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1、室内室内设计制制PPTPPT课件件 设计表达，顾名思义，它是指用于表述、传达空间设计理念与设计构思的图纸，它是空间设计人员的工具和语言，是设计思想得以展现、交流的媒介。设计表达具有双重属性，即工程性、艺术性。其中： 工程性指绘制设计表达的目的在于记录设计构思、推敲设计理念、完善设计构想、指导设计施工等等，它具有工程图纸的属性。 艺术性指设计表达的绘制工作借鉴、应用了很多绘画方面的知识与技巧，可以说，一张优秀设计表达便是一副“艺术品”。常用工具介绍 “工欲善其事，必先利其器”。面对生活中让人震撼、感动的点点滴滴，瞬间的构想、灵感在不经意间掠过头脑，身旁的任何东西都可能成为我们记录信息的工具，一张
2、旧报纸，一支铅笔，甚至是用树枝在地上涂鸦。但要熟练、快速地绘制好一张真正能解决和说明问题，表现设计思想的表现图，合适的工具及其使用技巧却是绘制工作得以有效进行的基础。（1）马克笔 笔 初学者在选购马克笔时可多选择灰色系列，冷灰和暖灰各准备一套，纯色系列可根据绘制对象选用几种即可。但要注意同色相色彩的层次梯度要尽量丰富，以便描绘物体的明暗变化和冷暖变化。 （2）彩色铅笔 彩色铅笔分为水溶性铅笔和普通彩铅两种，使用简单方便、色彩稳定、容易控制，多配合马克笔用于刻画细节和过渡面，也可用来表现粗糙质感。水溶性铅笔可结合毛笔使用，用于大面积着色工作。（3）针管笔 针管笔分水性和油性两种，有0.12.0多
3、种粗细规格。针管笔主要用于勾勒设计形体轮廓。签字笔由于使用、携带方便，经常也被用于此项工作。（4）其他常用笔类 纸张 对于设计前期的构思表现图，任何纸张都可使用，但在表现图后期的整理、推敲阶段，合适纸张的选用确能更快、更好地提升设计效率与表现力。（1）水彩纸（2）复印纸常用的有A3、A4两种规格，价格便宜、方便适用。（3）描图纸透明度好，色彩吸附力强，广泛用于草绘阶段。（4）马克笔专用纸 马克笔用纸是国外近些年新发明的一种马克笔专用纸，乳白色、半透明，对马克笔颜色有一定的吸附力和防渗作用。 颜料 在设计表达的绘制中，熟悉并掌握每一种颜料的特性及其适用范围，对于绘制工作具有重要意义。水彩颜料 透
4、明水色 其他常用辅助工具 对于常用的辅助工具是因人、因事而异的平面布置图主要用来说明房间内各种家具、家电、陈设及各种绿化、水体等物体的大小、形状和相互关系，同时它还能体现出装修后房间可否满足使用要求及其建筑功能的优劣。 平面布置图必须给出涉及到的家具、家电、设施及陈设等物品的水平投影。家具、家电等物品应根据实际尺寸按与平面图相同比例绘制，则尺寸不必标明，其图线均用细线绘制。 2.2.线条线条 手绘表现图在线稿阶段，其形体透视关系、比例、质感等因素都需由线条来完成的。一张优秀的线稿图会使后阶段的着色工作倍感自信，也是设计构思完善的必要工作。力的把握力的把握在绘制表现图的过程中，线条应该由肩、肘、
5、手腕、手指几个支点共同用力完成的。用臂力描绘的线条干净、利落，细节结构;短而弯曲的线条应该用腕力、指力来完成，在处理虚实关系时应注意力度大小、轻重、缓急的体会与把握。线条的运用线条的运用线条作为表现图绘制的基本因素之一，它的粗细、曲直、长短、刚柔、虚实组合可形成变化丰富的图面，使图面具有生命力会说话。（1）形体把握线条是塑造空间物体形态、材质、特征的基础。要准确表现空间关系与形态特点首先要把握好形态的大小、比例、特征，否则再绚丽的色彩也无法掩饰不准确的空间关系。（2）空间组织通过各种线条的变化来表现设计草画中的虚实关系与层次，是图面虚实有度、层次分明的必要手段。（3）材质表现运用线条的粗细、曲
6、直、虚实、刚柔特性以及笔头的正、侧可表现出不同材质的质感。如窗帘可用放松的曲线表现，玻璃和不锈钢材质则可用刚劲的线条来体现等等。 透视与构图透视与构图 在空间表现中常用的透视图画法有：平行透视（一点透视）、成角透视（两点透视）和三点透视（斜角透视） 在学习绘制透视图时，应注意把握以下注意事项。 （1）透视加减练习如何把握复杂的透视关系？在学习透视的时候，许多初学者能够把握简单的透视关系，但绘制复杂的形体关系时便会出现问题。笔者建议在掌握基本透视的基础上可作些物体加减法的透视练习，这将有助于对复杂空间透视关系的把握。 （2）一点透视应用 一点透视，图面中只有一个灭点，其余主要透视关系均为平行于图
7、面，它是最为常用的一种透视方法，也是最好把握的透视方法。这种透视的缺点是图面略显呆板，表现力、感染力较弱，该种透视适合于较为简单、设计信息量少的空间表现图绘制。 （3 3）两点透视应用）两点透视应用 两点透视，图面中存在两个灭点，其余透视关系与图面平行。相对于一点透视，两点透视需要把握的因素更多，其构图灵活、多样，图面生动，富于表现力。建议学习者在平时应多练习画两点透视的小稿，这样在绘制完整表现图时便能做到胸有成竹，该种透视适合于较为复杂的、设计信息量多的空间表现图绘制。 两点透视室内空间表现图 两点透视室内空间表现图 （4）三点透视应用 三点透视又称“斜角透视”，是指图面中物体的三组特征面透
8、视分别消失于三个不同方向的灭点。其特点是透视角度比较夸张，多用于表现高层建筑与鸟瞰图的绘制。 三三点点透透视视建建筑筑空空间间外外观观表表现现图图 构图的基本要素构图的基本要素 构图，简而言之就是图面布局与规划。良好的构图有助于完整、高效地展现设计构思，为设计理念的表述提供一个合理而又活跃的“舞台”空间。经营构图时要把握以下几个要素。（1）主次关系的把握在确定构图前，首先要明确图面表现的重点，再选择合适的构图形式。设计主体在图面的“分量”要适宜，小则空，大则胀。把图面主体部分置于图面的视觉中心，也可根据设计理念的需要有所突破，同时也可通过虚实关系予以处理。 室内设计表达 （2）空间层次的把握
9、远景、中景和近景是一张表现图中需具备的三个层次，三者关系的正确处理是阐述设计理念，建立空间的基础。中景一般是图面中要表现的主题，要求刻画细致、对比关系强烈、色彩纯度较高。远景和近景在图面中大都是用来衬托主体和营造空间关系的，远景如远处的树木、建筑、山脉、天空、窗户外的景致，近景如近处的行人、汽车、盆栽等，处理远景和近景时其塑造的深度、精度较中景要弱，有时甚至就采用写意、概括的方式来处理。 水粉技法建筑空间规划表现图 （3）明暗层次的把握 一副表现图的明暗层次直接关系到图面的最终效果。图面留白多，则轻而飘，而明度低则稳而沉。在处理明度关系时高纯度色彩不宜过多，应以灰色系为主。 构图的把握直接关系
10、到一张表现图的优劣，所以前期的绘制工作诸如形体透视、构图、空间层次等因素应力求准确、适宜、得体，这样才能为后阶段的着色工作打下坚实的基础。 材质表现材质表现 运用线条的粗细、曲直、虚实、刚柔特性以及笔头的正、侧可表现出不同材质的质感。如窗帘可用放松的曲线表现，玻璃和不锈钢材质则可用刚劲的线条来体现等等。 家具单体家具单体 家具与陈设是空间环境设计的主要构成要素，家具与陈设的设计在一定程度上反映、诠释着空间的设计理念，人的活动及生理、心理的感受也会受到家具与陈设设计的影响。它是空间设计功能、格局、风格与流派等因素的重要构成部分。绘制家具单体时，在把握透视、形体的基础上，要注意家具材质的表现。 家
11、电单体家电单体 家电产品是人居环境中的一个重要组成部分，形体较为简单，但更新换代的速度较快，在绘制家电产品时一定要注意其设计风格、形态特点与整体空间设计理念的一致性。 植物配景植物配景 任何空间的设计都是为人服务的，植物配景是空间表现图中重要的组成部分，恰当运用反映空间设计属性的植物配景能够起到活跃空间气氛、丰富表现图色彩与表现力的作用，有助于更好地表现设计理念。 公共设施公共设施 公共设施是促进人与自然、环境直接对话的道具,起着协调人与环境关系的作用。在绘制公共设施要考虑其功能和形态与周边空间环境的协调性、统一性。 交通工具交通工具 交通工具作为室外空间设计的组成部分之一，其作用在于增添表现
12、图的生活性和现实性，同时还能起到尺寸比例参照与界定作用。表现图中的交通工具作为配景，其形态一般不宜过于复杂，要注意其在整体图面中的尺寸与透视关系。 DESIGN Expression 设计表达材质及单体量化练习单体组合练习单体组合练习 单体组合练习对绘制表现图的速度起着重要的作用，就其组合本身而言就是一个小型空间，大量的的单体其单体组合素材的积累，对我们提升绘制速度和水平，积累设计素材有着重要的意义。水粉喷枪技法室内空间常用技法表现 水彩技法透明水色技法马克笔技法彩铅技法马克笔彩铅技法电脑辅助技法 马克笔技法建筑空间外观表现图 空间外观技法表现 计算机辅助技法建筑空间外观表现图 案例分析案例分
13、析案例1：彩铅、马克笔技法客房空间表现图步骤1：在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的 前后顺序等），明确需要表现的重点。步骤2：通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视和比 例关系，同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。 步骤3：着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。 步骤4：采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。步骤5： 绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗
14、关系，再采用同色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。步骤6：在着色的过程中，要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现对象的材质。对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同步处理，以提高绘制效率。 步骤7：处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。步骤8：绘制图面中其他相关配景，大致交代其色彩、形体、材质及受光因素即可。初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一调整，同时要把环境色因素考虑进去。步骤9：绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。值
15、得注意的是，在表现图中，为了说明设计内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。 案例2 马克笔技法外延设计表达步骤1：将设计构思在图面上迅速勾勒出来，注意把握空间和形体透视。 步骤2：进一步绘制其他相关配景，在这一过程中要明确表现重点，把握图面的整体虚实关系，孰轻孰重。 步骤3：把握各物体的色彩、材质特征，用明度较高、纯度较低的色彩绘制形体的整体关系。步骤4：用同色系、明度较低的颜色绘制物体的暗部和投影，注意推敲图面整体虚实关系及色彩冷暖变化，同时环境色因素也被考虑进去。步骤5：绘制高光，进一步确定物体形态、材质属性，产生明暗对比关系。 案例3 透明水色技法建筑空间外观表现图 步骤1：本图中的建筑外
16、观以几何形体为主，可借助直尺等辅助工具来起稿，以节省绘制时间。 步骤2：在绘制周边环境和相关配景的过程中，要注意把握配景与主体物之间的比例、空间、虚实等关系。步骤3：在表现图的绘制中，可尝试将多种技法灵活运用，本图借鉴了国画中的“渲染”技法表现天空及其对玻璃的影响。步骤4：主体建筑刚性、硬朗的笔触，与“随意”的天空形成强烈的虚实对比，突出了图面表现的重点，也利于主体物质感的塑造。步骤5：调整图面整体色调、投影和虚实关系，绘制其他相关细节，进一步完善图面。步骤6：强化主体物的结构线，调整图面全局，点取高光，完成绘制。 案例4 透明水色技法室外空间建筑表现图 步骤1:借助直尺、曲线板等辅助工具理性
17、地绘制建筑主体，惬意的线条描绘配景、植物和天空，图面的空间层次和虚实关系得到完整地展现。步骤2：从图面表现主体着手，着色过程中注意运笔的方向性，按照透视关系、形体结构、材质属性来逐步着色。 步骤3：绘制其他配景，对图面的明暗关系、虚实关系、空间层次关系做统一调整，同时要兼顾环境色彩因素。 案例案例5 5 计算机辅助技法室内空间表现图计算机辅助技法室内空间表现图 步骤1：（图4-24）将线稿通过扫描仪扫描转化电子文档，在PHOTOSHOP中打开该文件，选取图层中的白色部分，再反选就得到黑色线稿部分，复制一个透明线稿图层放在图层最上面，这样在绘制过程中就能保证始终都有一个清晰的线稿图层。步骤2:先
18、从整体空间关系开始绘制(如在本图中可先从墙壁和地面开始)。在PHOTOSHOP 中将画笔“工具预设”选为“画笔椭圆45像素复合”，能较好的模拟出马克笔的笔触效果。步骤3：在绘制过程中要注意选择和存储选区，以便对图面进行修改，同时要注意把各种物体进行图层分类（如地毯为一个图层、沙发为一个图层）。 步骤4：在刻画细节过程中，要注意调整笔头的大小和着色的模式，不同大小的笔触相结合便能产生丰富的图面效果，不同的着色模式也能形成不同的色彩效果（如用选用“正面叠底”模式反复着色时就可使色彩明度不断降低）。此外，还要注意调整画笔颜色的不透明度，画亮部时不透明度可降低，画暗部时不透明度则可提高。 步骤5：将笔
19、头调小，选取白色点取高光。合并图层，统一调整图面最终效果。 室内空间表达线稿、着色分析室内空间表达线稿、着色分析 用随意、简洁的线条记录设计思维，图面简洁、明快、节奏感强。对家具和窗帘的重点色彩刻画，使得图面的视觉中心更为显著。采用一点透视绘制空间表现图，可以有效地节省时间，降低绘制难度，但图面不免缺乏一些“灵动”，需要设置一些成角度的配景加以调节。低纯度、稳重的色彩符合该空间的属性需要，同时，不同色彩的互相“渗透”营造出空间的氛围。借助尺规，用简练、肯定的线条将空间表现出来，以丰富多变的线条对视觉中心做进一步深入刻画，图面整体清新明快、主次分明。大面积的留白，加以饱和度较高色彩的运用，很好地
20、体现出一个宽敞、明快的空间感觉。 确定表现视点，把握好物体之间的穿插、层次关系。避免空间形体、线条的混乱。 以大片的暖色调烘托卧室的温馨氛围，并配以局部的冷色作为对比，使图面色调既统一又富于变化。彩铅的运用，丰富了空间色调纯度关系。表现设计的重点是睡眠区，在透视视点的选择上有意地偏向其对应的另一侧，使得该部分空间成为图面的主体。淡雅的暖色调赋予图面和谐、优雅的感觉，符合该空间的属性。采用自由、流畅的线条，能有效地表现卧室中布质织物的材质属性，柔软、舒适。 以暖色调为主，更能突显卧室的温馨、舒适。注意图面的虚实关系处理，暗部的投影需细致地表现出其微妙色彩关系及物体材质特征。注意线条的松紧变化，自
21、由流畅的线条更能表现出小空间的随意性。富有变化的对比色调，使空间分割更加明确。采用铅笔起稿，借助尺、规快速地绘制出空间透视和形体结构关系。经过复印处理，采用马克笔在复印稿上着色，这种做法能避免马克笔色彩与铅笔混合。严谨的线稿配以宁重的色彩处理，使图面视觉冲击力更强。绘制弧线造型时要准确把握其透视变化，天花与地面造型的呼应强化了心理空间的建立。 采用纯度高和明度对比强的色彩关系处理图面，进一步强化了空间属性。快速地记录下瞬间的设计灵感，对较复杂的空间，可在把握整体关系的基础上，由近处物体画起，由近及远，由繁到简，有意识地省略一些远处物体。 用大面积的重色刻画天花的“裸露”结构，强化空间的纵向尺度
22、感，但切记重色的使用要留有余地，不可产生“闷”的感觉。通过视点、灭点等透视因素的把握，将整个空间尽收眼底。地毯和天花两个相互呼应形态的着重刻画，进一步肯定了空间，明确了空间的功能区划分。 用一点透视表现贵宾室空间，图面呈现出的方正、稳重与空间的功能属性相一致，这也是表现图选择何种透视关系的依据之一。用大色块和留白的处理方法来表现物体的色彩和受光因素，用重色强化天花的造型。 室外空间表达线稿、着色分析室外空间表达线稿、着色分析 运用刚性、肯定的线条塑造建筑等“无生命物体”，用变化、弹性的线条勾勒植物、水面、草地等“有生命物体”，使图面效果生动而富于艺术感染力。 对建筑和近处的绿化部分进行重点刻画
23、，背景则采用低纯度的色彩进行“渲染”，这种虚实关系的对比能有效地反映空间的层次进深。采用两点透视表现建筑外观，能使图面更具体、生动，表现内容也更为全面。绘制过程中要体会“远、中、近”三个空间层次的虚实关系。色彩冷暖与纯度的对比有效地营造出空间的先后关系。建筑的硬朗、配景的“随意”、水面倒影的“闪烁”，将图面中不同物体的材质特征表现得恰倒好处。细致的刻画，使形态透视、材质表现都很到位，为着色工作打下了扎实的基础。 在区分色彩、材质的基础上，力求色调的和谐统一。根据工程图纸的立面图，采用硫酸纸描摹下建筑的轮廓，经过复印后，进行设计改造工作。采用油性马克笔在复印件上快速地着色。由于是平行投影，马克笔的塑造以强化体积为主，兼顾质感的表达。在表现多种材质、形态差别较大的主体物时，线条的灵活变化尤为重要，要注意各种线条的主次关系。大面积的留白，前部绿化部分和主体物的重点刻画，使图面主题鲜明、重点突出 本图中建筑与周边环境融合得较紧密，绘制时要把握好两者之间的形体穿插关系。彩铅绘制的淡淡的天空与前方马克笔饱和色彩的对比效果，有效地将空间的尺度、进深关系加以表现。结束结束
