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1、中国诗歌发展史概述中国诗歌发展史概述 中国诗歌发展史概 中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。 诗经是公元前诗经是公元前11世纪至公元前世纪至公元前6世纪世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为篇，按音乐的不同，分为“风风”、“雅雅”、“颂颂”三类。三类。“颂颂”诗是统治者祭祀的乐诗是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭农神的。农神的。“雅雅”分大雅和小雅，都是
2、用于宴分大雅和小雅，都是用于宴会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺。对现时政治的讽刺。“风风”是诗经中的是诗经中的精华，内容包括精华，内容包括15个地方的民歌。个地方的民歌。中国诗歌发展史概 公元前公元前4世纪，战国时期的楚国以其自世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响，身独特的文化基础，加上北方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体楚辞。影响的宋玉等人创造了一种新的诗体楚辞。屈原的离骚是楚辞杰出的代表作。屈原的离骚是楚辞杰出的代表作
3、。楚辞发展了诗歌的形式。它打破了诗楚辞发展了诗歌的形式。它打破了诗经的四言形式，从三、四言发展到五、七经的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。道路。中国诗歌发展史概诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有现在的共有100多首，其中很多是用五言形式多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏、晋时写成，后来
4、经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。代成为主要的诗歌形式。 最为著名的还是长篇叙事诗孔雀东南飞。最为著名的还是长篇叙事诗孔雀东南飞。 汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩. 中国诗歌发展史概五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志是古诗十九首诗达到成熟阶段的标志是古诗十
5、九首的出现。古诗十九首不是一时一人的的出现。古诗十九首不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。长于抒情，善用比、兴手生短促的感触。长于抒情，善用比、兴手法是古诗十九首最大的艺术特色法是古诗十九首最大的艺术特色 中国诗歌发展史概汉末建安时期，汉末建安时期，“三曹三曹”(曹操、曹丕、曹操、曹丕、曹植曹植)、“七子七子”(孔融、陈琳、王粲、孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。形式，第一次掀起了
6、文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建建安风骨安风骨”的独特风格的独特风格 中国诗歌发展史概两晋时期的诗歌创作逐渐走上形式主义道两晋时期的诗歌创作逐渐走上形式主义道路，诗歌内容空泛。路，诗歌内容空泛。 东晋末年的陶渊明才给诗坛带来接近现实东晋末年的陶渊明才给诗坛带来接近现实的作品的作品.隐居不仕的陶渊明把田园生活作为隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人田园诗人”。与陶渊明差不多同时的谢灵运与陶渊明差不多同时的谢
7、灵运(385-433)是开创山水诗派的第一人。他的山水诗特是开创山水诗派的第一人。他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其中，但有些点是，能把自己的感情贯注其中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶不够自然。不够自然。 中国诗歌发展史概南北朝时期是中国诗歌史上的又一发展时期，这南北朝时期是中国诗歌史上的又一发展时期，这表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来。它们不表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来。它们不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。这一时期民歌总的特点是篇幅短小，式和风格。这一时期民歌总的特点
8、是篇幅短小，抒情多于叙事抒情多于叙事 如果说南朝乐府是谈情说爱的如果说南朝乐府是谈情说爱的“艳曲艳曲”，那么，那么，北朝乐府则是名符其实的北朝乐府则是名符其实的“军乐军乐”、“战歌战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗木兰诗言体。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗木兰诗，它与孔雀东南飞并称为中国诗歌史上的，它与孔雀东南飞并称为中国诗歌史上的“双璧双璧”。 中国诗歌发展史概南北朝时最杰出的诗人是鲍照南北朝时最杰出的诗人是鲍照(410
9、左右左右-466)。鲍照继承和发扬了汉魏乐府的传统，。鲍照继承和发扬了汉魏乐府的传统，创作了大量优秀的五言和七言乐府诗。创作了大量优秀的五言和七言乐府诗。拟行路难拟行路难18首是他杰出的代表作。他首是他杰出的代表作。他成熟地运用七言句法，表现了个人的不幸成熟地运用七言句法，表现了个人的不幸和对社会不平的抗议和对社会不平的抗议 中国诗歌发展史概南齐永明年间，南齐永明年间，“声律说声律说”盛行，诗歌创盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，作都注意音调和谐。这样，“永明体永明体”的的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢眺生的开端。这
10、时期比较著名的诗人是谢眺(464左右左右-499)。谢眺以山水诗著名，诗。谢眺以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响句的形成有一定影响。 中国诗歌发展史概诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。六十个。 中国诗歌发展史概 初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。这四杰初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。这四杰分别是王勃分别是王勃(649-676)、杨炯、
11、杨炯(650-693)、卢照、卢照邻邻(637-689)、骆宾王、骆宾王(646-684)。他们的诗虽。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。定型。“四杰四杰”之后，陈子昂之后，陈子昂(661-702)明确提出明确提出反对齐梁诗风，提倡反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨汉魏风骨”。感遇诗。感遇诗38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。中国诗歌发展史概盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时
12、期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。 中国诗歌发展史概中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时
13、期最杰出的现实主义诗人。居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。他继承并发展了诗经和汉乐府的现实他继承并发展了诗经和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。 中国诗歌发展史概晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐。杜牧是杜牧、李商隐。杜牧(803-852)的诗以的诗以七言绝句见长，江南春、山行、七言绝句见长，江南春、山行、泊秦淮、过华清宫等是他的代表泊秦淮、过华清宫等是他的代表作。这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中作。这些诗于清丽的辞采
14、、鲜明的画面中见俊朗的才思。李商隐见俊朗的才思。李商隐(813-858)以爱情以爱情诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如马嵬就很有代表性；他的偶工整，如马嵬就很有代表性；他的七言绝句也十分有功力，夜雨寄北、七言绝句也十分有功力，夜雨寄北、嫦娥等是其中的名作。嫦娥等是其中的名作。 中国诗歌发展史概晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊指时弊。 中国诗歌发展史概 诗发展到
15、宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚(1045-1105)的诗。黄庭坚诗风奇特拗崛，的诗。黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的创了宋代影响最大的“江西诗派江西诗派”。中国诗歌发展史概源于唐代的词，鼎盛于宋代。唐
16、末的温庭源于唐代的词，鼎盛于宋代。唐末的温庭筠筠(812-870)第一个专力作词。他的词词第一个专力作词。他的词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后人称为人称为“花间派花间派”。南唐后主李煜。南唐后主李煜(937-978)在词的发展史上占有较高的历史地位。在词的发展史上占有较高的历史地位。他后期的词艺术成就很高，虞美人、他后期的词艺术成就很高，虞美人、浪淘沙等用贴切的比喻将感情形象化，浪淘沙等用贴切的比喻将感情形象化，语言接近口语，却运用得珠圆玉润。语言接近口语，却运用得珠圆玉润。 中国诗歌发展史概宋初的词人象晏殊宋初的词人象晏殊(991-1055)、欧阳
17、修、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。到了柳永，开始创作长调的慢词，的影响。到了柳永，开始创作长调的慢词，自此，词的规模发生了显著变化。到了苏自此，词的规模发生了显著变化。到了苏轼，词的题材又得以进一步发展，怀古伤轼，词的题材又得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。今的内容进入了他的词作之中。 中国诗歌发展史概南宋初年，面临国破家亡的危局，诗词作南宋初年，面临国破家亡的危局，诗词作品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉为爱国词人，他是这一时期的代表人物。为爱国词人，他是这一时期的代表人物。 南宋后
18、期的词人姜夔南宋后期的词人姜夔(约约1155-1235)最为著最为著名。姜词绝大多数是纪游咏物之作。在他名。姜词绝大多数是纪游咏物之作。在他的词作中，更多的是慨叹身世的漂零和情的词作中，更多的是慨叹身世的漂零和情场的失意，较有代表性的作品是长亭怨场的失意，较有代表性的作品是长亭怨慢。慢。 中国诗歌发展史概词在南宋已达高峰，元代散曲流行，诗词乃退词在南宋已达高峰，元代散曲流行，诗词乃退居其后。居其后。明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。行的，没有杰出的作品和诗人出现。清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱清代诗词流派众多，但
19、大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。清末龚自珍清末龚自珍(1792-1841)以其先进的思想，打破以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪的黄遵宪(1848-1905)、康有为、康有为(1858-1927)、梁启超梁启超(1873-1929)等新诗派更是将诗歌直接用等新诗派更是将诗歌直接用
20、做资产阶级改良运动的宣传载体。做资产阶级改良运动的宣传载体。中国诗歌发展史概“五四五四”文学革命中，中国的现代文学诞文学革命中，中国的现代文学诞生了。生了。1917年胡适年胡适(1879-1942)首先在首先在新青年上发表了白话诗新青年上发表了白话诗8首，并提出首，并提出“诗体大解放诗体大解放”的主张，倡导不拘格律、不的主张，倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的拘平仄、不拘长短的“胡适之体胡适之体”诗。在诗。在新诗诞生过程中，刘半农、刘大白、康白新诗诞生过程中，刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力。经过他们的努力，情、俞平伯是创作主力。经过他们的努力，新诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，新
21、诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以白话不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以白话入行的基本共性。入行的基本共性。 中国诗歌发展史概郭沫若的女神带着狂飙突进的郭沫若的女神带着狂飙突进的“五四五四”时代精神，带着不同于其他白话诗的鲜时代精神，带着不同于其他白话诗的鲜明艺术性，为新诗奠定了浪漫主义的基础。明艺术性，为新诗奠定了浪漫主义的基础。女神也是新诗真正取代旧诗的标志。女神也是新诗真正取代旧诗的标志。它成功地创造、运用了自由体形式，将新它成功地创造、运用了自由体形式，将新诗推向新的水平。诗推向新的水平。 中国诗歌发展史概文学研究会的作家们创作了大量的自由体诗，他文学研
22、究会的作家们创作了大量的自由体诗，他们的诗多以抒情为主，表现了觉醒后的小资产阶们的诗多以抒情为主，表现了觉醒后的小资产阶级知识分子的追求与苦闷。其中朱自清的成就较级知识分子的追求与苦闷。其中朱自清的成就较为突出。他的诗突出地表现了积极进取的精神，为突出。他的诗突出地表现了积极进取的精神，如光明一诗表达了作者不靠施舍、踏实求索如光明一诗表达了作者不靠施舍、踏实求索的愿望。还有匆匆、自从、毁灭等的愿望。还有匆匆、自从、毁灭等诗都表现了历经坎坷与幻灭，追求理想之心不渝诗都表现了历经坎坷与幻灭，追求理想之心不渝的坚韧。文学研究会中自成一家的冰心，受泰戈的坚韧。文学研究会中自成一家的冰心，受泰戈尔飞鸟集
23、的影响，创作出版了繁星、尔飞鸟集的影响，创作出版了繁星、春水两部诗集。她的这些诗都被称作春水两部诗集。她的这些诗都被称作“繁星繁星体体”。她的。她的“繁星体繁星体”诗多表现母爱、童真和自诗多表现母爱、童真和自然之情，满蕴温柔、忧愁之风然之情，满蕴温柔、忧愁之风 中国诗歌发展史概在新诗创作中，爱情诗这一领域当属湖在新诗创作中，爱情诗这一领域当属湖畔诗社的诗最为引人注目，汪静之畔诗社的诗最为引人注目，汪静之(1902- )、应修人、应修人(1900-1933)、潘漠华、潘漠华(1902-1934)和冯雪峰和冯雪峰(1903-1976)是其中的主力。是其中的主力。他们的诗中所描写的爱情大胆而袒露，其
24、他们的诗中所描写的爱情大胆而袒露，其间所显现出的质朴、单纯的美是最打动人间所显现出的质朴、单纯的美是最打动人的地方。的地方。 中国诗歌发展史概提倡格律诗的是新月派。闻一多提倡格律诗的是新月派。闻一多(1899-1946)为格律诗理论做出了很大贡献。为建为格律诗理论做出了很大贡献。为建设新格律诗，闻一多提出建设诗歌的音乐设新格律诗，闻一多提出建设诗歌的音乐美、绘画美、建筑美，并为此进行了艰苦美、绘画美、建筑美，并为此进行了艰苦的创作实践。的创作实践。 中国诗歌发展史概徐志摩徐志摩(1896-1931)是新月社的另一重要是新月社的另一重要诗人。他的诗主要表达对光明的追求、对诗人。他的诗主要表达对光
25、明的追求、对理想的希冀、对现实的不满。表现个性解理想的希冀、对现实的不满。表现个性解放、追求爱情的诗在徐志摩的创作中占有放、追求爱情的诗在徐志摩的创作中占有重要地位。他的诗风婉约，文字清爽、明重要地位。他的诗风婉约，文字清爽、明净，感情渲染浓烈、真挚，气氛柔婉、轻净，感情渲染浓烈、真挚，气氛柔婉、轻盈，表现手法讲究而多变。他的诗多收于盈，表现手法讲究而多变。他的诗多收于志摩的诗、翡冷翠的一夜、猛志摩的诗、翡冷翠的一夜、猛虎集、云游等诗集中。虎集、云游等诗集中。 中国诗歌发展史概几乎在新月派活跃的同时，象征派的诗也几乎在新月派活跃的同时，象征派的诗也出现在中国的诗坛上。象征派的诗既不真出现在中国
26、的诗坛上。象征派的诗既不真实描写，也不直抒胸臆，而是常采用不同实描写，也不直抒胸臆，而是常采用不同于常态的联想、隐喻、幻觉、暗示等手段于常态的联想、隐喻、幻觉、暗示等手段制造朦胧、神秘的色彩。李金发制造朦胧、神秘的色彩。李金发(1900-1976)是象征派的代表人物，著有微雨、是象征派的代表人物，著有微雨、为幸福而歌等诗集。他的诗反映了为幸福而歌等诗集。他的诗反映了“五四五四”之后一些知识分子面临茫然的前途之后一些知识分子面临茫然的前途时而产生的悲观情绪。时而产生的悲观情绪。 中国诗歌发展史概30年代的左翼诗派以高昂的战斗激情领诗年代的左翼诗派以高昂的战斗激情领诗坛一派风骚。殷夫坛一派风骚。殷
27、夫(1909-1931)是重要的是重要的政治抒情诗人。他的诗热情颂扬无产阶级政治抒情诗人。他的诗热情颂扬无产阶级革命，生动描绘工人运动的战斗场面。因革命，生动描绘工人运动的战斗场面。因为有实际斗争经验，所以他的诗感情充沛为有实际斗争经验，所以他的诗感情充沛而真挚又不流于空泛，艺术风格朴实、粗而真挚又不流于空泛，艺术风格朴实、粗犷，代表作品有血字、犷，代表作品有血字、1929年的年的5月月1日、我们的诗等。日、我们的诗等。 中国诗歌发展史概新月派之后，描写现代人在现代生活中的新月派之后，描写现代人在现代生活中的现代情绪的现代诗派兴起，戴望舒现代情绪的现代诗派兴起，戴望舒(1905-1950)是现
28、代诗派的主要诗人。他因是现代诗派的主要诗人。他因1928年年发表的雨巷一诗而获发表的雨巷一诗而获“雨巷诗人雨巷诗人”的的美名，曾出版过我的记忆、望舒草美名，曾出版过我的记忆、望舒草等诗集。这些诗作集中表现了知识分子等诗集。这些诗作集中表现了知识分子在大革命失败后的幻灭感和孤独感。他的在大革命失败后的幻灭感和孤独感。他的诗大量采用象征意象，但因贴近主观情绪，诗大量采用象征意象，但因贴近主观情绪，诗意虽曲折、朦胧但并不过于晦涩。他常诗意虽曲折、朦胧但并不过于晦涩。他常用的譬喻也新鲜而贴切。富于节奏感是他用的譬喻也新鲜而贴切。富于节奏感是他的诗的另一特色的诗的另一特色 中国诗歌发展史概一、基本定义一
29、、基本定义 句子，前后都有停顿，并带有一定的句调，表示相对完整的句子，前后都有停顿，并带有一定的句调，表示相对完整的意义。句子前后或中间的停顿，在口头语言中，表现出来就是时意义。句子前后或中间的停顿，在口头语言中，表现出来就是时间间隔，在书面语言中，就用标点符号来表示。一般来说，汉语间间隔，在书面语言中，就用标点符号来表示。一般来说，汉语中的句子分以下几种：中的句子分以下几种：陈述句：用来说明事实的句子。陈述句：用来说明事实的句子。祈使句：用来要求听话人做某件事情的句子。祈使句：用来要求听话人做某件事情的句子。疑问句：用来提出问题的句子。疑问句：用来提出问题的句子。感叹句：用来抒发某种强烈感情
30、的句子。感叹句：用来抒发某种强烈感情的句子。复句、分句：意思上有密切联系的小句子组织在一起构成一复句、分句：意思上有密切联系的小句子组织在一起构成一个大句子。这样的大句子叫复句，复句中的每个小句子叫分句。个大句子。这样的大句子叫复句，复句中的每个小句子叫分句。构成句子的语言单位是词语，即词和短语（词组）。词即最构成句子的语言单位是词语，即词和短语（词组）。词即最小的能独立运用的语言单位。短语，即由两个或两个以上的词按小的能独立运用的语言单位。短语，即由两个或两个以上的词按一定的语法规则组成的表达一定意义的语言单位，也叫词组。一定的语法规则组成的表达一定意义的语言单位，也叫词组。标点符号是书面语
31、言的有机组成部分，是书面语言不可缺少标点符号是书面语言的有机组成部分，是书面语言不可缺少的辅助工具。它帮助人们确切地表达思想感情和理解书面语言。的辅助工具。它帮助人们确切地表达思想感情和理解书面语言。中国诗歌发展史概名名称称 符符号号 用法说明用法说明 举例举例 句句号号。 1用于陈述句的末尾。用于陈述句的末尾。2用于语气舒缓的祈使句末尾。用于语气舒缓的祈使句末尾。1、北京是中华人民共和国、北京是中华人民共和国的首都。的首都。2、请您稍等一下。、请您稍等一下。 问问号号？ 1用于疑问句的末尾。用于疑问句的末尾。2用于反问句的末尾。用于反问句的末尾。1、他叫什么名字？、他叫什么名字？2、难道你不了解我吗？、难道你不了解我吗？ 叹叹号号!1用于感叹句的末尾。用于感叹句的末尾。2用于语气强烈的祈使句用于语气强烈的祈使句末尾。末尾。3用于语气强烈的反问句用于语气强烈的反问句末尾。末尾。1、为祖国的繁荣昌盛而奋、为祖国的繁荣昌盛而奋斗！斗！2、停止射击！、停止射击！3、我哪里比得上他呀！、我哪里比得上他呀！ 顿顿号号、 用于句子内部并列词语之间用于句子内部并列词语之间的停顿。的停顿。 正方形是四边相等、四角正方形是四边相等、四角均为直角的四边形。均为直角的四边形。 中国诗歌发展史概
