俗言语，编入词中使人传唱，一时动听，散布四方，其后少游山谷相继而作，慢调大盛。时动听，散布四方，其后少游山谷相继而作，慢调大盛。（能改斋漫录）（能改斋漫录）词人补叙词人补叙柳永大约在公元柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。
6、以自己的才华他有充分元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须富贵岂由人，时会高志须酬。酬。”等了等了5年，第二次开科又没有考上，年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的鹤冲天：的鹤冲天：柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又
7、挨了三年，参加了下里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去且去浅斟低唱，何要浮名浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：无解嘲地说：“我是奉旨填词。我是奉旨填词。”之后柳永流落于汴京、苏州、杭州之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。歌伎填词作曲。最后，
8、他在饱受世态炎凉，最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂怪胆狂情情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（元年（1034年）年）54岁时方才考取进士，岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。金葬之南门外。人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?有有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路时没有像现在这样成就多元
9、化，要成名只有一条路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政
10、治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。中一个仅有的类型，一个特殊的代表。梁衡读柳永梁衡读柳永柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂
11、。男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨而且产生了巨
12、人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。己的才华。梁衡读柳永梁衡读柳永柳永对词的独特贡献柳永对词的独特贡献柳永对词的独特贡献柳永对词的独特贡献前期前期晏殊、张先、晏殊、张先、晏几道、欧阳修晏几道、欧阳修承袭承袭“花间花间”余余绪绪柳永柳永开拓了词的形式和内容开拓了词的形式和内容后期后期苏轼、周邦彦苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟将词推向繁荣和成熟 柳柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词永才情卓著
13、，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中，人中，他他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。词人。 他他的词在当时便为人传唱，据说的词在当时便为人传唱，据说“凡有井水处，即能歌凡有井水处，即能歌 柳词柳词”，他精通音律，能自制新曲，变旧声为新声，在唐，他精通音律，能自制新曲，变旧声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。 柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上 的
14、慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同 情她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是情她们的不幸遭遇。所以他的作品，很多是 反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。 雨霖铃雨霖铃便是其中的一首，便是其中的一首， 这首词写的是他离开都城汴京时这首词写的是他离开都城汴京时 与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉 动人的别离情景。动人的别离情景。 雨雨霖霖铃铃柳永“诗人是用形象和图画说话的，大凡一首好诗诗人是用形象和图画说话的，大凡一首好诗或好词，都是诗中有画，具有自己独特的意或好词，都是诗中有画，具有自己独特的意境
15、、风格。境、风格。”别林斯基（俄）别林斯基（俄） 读过这首词，留在你脑海中的有哪些画面？读过这首词，留在你脑海中的有哪些画面？感受这首词的感情基调，概括上下阙的内容。感受这首词的感情基调，概括上下阙的内容。上阕：上阕：依依惜别依依惜别 下阕：羁旅长愁羁旅长愁疏通文意，整体感知疏通文意，整体感知寒蝉寒蝉凄切，对凄切，对长亭长亭晚，晚，骤雨骤雨初歇。初歇。不止交代离别的节令（寒蝉不止交代离别的节令（寒蝉)、时间、时间（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛，歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛，写出将别未别之际的痛苦心情。写出将别未别之际的痛
16、苦心情。通过哪些意象体现的？通过哪些意象体现的？从中你可以读到哪些信息？从中你可以读到哪些信息？寒蝉寒蝉秋后的蝉是活不了多久的秋后的蝉是活不了多久的,一番一番秋雨之后秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了若续的哀鸣了,命折旦夕命折旦夕.因此因此,寒蝉就成为悲凉的同义词寒蝉就成为悲凉的同义词.长亭长亭古代大道上每五里设一短亭，十里设古代大道上每五里设一短亭，十里设一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表现离愁别绪的常用意象之一。现离愁别绪的常用意象之一。寒蝉寒蝉长亭长亭骤雨骤雨景景语语凄切、落寞凄切、落寞别离之愁别离之愁悲凉、清冷悲凉、清冷
17、情情感感景景寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 看似简单写景，好像只在对着长看似简单写景，好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨刚停，但其实，不仅声音、形象中有刚停，但其实，不仅声音、形象中有异样的情味，连呆对着的长亭也不是异样的情味，连呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟，单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟，且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切后，继之以寒蝉凄切词人所见所词人所见所闻，无处不凄凉！看来这是一个很好闻，无处不凄凉！看来这是一个很好开头，起句便给全诗酿造了一
18、种足以开头，起句便给全诗酿造了一种足以触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄切的感情基调。切的感情基调。情情 都门帐饮无绪，都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发留恋处兰舟催发矛盾矛盾 恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？思，为什么？ 这七字以精炼之笔刻画了典型环境这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一与典型心理：欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。依依不舍，难
19、舍难分的矛盾何其尖锐。情情执手相看泪眼，执手相看泪眼， 竟无语凝噎。竟无语凝噎。心中千言万语要和心中千言万语要和对方说，却激动地对方说，却激动地哽咽，什么都说不哽咽，什么都说不出来了。出来了。动作神态动作神态的细节刻画的细节刻画是情感是情感的集中表现的集中表现 ，真挚，真挚动人动人景景念去去，千里烟波，念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。暮霭沉沉楚天阔。 这句词用了什么艺术手法，试这句词用了什么艺术手法，试作分析。作分析。用了用了“虚景实写虚景实写”的艺术的艺术手法。这两句是词人的内心独手法。这两句是词人的内心独白。白。“念念”字告诉读者下面为字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。想像的景物，是
20、虚写。词人凝噎在喉的是什么话呢？词人凝噎在喉的是什么话呢？分分析析炼炼字字念念念：承接上片内容，写出的是恋念：承接上片内容，写出的是恋人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，不忍离去的心情。同时，又为下片写不忍离去的心情。同时，又为下片写离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。上下片的过渡衔接自然。上下片的过渡衔接自然。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的离愁。离愁。（那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮（那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮霭之上是空
21、阔楚天，与无边广漠相对的是霭之上是空阔楚天，与无边广漠相对的是一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎样的？）样的？）千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。作用：作用：邈远之景，衬托出邈远之景，衬托出情人相见无期情人相见无期，自己前途自己前途茫茫茫茫的惆怅。的惆怅。承上启下，既是总结上片的离别情景，又是承上启下，既是总结上片的离别情景，又是为下片写别后情景作铺垫。为下片写别后情景作铺垫。从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，半虚半实。半虚半实。 伤伤离别离别。自古伤离别。自古伤离别是是常情，似乎有常情，似乎有自
22、我安慰之意，接着又转入现实的痛自我安慰之意，接着又转入现实的痛苦中来：递进语气强调了苦中来：递进语气强调了此时清秋离此时清秋离别更让人难受别更让人难受。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。那三个字点明了这首词的主旨？那三个字点明了这首词的主旨？（明）贺裳（明）贺裳皱水轩词筌皱水轩词筌：“柳屯田柳屯田今宵今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月酒醒何处？杨柳岸，晓风残月自是古今俊句。自是古今俊句。”看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评价呢？价呢？今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月1、把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的
23、画面。 想象画面：一舟临岸，想象画面：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。高挂梢头。 杨柳岸杨柳岸柳有柳有“留留”意，意，古古人有折柳送行的风人有折柳送行的风俗。离别的人一见俗。离别的人一见杨柳，就会想起离杨柳，就会想起离别时依依不舍的场别时依依不舍的场面，心中就会涌起面，心中就会涌起一缕缕离愁。一缕缕离愁。杨柳青青着地垂，杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？借问行人归不归？此夜曲中闻折柳，此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？何人不起故园情？昔我往昔我往矣，杨
24、柳依依。矣，杨柳依依。风：风：秋风带来的秋风带来的是无限凉意和凄凉。是无限凉意和凄凉。秋天早晨的分更凉。秋天早晨的分更凉。“晓风晓风”意味着离意味着离 人有悲欢离合人有悲欢离合,月有阴晴圆缺月有阴晴圆缺.人们人们很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联系起来缺联系起来.月圆便想起团圆月圆便想起团圆,月缺便想月缺便想起分离起分离.而人生总是离多聚少而人生总是离多聚少,且往往是且往往是月缺人也缺月缺人也缺,月圆人不圆月圆人不圆.故人看见月亮故人看见月亮很容易触景生情很容易触景生情,想起故乡想起故乡,亲人亲人.月月亮亮今宵酒醒今宵酒醒何处？何处？杨柳岸晓风残月杨柳岸晓
25、风残月2.此画面出现在特定的时刻 “酒醒”之后醉醉不成欢惨将别不成欢惨将别白居易白居易举杯消愁愁更愁举杯消愁愁更愁李李白白扶头酒扶头酒醒，别是闲滋味醒，别是闲滋味李清照李清照酒酒喜时杜甫说：喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”感慨时曹操说：感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？对酒当歌，人生几何？”惜别时王维说：惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”愁时李白说：愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”孤独时李白说：孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。举杯邀明月，对影
26、成三人。”思念时苏轼说：思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。明月几时有，把酒问青天。”哀伤时李清照说：哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”酒醒酒醒愁来愁来 离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁，帐离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁，帐饮时已然无绪，更何况酒醒之后？此时，饮时已然无绪，更何况酒醒之后？此时，前晚前晚“执手相看泪眼执手相看泪眼”的景象依然鲜明在的景象依然鲜明在心，而如今却是形影相吊，前路心，而如今却是形影相吊，前路“千里烟千里烟波波”不知所终，只能离爱人越行越远，可不知所终，只能离爱人越行越远，可想而知词的人心情。想而知词的人心情。酒醒酒醒
27、愁来愁来杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月2 2、把杨柳、晓风、残月这三件最能、把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。的画面。用几个名词连缀而成，用几个名词连缀而成，给读者留下无尽的想象空间，很有给读者留下无尽的想象空间，很有韵味。韵味。枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。小桥流水人家。1 1、折柳送行，取其依依之态，另柳、折柳送行，取其依依之态，另柳留谐音，有挽留之意。所以古人写留谐音，有挽留之意。所以古人写离别之情，往往要写到杨柳。离别之情，往往要写到杨柳。婉约派的代表名句婉约派的代表名句昔我往矣，杨柳依依。昔我往矣，杨柳依依。今我
28、来思，雨雪菲菲。今我来思，雨雪菲菲。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。总结：总结：承上片承上片念去去念去去，写想象别后酒醒所见。这，写想象别后酒醒所见。这几句是想象的虚景，因情设景。几句是想象的虚景，因情设景。虚构离别虚构离别之后的相思之苦，与前面实写离别场景融之后的相思之苦，与前面实写离别场景融为一体，更形象地抒发别情。为一体，更形象地抒发别情。表现作者分别后孤独、无助、迷茫的精神表现作者分别后孤独、无助、迷茫的精神状态。状态。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？“良辰好景良辰好景”因无
29、人共赏而如同因无人共赏而如同“虚设虚设”。v“良辰好景虚设良辰好景虚设”为什么为什么？“便纵有千种风情，更与何人说？便纵有千种风情，更与何人说？”其中包含着怎样的感情？其中包含着怎样的感情？“千种风情千种风情”也因爱人不在而不愿与人说。也因爱人不在而不愿与人说。“清秋节清秋节”之实景可以随时令之推移暂告消之实景可以随时令之推移暂告消失，而失，而“伤离别伤离别”的实情却是随时令之推移的实情却是随时令之推移与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得与日俱增。读完下片回味上片，更能懂得“都门帐饮无绪都门帐饮无绪”“执手相看泪眼，竟无语凝执手相看泪眼，竟无语凝噎噎”中包含的深情。这就达到了中包含的深情。这就
30、达到了虚实相济虚实相济的的效果。效果。 词中描写的景物 意象 意境寒蝉、长亭、骤雨骤雨 凄切悲凄切悲凉凉烟波、暮霭、楚天苍茫落寞苍茫落寞杨柳、晓风、残月凄清孤寂凄清孤寂虚虚实实相相生生借借景景抒抒情情上片下片实实写写虚虚写写感情基调：凄凉哀婉直接抒情的句子直接抒情的句子上片：上片：都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。下片：下片：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！上阕：上阕
31、： 皆皆离别难 写实景语：景语：情语：情语：寒寒蝉蝉凄切凄切，对，对长亭晚长亭晚，骤骤雨雨初歇。初歇。 念去去，念去去，千里千里烟波，暮霭烟波，暮霭沉沉沉沉楚天楚天阔阔。都门帐饮都门帐饮无绪无绪，留恋，留恋处处，兰舟兰舟催催发。发。 执手相看执手相看泪泪眼，竟眼，竟无语凝噎无语凝噎皆皆下阕：相思苦写虚景语：景语：今宵酒醒何处？杨柳杨柳岸晓晓 风风残月残月。情语：情语：多情自古伤离别，更那堪堪落清秋清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更更与何人说！上阕上阕(离别时难分难舍的心情离别时难分难舍的心情)寒蝉寒蝉长亭长亭骤雨骤雨环境环境悲凉悲凉执手相看执手相看无语凝噎无语凝噎难分难舍
32、难分难舍千里烟波千里烟波楚天辽阔楚天辽阔惆怅伤感惆怅伤感（融情入景）下阕下阕(想象中的别后情景想象中的别后情景)伤离别伤离别清秋冷落清秋冷落愁意浓浓愁意浓浓杨柳岸杨柳岸晓风残月晓风残月酒醒伤情酒醒伤情好景虚设好景虚设风情难言风情难言惨不成欢惨不成欢（以情带景）情景交融情景交融虚实相生虚实相生伤伤离离别别 语言自然。不喜欢堆砌辞藻和大量语言自然。不喜欢堆砌辞藻和大量用典，而是以本色的语言抒发情感。用典，而是以本色的语言抒发情感。采用白描手法，通过细节的刻画，采用白描手法，通过细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感写出人物不忍分离的情景，真挚感人。人。上实下虚，前呼后应，层层深入，上实下虚，前呼后应，层层深入，淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。别绪。艺术特色小结艺术特色小结分析这首词的艺术手法分析这首词的艺术手法白白描描手手法法融融情情于于景景虚虚实实相相生生虚实结合举例虚实结合举例望庐山瀑布望庐山瀑布 李白李白日照香炉生紫烟，日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。疑是银河落九天。实虚李商隐李商隐夜雨寄北夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。虚写虚写实写实写
