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1、中国美术简史中国美术简史第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术1古柏文档教 学 要 求n 绘画艺术是本期的重点。因此，在总体把握本期美术概貌的基础上, 理解宋代院画、花鸟画、山水画、人物画、风俗画、历史故事画较之前代的发展及各种绘画的代表人物、代表作品。2古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术n五代五代 907-960907-960n北宋北宋 960-1127960-1127n南宋南宋 1127-12791127-1279n辽辽 907-1125907-1125n金金 1115-12341115-12343古柏文档第一节第一节 概述概述n文学成就：文学成就：n三
2、苏、唐宋八大家三苏、唐宋八大家n诗歌、散文、词诗歌、散文、词4古柏文档第一节第一节 概述概述n书法：书法：n四大家：苏轼、黄庭坚、四大家：苏轼、黄庭坚、n米芾、蔡襄米芾、蔡襄5古柏文档黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖 苏轼苏轼6古柏文档花气蕉人诗帖花气蕉人诗帖 黄庭坚黄庭坚7古柏文档花气蕉人诗帖花气蕉人诗帖赏析赏析花气蕉人诗帖花气蕉人诗帖 笔势苍劲，拙胜于笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，变态纵横，劲若飞动劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。其美韵不亚于行楷书。“山山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之笔
3、力恍惚，出神入鬼，谓之 草圣草圣 宜焉！宜焉！”（沈周）此时黄庭坚的草书艺术已达到（沈周）此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。此时草书书法，深得张炉火纯青的地步。此时草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。健，结体变化多端。 8古柏文档珊瑚帖珊瑚帖 米芾米芾9古柏文档蜀蜀素素帖帖 米米芾芾10古柏文档珊瑚帖珊瑚帖赏析赏析珊瑚帖珊瑚帖画一珊瑚笔架，架左书画一珊瑚笔架，架左书“金坐金坐”二字。行文之中，米芾突然以画代笔，颇有意趣。二字。行文之中，米芾突然以
4、画代笔，颇有意趣。米芾作画大抵也像在米芾作画大抵也像在珊瑚帖珊瑚帖中一样兴之所至，中一样兴之所至，随手涂抹。在字里行间随手涂抹的例子还见于随手涂抹。在字里行间随手涂抹的例子还见于铁围山丛谈铁围山丛谈，谓米芾在写给蔡京的一帖中诉，谓米芾在写给蔡京的一帖中诉说流离颠沛之苦，随手在文中画了一只小船。兴说流离颠沛之苦，随手在文中画了一只小船。兴之所至，信手之迹，是文人墨戏的表现，这是米之所至，信手之迹，是文人墨戏的表现，这是米芾唯一存世画迹。作品用笔丰肥豪健，宽绰疏朗，芾唯一存世画迹。作品用笔丰肥豪健，宽绰疏朗，字态奇逸超迈。元虞集谓字态奇逸超迈。元虞集谓“神气飞扬，筋骨雄毅，神气飞扬，筋骨雄毅，而晋
5、魏法度自整然也而晋魏法度自整然也”。11古柏文档题题听听琴琴图图诗诗蔡蔡襄襄12古柏文档张先十咏图张先十咏图 手卷手卷 北宋北宋 张先张先13古柏文档自自19951995年北京故宫博物院成功地以年北京故宫博物院成功地以19801980万元收购北宋张先万元收购北宋张先十咏图十咏图后，国后，国内众多的机构和大企业开始介入艺术市场。内众多的机构和大企业开始介入艺术市场。如北京文物公司、首都博物馆、上海博物如北京文物公司、首都博物馆、上海博物馆、上海图书馆、保利集团、大连万达、馆、上海图书馆、保利集团、大连万达、南京王朝、绍兴小小集团、金轮集团、天南京王朝、绍兴小小集团、金轮集团、天地集团等等。由于机
6、构和企业的介入，使地集团等等。由于机构和企业的介入，使得大量的外围资金源源不断地流入艺术市得大量的外围资金源源不断地流入艺术市场，并推动了艺术品价格的不断上扬。场，并推动了艺术品价格的不断上扬。14古柏文档第一节第一节 概述概述n瓷器瓷器五大名窑：汝窑五大名窑：汝窑官窑官窑哥窑哥窑钧窑钧窑定窑定窑15古柏文档宋代的陶瓷是我国的鼎盛时宋代的陶瓷是我国的鼎盛时期，期，“宋瓷宋瓷”也闻名世界。定窑、也闻名世界。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑，形制优美，高雅凝重，不名窑，形制优美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敌。制也
7、少能匹敌。16古柏文档汝窑汝窑汝窑是北宋后期的宋徽宗年间汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足建立的官窑，前后不足2020年。窑年。窑址在河南汝州（一说在河南省宝址在河南汝州（一说在河南省宝丰清凉寺），因此而得名。丰清凉寺），因此而得名。17古柏文档汝窑汝窑 汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器形多仿造古代青铜器式钉
8、痕迹。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊等为主。汝窑传样，以洗、炉、尊等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。世作品不足百件，因此非常珍贵。18古柏文档宋宋汝汝窑窑三三足足盘盘19古柏文档宋汝窑三足盘宋汝窑三足盘20古柏文档宋宋汝汝窑窑荷荷叶叶碗碗21古柏文档钧窑钧窑钧窑分官钧窑、民钧窑。钧窑分官钧窑、民钧窑。官钧窑是宋徽宗年间继汝官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。钧窑之后建立的第二座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县（时称窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑，以县城内钧州），故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名，的八卦洞窑和钧合窑最有名，烧制各种皇室用瓷。烧制各种皇
9、室用瓷。22古柏文档钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕夕阳紫翠忽成岚阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为称为“窑变窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧过。因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑程中，釉料自然
10、流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚯蚓走泥纹蚓走泥纹”。23古柏文档钧窑瓷主要是供北宋末钧窑瓷主要是供北宋末年年“花石刚花石刚”之需，以花盆之需，以花盆最为出色。最为出色。24古柏文档宋钧窑荷叶青蛙盘宋钧窑荷叶青蛙盘25古柏文档宋钧窑荷叶执碗宋钧窑荷叶执碗26古柏文档宋宋钧钧窑窑瓶瓶27古柏文档官窑官窑官窑是宋徽宗政和年间在京官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发师汴梁建造的，窑址至今没有发现。现。28古柏文档官窑官窑官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑主要烧制青瓷，
11、大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。分珍稀名贵。29古柏文档宋官窑粉青鬲式炉宋官窑粉青鬲式炉30古柏文
12、档宋官窑洗（流失日本）宋官窑洗（流失日本）31古柏文档宋官窑粉青梅花杯宋官窑粉青梅花杯32古柏文档哥窑哥窑哥窑是宋代南方五大名窑之一，哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场至今尚没有发现。拒历史传确切窑场至今尚没有发现。拒历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为为“哥窑哥窑”，弟弟建的窑称为，弟弟建的窑称为“弟窑弟窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家认，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。时修内司官窑烧制的。33古柏文档哥窑哥窑哥
13、窑的主要特征是釉面有大大哥窑的主要特征是釉面有大大小小规则的开裂纹片，俗称小小规则的开裂纹片，俗称“开片开片”或或“文武片文武片”。细小如鱼子的叫。细小如鱼子的叫“鱼子纹鱼子纹”，开片呈弧形的叫，开片呈弧形的叫“蟹蟹爪纹爪纹”；开片大小相同的叫；开片大小相同的叫“百圾百圾碎碎”。小纹片纹理呈金黄色，大纹。小纹片纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁金丝铁线线”之说。其中仿北宋官窑的瓷器之说。其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有为黑胎，也具有“紫口铁足紫口铁足”。 34古柏文档哥窑哥窑哥窑瓷胎体有厚有薄，釉哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄色主要有粉青、
14、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。器形以洗、炉、是为上品。器形以洗、炉、盘、碗为多。盘、碗为多。35古柏文档宋宋哥哥窑窑双双耳耳三三足足鼎鼎36古柏文档宋哥窑碗宋哥窑碗37古柏文档定窑定窑定窑为宋代定窑为宋代“五大名窑五大名窑”之一，为民窑。始建于唐，兴盛之一，为民窑。始建于唐，兴盛于北宋，终于元代，烧造时间近于北宋，终于元代，烧造时间近七百余年。窑址分布于河北曲阳七百余年。窑址分布于河北曲阳县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，这里唐代属定州，称为定窑。这里唐代属定州，称为定窑。38古柏文档宋代定窑孩儿枕宋代定窑孩儿枕39古柏文档宋定窑
15、黑釉鹧鹄斑纹碗宋定窑黑釉鹧鹄斑纹碗40古柏文档宋宋定定窑窑酱酱釉釉窑窑变变梅梅瓶瓶41古柏文档定窑定窑定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称为为“黑定黑定”、“紫定紫定”，也别具特色，也别具特色，制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的特技制成的“竹丝刷纹竹丝刷纹”，“泪痕纹泪痕纹”等等。等等。出土的定窑瓷片中，发现刻有出土的定窑瓷片中，发现刻有“官官”、“尚食局尚食局”等字样，这说明定窑的等字样，这
16、说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。一部分产品是为官府和宫廷烧造的。42古柏文档小结小结宋瓷的美学风格，近于沈静雅素一宋瓷的美学风格，近于沈静雅素一路，钧瓷虽灿如晚霞，但也不属唐三彩路，钧瓷虽灿如晚霞，但也不属唐三彩的热烈华丽。宋瓷所创造的新的美学境的热烈华丽。宋瓷所创造的新的美学境界，主要在于宋瓷不仅重视釉色之美，界，主要在于宋瓷不仅重视釉色之美，而且更追求釉的质地之美。钧瓷、哥瓷、而且更追求釉的质地之美。钧瓷、哥瓷、龙泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都不龙泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都不是普通浮薄浅露、一览无余的透明玻璃是普通浮薄浅露、一览无余的透明玻璃釉，而是可以展露质感的美的乳浊釉和
17、釉，而是可以展露质感的美的乳浊釉和结晶釉。结晶釉。 43古柏文档第一节第一节 概述概述n绘画绘画n山水画（第四节）两宋是两坐高峰山水画（第四节）两宋是两坐高峰n花鸟画（第三节）工笔花鸟的顶峰花鸟画（第三节）工笔花鸟的顶峰n人物画（第五节）工笔、写意人物画（第五节）工笔、写意n院体画（第二节）宋代绘画主流院体画（第二节）宋代绘画主流n风俗画（第六节）风俗画（第六节）44古柏文档第一节第一节 概述概述n雕塑雕塑n巴蜀造像（大足石刻等）（第八节）巴蜀造像（大足石刻等）（第八节）45古柏文档第二节第二节 宋代的画院及院画宋代的画院及院画 一、画院的渊源一、画院的渊源 殷商：宫廷中的百工，属于工奴。殷商
18、：宫廷中的百工，属于工奴。 春秋战国：称为春秋战国：称为“史史”、“客客” 汉代：设汉代：设“尚方画工尚方画工”， 东汉有画工最早被称为东汉有画工最早被称为“待招待招”的记的记录。录。46古柏文档第二节第二节 宋代的画院及院画宋代的画院及院画 一、画院的渊源一、画院的渊源 唐代：初唐设翰林院唐代：初唐设翰林院, ,后成立翰林后成立翰林学士院，学士院，翰林院翰林院成为技艺人员聚成为技艺人员聚积的机构，始有积的机构，始有“画院画院”之称。之称。 南唐、西蜀设南唐、西蜀设翰林院翰林院，并有，并有画院画院之称。之称。47古柏文档历代画院里所画的山水、历代画院里所画的山水、花鸟、人物等，大都是要求用笔花
19、鸟、人物等，大都是要求用笔没色，整细致、富丽堂皇，构图没色，整细致、富丽堂皇，构图严谨，色彩灿烂，有的有较强的严谨，色彩灿烂，有的有较强的装饰性。装饰性。48古柏文档院体画院体画49古柏文档第二节第二节 宋代的画院及院画宋代的画院及院画n二、宋代的画院与画学二、宋代的画院与画学 两宋画院可称为历史上画院隆盛的两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以次最为完备。时代，而画院之制度也以次最为完备。1.1.画院制度画院制度2.2.画院的取士标准画院的取士标准50古柏文档第二节第二节 宋代的画院及院画宋代的画院及院画n三、院画的艺术特征三、院画的艺术特征n1.1.院体画的含义院体画的含义n
20、2.2.院画的特征：院画的特征：n提倡形似、格法；提倡形似、格法；n构思上讲求含蓄巧妙，达到诗情画意相得构思上讲求含蓄巧妙，达到诗情画意相得益彰；益彰；n笔墨技巧上重视传统而不泥守古法。笔墨技巧上重视传统而不泥守古法。51古柏文档简述宋代院画的艺术特征简述宋代院画的艺术特征 a.a.院院画画的的创创作作提提倡倡“形形似似”、“格格法法”，要要求求画画家家具具有有相相当当的的写写实实功功底底力力，对对物物象象作作尽尽精精入入微微的的描描绘绘, ,力力求表现出对象的自然形态。求表现出对象的自然形态。 b.b.院院画画在在构构思思上上讲讲求求含含蓄蓄巧巧妙妙，达达到到诗诗情情画画意意相相得得益益彰彰
21、。在在笔笔墨墨技技巧巧上重视传统但又不泥守古法。上重视传统但又不泥守古法。52古柏文档简述宋代院画的艺术特征简述宋代院画的艺术特征 c.c.以以上上创创作作要要求求，酿酿成成了了宋宋代代院院画画精精深深完完备备，“高高洁洁为为工工”的的鲜鲜明明风风格格特特征征, , 给给后后来来的的传传统统绘绘画画以以良良好好影影响响; ;当当然然院院画画也也有有其其局局限限性性，“萎靡柔媚之处当舍萎靡柔媚之处当舍”( (鲁迅语鲁迅语) )。53古柏文档院体画：宋朝在建国之初就建立院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代上画院隆盛的时代,而画
22、院之制度也以而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品此最为完备。出自院画作家的作品,反反应了最高统治者的审美标准应了最高统治者的审美标准,谓之谓之“院体画院体画”。宋代院画。宋代院画“高洁为工高洁为工”的的鲜明风格特征鲜明风格特征,给后代的传统绘画以良给后代的传统绘画以良好的影响；院画也有其局限性，好的影响；院画也有其局限性，“萎萎靡柔媚之处当舍靡柔媚之处当舍”(鲁迅语鲁迅语)。54古柏文档第三节第三节 花鸟画的发展花鸟画的发展n一、五代徐熙和黄筌的花鸟画艺术一、五代徐熙和黄筌的花鸟画艺术n1.1.徐黄异体徐黄异体n2.2.为什么人们用为什么人们用“黄家富贵黄家富贵, ,徐熙野逸徐熙野逸
23、”来概括黄、徐二人的艺术风格来概括黄、徐二人的艺术风格? ?55古柏文档写生珍禽图写生珍禽图西蜀西蜀黄筌黄筌56古柏文档芳溆春禽册芳溆春禽册 西蜀西蜀 黄笙黄笙57古柏文档雪雪竹竹图图 五五代代 徐徐熙熙58古柏文档为什么人们用为什么人们用“黄家富贵黄家富贵, ,徐熙野逸徐熙野逸”来来概括黄、徐二人的艺术风格概括黄、徐二人的艺术风格? ? 五五代代花花鸟鸟画画的的突突出出成成就就, ,集集中中地地反反映映在在南南唐唐的的徐徐熙熙、西西蜀蜀的的黄黄筌筌两两位位画画家家身身上上。 他他们们的的花花鸟鸟画画风风格格迥迥异异, ,相相映映生生辉辉, ,人人们们用用 黄黄筌筌富富贵贵, ,徐徐熙熙野野逸
24、逸的的评评价价来来概概括括二二人人不同的艺术风格。具体反映在不同的艺术风格。具体反映在: :59古柏文档为什么人们用为什么人们用“黄家富贵黄家富贵, ,徐熙野逸徐熙野逸”来来概括黄、徐二人的艺术风格概括黄、徐二人的艺术风格? ? 师承关系不同；师承关系不同； 题材不同；题材不同； 表现技法不同；表现技法不同； 格调不同。格调不同。 入入宋宋后后黄黄画画成成为为院院派派花花鸟鸟画画的的典典范范；创创“野野逸逸”之之风风的的徐徐开开水水墨墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。淡彩和水墨写意花鸟画的先河。60古柏文档第三节第三节 花鸟画的发展花鸟画的发展二、精丽典雅的北宋院体花鸟画二、精丽典雅的北宋院体花鸟
25、画1.1.黄居采黄居采山鹧棘雀图山鹧棘雀图2.2.赵昌赵昌四喜图四喜图蛱蝶图蛱蝶图3.3.崔白崔白双喜图双喜图4.4.易元吉易元吉聚猿图聚猿图5.5.吴元瑜吴元瑜6.6.赵佶赵佶芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图瑞鹤图瑞鹤图“瘦金书瘦金书”61古柏文档宋代是中国花鸟画繁荣时期。作为宋代是中国花鸟画繁荣时期。作为这一时期花鸟画的主流，是强调写生，这一时期花鸟画的主流，是强调写生，而且追求细节的真实。宋徽宗赵佶控制而且追求细节的真实。宋徽宗赵佶控制宫廷画院的时候，要求画院的画家研究宫廷画院的时候，要求画院的画家研究孔雀升墩是先抬左脚还是右脚，画不同孔雀升墩是先抬左脚还是右脚，画不同时间的月季花要画出花蕊、叶子的
26、不同时间的月季花要画出花蕊、叶子的不同变化。现存的崔白的变化。现存的崔白的寒雀图寒雀图、李嵩、李嵩的的花篮图花篮图、佚名的、佚名的出水芙蓉图出水芙蓉图就是这方面的代表作。就是这方面的代表作。62古柏文档山山鹧鹧棘棘雀雀图图 宋宋 黄黄居居寀寀63古柏文档出水芙蓉图出水芙蓉图宋宋 佚名佚名64古柏文档出水芙蓉图出水芙蓉图赏析赏析佚名的佚名的出水芙蓉图出水芙蓉图，画幅很小，画幅很小（23.823.825.125.1厘米），但画得十分精致生动，厘米），但画得十分精致生动，而且是用没骨画法（指不用墨线勾勒，直接以而且是用没骨画法（指不用墨线勾勒，直接以色彩描绘物象），整个画面似全用色彩画成，色彩描绘物
27、象），整个画面似全用色彩画成，不见墨线的痕迹。浅粉色的花瓣，嫩黄的花蕊，不见墨线的痕迹。浅粉色的花瓣，嫩黄的花蕊，似乎还带着拂晓时的露珠，那种一尘不染、雅似乎还带着拂晓时的露珠，那种一尘不染、雅洁妩媚的花姿，正值花苞初放的最佳时刻。它洁妩媚的花姿，正值花苞初放的最佳时刻。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中不可多得的杰作。这是宋人花卉小品中不可多得的杰作。65古柏文档写生蛱蝶图写生蛱蝶图 宋宋 赵昌赵昌66古柏文档写生蛱蝶图局部写生蛱蝶图局部67古柏文档写生蛱蝶赏析写生蛱蝶赏析 纸本设色，纵纸本设色，纵27.727.7厘米厘米 横
28、横9191厘米，北京故宫博物院藏。厘米，北京故宫博物院藏。 此图描写秋天野外风物的写此图描写秋天野外风物的写生画，在构图布局上，作者将景生画，在构图布局上，作者将景物集中在下半部，上方留下很大物集中在下半部，上方留下很大的空白，岸边长有荆棘、野菊、的空白，岸边长有荆棘、野菊、霜叶和偃伏的芦苇等霜叶和偃伏的芦苇等, ,错落有致；错落有致；68古柏文档 三只美丽的蝴蝶，在空中翩翩飞舞，三只美丽的蝴蝶，在空中翩翩飞舞，把秋日原野那种高旷清新的景物描把秋日原野那种高旷清新的景物描绘的生动自然。此幅野花虫蝶形象绘的生动自然。此幅野花虫蝶形象皆准确自然，用笔遒劲，设色清丽皆准确自然，用笔遒劲，设色清丽典雅
29、，风格清秀，与黄荃的富贵、典雅，风格清秀，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。徐熙的野逸又有几分不同。69古柏文档晴晴春春蝶蝶戏戏图图宋宋佚佚名名70古柏文档海棠蛱蝶图海棠蛱蝶图宋佚名宋佚名71古柏文档寒雀图寒雀图北宋北宋崔白崔白72古柏文档崔白崔白寒雀图寒雀图赏析赏析崔白的崔白的寒雀图寒雀图描写隆冬时节一描写隆冬时节一群吱吱喳喳的麻雀，依然在叶子已经落群吱吱喳喳的麻雀，依然在叶子已经落尽的老树枝头鸣跳嬉戏，它们情态各异，尽的老树枝头鸣跳嬉戏，它们情态各异，充满活力，画出了麻雀好动的特性。同充满活力，画出了麻雀好动的特性。同时，画家运用对比、变换等形式美法则，时，画家运用对比、变换等形式美法
30、则，如老树干的横斜平直与麻雀形体的浑圆如老树干的横斜平直与麻雀形体的浑圆柔润、直与曲等对比，使作品更具有艺柔润、直与曲等对比，使作品更具有艺术魅力。术魅力。73古柏文档竹竹鸥鸥图图轴轴北北宋宋崔崔白白74古柏文档芙芙蓉蓉锦锦鸡鸡图图宋宋赵赵佶佶75古柏文档瑞鹤图瑞鹤图 宋宋 赵赵 佶佶76古柏文档第三节第三节 花鸟画的发展花鸟画的发展三、苏轼、文同的绘画及其绘画主张三、苏轼、文同的绘画及其绘画主张1.1.文人画的兴起文人画的兴起2.2.文同文同“湖州竹派湖州竹派”、墨竹图墨竹图77古柏文档墨墨竹竹图图北北宋宋文文同同78古柏文档古木怪石图古木怪石图北宋北宋苏轼苏轼79古柏文档第三节第三节 花鸟
31、画的发展花鸟画的发展n三、苏轼、文同的绘画及其绘画主张三、苏轼、文同的绘画及其绘画主张n3.3.苏轼绘画主张苏轼绘画主张n“诗画一律诗画一律”n“绚烂之极归于平淡绚烂之极归于平淡”n“寓意寓意”“留意留意”之分之分n“论画以形似，见与儿童邻论画以形似，见与儿童邻”n成竹在胸成竹在胸80古柏文档第三节第三节 花鸟画的发展花鸟画的发展n四、南宋院体花鸟画四、南宋院体花鸟画n李迪等李迪等81古柏文档枫枫鹰鹰雉雉鸡鸡图图南南宋宋李李迪迪82古柏文档雪雪树树寒寒禽禽图图轴轴 南南宋宋李李迪迪83古柏文档狸奴小影图宋狸奴小影图宋 李迪李迪绢本设色绢本设色纵纵23.523.5厘米厘米横横24.124.1厘米
32、厘米台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 84古柏文档野菊秋鹑图册页野菊秋鹑图册页 南宋南宋 李安忠李安忠85古柏文档梅梅石石溪溪凫凫图图 南南宋宋马马远远86古柏文档花篮图南宋李嵩花篮图南宋李嵩87古柏文档李嵩李嵩花篮图花篮图赏析赏析李嵩的李嵩的花篮图花篮图，画幅虽小，画幅虽小（19.219.226.126.1厘米），但以极其写厘米），但以极其写实的手法，描绘了花篮中的茶花、实的手法，描绘了花篮中的茶花、蜀葵、萱草等一组花卉，不仅形似，蜀葵、萱草等一组花卉，不仅形似，而且极富生命力。而且极富生命力。88古柏文档骏骨图卷骏骨图卷 南宋南宋 龚开龚开89古柏文档鱼藻图卷（局部）鱼藻图卷（局部） 南宋
33、南宋 范安仁范安仁90古柏文档云云龙龙图图卷卷南南宋宋 陈陈容容91古柏文档杨柳乳雀图杨柳乳雀图宋 佚名绢本设色绢本设色纵纵24.824.8厘米厘米横横24.824.8厘米厘米台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏 92古柏文档第三节第三节 花鸟画的发展花鸟画的发展n五、南宋水墨花鸟画五、南宋水墨花鸟画n梅兰竹菊梅兰竹菊“四君子四君子”n画家杨无咎、赵孟坚、郑思肖等画家杨无咎、赵孟坚、郑思肖等93古柏文档南宋杨无咎南宋杨无咎四梅图四梅图 赏析赏析四梅图四梅图分四段画梅花的不分四段画梅花的不同状态同状态; ;未开、欲开、盛开、将残。未开、欲开、盛开、将残。粗干用粗干用“飞白飞白”笔法，呈瘦劲之笔法，呈
34、瘦劲之势，细枝以劲直的线条一笔撇出，势，细枝以劲直的线条一笔撇出，具挺秀之态；花朵是白描勾圈，具挺秀之态；花朵是白描勾圈，在水墨枝干映衬下，更显得皎洁在水墨枝干映衬下，更显得皎洁清丽。卷首自题柳梢青词四首。清丽。卷首自题柳梢青词四首。94古柏文档四梅图局部四梅图局部 南宋南宋 杨无咎杨无咎95古柏文档雪梅图雪梅图 南宋南宋 杨无咎杨无咎96古柏文档墨兰图墨兰图 南宋南宋 赵孟坚赵孟坚97古柏文档郑思肖的墨兰郑思肖的墨兰郑思肖（郑思肖（1241124113181318），字忆翁，号所南，），字忆翁，号所南，福建连江人。宋末，以大学生应博学弘词试，授福建连江人。宋末，以大学生应博学弘词试，授官和靖
35、书院山长。他曾在朝廷临危时呈献抗蒙计官和靖书院山长。他曾在朝廷临危时呈献抗蒙计策，未被纳用。宋亡后，隐于苏州的寺观和陋巷策，未被纳用。宋亡后，隐于苏州的寺观和陋巷里，仍里，仍“耿耿存孤忠耿耿存孤忠”。他的名（思肖）、字。他的名（思肖）、字（所南）始用于此时，与他坐卧必向南相关，意（所南）始用于此时，与他坐卧必向南相关，意在不忘赵宋。又将其书斋取名为在不忘赵宋。又将其书斋取名为“本穴世界本穴世界”，“本穴本穴”二字一穿插，意为二字一穿插，意为“大宋大宋”。著有。著有心心史史、所南诗集所南诗集等。等。 98古柏文档他的墨兰蕴含着深刻的思宋之情。他的墨兰蕴含着深刻的思宋之情。“时写兰，疏花简叶，根不
36、着土。人问之，时写兰，疏花简叶，根不着土。人问之，曰：曰：“土为番人夺，忍着耶？土为番人夺，忍着耶？”所画所画墨兰，饮誉江南，求者不绝，但郑思肖墨兰，饮誉江南，求者不绝，但郑思肖有诫条曰：有诫条曰：“求则不得，不求或与。求则不得，不求或与。”“嘉定某官胁以他事，求画兰。曰：嘉定某官胁以他事，求画兰。曰：手可断，兰不可得也。手可断，兰不可得也。”对仕元官对仕元官僚，思肖尤为痛恨。僚，思肖尤为痛恨。 99古柏文档日本大阪美术馆藏本（下图），数笔兰叶夹日本大阪美术馆藏本（下图），数笔兰叶夹双蕾，笔笔劲挺硬朗，气格高洁清俊，书、画双蕾，笔笔劲挺硬朗，气格高洁清俊，书、画的用笔颇具隶书笔意，讲求隶书内敛
37、含蓄的笔的用笔颇具隶书笔意，讲求隶书内敛含蓄的笔韵。是图年款韵。是图年款“丙午正月十五日作此壹卷丙午正月十五日作此壹卷”（为（为13061306年）铃一白文印，印文：年）铃一白文印，印文：“求之不得，求之不得，不求或与，老眼空阔，清风今古。不求或与，老眼空阔，清风今古。”他在诗中他在诗中更加鲜明地表达了对元朝统治者的憎恶之情：更加鲜明地表达了对元朝统治者的憎恶之情：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡？未有画向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡？未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。所南贫。前开鼻孔，满天浮动古馨香。所南贫。” 100古柏文档墨兰图墨兰图 南宋南宋 郑思肖郑思肖101古柏文档美国耶鲁大学艺术陈
38、列馆的郑思肖美国耶鲁大学艺术陈列馆的郑思肖墨兰图墨兰图卷中的悲愤之情达到极点，卷中的悲愤之情达到极点，图中绘兰叶孤傲地伸叶吐蕊，作者自题图中绘兰叶孤傲地伸叶吐蕊，作者自题道：道：“一国之香，一国之殇，怀彼怀王，一国之香，一国之殇，怀彼怀王，于楚有光。所南。于楚有光。所南。”夏文彦夏文彦图绘宝鉴图绘宝鉴卷五著录了郑思肖的一卷墨兰，其上卷五著录了郑思肖的一卷墨兰，其上有思肖题：有思肖题：“纯是君子，绝无小人。纯是君子，绝无小人。”可谓可谓“天真烂慢，超出物表天真烂慢，超出物表”。 102古柏文档墨兰图墨兰图 南宋南宋 郑思肖郑思肖103古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术第四
39、节第四节 山水画山水画 一、五代荆、关、董、巨的山水画一、五代荆、关、董、巨的山水画1.1.北方山水画派北方山水画派：荆浩、关同：荆浩、关同荆浩荆浩匡庐图匡庐图皴笔皴笔山水画论山水画论笔法记笔法记皴皴：用比较干的毛笔，在岩石上做出的：用比较干的毛笔，在岩石上做出的纹理，叫做皴。皴是皱纹的意思，后纹理，叫做皴。皴是皱纹的意思，后来中国画山水的画家，都用到皴。来中国画山水的画家，都用到皴。关同关同“关家山水关家山水”关山行旅图关山行旅图104古柏文档匡匡庐庐图图 五五代代 荆荆浩浩105古柏文档关关山山行行旅旅图图 五五代代 关关同同106古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术
40、第四节第四节 山水画山水画n二、江南画派：董源、巨然、赵干、卫贤二、江南画派：董源、巨然、赵干、卫贤n1.1.董源董源潇湘图潇湘图、龙袖郊民图龙袖郊民图披麻皴披麻皴n披麻皴：董源为了表现平缓的土坡，所以常披麻皴：董源为了表现平缓的土坡，所以常用向两边斜披的皴法，称为披麻皴。用向两边斜披的皴法，称为披麻皴。n2.2.巨然巨然秋山问道图秋山问道图n3.3.赵干赵干江行初雪图江行初雪图n4.4.卫贤，长于界画，卫贤，长于界画，高士图高士图107古柏文档潇湘图潇湘图五代五代董源董源n南方山青水阔之平远南方山青水阔之平远n横式长卷收览横式长卷收览108古柏文档中国古代山水画在空间的处理中国古代山水画在空
41、间的处理上，与人物画一样，具有自己鲜明上，与人物画一样，具有自己鲜明的特色。西方传统的风景画是以透的特色。西方传统的风景画是以透视学的原理去处理自然景物的空间视学的原理去处理自然景物的空间关系，而中国的山水画则采用关系，而中国的山水画则采用“以以大观小大观小”、“小中见大小中见大”的手法，的手法，即把山水画家自己看作是一个巨人，即把山水画家自己看作是一个巨人，面对自然，如作盆景观。面对自然，如作盆景观。109古柏文档n这样，千里江山也可以尽收眼底，或用这样，千里江山也可以尽收眼底，或用长卷的形式加以表现，如前面谈到的北长卷的形式加以表现，如前面谈到的北宋画家王希孟的长达宋画家王希孟的长达111
42、1米多的青绿山水米多的青绿山水长卷长卷千里江山图千里江山图；或以中国画特有；或以中国画特有的高远、平远、深远的构图方法，画繁的高远、平远、深远的构图方法，画繁复的崇山峻岭，如前面谈到的北宋画家复的崇山峻岭，如前面谈到的北宋画家范宽的范宽的溪山行旅图溪山行旅图、郭熙的、郭熙的早春早春图图，以及元代画家王蒙的，以及元代画家王蒙的青卞隐居青卞隐居图图，其空间处理突出地体现了中国山，其空间处理突出地体现了中国山水画独特的构图方法。水画独特的构图方法。110古柏文档中国古代山水画创造的这种独中国古代山水画创造的这种独特的处理空间关系的艺术手法，既特的处理空间关系的艺术手法，既体现了中国画家独特的观察自然
43、的体现了中国画家独特的观察自然的方法，同时也蕴含着中国民族的审方法，同时也蕴含着中国民族的审美胸襟，体现了中国人的自然观。美胸襟，体现了中国人的自然观。111古柏文档寒寒林林重重汀汀图图五五代代 董董源源112古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术第四节第四节 山水画山水画n二、北宋中原画派与院体山水画二、北宋中原画派与院体山水画n1.1.中原画派中原画派n李成李成n范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图n许道宁许道宁渔父图渔父图、燕文贵、燕文贵 谿山楼观图谿山楼观图n2.2.院体山水画院体山水画n郭熙郭熙早春图早春图林泉高致集林泉高致集（作者？）（作者？）n王诜王诜渔村小雪图渔村小
44、雪图113古柏文档寒寒林林平平野野图图轴轴 北北宋宋 李李成成114古柏文档晴晴峦峦萧萧寺寺图图轴轴 李李成成115古柏文档溪溪山山行行旅旅图图北北宋宋范范宽宽116古柏文档为什么说范宽的为什么说范宽的溪山行旅图溪山行旅图是一幅古代山水画的典范？是一幅古代山水画的典范？117古柏文档范宽是北宋中原画派的代表人物。范宽是北宋中原画派的代表人物。其代表作其代表作溪山行旅图溪山行旅图构图严谨，崇构图严谨，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，满山遍山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，满山遍野，丰满宽远，气势逼人。展开此幅画野，丰满宽远，气势逼人。展开此幅画轴，高旷雄伟的峰峦拔地而起，壁立千轴，高旷雄伟的峰峦拔地而起
45、，壁立千仞，巍峨摩天，迫人心目。山石用雨点仞，巍峨摩天，迫人心目。山石用雨点皴，有一种雕刻般的斧凿之感，开后世皴，有一种雕刻般的斧凿之感，开后世斧劈皴之先河。山顶布满密林，涧水轰斧劈皴之先河。山顶布满密林，涧水轰然作响，树如墨伞，体现了范宽作品然作响，树如墨伞，体现了范宽作品“如面前真列，峰峦浑厚，气壮雄逸，笔如面前真列，峰峦浑厚，气壮雄逸，笔力老健力老健”的特点的特点。118古柏文档所以，无论从构图还是用笔用所以，无论从构图还是用笔用墨，范宽的墨，范宽的溪山行旅图溪山行旅图都可称都可称得上是我国古代山水画的优秀典范。得上是我国古代山水画的优秀典范。119古柏文档许道宁许道宁渔父图渔父图（局部
46、）（局部）120古柏文档谿谿山山楼楼观观图图 燕燕文文贵贵121古柏文档早早春春图图 郭郭熙熙122古柏文档溪溪山山春春晓晓图图 北北宋宋 惠惠崇崇123古柏文档溪山春晓图溪山春晓图 北宋北宋 惠崇惠崇画江南平远景色。山林清丽，溪上水禽翔集，画江南平远景色。山林清丽，溪上水禽翔集，溪边桃柳人家。笔法细秀。惠崇是宋初溪边桃柳人家。笔法细秀。惠崇是宋初“九诗憎九诗憎”之一，擅画江南小景，芦雁寒鸦，烟雨春色，之一，擅画江南小景，芦雁寒鸦，烟雨春色，画中极有诗意。欧阳修、王安石、苏轼都极为赞画中极有诗意。欧阳修、王安石、苏轼都极为赞赏他的画。苏轼赏他的画。苏轼题惠崇春江晚景题惠崇春江晚景诗有一名句诗有
47、一名句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，脍炙人，脍炙人口。画面山丘起伏，烟霭弥漫，溪流潺潺，农人口。画面山丘起伏，烟霭弥漫，溪流潺潺，农人舟子，水鸭飞雁，一片春意。本幅上有清乾隆诗舟子，水鸭飞雁，一片春意。本幅上有清乾隆诗题。本幅和隔水上有收藏印记多方。题。本幅和隔水上有收藏印记多方。124古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术第四节第四节 山水画山水画n三、三、“米点山水米点山水”与青绿山水与青绿山水n1. 1. “米点山水米点山水”n米芾创米芾创“米点山水米点山水”n米友仁米友仁云山墨戏图云山墨戏图n2.2.青绿山水青绿山水n王希孟王希孟
48、千里江山图卷千里江山图卷n赵伯驹赵伯驹江山秋色图卷江山秋色图卷125古柏文档米米点点山山水水126古柏文档春春山山瑞瑞松松图图米米芾芾127古柏文档云山墨戏图云山墨戏图 米友仁米友仁128古柏文档千里江山图局部千里江山图局部王希孟王希孟129古柏文档千里江山图千里江山图北宋北宋王希孟王希孟n运用中国山水画运用中国山水画“咫尺千里咫尺千里”的的表现手法，以浓重的色彩，宏大的气表现手法，以浓重的色彩，宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了画家对大好河山的热爱。抒发了画家对大好河山的热爱。130古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术第四节第
49、四节 山水画山水画n四、四、“南宋四家南宋四家”的山水画的山水画n1.1.名词解释：名词解释： “南宋四家南宋四家”n2.2.什么是南宋山水画的第二种境界？什么是南宋山水画的第二种境界？n3.3.李唐李唐万壑松风图万壑松风图n4.4.刘松年刘松年四景山水图卷四景山水图卷n5.5.马远马远踏歌图踏歌图梅石溪凫图梅石溪凫图n6.6.夏圭夏圭溪山清远图卷溪山清远图卷长江万里图长江万里图 n7.7.什么是什么是“马一角，夏半边马一角，夏半边”？131古柏文档“南宋四大家南宋四大家”：李唐、刘松年、：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为马远、夏圭被称为“南宋四大家南宋四大家”。以四人为代表的院体山水画开创了南
50、以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。如果说北宋宋山水画艺术的新风格。如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜,南南宋山水画山水画则以秀丽、工致、优宋山水画山水画则以秀丽、工致、优美胜。美胜。132古柏文档万万壑壑松松风风图图 李李唐唐133古柏文档踏踏歌歌图图南南宋宋马马远远134古柏文档烟岫林居图烟岫林居图 南宋南宋 夏夏 圭圭135古柏文档 宋代山水画的两种艺术宋代山水画的两种艺术境界是什么境界是什么? ?136古柏文档整体性的生活整体性的生活人生人生自自然境界然境界, ,正是中国山水画表现的审正是中国山水画表现的审美理想。美理想。 这一特色
51、完整地表现在这一特色完整地表现在客观地整体地描绘自然的北宋山水客观地整体地描绘自然的北宋山水画中画中, ,构成了宋代山水画的第一种构成了宋代山水画的第一种艺术境界。艺术境界。137古柏文档南宋山水画创造了第二种艺术南宋山水画创造了第二种艺术境界境界: :诗意的追求和细节真实同时诗意的追求和细节真实同时并举并举; ;同时同时, , 对称走向均衡对称走向均衡, ,空间空间更具意义更具意义, ,以少胜多、以虚代实、以少胜多、以虚代实、以白当黑以白当黑中国艺术的意境美在中国艺术的意境美在这里得到进一步的发展。这里得到进一步的发展。138古柏文档程式与技法：程式与技法：皴、染、擦、破墨、积墨皴、染、擦、
52、破墨、积墨中国山水画在长期的发展中，为了更中国山水画在长期的发展中，为了更好地表现各种树石的特点，根据各种山石好地表现各种树石的特点，根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状态，加以概不同的地质结构和树木表皮状态，加以概括而形成了许多行之有效的表现程式，如括而形成了许多行之有效的表现程式，如表现山石的皴法就有披麻皴、折带皴、斧表现山石的皴法就有披麻皴、折带皴、斧劈皴、雨点皴、卷云皴、荷叶皴等十多种。劈皴、雨点皴、卷云皴、荷叶皴等十多种。在这些表现程式的应用上，反对照搬，主在这些表现程式的应用上，反对照搬，主张灵活运用，所以不断有所发展。张灵活运用，所以不断有所发展。139古柏文档n在山水画的笔墨
53、技法上，也较人物画、在山水画的笔墨技法上，也较人物画、花鸟画更为丰富多变。如笔法中包括上花鸟画更为丰富多变。如笔法中包括上述的山石多种皴法和点苔法等；墨法中述的山石多种皴法和点苔法等；墨法中湿者为湿者为“染染”，干者有，干者有“擦擦”，趁湿相，趁湿相化为化为“破墨破墨”，以干累积为，以干累积为“积墨积墨”等等等，可见中国古代山水画也同样形成了等，可见中国古代山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系。自己独特的艺术传统和体系。140古柏文档披麻皴披麻皴披麻皴即是线皴。用笔中锋，行披麻皴即是线皴。用笔中锋，行笔松灵，秃笔渴墨，以长短、疏密、笔松灵，秃笔渴墨，以长短、疏密、轻重、曲直、浓淡不同的以
54、线表现轻重、曲直、浓淡不同的以线表现不同的山石特征。用墨由淡到浓，不同的山石特征。用墨由淡到浓，层层递加。五代董源，巨然多用此层层递加。五代董源，巨然多用此法，适合表现纹理细致的质地松软法，适合表现纹理细致的质地松软的山石。多用软毫笔，硬毫笔亦可。的山石。多用软毫笔，硬毫笔亦可。141古柏文档披麻皴披麻皴142古柏文档斧劈皴斧劈皴 用笔多以侧锋阔笔劈出。起笔重，用笔多以侧锋阔笔劈出。起笔重，收笔轻，果断、利落。特点是压力收笔轻，果断、利落。特点是压力大，水分多，速度快。宜表现陡峭、大，水分多，速度快。宜表现陡峭、突兀、棱角方硬的火成岩。斧劈皴，突兀、棱角方硬的火成岩。斧劈皴，应充分发挥墨色的丰
55、富变化和飞白应充分发挥墨色的丰富变化和飞白效果，一笔劈过，不宜重复。可用效果，一笔劈过，不宜重复。可用硬毫山水或兰竹笔。硬毫山水或兰竹笔。 143古柏文档斧斧劈劈皴皴144古柏文档折带皴折带皴折带皴是线面结合的一种皴法。折带皴是线面结合的一种皴法。用笔中、侧锋互用，先横拖为线，用笔中、侧锋互用，先横拖为线，再直折为面。用墨宜干宜淡，多次再直折为面。用墨宜干宜淡，多次叠加而成。表现湖边的岩石，求其叠加而成。表现湖边的岩石，求其简约、疏淡的韵味。可用新的山水简约、疏淡的韵味。可用新的山水面笔。面笔。145古柏文档折折带带皴皴146古柏文档米点皴米点皴米点皴，即是点皴，亦谓落茄米点皴，即是点皴，亦谓
56、落茄皴。米点是以毛笔饱蘸墨汁，侧锋皴。米点是以毛笔饱蘸墨汁，侧锋卧笔横点的一种皴法，形象圆浑。卧笔横点的一种皴法，形象圆浑。画山方法，先以披麻皴线条，概括画山方法，先以披麻皴线条，概括勾出山形结构，再破线为点，连点勾出山形结构，再破线为点，连点成片，最后积片为山。宜表现林烟成片，最后积片为山。宜表现林烟出没，云霞明来的境界。用大号软出没，云霞明来的境界。用大号软毫笔，硬毫亦可，秃旧些更好用。毫笔，硬毫亦可，秃旧些更好用。147古柏文档米米点点皴皴148古柏文档牛毛皴牛毛皴149古柏文档卷云皴卷云皴150古柏文档解索皴解索皴151古柏文档乱麻皴乱麻皴152古柏文档拖泥带水皴拖泥带水皴153古柏文
57、档鬼面皴鬼面皴154古柏文档豆瓣皴豆瓣皴155古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术第五节第五节 人物画的繁荣人物画的繁荣n一、五代时期的人物画一、五代时期的人物画n南唐南唐1.1.顾宏中顾宏中韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图n 2. 2.周文矩周文矩宫中图宫中图琉璃堂人物琉璃堂人物重屏会棋图重屏会棋图n西蜀西蜀1.1.“川样美人川样美人”n 2.2.贯休贯休十六罗汉图十六罗汉图156古柏文档韩熙载夜宴图五代顾闳中韩熙载夜宴图五代顾闳中157古柏文档韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部158古柏文档韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部159古柏文档韩熙载夜宴图局部韩熙载夜宴图局部160古柏
58、文档韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部161古柏文档韩韩熙熙载载夜夜宴宴图图局局部部162古柏文档韩熙载夜宴图五代顾闳中韩熙载夜宴图五代顾闳中 五代人物画的杰作五代人物画的杰作顾闳中的顾闳中的韩熙载夜宴韩熙载夜宴图图，描写五代南唐不得志的高官韩熙载，为了，描写五代南唐不得志的高官韩熙载，为了免遭政治迫害而故意纵情声色、夜宴宾客的情景。免遭政治迫害而故意纵情声色、夜宴宾客的情景。全画分成相对独立而又互相联系的全画分成相对独立而又互相联系的5 5个场面，作为个场面，作为主要人物的韩熙载，在五个场面中以不同的动作主要人物的韩熙载，在五个场面中以不同的动作和服饰反复出现，但他的形貌和性格则是完全一和服饰
59、反复出现，但他的形貌和性格则是完全一致的，即他始终不纵情欢笑，相反的却处处流露致的，即他始终不纵情欢笑，相反的却处处流露出一种沉郁寡欢的心情，揭示了他怀才不遇、又出一种沉郁寡欢的心情，揭示了他怀才不遇、又怕遭人暗算，而不得不故意沉湎于享乐生活所带怕遭人暗算，而不得不故意沉湎于享乐生活所带来的内心深深的苦闷。来的内心深深的苦闷。163古柏文档n工笔重彩工笔重彩 n顾闳中的顾闳中的韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图，在刻画，在刻画人物和用笔的工细劲健、设色的富丽人物和用笔的工细劲健、设色的富丽匀净等方面，已达到了很高的技巧。匀净等方面，已达到了很高的技巧。例如夜宴图第四段中对五个乐伎的描例如夜宴图第四段中对
60、五个乐伎的描绘，画家所用的线描，既有粗细、轻绘，画家所用的线描，既有粗细、轻重、疾缓之分，又充分表现了衣衫的重、疾缓之分，又充分表现了衣衫的质感。质感。164古柏文档n在用色上，五个乐伎服装的主色调是浅在用色上，五个乐伎服装的主色调是浅色，由于用红绿两色相互穿插，有对比色，由于用红绿两色相互穿插，有对比又有呼应，显得丰富而又统一。至于服又有呼应，显得丰富而又统一。至于服装上那些细如毫发的织绣纹样，则更是装上那些细如毫发的织绣纹样，则更是极尽工细之能事。特别是画韩熙载的浓极尽工细之能事。特别是画韩熙载的浓浓的胡须，笔法非常精细，不仅画出了浓的胡须，笔法非常精细，不仅画出了胡须的质感，而且使人感到
61、与其说是画胡须的质感，而且使人感到与其说是画出来的，不如说是自然地出来的，不如说是自然地“长长”出来的。出来的。其高度的用笔技巧，令人叹为观止。其高度的用笔技巧，令人叹为观止。165古柏文档重屏会棋图重屏会棋图 周文矩周文矩n 166古柏文档重重屏屏会会棋棋图图左左167古柏文档琉璃堂人物图琉璃堂人物图五代五代 周文矩周文矩168古柏文档琉璃堂人物图局部琉璃堂人物图局部169古柏文档十十六六罗罗汉汉图图 贯贯休休170古柏文档十十六六罗罗汉汉图图 贯贯休休171古柏文档 因罗汉奉释迦之命，常住世间，济因罗汉奉释迦之命，常住世间，济度众生，因此，人们对他们有亲近感，度众生，因此，人们对他们有亲近
62、感，成为民间普遍信仰对象之一。历代画家成为民间普遍信仰对象之一。历代画家也都喜欢以罗汉为题材作画，最著名的也都喜欢以罗汉为题材作画，最著名的是贯休的是贯休的“十六罗汉图十六罗汉图”。172古柏文档 贯休的罗汉图与众不同，画史称贯休的罗汉图与众不同，画史称“胡胡貌梵像，曲尽其态貌梵像，曲尽其态”，具有独特的艺术风，具有独特的艺术风格。这些罗汉形象，庞眉大眼垛硕鼻隆，格。这些罗汉形象，庞眉大眼垛硕鼻隆，有的倚松石，有的坐山水。用笔遒劲，线有的倚松石，有的坐山水。用笔遒劲，线条紧密，面呈黑色，以墨为皴，黑颜之中，条紧密，面呈黑色，以墨为皴，黑颜之中，其唇红润，衣襟敷浓重青绿之色，与全体其唇红润，衣襟
63、敷浓重青绿之色，与全体之墨色相呼应。山石为黑褐二色，并点青之墨色相呼应。山石为黑褐二色，并点青绿之苔，线条用铁线描法。绿之苔，线条用铁线描法。 173古柏文档第五节第五节 人物画的繁荣人物画的繁荣n二、宋代的道释人物画二、宋代的道释人物画n1.1.武宗元道教壁画稿本武宗元道教壁画稿本朝元仙仗图朝元仙仗图n2.2.石恪石恪二祖调心图二祖调心图174古柏文档朝朝元元仙仙仗仗图图 武武宗宗元元175古柏文档朝元仙仗图朝元仙仗图 武宗元武宗元176古柏文档朝元仙仗图朝元仙仗图 武宗元武宗元177古柏文档二祖调心图二祖调心图 石恪石恪178古柏文档二祖调心图二祖调心图 石恪石恪179古柏文档第六章第六章
64、 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术第五节第五节 人物画的繁荣人物画的繁荣n三、人物画大师李公麟、梁楷、牧溪三、人物画大师李公麟、梁楷、牧溪1.1.李公麟李公麟2.2.梁楷梁楷3.3.法常（号牧溪）法常（号牧溪）180古柏文档1.1.李公麟李公麟181古柏文档维摩诘图维摩诘图 李公麟李公麟182古柏文档维维摩摩诘诘图图 网网友友摹摹本本183古柏文档五马图五马图李公麟李公麟184古柏文档五马图五马图李公麟李公麟185古柏文档五马图五马图网友摹本网友摹本186古柏文档李公麟李公麟五马图五马图介绍介绍n纸本纸本墨笔墨笔纵纵29.329.3厘米厘米横横225225厘米（日）私人藏厘米（日）私人藏n
65、此图画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由此图画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款，马后有黄庭坚小行书签题马的奚官牵引。无款，马后有黄庭坚小行书签题马的年岁、尺寸、进贡年月等，又跋称为李伯时（公年岁、尺寸、进贡年月等，又跋称为李伯时（公麟）所做，是李公麟传世精品。全画用白描法，麟）所做，是李公麟传世精品。全画用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，很好地体现了李只在少数地方用淡墨略加渲染，很好地体现了李公麟白瞄画的特色。墨笔线条简练，以提按、轻公麟白瞄画的特色。墨笔线条简练，以提按、轻重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不同特征重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不同特征以及任务的不
66、同风貌，形神毕肖，气韵飞动。以及任务的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动。187古柏文档 应当指出的是，中国古代人物画既有应当指出的是，中国古代人物画既有如上述的刻画工细的工笔画，还有画法洗如上述的刻画工细的工笔画，还有画法洗练纵逸的简笔人物或写意人物画。后者的练纵逸的简笔人物或写意人物画。后者的代表作以梁楷的代表作以梁楷的李白行吟图李白行吟图最为典型。最为典型。梁楷以寥寥数笔就把号称诗仙的唐代大诗梁楷以寥寥数笔就把号称诗仙的唐代大诗人李白那种傲岸不驯、才华横溢的风度神人李白那种傲岸不驯、才华横溢的风度神韵，刻画得十分传神，真可谓笔简意赅。韵，刻画得十分传神，真可谓笔简意赅。中国古代人物画远在公元中
67、国古代人物画远在公元1313世纪初就已达世纪初就已达到如此的高度，这一点常使许多外国美术到如此的高度，这一点常使许多外国美术家感到十分惊讶。家感到十分惊讶。188古柏文档2.2.梁楷梁楷水墨减笔画法水墨减笔画法: : 太白行吟图太白行吟图泼墨大写意画法泼墨大写意画法: : 泼墨仙人图泼墨仙人图 布袋和尚图布袋和尚图189古柏文档写意人物画写意人物画 北宋开始北宋开始 南宋梁楷南宋梁楷泼墨仙人图泼墨仙人图，寥寥数，寥寥数笔勾勒出人物神情，传达出人物和背景笔勾勒出人物神情，传达出人物和背景的相互关系。的相互关系。“传神传神”在写意人物画中在写意人物画中得到更好的表现。得到更好的表现。190古柏文档
68、太太白白行行吟吟图图 梁梁楷楷水水墨墨减减笔笔画画法法191古柏文档泼墨仙人图泼墨仙人图泼墨仙人图泼墨仙人图是现存最是现存最早的一幅泼墨写意人物画。早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创一帜，在绘画创作中所创“减笔减笔”画之杰作。画面画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。不羁，如入无人之境。192古柏文档布布袋袋和和尚尚图图 梁梁
69、楷楷193古柏文档3 3法法常常 老老子子图图194古柏文档六六祖祖斫斫竹竹图图 法法常常195古柏文档第六节第六节 宋代的风俗画和历史故事画宋代的风俗画和历史故事画n一、一、“市井小民市井小民”的生活写照的生活写照n 1.1.风俗画兴起的原因风俗画兴起的原因n 2.2.张择端张择端清明上河图清明上河图n 3. 3.王居正王居正纺车图纺车图n 4. 4.李嵩李嵩货郎担图货郎担图n 5. 5.苏汉臣苏汉臣百子嬉春图百子嬉春图秋庭戏婴图秋庭戏婴图n 6. 6.佚名的佚名的傀儡牵机图傀儡牵机图村童闹学图村童闹学图196古柏文档清明上河图清明上河图 张择端张择端197古柏文档清明上河图清明上河图：是具
70、有重要历史：是具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷价值和艺术价值的风俗画长卷,作者北作者北宋末期优秀人物风俗画家张择端。作者宋末期优秀人物风俗画家张择端。作者通过清明节日北宋都城汴梁和以虹桥为通过清明节日北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情景的中心的汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘描绘,反映了这一历史时期社会生活的反映了这一历史时期社会生活的一些侧面。这幅作品不愧为我国古代绘一些侧面。这幅作品不愧为我国古代绘画中最杰出的作品之一。画中最杰出的作品之一。198古柏文档n其次，中国古代人物画的独特传统，其次，中国古代人物画的独特传统，还表现在善于运用长卷的形式，突破还表现在善于运
71、用长卷的形式，突破时间和空间的限制，真实而细致地描时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景及其人物活动。场绘现实生活的场景及其人物活动。场面繁广的当推宋代张择端的工笔淡设面繁广的当推宋代张择端的工笔淡设色色 清明上河图清明上河图。画家以高度写实。画家以高度写实的手法描绘了北宋都城汴梁沿汴河展的手法描绘了北宋都城汴梁沿汴河展现的清明时节的风光，从城郊农村风现的清明时节的风光，从城郊农村风光开始，以汴河船舶往来为线索，渐光开始，以汴河船舶往来为线索，渐199古柏文档n渐展现出汴梁城门内外的热闹景象，渐展现出汴梁城门内外的热闹景象，所画人物包括仕、农、工、商、释、所画人物包括仕、农、工、商、
72、释、道、儒、童等各类人物五百多人，道、儒、童等各类人物五百多人，各种房舍、建筑数十幢，画卷长达各种房舍、建筑数十幢，画卷长达五米多。其中描写汴河之上的大桥五米多。其中描写汴河之上的大桥与桥下行船的情景尤为精彩动人，与桥下行船的情景尤为精彩动人，足见画家观察之精到，表现之认真，足见画家观察之精到，表现之认真，技巧之超群。技巧之超群。200古柏文档纺车图 王居正201古柏文档纺车图（局部） 王居正202古柏文档南宋李嵩南宋李嵩货郎郎图 203古柏文档南宋李嵩南宋李嵩货郎郎图 n宋绢本水墨宋绢本水墨 纵纵25.325.3厘米厘米 横横70.370.3厘米厘米n李嵩画过许多表现下层社会生活的风李嵩画过
73、许多表现下层社会生活的风俗画及表现农民劳动生活的画作。他俗画及表现农民劳动生活的画作。他特别喜欢画走街穿巷的货郎。有多幅特别喜欢画走街穿巷的货郎。有多幅优秀的货郎图存世。画乡村妇女小孩，优秀的货郎图存世。画乡村妇女小孩，围绕或趋向一付货郎担，担上百货杂围绕或趋向一付货郎担，担上百货杂陈，画得非常细致精到。陈，画得非常细致精到。204古柏文档n儿童形象生动活泼，神态可爱，那种儿童形象生动活泼，神态可爱，那种遇见货郎的惊喜和渴求的心情，表现遇见货郎的惊喜和渴求的心情，表现得非常充分。连同狗儿也一起欢腾吠得非常充分。连同狗儿也一起欢腾吠叫，抬起前爪，摇着尾巴，儿童的天叫，抬起前爪，摇着尾巴，儿童的天
74、真，母亲的慈爱，均表现得亲切自然，真，母亲的慈爱，均表现得亲切自然，货郎的担上不仅各色玩意淋漓尽致，货郎的担上不仅各色玩意淋漓尽致，更在担上停一只鹊儿，别添了一番生更在担上停一只鹊儿，别添了一番生动和趣味。此图似绘村间陌路上的情动和趣味。此图似绘村间陌路上的情形，一株小树，如枯木逢春，杂草纷形，一株小树，如枯木逢春，杂草纷纷落落地丛生，仿佛有春风拂动树枝纷落落地丛生，仿佛有春风拂动树枝稀草，乡间人物的生活神态表现得准稀草，乡间人物的生活神态表现得准确生动。确生动。205古柏文档傀傀儡儡牵牵机机图图佚佚名名206古柏文档秋秋庭庭戏戏婴婴图图 苏苏汉汉臣臣207古柏文档百百子子嬉嬉春春图图苏苏汉汉
75、臣臣208古柏文档小小庭庭婴婴戏戏图图 佚佚名名209古柏文档村村童童闹闹学学图图 佚佚名名210古柏文档第六节第六节 宋代的风俗画和历史故事画宋代的风俗画和历史故事画n二、借古喻今的历史故事画二、借古喻今的历史故事画n1.1.李公麟李公麟免胄图免胄图n2.2.李唐李唐采薇图采薇图n3.3.陈居中陈居中文姬归汉图文姬归汉图211古柏文档免胄图免胄图 北宋北宋 李公鳞李公鳞212古柏文档免胄图局部免胄图局部213古柏文档免免胄胄图图局局部部214古柏文档采薇图采薇图 李唐李唐215古柏文档文文姬姬归归汉汉图图南南宋宋陈陈居居中中216古柏文档第六章第六章 五代两宋时期的美术五代两宋时期的美术第七
76、节第七节 辽、金、西夏绘画概览辽、金、西夏绘画概览217古柏文档文姬归汉图文姬归汉图 金金 张瑀张瑀218古柏文档第八节第八节 巴蜀佛教造像的兴盛巴蜀佛教造像的兴盛n四川成为佛教造像活动最为活跃的地区四川成为佛教造像活动最为活跃的地区n五代两宋佛教造像风气最盛者莫过于大五代两宋佛教造像风气最盛者莫过于大足足219古柏文档n大足石刻数据：大足石刻数据：n5 5万余尊万余尊n四十余处四十余处n北山北山（始于唐末）、（始于唐末）、宝顶山宝顶山（始于（始于（南宋）最为壮观（南宋）最为壮观n北山北山113113号龛水月观音号龛水月观音n北山北山125125窟数珠观音窟数珠观音n宝顶山全国最大的宝顶山全国
77、最大的地狱变地狱变浮雕浮雕220古柏文档中文名称：大足石刻中文名称：大足石刻英文名称：英文名称：The Dazu Rock CarvingsThe Dazu Rock Carvings批准时间：批准时间：19991999年年1212月月遗产种类：文化遗产遗产种类：文化遗产遗产遴选标准：根据世界文化遗产遴选标准遗产遴选标准：根据世界文化遗产遴选标准C(I)C(I)、(II)(II)、(VI)(VI)，大足石刻中的北山、，大足石刻中的北山、宝顶山、南山、石篆山、石门山五处摩崖宝顶山、南山、石篆山、石门山五处摩崖造像入选造像入选世界遗产名录世界遗产名录。 221古柏文档大足宝顶山大足宝顶山222古柏
78、文档释迦普贤文殊与八十八佛释迦普贤文殊与八十八佛223古柏文档宝宝顶顶山山石石刻刻224古柏文档宝宝顶顶山山千千手手观观音音225古柏文档大大足足北北山山号号龛龛数数珠珠观观音音226古柏文档大足宝顶山号摩崖石刻吹笛女南宋大足宝顶山号摩崖石刻吹笛女南宋227古柏文档大足宝顶山号摩崖石刻养鸡女南宋大足宝顶山号摩崖石刻养鸡女南宋228古柏文档地狱变相图地狱变相图229古柏文档地狱变相图地狱变相图230古柏文档大足宝顶山观无量寿佛经变相大足宝顶山观无量寿佛经变相231古柏文档大足宝顶山号摩崖石刻戒酒图（父不大足宝顶山号摩崖石刻戒酒图（父不识妻）识妻）232古柏文档大足宝顶山号摩崖石刻戒酒图（子不大足宝顶山号摩崖石刻戒酒图（子不识母）识母）233古柏文档练习练习名词解释名词解释: :1.1.清明上河图清明上河图. .院体画院体画 . .“南宋四大家南宋四大家”234古柏文档简答简答: :1.1.为什么说范宽的为什么说范宽的溪山行旅图溪山行旅图是一是一幅古代山水画的典范？幅古代山水画的典范？. .为什么为什么清明上河图清明上河图是我国古代绘是我国古代绘画中最杰出的作品之一？画中最杰出的作品之一？论述题：论述题：1.1.宋代山水画的两种艺术境界是什么宋代山水画的两种艺术境界是什么? ? 235古柏文档
