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1、中国古代玉器中国古代玉器倪 婉历史学院考古专业课第三节第三节 古器物学研究之玉器工艺古器物学研究之玉器工艺一、玉质特征一、玉质特征料料所谓玉质特征就是指古代玉器的“料”，主要是指古玉中的呈色原因，其次，包括古玉的出土特征。（一）古玉色泽（一）古玉色泽古器物学把玉器的呈色原因概括为自然呈色和外来沁染二种。1、自然呈色、自然呈色自然呈色包括玉石本身呈现的颜色和外表风化的黄色皮谷。可分为单色玉、多色玉和玉皮单色玉、多色玉和玉皮三种。单色玉单色玉颜色单一的玉石称为“单色玉”。常见的单色玉有白玉、青白玉、青黄玉、碧玉、墨玉等。多色玉多色玉玉矿形成时内含多种金属离子而呈现出多种颜色的玉称为“多色玉”。墨玉
2、凸缘环新石器时代晚期青白玉剑璏西汉碧玉玉珩战国晚期青黄玉镂空龙形佩战国晚期单单色色玉玉白玉透雕龙凤饰战国晚期多色玉玉璜 齐家文化玉环 齐家文化玉琮齐家文化玉环 齐家文化玉皮玉皮玉石外表常有一层风化的皮谷，俗称“玉皮”。天然玉石玉带扣 明俏色玉鳖商代晚期翡翠卧牛清2、外来沁染、外来沁染外来沁染可以分为自然受沁的“沁色”和人工染作的“染色”两种。沁色沁色沁色是指玉器作为随葬品埋入土中，受到相邻物质的长期浸染而呈现出沁入物质的颜色，俗称“沁色”。常见的沁色有两种，主要由金属所造成。铁沁：铁沁：铁氧化生锈后，会顺着玉质较疏松处或绺裂处沁入内部，形成红褐色的铁沁。铁沁的来源有天然铁矿和铁器两种。铜沁：铜
3、沁：铜氧化生锈后，会顺着玉质较疏松处或绺裂处沁入内部，形成绿色的铜沁。玉剑格西汉玉觿 西汉玉角形杯西汉前期铜沁玉龙虎多节带钩西汉前期铁沁玉琮商代晚期土沁染色染色人工染色的玉器大多具有相同的特征：整体的色调一致、块状分布在器表上，颜色外深内浅，或有顺着玉质结构渗入的细毛纹现象。染色玉器在明清时期非常盛行，现代的仿制者也在赝品上染色。玉镯明大红袍玉蝉明水银沁玉蝉清钉金沁玉蝠寿桃佩清早期血沁（二）出土特征（二）出土特征长期埋入墓葬里的玉器，一方面受到地理环境的影响，一方面与其它的器物相接触，出土时的现象与未入土的玉器不同，这种出土时所具有的各种特征，俗称“生坑”。常见的出土特征有附着物、白化、玻璃光
4、等。1、附着物、附着物出土玉器常见的附着物有泥土、铜锈、铁锈、朱砂、丝织品残迹、黑色有机质及一些不明物质等。玉璧齐家文化玉斧新石器晚期玉璧西汉前期玉剑珌西汉2、白化、白化白化是指出土玉器常见的变白现象，俗称“鸡骨白”。地质学家闻广先生认为：白化是玉器入土后，受到入埋环境的影响，玉质的显微结构变松，透明度丧失，颜色变白的现象。白化程度可分为整体白化和局部白化的现象。局部白化玉器又可分为分段白化、表面白化、网状白化、不规则白化等。玉镯良渚文化整体白化玉珩春秋晚期分段白化勾形器红山文化整体白化玉簪清熟坑玉璧良渚文化网状白化二、制玉工具与方法二、制玉工具与方法二、制玉工具与方法二、制玉工具与方法工工工
5、工n n（一）制玉工具（一）制玉工具（一）制玉工具（一）制玉工具n n1 1、砣机、砣机n n砣机是明清时期制作玉器砣机是明清时期制作玉器的主要机器，俗称的主要机器，俗称“ “水凳水凳” ”。砣机2 2、砣具、砣具砣具是一种圆盘状的工具，背后有砣具是一种圆盘状的工具，背后有一根圆管可以与砣机上的旋转杆连接。一根圆管可以与砣机上的旋转杆连接。 砣具n n新石器时代晚期至汉代所使用的砣具大约有五种：大砣用于切割；宽新石器时代晚期至汉代所使用的砣具大约有五种：大砣用于切割；宽砣、斜砣、细砣用于雕琢纹饰；平砣用于打磨。砣、斜砣、细砣用于雕琢纹饰；平砣用于打磨。n n3 3、解玉砂、解玉砂n n解玉砂是
6、由硬度比玉高的自然矿石加工而成。解玉砂是由硬度比玉高的自然矿石加工而成。宽砣斜砣平砣大砣细砣解玉砂（二）（二）（二）（二）玉作图玉作图玉作图玉作图 清光绪十七年李澄渊所作的清光绪十七年李澄渊所作的清光绪十七年李澄渊所作的清光绪十七年李澄渊所作的玉作图玉作图玉作图玉作图将古代玉器制作分为十二道将古代玉器制作分为十二道将古代玉器制作分为十二道将古代玉器制作分为十二道程序：程序：程序：程序： （1 1）以石攻玉：）以石攻玉：利用硬度高于七度的矿物，研利用硬度高于七度的矿物，研捣为砂粒状，制成解玉砂。捣为砂粒状，制成解玉砂。（2 2）开玉：）开玉：开玉，即去除围岩、切割玉料的工序。开玉，即去除围岩、切
7、割玉料的工序。捣捣砂砂图图开开玉玉图图 （3 3）扎碢：）扎碢：扎碢是利用碢具（圆形薄盘状的砣具）解玉成扎碢是利用碢具（圆形薄盘状的砣具）解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。余玉料使玉器粗具雏形。（4 4）冲碢：）冲碢：利用宽缘的碢具利用宽缘的碢具冲去玉料的直边冲去玉料的直边棱角。棱角。（5 5）磨碢：）磨碢：利用碢具初步打磨玉器，使器表利用碢具初步打磨玉器，使器表光滑利于纹饰的处理。光滑利于纹饰的处理。磨磨碢碢图图冲碢图冲碢图扎扎碢碢图图 （6 6）搯膛：）搯膛：搯膛便是挖空容器的内部，用搯膛便是挖空容器的内部，用来制作
8、鼻烟壶和玉瓶等器物。来制作鼻烟壶和玉瓶等器物。（7 7）上花：）上花： 上花也就是以小型的轧碢，又称钉子，上花也就是以小型的轧碢，又称钉子，在玉器的表面磨琢花纹。在玉器的表面磨琢花纹。上上花花图图搯搯膛膛图图（8 8）打钻：）打钻：这是镂空的第一道工序。这是镂空的第一道工序。就是在玉器上钻出圆洞，打钻就是在玉器上钻出圆洞，打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。杆底端镶有金钢钻。（9 9）透花：）透花：透花也就是镂空花纹，以透花也就是镂空花纹，以“ “搜搜弓弓” ”为主要的工具。为主要的工具。透透花花图图打打钻钻图图 （1010）打眼：）打眼：打眼类似打钻，用
9、桯钻和管钻打眼类似打钻，用桯钻和管钻工具进行。工具进行。（1111）清底上光：）清底上光：木碢、皮碢是玉器制作最后的工序，木碢、皮碢是玉器制作最后的工序，此工序所使用的碢具，是采用质地此工序所使用的碢具，是采用质地致密、强韧的木料、皮料、干葫芦致密、强韧的木料、皮料、干葫芦等，配合极细的解玉砂进行打磨和等，配合极细的解玉砂进行打磨和抛光。抛光。木木碢碢图图、皮皮碢碢图图打打眼眼图图（三）制玉方法（三）制玉方法（三）制玉方法（三）制玉方法n n1 1、切割、切割n n切割玉料的工具有软性线具、砣具切割玉料的工具有软性线具、砣具和片状工具，每种工具的切割痕迹和片状工具，每种工具的切割痕迹都不一样。
10、都不一样。n n（1 1）软性线具切割）软性线具切割n n软性的线状工具流行于新石器时代软性的线状工具流行于新石器时代晚期，常用来切割与镂空。晚期，常用来切割与镂空。 玉玦红山文化玉璧凌家滩文化n n（2 2）砣具切割）砣具切割n n砣具是新石器时代晚期常见的砣具是新石器时代晚期常见的切割工具，具有中厚、边薄、切割工具，具有中厚、边薄、圆盘状的造型特征。砣具切割圆盘状的造型特征。砣具切割一般有双向对切和单向切割两一般有双向对切和单向切割两种，切割时与玉料的接触面呈种，切割时与玉料的接触面呈“ “V”V”字形，切口处外大内小、字形，切口处外大内小、边缘平直，切割痕中间宽深、边缘平直，切割痕中间宽
11、深、两端尖浅。两端尖浅。柱形器良渚文化玉璜大溪文化石斧新石器时代晚期n n（3 3）片状工具切割）片状工具切割n n片状工具为长条扁平状工具，片状工具为长条扁平状工具，具有薄利、平直的特性，因此具有薄利、平直的特性，因此以切割痕平直、切割厚度极薄以切割痕平直、切割厚度极薄为首要特征。为首要特征。 玉璧齐家文化玉圭新石器时代晚期龙形玉佩战国2 2、打孔、打孔、打孔、打孔打孔的工具有实心的桯具和空心的管具两种。制作方法分双向对钻和单打孔的工具有实心的桯具和空心的管具两种。制作方法分双向对钻和单打孔的工具有实心的桯具和空心的管具两种。制作方法分双向对钻和单打孔的工具有实心的桯具和空心的管具两种。制作
12、方法分双向对钻和单向钻磨两类。向钻磨两类。向钻磨两类。向钻磨两类。n n（1 1）桯钻打孔）桯钻打孔n n桯具是一种尖锥状的实心工具，主要用桯具是一种尖锥状的实心工具，主要用于制作穿孔、镂空和浅浮雕纹饰的去料。于制作穿孔、镂空和浅浮雕纹饰的去料。其钻磨的圆孔有上大下小、状如喇叭的其钻磨的圆孔有上大下小、状如喇叭的特点，因此把用桯具所钻的孔，俗称特点，因此把用桯具所钻的孔，俗称“ “喇叭孔喇叭孔” ”。桯具所钻孔径比较小，一般。桯具所钻孔径比较小，一般为为0 01 11 1厘米。厘米。琮形玉片饰鸟形佩红山文化玉觿良渚文化n n（2 2）管钻打孔）管钻打孔n n圆管状的工具依口径的大小可圆管状的工
13、具依口径的大小可分为小管、中管、大管三种。分为小管、中管、大管三种。小管用于系带孔、镂空、镶嵌小管用于系带孔、镂空、镶嵌孔及高浮雕纹饰的去料，中管孔及高浮雕纹饰的去料，中管钻磨玉琮、玉环、玉璧等器物钻磨玉琮、玉环、玉璧等器物的中心圆孔，大管钻磨玉璧的的中心圆孔，大管钻磨玉璧的外廓。外廓。 n n管具有单向管钻和双向对钻两管具有单向管钻和双向对钻两种方式，管具所钻的孔径较大，种方式，管具所钻的孔径较大，一般为一般为2 21515厘米左右。厘米左右。 玉斧新石器时代晚期玉管玉剑格西汉齐家文化玉料上留下的管钻痕迹心料对钻错位示意图玉琮孔内错位台痕管钻孔芯三、古玉的造型制作三、古玉的造型制作形形（一）
14、蹄形器（一）蹄形器蹄形器是新石器时蹄形器是新石器时代红山文化特有的代红山文化特有的器物，造型上大下器物，造型上大下小，中空无底，上小，中空无底，上端作椭圆形斜口状。端作椭圆形斜口状。 蹄形器切磨外形器缘打孔沿边拉切取料成形未完工蹄形器（二）琮形器（二）琮形器琮形器盛行于新石器时代良渚文化、红山文化、齐家文化等区域琮形器盛行于新石器时代良渚文化、红山文化、齐家文化等区域 。方形玉料打孔取心去角为圆成形玉琮未完工玉琮琮心玉料玉琮（三）璧形器（三）璧形器玉璧出廓璧战国晚期玉璧边料使用示意图未完工玉璧（四）璜形器（四）璜形器璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器时代晚期到西周，呈上弦月的璜形器是弦月形的器
15、物，盛行于新石器时代晚期到西周，呈上弦月的是玉璜。春秋时期，玉璜倒向使用，并在中间加一穿孔，成为下弦月是玉璜。春秋时期，玉璜倒向使用，并在中间加一穿孔，成为下弦月形的玉珩。形的玉珩。 璜形器的制作方法有三种：璜形器的制作方法有三种：1 1、成形对开法制作玉璜、成形对开法制作玉璜 玉璜三件齐家文化2 2、环形分割法、环形分割法3 3、钉线打稿切锯法、钉线打稿切锯法（五）片饰器（五）片饰器璜形器以外的片状象生动物玉饰，统称为片饰器璜形器以外的片状象生动物玉饰，统称为片饰器 。1 1、成形对开法、成形对开法 2 2、对开成形法、对开成形法 3 3、边料成形法、边料成形法龙形佩一对战国成形对开龙形佩战
16、国对开成形边料成形（六）改形器（六）改形器当玉器发生破损或功能改变时，往往被重新改制或局部改当玉器发生破损或功能改变时，往往被重新改制或局部改制成其它的器物，称为制成其它的器物，称为“ “改形器改形器” ”。改形器最早出现于新石器时代晚期，历代都有，有的改自改形器最早出现于新石器时代晚期，历代都有，有的改自于前朝遗留物，有的则是从当代玉器改制而成。于前朝遗留物，有的则是从当代玉器改制而成。改制器的特点是保留着原器物的特征与痕迹，改制以后具改制器的特点是保留着原器物的特征与痕迹，改制以后具有纹饰不完整或色泽不一的现象。有纹饰不完整或色泽不一的现象。 柄形器商代玉鱼西周玉玦西周玉勾云形器红山文化玉
17、珩一对战国晚期l l四、古玉的纹饰制作四、古玉的纹饰制作纹纹（一）（一） 镂空镂空l l1 1、新石器时代晚期、新石器时代晚期l l新石器时代晚期玉器的镂空，大体上分为砣具镂空、线具镂空等。新石器时代晚期玉器的镂空，大体上分为砣具镂空、线具镂空等。l l红山文化玉器镂空属于红山文化玉器镂空属于“ “砣具镂空砣具镂空” ”。用砣具和桯具制作。特点是透空。用砣具和桯具制作。特点是透空处中间宽深、两端尖浅；圆孔呈上大下小的喇叭形；透空边缘呈薄刃状。处中间宽深、两端尖浅；圆孔呈上大下小的喇叭形；透空边缘呈薄刃状。砣具镂空兽形佩残器未完工兽形佩兽形纹佩l l良渚文化玉器的镂空分布在器内或器缘，位于内部的
18、镂空以桯具和软良渚文化玉器的镂空分布在器内或器缘，位于内部的镂空以桯具和软形线具制作，位于器缘的镂空以砣具和软性线具配合制作，由于用线形线具制作，位于器缘的镂空以砣具和软性线具配合制作，由于用线具和桯具制作的镂空有独特的风格，所以把良渚文化镂空方法归于具和桯具制作的镂空有独特的风格，所以把良渚文化镂空方法归于“ “线具镂空线具镂空” ”。 玉璜镂空工序图兽面玉饰玉璜l l龙山文化玉器的镂空也以软性线具配合砣具或龙山文化玉器的镂空也以软性线具配合砣具或桯具来制作，其器缘镂空以砣具向内切入，软桯具来制作，其器缘镂空以砣具向内切入，软性线具穿入切口，与砣具切口呈垂直方向拉切，性线具穿入切口，与砣具切
19、口呈垂直方向拉切，形成形成L L形的弯转，所以称为形的弯转，所以称为“ “勾转镂空勾转镂空” ”。器内。器内的镂空以桯具和软性线具制作，透空处大多呈的镂空以桯具和软性线具制作，透空处大多呈长条状或长条状或L L形，所以又称形，所以又称“ “条状镂空条状镂空” ”。 玉冠饰玉凤玉龙l l2 2、商周时期、商周时期l l商代玉器用砣具、桯商代玉器用砣具、桯具及三角棱条状工具具及三角棱条状工具镂空，镂空部位大多镂空，镂空部位大多位于玉器的边缘，镂位于玉器的边缘，镂空目的是为了要凸显空目的是为了要凸显器物的造型，器物的造型， 所以称所以称商代玉器的镂空工艺商代玉器的镂空工艺为为“ “边饰镂空边饰镂空”
20、 ”。 鸟形佩玉长方牌形饰龙形玉玦l l西周玉器的镂空位于器内，镂空的目的是区隔器表上的线纹，以凸显西周玉器的镂空位于器内，镂空的目的是区隔器表上的线纹，以凸显复杂、抽象的纹饰组合。所以称为复杂、抽象的纹饰组合。所以称为“ “器内镂空器内镂空” ”。其制作方法是以桯。其制作方法是以桯具钻孔配合三角棱条状工具拉锯而成，形状有如逗点，又称为具钻孔配合三角棱条状工具拉锯而成，形状有如逗点，又称为“ “逗点逗点式镂空式镂空” ”。 冻石饰一对玉人l l3 3、春秋时期、春秋时期l l春秋时期的镂空，以小圆管配合金属春秋时期的镂空，以小圆管配合金属线具制作。镂空形状规整，约呈线具制作。镂空形状规整，约呈
21、“ “L”L”形、形、“ “十十” ”字形字形 、“ “干干” ”或或“ “土土” ”字形，镂空的起始处为一圆孔，字形，镂空的起始处为一圆孔，形似火柴的圆头，所以称为形似火柴的圆头，所以称为“ “圆端镂圆端镂空空” ”，镂空的目的是凸显器物的造型。，镂空的目的是凸显器物的造型。 龙纹玉佩秦公一号墓龙形玉佩一对双龙出廓璧曾侯乙墓l l4 4、战国时期、战国时期l l战国时期的镂空也是用金属线具配战国时期的镂空也是用金属线具配合管具打孔，镂空形状不规则，镂合管具打孔，镂空形状不规则，镂空边缘偶尔可见管具钻磨的痕迹。空边缘偶尔可见管具钻磨的痕迹。镂空的目的主要是配合器形的弯转，镂空的目的主要是配合器
22、形的弯转，使纹饰和器形圆滑流畅，所以称为使纹饰和器形圆滑流畅，所以称为“ “造型镂空造型镂空” ”。龙形玉佩龙首纹玉璜玉四节佩l l5 5、汉代、汉代l l战国晚期到汉代，镂空技法更加成熟。圆孔融入到具有凹弧面及多视战国晚期到汉代，镂空技法更加成熟。圆孔融入到具有凹弧面及多视点取象的立体化造型中，位于造型勾转处。此时的镂空极具艺术美感，点取象的立体化造型中，位于造型勾转处。此时的镂空极具艺术美感，所以称为所以称为“ “艺术镂空艺术镂空” ”。玉觿兽面纹玉铺首（二）纹饰风格演变（二）纹饰风格演变l l1 1、新石器时代晚期、新石器时代晚期l l（1 1）红山文化）红山文化l l红山文化玉器造型以
23、动物为主题，常见的有人、鸟、龟、龙及其它兽红山文化玉器造型以动物为主题，常见的有人、鸟、龟、龙及其它兽类等，纹饰除了镂空外，主要是阴线和阳纹两类。雕琢纹饰的工具主类等，纹饰除了镂空外，主要是阴线和阳纹两类。雕琢纹饰的工具主要是用宽砣雕琢宽阴线纹，细砣雕琢细阴线纹，红山文化的阳纹属于要是用宽砣雕琢宽阴线纹，细砣雕琢细阴线纹，红山文化的阳纹属于“ “隐地凸起隐地凸起” ”的阳纹。的阳纹。勾云形佩宽阴线鸟形佩隐地凸起玉猪龙正面细阴线玉猪龙背面细阴线l l（2 2）良渚文化）良渚文化l l良渚文化玉器以神人兽面纹为良渚文化玉器以神人兽面纹为主题。神人部分包括长平行线主题。神人部分包括长平行线的羽冠、圆
24、形双眼及凸横棱的的羽冠、圆形双眼及凸横棱的嘴；兽面部分包括椭圆形的双嘴；兽面部分包括椭圆形的双眼、凸横棱的鼻梁和嘴。眼、凸横棱的鼻梁和嘴。 鲨鱼牙福泉山遗址神人兽面纹l l2 2、商代纹饰、商代纹饰l l商代纹饰有单阴线、双阴线、假阳纹、商代纹饰有单阴线、双阴线、假阳纹、阳纹四种。阳纹四种。l l纹饰中常见转折方硬的纹饰中常见转折方硬的“ “刀雷纹刀雷纹” ”，阴，阴线转折近线转折近9090。l l纹饰风格：双线压地，刚劲有力。纹饰风格：双线压地，刚劲有力。 玉鹅妇好墓玉兽面残器玉鹅纹饰拓片管形玉饰l l2 2、西周纹饰、西周纹饰l l西周玉器盛行阴刻单线纹或双线纹两种，以大斜刀雕琢的双线纹最
25、富西周玉器盛行阴刻单线纹或双线纹两种，以大斜刀雕琢的双线纹最富特色。特色。l l纹饰风格：内细外粗，流畅生动。纹饰风格：内细外粗，流畅生动。 玉饰残件玉璜张家坡墓地纹饰拓片l l3 3、春秋时期、春秋时期l l春秋时期的玉器以抽象繁密的虺龙纹为主题，因时代早晚和地域的差春秋时期的玉器以抽象繁密的虺龙纹为主题，因时代早晚和地域的差异可分为双线虺龙纹、宽线虺龙纹、单线虺龙纹和浮雕虺龙纹。异可分为双线虺龙纹、宽线虺龙纹、单线虺龙纹和浮雕虺龙纹。l l纹饰风格：以抽象虺龙纹为主，装饰繁密。纹饰风格：以抽象虺龙纹为主，装饰繁密。l l春秋早期：双线虺龙纹春秋早期：双线虺龙纹l l双线虺龙纹由细砣阴刻的平
26、行双线纹构成，具有圆眼、翘鼻、张口的双线虺龙纹由细砣阴刻的平行双线纹构成，具有圆眼、翘鼻、张口的特点。特点。玉牌饰虎形玉佩双线虺龙纹l l春秋中晚期：宽线虺龙纹春秋中晚期：宽线虺龙纹l l宽线虺龙纹的制作方法是将细砣雕琢的双阴线间距拉宽，在两线之间宽线虺龙纹的制作方法是将细砣雕琢的双阴线间距拉宽，在两线之间用斜砣雕琢倾斜的凹面，象征鼻口的用斜砣雕琢倾斜的凹面，象征鼻口的S S纹以斜砣反向雕琢，犹如两个纹以斜砣反向雕琢，犹如两个C C上下相连，中间形成一道扭转的凸棱。上下相连，中间形成一道扭转的凸棱。l l纹饰特点：由外内斜，用宽线补白。纹饰特点：由外内斜，用宽线补白。宽线虺龙纹拓片玉珩残器玉冲
27、牙淅川下寺墓地l l春秋中晚期：单线虺龙纹春秋中晚期：单线虺龙纹l l单线虺龙纹盛行于春秋中晚期的秦单线虺龙纹盛行于春秋中晚期的秦地区，具有明显的地域特征。地区，具有明显的地域特征。l l纹饰特点：线纹转折方硬，排列有纹饰特点：线纹转折方硬，排列有序，眼为方形。序，眼为方形。玉觿残器龙形佩陕西雍城秦都遗址纹饰拓片l l春秋晚期：浮雕虺龙纹春秋晚期：浮雕虺龙纹l l浮雕虺龙纹制作方法是先用细砣雕琢的浮雕虺龙纹制作方法是先用细砣雕琢的阴线定位，再将线纹周边琢磨掉一层地阴线定位，再将线纹周边琢磨掉一层地子凸显虺龙的轮廓，最后雕琢眼睛等细子凸显虺龙的轮廓，最后雕琢眼睛等细部线纹。部线纹。l l纹饰特点
28、：器表布满由云纹、谷纹、纹饰特点：器表布满由云纹、谷纹、S S纹纹组合的浮雕虺龙纹饰，扭丝纹妆点在鼻组合的浮雕虺龙纹饰，扭丝纹妆点在鼻口之间。口之间。定位压地成纹龙形佩春秋晚期虺龙纹制作工序压地定位成纹长方形玉饰春秋晚期吴县严山吴国窖藏出土定位成纹压地l l4 4、战国时期、战国时期l l战国早期的玉器纹饰盛行从浮雕虺战国早期的玉器纹饰盛行从浮雕虺龙纹解体而成的云谷相杂纹。龙纹解体而成的云谷相杂纹。l l表现形式有浮雕云谷相杂纹和线刻表现形式有浮雕云谷相杂纹和线刻云谷相杂纹二种。云谷相杂纹二种。玉璧随县曾侯乙墓战国早期龙形佩山西长治分水岭M53战国早期浮雕云谷相杂纹玉璧河北平山中山国战国中期线
29、刻云谷相杂纹龙形佩拓片l l战国中期以后，玉器纹饰发展为单战国中期以后，玉器纹饰发展为单一重复的规律性纹饰，最有代表性一重复的规律性纹饰，最有代表性的是谷纹。的是谷纹。l l表现形式有浮雕谷纹和线刻谷纹。表现形式有浮雕谷纹和线刻谷纹。浮雕谷纹制作工序玉璜安徽长丰杨公M2战国晚期玉璧河北平山中山国M1战国中期龙形佩河南淮阳平粮台战国晚期龙形佩河南淮阳平粮台战国晚期线刻谷纹l l战国晚期谷纹简化为由三对平行线战国晚期谷纹简化为由三对平行线组成的蒲纹，有时在格纹内加琢谷组成的蒲纹，有时在格纹内加琢谷纹，形成蒲谷相叠纹。纹，形成蒲谷相叠纹。l l蒲纹、蒲谷相叠纹盛行于战国晚期蒲纹、蒲谷相叠纹盛行于战国
30、晚期至西汉。至西汉。 玉璧西汉河南永城芒山汉墓蒲谷相叠纹玉璧望山M2战国晚期l l5 5、战国晚期西汉、战国晚期西汉l l战国晚期至西汉早期，云纹、乳丁纹战国晚期至西汉早期，云纹、乳丁纹等规律性纹饰出现开始。等规律性纹饰出现开始。l l乳丁纹又可分为半球形乳丁纹、阶梯乳丁纹又可分为半球形乳丁纹、阶梯式连线乳丁纹和式连线乳丁纹和V V字形连线乳丁纹。字形连线乳丁纹。l l云纹有线刻云纹和浅浮雕云纹二种，云纹有线刻云纹和浅浮雕云纹二种，线刻云纹又分为丁字云纹和如意云纹；线刻云纹又分为丁字云纹和如意云纹；浅浮雕云纹极少单独使用，往往利用浅浮雕云纹极少单独使用，往往利用特殊的排列形态，组合成象征脊背、
31、特殊的排列形态，组合成象征脊背、四足等抽象化的兽形纹，装饰在剑饰四足等抽象化的兽形纹，装饰在剑饰器上。器上。l l战国晚期至西汉，开始出现具有凹弧战国晚期至西汉，开始出现具有凹弧面变化及结合多视点取象的平面立体面变化及结合多视点取象的平面立体化动物。化动物。 透雕双龙纹璧西汉中期河北满城陵山M1半球形乳丁纹l lV V字形连线乳丁纹是从半字形连线乳丁纹是从半球形乳丁纹变化而来的球形乳丁纹变化而来的纹饰，以两个线段将三纹饰，以两个线段将三个乳丁连接为个乳丁连接为V V字形的组字形的组合，其夹角有合，其夹角有6060度、度、9090度、度、120120度等。度等。V字形连线乳丁纹拓片玉璜战晚安徽长
32、丰杨公M2玉璧西汉前期南越王墓l l阶梯式连线乳丁纹也是从阶梯式连线乳丁纹也是从半球形乳丁纹变化而来半球形乳丁纹变化而来的纹饰，以相互轮替的的纹饰，以相互轮替的直线和横线将两个乳丁直线和横线将两个乳丁纹连接在一起，形成如纹连接在一起，形成如阶梯一般逐级而降的纹阶梯一般逐级而降的纹饰。饰。 玉管战晚安徽长丰杨公M2阶梯式连线乳丁纹玉剑璏拓片三凤纹出廓玉璧西汉前期南越王墓浮雕云纹玉剑璏拓片玉剑璏西汉后期长沙杨家山M304玉瓶式佩战国晚期安徽长丰杨公M2玉带钩南越王墓丁字云纹玉璜拓片玉佩西汉前期南越王墓玉带钩战国中期曲阜鲁故城双龙首玉珩南越王墓如意云纹拓片l l战国晚期至西汉，开始出现具有战国晚期至
33、西汉，开始出现具有凹弧面变化及结合多视点取象的凹弧面变化及结合多视点取象的平面立体化动物。平面立体化动物。l l6 6、汉代、汉代、汉代、汉代l l汉代玉器纹饰以立体化的动物纹饰和点缀在弧面上的装饰性汉代玉器纹饰以立体化的动物纹饰和点缀在弧面上的装饰性线纹为主流。线纹为主流。 汉代立体化动物纹饰的制作有三个特点：汉代立体化动物纹饰的制作有三个特点：（1 1）凹弧面的变化，）凹弧面的变化，（2 2）多视点的角度取象，）多视点的角度取象，（3 3）高低浮雕的技法。）高低浮雕的技法。汉代立体化动物纹饰可分为高浮雕和浅浮雕。汉代立体化动物纹饰可分为高浮雕和浅浮雕。龙形佩战国晚期高浮雕玉剑璏残器西汉高浮雕玉剑璏西汉中期山东巨野红土山汉墓玉剑璏残器西汉玉剑珌满城陵山M1123456789101112131415161718192021222324252627282930
