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1、色彩的效果及运用色彩的效果及运用色色彩彩的的效效果果及及运运用用色色彩彩的的效效果果及及运运用用 色彩的视觉效果色彩的视觉效果色彩的视觉效果色彩的视觉效果是指光与色对人们的视觉器官是指光与色对人们的视觉器官是指光与色对人们的视觉器官是指光与色对人们的视觉器官- - - -眼和脑的作用效果，色彩对人所起的生理反应。眼和脑的作用效果，色彩对人所起的生理反应。眼和脑的作用效果，色彩对人所起的生理反应。眼和脑的作用效果，色彩对人所起的生理反应。 色彩的心理效果色彩的心理效果色彩的心理效果色彩的心理效果就是色彩对人的大脑和精神的影就是色彩对人的大脑和精神的影就是色彩对人的大脑和精神的影就是色彩对人的大脑
2、和精神的影响，当色彩与环境和物体形象联系起来时，就会引起响，当色彩与环境和物体形象联系起来时，就会引起响，当色彩与环境和物体形象联系起来时，就会引起响，当色彩与环境和物体形象联系起来时，就会引起人在思想感情上的共鸣。人在思想感情上的共鸣。人在思想感情上的共鸣。人在思想感情上的共鸣。色彩的视觉效果色彩的视觉效果色彩的心理效果色彩的心理效果晶状体晶状体晶状体晶状体光轴光轴光轴光轴睫状肌睫状肌睫状肌睫状肌虹膜虹膜虹膜虹膜视网膜视网膜视网膜视网膜角膜角膜角膜角膜视觉神经视觉神经视觉神经视觉神经盲点盲点盲点盲点巩膜巩膜巩膜巩膜玻璃质液体玻璃质液体玻璃质液体玻璃质液体瞳孔瞳孔瞳孔瞳孔晶状体形似双凸晶状体形
3、似双凸透镜，折射率透镜，折射率1.431.43睫状肌可改变晶睫状肌可改变晶状体的曲率半径状体的曲率半径虹膜虹膜-改变瞳改变瞳孔的大小，调节进孔的大小，调节进入眼睛的光亮入眼睛的光亮晶状体晶状体晶状体晶状体光光光光 轴轴轴轴虹虹虹虹 膜膜膜膜视网膜视网膜视网膜视网膜睫状肌睫状肌睫状肌睫状肌 角膜（角膜（曲率半径曲率半径8 8mmmm，折射率折射率1.371.37) )、房水、晶状体、玻、房水、晶状体、玻璃体璃体( (折射率折射率1.331.33) )构成了眼球的折光系统构成了眼球的折光系统一、人眼对亮度的三种适应一、人眼对亮度的三种适应1.1.一般亮度适应一般亮度适应从正午从正午10105Lux
4、Lux-半月的半月的0.10.1LuxLux 照度变化一百万倍照度变化一百万倍 而人眼虹膜调节光的光亮相当于照相机光圈的而人眼虹膜调节光的光亮相当于照相机光圈的 f.2f.2至至 f.10f.10，相当于把视网膜的光亮变化相当于把视网膜的光亮变化 25 25 倍。倍。也就是说，也就是说， 有有 4 4 万倍的光量是万倍的光量是由视神经来调节由视神经来调节的。的。 人眼感光灵敏度人眼感光灵敏度对亮度适应速度的规律是：对亮度适应速度的规律是：感光灵敏度降低是快，提高时慢。感光灵敏度降低是快，提高时慢。 人眼的视觉神经人眼的视觉神经随着光线强弱的变化而相应随着光线强弱的变化而相应地调节灵敏度的过程称
5、为亮度适应。地调节灵敏度的过程称为亮度适应。眼睛无法直接看出照度值眼睛无法直接看出照度值2.2.局部亮度适应局部亮度适应 实际上人眼只能在实际上人眼只能在1.51.5度的范围内度的范围内 ( ( 即即 2 2 米处米处 5 5 厘厘米宽米宽 ) ) 看清细节。然而由于眼睛的自动迅速扫描，加上看清细节。然而由于眼睛的自动迅速扫描，加上大脑的加工，使我们对整个景物有一个完整的印象。大脑的加工，使我们对整个景物有一个完整的印象。一、人眼对亮度的三种适应一、人眼对亮度的三种适应 在眼睛扫描到亮度相差很大的地方时，虽时间非常在眼睛扫描到亮度相差很大的地方时，虽时间非常之短，但眼睛可以适应该点的亮度。之短
6、，但眼睛可以适应该点的亮度。眼睛不能反映正确的反差等级。眼睛不能反映正确的反差等级。例：人眼越集中精力注意地看，阴影处的细节越清楚。例：人眼越集中精力注意地看，阴影处的细节越清楚。摄像机只能如实地反映明暗的反差等级。摄像机只能如实地反映明暗的反差等级。+后像实验后像实验1.1.注视黑底上的白色图形约注视黑底上的白色图形约2020秒钟。秒钟。2.2.在立刻转视的白底的在立刻转视的白底的“+”“+”字，约字，约2 2、3 3秒钟，就会见到一秒钟，就会见到一个形似白图的灰色影像。个形似白图的灰色影像。 原因：原因：由于人眼视网膜在白色图的刺激下，使局部感光由于人眼视网膜在白色图的刺激下，使局部感光灵
7、敏度降低，一时不能恢复，所以对新的刺激不再反应。灵敏度降低，一时不能恢复，所以对新的刺激不再反应。人人 眼眼 对对 颜颜 色色 的的 三三 种种 适适 应应人人眼眼对对色色光光有有很很大大的的适适应应能能力力1.1.一般颜色适应一般颜色适应习惯地分辨物体颜色（以日光为标准）习惯地分辨物体颜色（以日光为标准）印印 象象人眼的颜色灵敏度在不同光源下可以人眼的颜色灵敏度在不同光源下可以 调整适应调整适应 同一物体分别在不同色温的光源照明下的，所同一物体分别在不同色温的光源照明下的，所表现出的颜色是有差别的；而实际在人们感觉上似表现出的颜色是有差别的；而实际在人们感觉上似乎没什么变化，这种现象称为乎没
8、什么变化，这种现象称为“色觉守恒色觉守恒”。2.2.局部颜色适应局部颜色适应 局部颜色适应局部颜色适应-是指在是指在 注视注视一个色彩强烈的物体后，一个色彩强烈的物体后，在一个短时间内就保持了这一物体或多或少是补色的正残像在一个短时间内就保持了这一物体或多或少是补色的正残像或负残像，即残留的感觉。或负残像，即残留的感觉。人人 眼眼 对对 颜颜 色色 的的 三三 种种 适适 应应+彩色背景上的色后像彩色背景上的色后像红红-青青绿绿-品品蓝蓝-黄黄人人 眼眼 对对 颜颜 色色 的的 三三 种种 适适 应应 色后像是人眼视网膜中相应位置上的红、绿、蓝三种色后像是人眼视网膜中相应位置上的红、绿、蓝三种
9、感色纤维发生疲劳，尚未恢复功能之前，对同一色光新的感色纤维发生疲劳，尚未恢复功能之前，对同一色光新的刺激反应迟钝。刺激反应迟钝。-色觉疲劳现象色觉疲劳现象后色像的颜色总是接近于景物颜色的补色后色像的颜色总是接近于景物颜色的补色 色后像形成于彩色背景上，色后像颜色是它自己的原色色后像形成于彩色背景上，色后像颜色是它自己的原色调和强度与背景的色调强度所形成的综合色彩。调和强度与背景的色调强度所形成的综合色彩。属于一种减色效果属于一种减色效果人人 眼眼 对对 颜颜 色色 的的 三三 种种 适适 应应3 3 . . 横横向向颜颜色色适适应应是一种颜色对比的效果是一种颜色对比的效果 是指物体的是指物体的
10、颜色颜色因受周围因受周围环境环境或相邻或相邻色彩色彩的影响而发的影响而发生变化的一种现象。生变化的一种现象。 一个有色物体似乎会把一种补色带到它的中性背景中来一个有色物体似乎会把一种补色带到它的中性背景中来 或一个带色的背景改变了前景物体的颜色或一个带色的背景改变了前景物体的颜色灰灰带带品品灰灰带带青青灰灰带带黄黄彩色背景对消色物体的影响彩色背景对消色物体的影响摄摄 像像 机机 作作 为为 人人 的的摄摄 像像 机机 作作 为为 人人 的的 “眼眼 睛睛眼眼 睛睛 ”摄摄 像像 机机 作作 为为 人人 的的摄摄 像像 机机 作作 为为 人人 的的 “眼眼 睛睛眼眼 睛睛 ”一一. .对对光光色
11、色变变化化的的感感知知与与体体现现 摄像机在照度适当、反差正常、技术条件限定的摄像机在照度适当、反差正常、技术条件限定的标准标准日光色温日光色温5600K和标准的和标准的灯光色温灯光色温3200K下（允许下（允许有小范围的色温偏差），记录景物的色彩最为正常。有小范围的色温偏差），记录景物的色彩最为正常。二二. .对对人人眼眼视视域域的的拓拓展展与与开开发发三三. .对对视视角角之之内内物物象象的的理理性性思思考考在实践中逐步学会用在实践中逐步学会用“镜头镜头”进行观察思维进行观察思维更有目的性、更有选择性、更为典型、更有理性更有目的性、更有选择性、更为典型、更有理性变焦距镜头：使画面语言更为流
12、畅和连贯变焦距镜头：使画面语言更为流畅和连贯彩彩 色色 的的 视视 觉觉 感感 受受彩彩 色色 的的 视视 觉觉 感感 受受一、色彩的冷暖感一、色彩的冷暖感一、色彩的冷暖感一、色彩的冷暖感暖色：暖色：冷色：冷色：中间色：中间色：冷暖冷暖冷暖冷暖冷暖冷暖远近远近远近远近远近远近大小大小大小大小大小大小轻重轻重轻重轻重轻重轻重二、色彩的大小感二、色彩的大小感二、色彩的大小感二、色彩的大小感三、色彩的远近感三、色彩的远近感三、色彩的远近感三、色彩的远近感暖暖 近近冷冷 远远 色彩给与人引起的视觉错觉效果，能帮助我们创造一色彩给与人引起的视觉错觉效果，能帮助我们创造一种彩立体感、距离感的幻觉效果。种彩
13、立体感、距离感的幻觉效果。四、色彩的轻重感四、色彩的轻重感四、色彩的轻重感四、色彩的轻重感红红+ +绿绿绿绿+ +蓝蓝红红+ +蓝蓝 有两种色光等量形成的色彩，含轻色的显得轻，含有两种色光等量形成的色彩，含轻色的显得轻，含重色的显得重。重色的显得重。 有两种色光非等量形成的色彩，含轻色成份多的显有两种色光非等量形成的色彩，含轻色成份多的显得轻，含重色成份多的显得重。得轻，含重色成份多的显得重。五、色彩的吸引五、色彩的吸引五、色彩的吸引五、色彩的吸引 暖色比冷色更具有吸引力暖色比冷色更具有吸引力 饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更具有吸引力饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更具有吸引力 画面中小面积的
14、色彩比面积大的色彩更具有吸引力画面中小面积的色彩比面积大的色彩更具有吸引力色色 彩彩 的的 和和 谐谐色色 彩彩 的的 和和 谐谐 色彩的和谐色彩的和谐 - 取决于表现形式、面积、物体表面取决于表现形式、面积、物体表面结构、比例、色彩的饱和度以及个人对色彩的偏好结构、比例、色彩的饱和度以及个人对色彩的偏好一一. 同一色调的色彩组合同一色调的色彩组合色色 彩彩 的的 和和 谐谐色色 彩彩 的的 和和 谐谐二二. 冷色或暖的色彩组合冷色或暖的色彩组合暖色系列的和谐暖色系列的和谐: :冷色系列的和谐冷色系列的和谐: :黄黄 红红 粉粉 品品紫紫 蓝蓝 天蓝天蓝 青青色色 彩彩 的的 和和 谐谐色色
15、彩彩 的的 和和 谐谐三三. 色彩成份相近的组合色彩成份相近的组合相近色彩的和谐相近色彩的和谐色色 彩彩 的的 和和 谐谐色色 彩彩 的的 和和 谐谐四四. 相同明度的不同色彩的组合相同明度的不同色彩的组合五五. 其他组合其他组合 明度相近的低纯度色彩的组合明度相近的低纯度色彩的组合 消色与某些色彩的组合消色与某些色彩的组合色色 彩彩 的的 对对 比比色色 彩彩 的的 对对 比比色彩对比色彩对比色彩对比色彩对比 - - 是指对比效果明显的一些色彩之间的关是指对比效果明显的一些色彩之间的关是指对比效果明显的一些色彩之间的关是指对比效果明显的一些色彩之间的关系系系系色色 彩彩 的的 对对 比比色色
16、 彩彩 的的 对对 比比一一. .色别对比色别对比色色 对对 比比对比色对比对比色对比色谱上排列顺序相邻的色别的对比色谱上排列顺序相邻的色别的对比没有共同成份的不同色别的色彩对比没有共同成份的不同色别的色彩对比色色 彩彩 的的 对对 比比色色 彩彩 的的 对对 比比二二. .明暗对比明暗对比 同一色别不同明度的对比同一色别不同明度的对比 不同色别、不同明度的对比不同色别、不同明度的对比色彩的明暗可通过照明来加以调整色彩的明暗可通过照明来加以调整色色 彩彩 的的 对对 比比色色 彩彩 的的 对对 比比三三. .冷暖对比冷暖对比 冷暖对比冷暖对比 - 就就是通过暖色和冷色的不同是通过暖色和冷色的不
17、同比例来达到某种气氛效果。比例来达到某种气氛效果。色色 彩彩 的的 对对 比比色色 彩彩 的的 对对 比比四四. .面积对比面积对比光源色和环境色光源色和环境色色色 彩彩 的的 变变 化化 规规 律律色色 彩彩 的的 变变 化化 规规 律律色色 彩彩 的的 变变 化化 规规 律律 色彩的变化有一定的规律，这些规律性的变化主色彩的变化有一定的规律，这些规律性的变化主色彩的变化有一定的规律，这些规律性的变化主色彩的变化有一定的规律，这些规律性的变化主要有色别、明度和色饱和度表现出来。要有色别、明度和色饱和度表现出来。要有色别、明度和色饱和度表现出来。要有色别、明度和色饱和度表现出来。 冷暖变化：这
18、种变化直接受物体本色、光原色和冷暖变化：这种变化直接受物体本色、光原色和冷暖变化：这种变化直接受物体本色、光原色和冷暖变化：这种变化直接受物体本色、光原色和环境色等影响。物体受光面的色彩是由物体本色与光环境色等影响。物体受光面的色彩是由物体本色与光环境色等影响。物体受光面的色彩是由物体本色与光环境色等影响。物体受光面的色彩是由物体本色与光源色相加而成的综合色。源色相加而成的综合色。源色相加而成的综合色。源色相加而成的综合色。物体色彩的冷暖倾向物体色彩的冷暖倾向物体本色物体本色弱弱强强强强弱弱物体本色物体本色光源色和环境色光源色和环境色色色 彩彩 的的 变变 化化 规规 律律色色 彩彩 的的 变
19、变 化化 规规 律律色色 彩彩 的的 变变 化化 规规 律律 透视变化：从人的视点透视变化：从人的视点透视变化：从人的视点透视变化：从人的视点( ( (摄像机的拍摄点摄像机的拍摄点摄像机的拍摄点摄像机的拍摄点) ) )到所观到所观到所观到所观察的物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律察的物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律察的物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律察的物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律的变化的变化的变化的变化。 空间空间空间空间“介质介质介质介质”的作用的作用的作用的作用1 1 1 1 1 1 物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，越小。物体距离视点越
20、近，其色彩饱和度越大；反之，越小。物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，越小。物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，越小。物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，越小。物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，越小。2 2 2 2 2 2 物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，越偏冷。物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，越偏冷。物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，越偏冷。物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，越偏冷。物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，越偏冷。物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，越偏冷。3 3 3 3 3 3 物体距离视点越
21、近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度 低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。 强弱变化：色彩的强弱受距离的影响，
22、物体色彩强弱变化：色彩的强弱受距离的影响，物体色彩强弱变化：色彩的强弱受距离的影响，物体色彩强弱变化：色彩的强弱受距离的影响，物体色彩强弱变化：色彩的强弱受距离的影响，物体色彩强弱变化：色彩的强弱受距离的影响，物体色彩的色感近强远弱。视觉上，暖色比冷色强，原色比补的色感近强远弱。视觉上，暖色比冷色强，原色比补的色感近强远弱。视觉上，暖色比冷色强，原色比补的色感近强远弱。视觉上，暖色比冷色强，原色比补的色感近强远弱。视觉上，暖色比冷色强，原色比补的色感近强远弱。视觉上，暖色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。色强，补色比消色强。色强，补色比消色强。色强，补色比消色强。色强，补色比消色强。色强，
23、补色比消色强。 色色调调、色色彩彩的的联联想想与与情情感感色色调调、色色彩彩的的联联想想与与情情感感色色调调、色色彩彩的的联联想想与与情情感感色彩色彩 在彩色电视画面中是表达情感的重要造型因素在彩色电视画面中是表达情感的重要造型因素色调色调构成电视画面色彩的总体效果构成电视画面色彩的总体效果红调红调绿调绿调蓝调蓝调按色别分：按色别分：按明度分：按明度分：高调高调中间调中间调低调低调低调低调冷调冷调暖调暖调中间调中间调色彩的主调色彩的主调电视画面中起主导作用的颜色电视画面中起主导作用的颜色 （基调）（基调）400500600700(nm)0.51.0三三种种色色敏敏细细胞胞的的光光谱谱光光效效率
24、率 (相相对对灵灵敏敏度度 )色色 彩彩 的的 联联 想想 与与 情情 感感色色 彩彩 的的 联联 想想 与与 情情 感感色色 彩彩 的的 联联 想想 与与 情情 感感生命、真诚、吉祥、热情、兴奋、太阳、炽烈、凝聚生命、真诚、吉祥、热情、兴奋、太阳、炽烈、凝聚奋进、革命、战争、强暴、愤怒、危险、火焰、警示奋进、革命、战争、强暴、愤怒、危险、火焰、警示热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、诱惑热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、诱惑富贵、荣耀、地位、皇室、快乐、光辉、豪华、丰收富贵、荣耀、地位、皇室、快乐、光辉、豪华、丰收疑惑、轻薄、统治疑惑、轻薄、统治春季、青春、生机、安全、平静、活
25、泼、新鲜、和平春季、青春、生机、安全、平静、活泼、新鲜、和平青春、希望、阴冷青春、希望、阴冷深邃、太空、无限、空间、安适、冷静、宁静、优雅深邃、太空、无限、空间、安适、冷静、宁静、优雅神秘、幽静、凄凉神秘、幽静、凄凉肃穆、悲哀、恐惧、沉默、死亡、黑夜、压抑肃穆、悲哀、恐惧、沉默、死亡、黑夜、压抑纯洁、明净、高雅、快乐、悲痛、寒雪纯洁、明净、高雅、快乐、悲痛、寒雪和谐、稳定、静止、温和、中性、忧郁、平常和谐、稳定、静止、温和、中性、忧郁、平常色色 彩彩 的的 联联 想想 与与 情情 感感色色 彩彩 的的 联联 想想 与与 情情 感感色色 彩彩 的的 联联 想想 与与 情情 感感华贵、严肃、神秘、娴静、优婉、柔和、幻想华贵、严肃、神秘、娴静、优婉、柔和、幻想庄严、沉稳、幽婉庄严、沉稳、幽婉热烈、喜悦、醒目、革命、战争、愤怒热烈、喜悦、醒目、革命、战争、愤怒深远、淡雅、冷漠、独立、沉稳、消极、寒冷深远、淡雅、冷漠、独立、沉稳、消极、寒冷色色彩彩的的应应用用色色彩彩的的应应用用色色彩彩的的应应用用彩色基调彩色基调的选择的选择色彩基调的选择，应以节目的内容为依据色彩基调的选择，应以节目的内容为依据彩色效果彩色效果 的取得的取得摄摄像像机机的的故故意意偏偏色色使使用用彩彩色色滤滤光光片片电视节目的色彩基调既要有变化又要统一电视节目的色彩基调既要有变化又要统一
