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1、朝天子咏喇叭王王 磐磐散曲：散曲：是曲的一种体式，和诗词一样，是曲的一种体式，和诗词一样，用于用于抒情、写景、叙事。抒情、写景、叙事。形式形式包括小令、带包括小令、带过曲、套数三种形式。主要形式有过曲、套数三种形式。主要形式有小令、小令、套数套数.小令：散曲的一种形式，单独的一支小令：散曲的一种形式，单独的一支曲子，称为小令。曲子，称为小令。套曲：散曲的一种形式，由几支同一套曲：散曲的一种形式，由几支同一宫调的曲子联缀而成的曲，称为套曲。宫调的曲子联缀而成的曲，称为套曲。散曲的发展散曲的发展:散曲是在散曲是在宋、金时代宋、金时代的的“俗谣俚曲俗谣俚曲”的基的基础上，以及其他说唱艺术的影响下，发
2、展起来的新与的础上，以及其他说唱艺术的影响下，发展起来的新与的一种歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式，经过一种歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式，经过了长期的酝酿和发展，到了长期的酝酿和发展，到元代元代进入了她的全盛时期。作进入了她的全盛时期。作为我国古典诗歌中浪行久远，而又保持着自己特色的为我国古典诗歌中浪行久远，而又保持着自己特色的“元曲元曲”（散曲和雜剧）（散曲和雜剧）,取得了与取得了与“唐诗唐诗”、“宋词宋词”鼎鼎足而三的地位。足而三的地位。在中国文学史上给散曲以一席之地，只不过六七十年间在中国文学史上给散曲以一席之地，只不过六七十年间的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中，产生
3、最晚，的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中，产生最晚，地位也最低，无论散曲还是戏曲，歷来为封建街道者所地位也最低，无论散曲还是戏曲，歷来为封建街道者所歧视，长期被当作小道末技而歧视，长期被当作小道末技而“薄之薄之”！散曲在元代经历了她的兴旺时期以后，到了散曲在元代经历了她的兴旺时期以后，到了明代明代，作家，作家和作品的数量都远远地超过元代。和作品的数量都远远地超过元代。主要特点主要特点散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传了它们的优秀
4、传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：这主要表现在以下三个方面：第一第一灵活多变伸缩自如的句式。灵活多变伸缩自如的句式。第二第二以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。第三第三明快显豁自然酣畅的审美取向。明快显豁自然酣畅的审美取向。作者介绍王磐王磐(约约1470一约一约1530)，字鸿渐字鸿渐，号西，号西楼，明高邮楼，明高邮(今江苏省高邮县今江苏省高邮县)人。从年人。从年轻时起即轻时起即鄙视功名鄙视功名，筑楼高邮城西，与，筑楼高邮城西，与名流谈咏其间，因自名流谈咏其间
5、，因自号西楼号西楼。其散曲题。其散曲题材广泛，虽多闲适之作，亦有同情人民材广泛，虽多闲适之作，亦有同情人民疾苦、讥讽时政的佳作。有疾苦、讥讽时政的佳作。有王西楼乐王西楼乐府府。写作背景 这支曲作于这支曲作于明武宗正德年间明武宗正德年间(15061521)当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支种种恶行，写了这支朝天子朝天子，借咏喇叭，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。揭露宦官的罪行。朝朝天天子子咏咏喇
6、喇叭叭王磐王磐喇叭，锁哪，喇叭，锁哪，曲儿小，腔儿大。曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，官船来往乱如麻，全仗你抬声价。全仗你抬声价。军听了军愁，军听了军愁，民听了民怕民听了民怕. .那里去辨甚么真共假？那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！只吹的水尽鹅飞罢！译文 喇叭，唢呐，曲调虽短，声音却很大。喇叭，唢呐，曲调虽短，声音却很大。官船来来往往，多得像乱麻。全占着你官船来来往往，多得像乱麻。全占着你的吹捧来抬高他们的身价。的吹捧来抬高他们的身价。当兵的听了当兵的发愁，百姓听了百姓当兵的听了当兵的发愁，百姓听了百姓害怕。哪里能分辨（他们奉旨
7、）是真还是害怕。哪里能分辨（他们奉旨）是真还是假？眼睁睁地看着吹翻了这家，又吹伤了假？眼睁睁地看着吹翻了这家，又吹伤了那家，只吹得水干了，鹅也飞光啦！那家，只吹得水干了，鹅也飞光啦！喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。一层：一层：写写“吹吹”之声（特点：腔儿大）。之声（特点：腔儿大）。暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。“曲儿曲儿”比喻宦官的地位低下，比喻宦官的地位低下，“腔大腔大”比喻他们的仗势欺人。比喻他们的仗势欺人。官船来往乱如麻，全仗你抬声价官船来往乱如麻，全仗你抬声价。二层：写二层：写“吹吹”之功用：抬声价。之功用：抬声价。讽刺宦官依仗权势，作威
8、作福。讽刺宦官依仗权势，作威作福。喇叭到则官船到；官船到，则民遭殃。喇叭到则官船到；官船到，则民遭殃。军听了军愁，民听了民怕。那里去辨甚军听了军愁，民听了民怕。那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！了那家，只吹的水尽鹅飞罢！三层：写三层：写“吹吹”之恶果，实写宦官压迫、掠夺人民，之恶果，实写宦官压迫、掠夺人民，致使千家万户家破人亡。表达对致使千家万户家破人亡。表达对“吹吹”的憎恶。的憎恶。“军愁军愁”“民怕民怕”说明他们走到哪里，就给哪里说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难；带来灾难；“水尽鹅飞水尽鹅飞”则形容他们把百姓欺压得倾家荡产
9、。则形容他们把百姓欺压得倾家荡产。朝天子朝天子咏喇叭咏喇叭这首散曲表面是吟咏喇叭，实这首散曲表面是吟咏喇叭，实际上是借物咏怀，际上是借物咏怀，讽刺和揭露讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威，残害百了明代宦官狐假虎威，残害百姓的罪恶姓的罪恶行径行径，表达了人民的，表达了人民的痛恨情绪。痛恨情绪。（特色）借（特色）借物咏怀物咏怀喇叭和宦官不同类，但喇叭的喇叭和宦官不同类，但喇叭的“曲儿小腔儿曲儿小腔儿大大”与宦官的与宦官的“本事小来头大本事小来头大”却有共同点，却有共同点，于是作品在物与人之间找到共性，作者实际于是作品在物与人之间找到共性，作者实际上是上是比照着宦官的嘴脸比照着宦官的嘴脸“咏咏”喇叭喇叭的：以吹的：以吹(虚张声势虚张声势)为特征，是官方害民的帮凶，到处为特征，是官方害民的帮凶，到处作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地作威作福，惹得军民共忿，直到吹得天昏地暗、江山动摇。暗、江山动摇。这首散曲，表面是吟咏喇叭，实这首散曲，表面是吟咏喇叭，实际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、残害百姓的丑恶嘴际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、残害百姓的丑恶嘴脸。宦官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，脸。宦官本是宫廷中供使唤的奴才，地位本来低下，却依仗皇帝的宠幸大摆威风，横行霸道。却依仗皇帝的宠幸大摆威风，横行霸道。所以说所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。
