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1、古代诗歌鉴赏古代诗歌鉴赏之之浅浅见见浦东教发院浦东教发院谢晓峰副教授谢晓峰副教授v一、推敲字词一、推敲字词v“吟安一个字吟安一个字,捻断数茎须。捻断数茎须。”（卢延让（卢延让苦吟苦吟）v“为人性僻耽佳句为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。语不惊人死不休。”（杜甫（杜甫江上值水如海势聊短述江上值水如海势聊短述）v贾岛和韩愈关于贾岛和韩愈关于“推敲推敲”的故事。的故事。v古人讲究古人讲究“炼字炼字”,主张主张“意胜意胜”v力求达到力求达到“平字见奇平字见奇,常字见险常字见险,陈字见新陈字见新,朴朴字见色字见色”的水平。的水平。晚唐诗僧齐己晚唐诗僧齐己早梅早梅：万木冻欲折，孤根暖独回。万木冻欲折，孤根暖
2、独回。前村深雪里，昨夜一枝开。前村深雪里，昨夜一枝开。王驾王驾雨晴雨晴：雨前初见花间蕊，雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去，蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。却疑春色在邻家。1、锤炼动词、锤炼动词v王安石王安石“春风又春风又绿绿江南岸江南岸”v陶潜陶潜“悠然悠然见见南山南山”v张先张先“云破月来花云破月来花弄弄影影”v宋祁宋祁“红杏枝头春意红杏枝头春意闹闹”v杜甫：杜甫：“四更山四更山吐吐月，残夜月月，残夜月明明楼。楼。”v又云：又云：“江山江山有有巴蜀，栋宇巴蜀，栋宇自自齐梁。齐梁。”叶梦得评道：叶梦得评道：“远近数百里，上下数千远近数百里，上下数千年，只在年，只在
3、有有与与自自两字间，而呑纳山两字间，而呑纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。“海上海上生生明月，天涯明月，天涯共共此时。此时。”(张九龄张九龄望月怀远望月怀远)“气气蒸蒸云梦泽，波云梦泽，波撼撼岳阳城。岳阳城。”(孟浩然孟浩然临洞庭上张丞相临洞庭上张丞相)“寒山寒山转转苍翠，秋水苍翠，秋水日日潺湲。潺湲。”(王维王维辋川闲居赠裴秀才迪辋川闲居赠裴秀才迪)星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。(杜甫杜甫旅夜书怀旅夜书怀)具有具有“多重含义多重含义”的动词的动词例例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷
4、清清的落照，条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩剩一一树柳弯腰。树柳弯腰。（哀江南哀江南孔尚任）孔尚任）例例2：羌笛何须：羌笛何须怨怨杨柳，春风不度玉门关杨柳，春风不度玉门关。（王之涣（王之涣凉州词凉州词）例例3：感时花：感时花溅溅泪，恨别鸟泪，恨别鸟惊惊心。心。（杜甫（杜甫春望春望例例4：雨去花光：雨去花光湿湿，风归叶影，风归叶影疏疏。（王勃（王勃郊兴郊兴）2、精选形容词、精选形容词例例1：黄河远上白云间，一片：黄河远上白云间，一片孤孤城万仞山城万仞山（王之涣（王之涣凉州词凉州词）例例2：随风潜入夜，润物：随风潜入夜，润物细细无声。无声。（杜甫（杜甫春夜喜雨春夜喜雨）例例3：闺中少妇不知愁，
5、春日凝装上翠楼。：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄（王昌龄闺怨闺怨）例例4：大漠孤烟：大漠孤烟直直，长河落日，长河落日圆圆（王维（王维使至塞上使至塞上）例例5：野旷天：野旷天低低树，江清月树，江清月近近人人(孟浩然孟浩然宿建德江宿建德江)例例6：众鸟高飞：众鸟高飞尽尽，孤云独去，孤云独去闲闲。(李白李白独坐敬亭山独坐敬亭山)例例7：映阶碧草：映阶碧草自自春色，隔叶黄鹂春色，隔叶黄鹂空空好音。好音。(杜甫杜甫蜀相蜀相)3、活用特殊词、活用特殊词.叠词：叠词：增强语言的韵律感或是起强调作用。增强语言的韵律感或是起强调作用。1、
6、杨柳、杨柳青青青青江水平，闻郎江上唱歌声。江水平，闻郎江上唱歌声。其一其一刘禹锡）刘禹锡）2、千门万户、千门万户曈曈曈曈日，总把新桃换旧符。日，总把新桃换旧符。（元日元日王安石）王安石）3、寻寻觅觅寻寻觅觅，冷冷清清冷冷清清，凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚。（声声慢声声慢李清照）李清照）.拟声词拟声词：有些拟声词也是叠词。使诗文更生动形象，有些拟声词也是叠词。使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。使人有身临其境之感。1、帘外雨、帘外雨潺潺潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。更寒。（浪淘沙浪淘沙李煜）李煜）2、无边落木、无边落木萧萧萧萧下，不尽长江滚滚来。下，不尽长江滚滚来。(登高登
7、高杜甫杜甫)色采词：色采词：一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏：渲染气氛。体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏：“两个两个黄黄鹂鸣鹂鸣翠翠柳，一行柳，一行白白鹭上鹭上青青天。天。”（杜甫（杜甫绝句四首绝句四首之三）之三）“流光容易把人抛，流光容易把人抛，红红了樱桃，了樱桃，绿绿了芭蕉。了芭蕉。”一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光
8、容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。南宋南宋蒋捷蒋捷一剪梅一剪梅舟过吴江舟过吴江“记得绿罗裙，处处怜芳草。记得绿罗裙，处处怜芳草。”（生查子生查子牛希济）牛希济）（附原词：（附原词：春山烟欲收，天淡稀星小。春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边残月脸边明，别泪临清晓。明，别泪临清晓。语已多，情末了，回首犹重道。记得语已多，情末了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。绿罗裙，处处怜芳草。天涯何处无芳草！天涯何处无芳草！有芳草的地方，便依约闪现着你芳草一般碧有芳草的地方，便依约闪现着你芳草一般碧绿的罗裙，洋溢着你花一般芬芳的气息，缭绕着绿的罗裙，洋溢着你花一般芬芳的气息，
9、缭绕着你芳草一般芊绵的深情你芳草一般芊绵的深情我总也走不尽这芳草，因而我总也忘不了那我总也走不尽这芳草，因而我总也忘不了那有着芳草的离别的春晓，忘不了你幽怨的星眸，有着芳草的离别的春晓，忘不了你幽怨的星眸，和挂在你芳腮上一滴晶莹的泪珠，犹如桃花一枝和挂在你芳腮上一滴晶莹的泪珠，犹如桃花一枝春带雨。尽管绵绵的情话已整整说了一夜，可此春带雨。尽管绵绵的情话已整整说了一夜，可此刻你还要殷殷叮咛、叮咛，直到芳草遍地的古道刻你还要殷殷叮咛、叮咛，直到芳草遍地的古道边。回首处，我看到碧草，以及黎明时分碧蓝的边。回首处，我看到碧草，以及黎明时分碧蓝的天空，融成一色。天空，融成一色。告诉你，为了那绿罗裙，我珍
10、爱着每一株芳告诉你，为了那绿罗裙，我珍爱着每一株芳草。草。“晓来谁染晓来谁染霜林霜林醉，总是离人泪！醉，总是离人泪！”（西厢记西厢记王实甫）王实甫）“过春风十里，尽荠麦过春风十里，尽荠麦青青青青。”（扬州慢扬州慢姜夔）姜夔）“红红藕香残藕香残玉玉簟秋。簟秋。”（一剪梅一剪梅李清照）李清照）“映阶映阶碧碧草自春色，隔叶草自春色，隔叶黄黄鹂空好音。鹂空好音。”（蜀相蜀相杜甫）杜甫）二、倒装语词二、倒装语词1、符合声律、符合声律。“近体诗近体诗”和后来的词曲，除押韵和字和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，词序安排
11、上要作稳。为了符合声律的要求，词序安排上要作些变通。些变通。2、讲究修辞、讲究修辞“竹喧归浣女，莲动下渔舟竹喧归浣女，莲动下渔舟”（王维（王维山居秋暝山居秋暝）声律和修辞的要求往往兼而有之：声律和修辞的要求往往兼而有之：“孤城孤城遥望玉门关遥望玉门关”王昌龄王昌龄从军行从军行“花重花重锦官城锦官城”杜甫杜甫春夜喜雨春夜喜雨1主语后置主语后置“晴川历历晴川历历汉阳树汉阳树，芳草萋萋，芳草萋萋鹦鹉洲鹦鹉洲。”（崔颢（崔颢黄鹤楼黄鹤楼）2宾语前置宾语前置“香雾香雾云鬟云鬟湿，清辉湿，清辉玉臂玉臂寒。寒。”（杜甫（杜甫月夜月夜）“把酒把酒长亭长亭说。看说。看渊明渊明、风流酷似，卧龙、风流酷似，卧龙诸葛
12、。诸葛。”（辛弃疾（辛弃疾贺新郎贺新郎）“竹竹怜新雨后，怜新雨后，山山爱夕阳时。爱夕阳时。”（钱起（钱起谷口书斋寄杨补阙谷口书斋寄杨补阙）3主、宾换位主、宾换位“秋色渐将晚，秋色渐将晚，霜信霜信报报黄花黄花。”（叶梦得（叶梦得贺新郎贺新郎）“姊妹兄弟皆列土，可怜姊妹兄弟皆列土，可怜光彩光彩生生门户门户”（白居易（白居易长恨歌长恨歌）“林暗林暗草草惊惊风风，将军夜引弓，将军夜引弓”（卢纶（卢纶塞下曲塞下曲）4、定语位移、定语位移a定语挪前。定语挪前。“青海长云暗雪山，青海长云暗雪山，孤城孤城遥望玉门关。遥望玉门关。”（王昌龄（王昌龄从军行从军行）“横笛横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。闻声不见人，
13、红旗直上天山雪。”（刘叉（刘叉从军行从军行）“香香生帐里雾，生帐里雾，书书积枕边山。积枕边山。”（陆游（陆游昼卧昼卧）b定语置后定语置后。“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月月。”（李白（李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别）“晓看红湿处，花重晓看红湿处，花重锦官城锦官城。”（杜甫（杜甫春夜喜雨春夜喜雨）5以宾语面貌出现的状语以宾语面貌出现的状语。“人面不知何处去，桃花依旧人面不知何处去，桃花依旧笑春风笑春风。”（崔护（崔护题都城南庄题都城南庄）“千家山郭静千家山郭静朝晖朝晖，日日江楼坐，日日江楼坐翠微翠微。”（杜甫（杜甫秋兴秋兴八首八首之二）之二）“永忆江湖归永忆江湖归白
14、发白发，欲回天地入扁舟。，欲回天地入扁舟。”（李商隐（李商隐安定城楼安定城楼）“欲穷千里欲穷千里目目，更上一层楼，更上一层楼”（王之涣（王之涣登鹳雀楼登鹳雀楼）三、发挥联想三、发挥联想需用想象和联想去填补诗之空白。需用想象和联想去填补诗之空白。在诗词审美中，根据诗词所规定的在诗词审美中，根据诗词所规定的“再再造条件造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，获得更高的审美享受。这是诗留下的空白，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。所以要求利用想象填充合有关。所以要求利用想象填充省略的部
15、分。省略的部分。松下问童子，言师采药去。松下问童子，言师采药去。只在此山中，云生不知处。只在此山中，云生不知处。（贾岛（贾岛访隐者不遇访隐者不遇）中国古典诗词意象的组合，借助了汉语中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语：接作用的词语：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾（辛弃疾西江月西江月夜行黄沙道中夜行黄沙道中）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，古道西风瘦马，夕
16、阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。马致远马致远天净沙天净沙（元曲）（元曲）劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。（王维（王维送元二使安西送元二使安西）何时一樽酒，重与细论文？何时一樽酒，重与细论文？（杜甫（杜甫春日忆李白春日忆李白）桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（黄庭坚（黄庭坚寄黄几复寄黄几复）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游（陆游书愤书愤）鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜（温庭筠（温庭筠商山早行商山早行）一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。（杜牧（杜牧过
17、华清宫过华清宫）雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。（欧阳修（欧阳修蝶恋花蝶恋花）四、把握风格四、把握风格“语言风格就是人们在语言及语言之外的语言风格就是人们在语言及语言之外的多方面因素的联合制导下多方面因素的联合制导下,有分别、有选择地有分别、有选择地运用全民族共同的语言材料和修辞方法所显运用全民族共同的语言材料和修辞方法所显示出来的个性特点的综合。示出来的个性特点的综合。”(修辞通鉴修辞通鉴)语言风格就是一篇文章或一部作品在遣语言风格就是一篇文章或一部作品在遣词造句、运用修辞方法等方面所体现的作者词造句、运用修辞方法等方面所体现的作者运用语言的个性特
18、征。运用语言的个性特征。1、朴实、朴实特征是语句质朴特征是语句质朴,表述明了表述明了,语气自然语气自然,情感真情感真切。这是一种平实、平淡、平易、质朴的语言风格。切。这是一种平实、平淡、平易、质朴的语言风格。具有这种语言风格的作品多采用口语具有这种语言风格的作品多采用口语,不注重修饰不注重修饰,力求能让读者一目了然。力求能让读者一目了然。春种一粒粟春种一粒粟,秋收万颗子。秋收万颗子。四海无闲田四海无闲田,农夫犹饿死。农夫犹饿死。锄禾日当午锄禾日当午,汗滴禾下土。汗滴禾下土。谁知盘中餐谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。粒粒皆辛苦。（李绅（李绅悯农二首悯农二首）2、绮丽、绮丽古人云古人云:“言之无文言之无文
19、,行而不远。行而不远。”绮丽的语言风格常常体现于强光重彩的绮丽的语言风格常常体现于强光重彩的细描浓写之中细描浓写之中,给人以华美绚丽、优雅生动的给人以华美绚丽、优雅生动的感受。具有这种语言风格的作品多用形容之感受。具有这种语言风格的作品多用形容之类的词语和比喻、夸张等修辞方法。类的词语和比喻、夸张等修辞方法。贺知章贺知章咏柳咏柳:“碧玉妆成一树高碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。二月春风似剪刀。”3、含蓄、含蓄含蓄含蓄,顾名思义顾名思义,就是不把要说的话、要就是不把要说的话、要抒发的情感直接说出来抒发的情感直接说出来,而是运用某种修辞
20、方而是运用某种修辞方法委婉曲折地表述出来法委婉曲折地表述出来,让读者回味无穷让读者回味无穷,以以收到收到“含不尽之意于言外含不尽之意于言外”的艺术效果。这的艺术效果。这种语言风格在古诗词中体现得尤为突出。种语言风格在古诗词中体现得尤为突出。杜甫杜甫江南逢李龟年江南逢李龟年:“歧王宅里寻常见歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。崔九堂前几度闻。正是江南好风景正是江南好风景,落花时节又逢君。落花时节又逢君。”王维王维送元二使安西送元二使安西：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。人。李清照李清照如梦令如梦令：昨夜雨疏风
21、骤，浓睡不消残酒，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。知否？应是绿肥红瘦。5、豪放、豪放王之涣王之涣登鹳雀楼登鹳雀楼:“白日依山尽白日依山尽,黄河入海流。黄河入海流。欲穷千里目欲穷千里目,更上一层楼。更上一层楼。”6、婉约、婉约特点是词句优美特点是词句优美,气韵婉曲气韵婉曲,感情缠绵。感情缠绵。李商隐李商隐花下醉花下醉：“寻芳不觉醉流霞寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。更持红烛赏残花。”7、庄重、庄重语言风格的特点主要体现在气氛和感情语言风格的特点主要体现在气
22、氛和感情色彩上。气氛肃穆色彩上。气氛肃穆,情态审慎。情态审慎。李商隐李商隐贾生贾生:“宣室求贤访逐臣宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。”五、领悟意境五、领悟意境意境是作者思想感情和生活图景的和谐统意境是作者思想感情和生活图景的和谐统一，是作品达到的艺术境界。一，是作品达到的艺术境界。领悟古诗词的意境是鉴赏的最高层级领悟古诗词的意境是鉴赏的最高层级领悟意境要注重比较、挖掘求新、领悟意境要注重比较、挖掘求新、联想创新。联想创新。陆游陆游卜算子卜算子咏梅咏梅：驿外断桥边，寂寞开无主。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更
23、著风和雨。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。零落成泥碾作尘，只有香如故。范成大范成大霜天晓角霜天晓角梅梅：晚晴风歇。一夜春威折。脉脉晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。花疏天淡，云来去、数枝雪。胜绝。愁亦绝。此情谁共说。胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。“不仅作家在创作，读者也在创作，他不仅作家在创作，读者也在创作，他们是创作中的伙伴，而且往往读者比诗人们是创作中的伙伴，而且往往读者比诗人更象诗人。更象诗人。”（易卜生语）（易卜生语）“经验丰富的人读书用两只眼晴，一只经验丰富的人读书用两只眼晴，一只眼晴看到纸面上的话，另一只眼晴看到纸眼晴看到纸面上的话，另一只眼晴看到纸的背面。的背面。”（歌德语）（歌德语）
