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1、浅析西方悲剧类型浅析西方悲剧类型认识索福克勒斯认识索福克勒斯走进走进俄狄浦斯王俄狄浦斯王浅析西方不同时期悲剧类型浅析西方不同时期悲剧类型 说到索福克勒斯，就一定会说到一个谜语，即说到索福克勒斯，就一定会说到一个谜语，即斯芬克斯之谜：斯芬克斯之谜： 什么东西早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上什么东西早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上却用三条腿走路却用三条腿走路? 索福克勒斯的作品，其中心就和谜底 一样，最重要的是人。 索福克勒斯，古希腊三大悲剧家之一 。他认为命运不再是具体的神，而是一 种抽象的概念。他以自己的理想来塑造人物形象，即使在命运的掌握之中，也不丧失其独立自主的坚强性格。
2、忒拜国王忒拜国王拉伊俄斯拉伊俄斯从神那里得知，由于他自己早先的罪恶，他的从神那里得知，由于他自己早先的罪恶，他的儿子命中注定要杀父娶母，他因此抛弃了自己的婴儿儿子命中注定要杀父娶母，他因此抛弃了自己的婴儿俄狄浦斯俄狄浦斯。这婴儿被科任托斯国王这婴儿被科任托斯国王波吕玻斯波吕玻斯收养为己子。俄狄浦斯长大后，也收养为己子。俄狄浦斯长大后，也从神那里得知他的命运，他一心要反抗命运，就逃往忒拜，在路上从神那里得知他的命运，他一心要反抗命运，就逃往忒拜，在路上一时动怒，打死一个老年人，正巧是他的生父。他猜破了人面狮身一时动怒，打死一个老年人，正巧是他的生父。他猜破了人面狮身的女妖的谜语，为忒拜人解除了灾
3、难，被忒拜人拥戴为王，娶了前的女妖的谜语，为忒拜人解除了灾难，被忒拜人拥戴为王，娶了前王的寡后，实际上是自己的生母王的寡后，实际上是自己的生母伊俄卡斯忒伊俄卡斯忒。剧本开始时，忒拜发。剧本开始时，忒拜发生瘟疫，神示说，必须把杀害伊俄斯的凶手驱逐出境，瘟疫才能平生瘟疫，神示说，必须把杀害伊俄斯的凶手驱逐出境，瘟疫才能平息。俄狄浦斯诚心为城邦谋福，为了禳除灾难，他想尽各种办法去息。俄狄浦斯诚心为城邦谋福，为了禳除灾难，他想尽各种办法去查访凶手，结果发现凶手就是他自己，娶母的预言也应验了。极度查访凶手，结果发现凶手就是他自己，娶母的预言也应验了。极度的悲痛进一步酿成惨剧，的悲痛进一步酿成惨剧，伊俄卡
4、斯忒伊俄卡斯忒自杀，俄狄浦斯悲愤欲狂，刺自杀，俄狄浦斯悲愤欲狂，刺瞎了自己的眼睛，并且请求放逐。瞎了自己的眼睛，并且请求放逐。 悲悲 剧剧 定定 义义悲悲 剧剧 类类 型型1 希腊悲剧希腊悲剧 （起源）（起源）2 古罗马悲剧古罗马悲剧 3 文艺复兴时期的悲剧文艺复兴时期的悲剧 4 古典主义时期的悲剧古典主义时期的悲剧 5 启蒙运动时期的悲剧启蒙运动时期的悲剧 6 唯物质论悲剧主义唯物质论悲剧主义 7 辩证唯物和历史主义悲剧辩证唯物和历史主义悲剧8 现代悲剧现代悲剧 从审美对象上讲，悲剧有广义和狭义从审美对象上讲，悲剧有广义和狭义两种。两种。广义上的悲剧，广义上的悲剧，是任何文学艺术形式是任何文
5、学艺术形式都可以具有的一种审美素质都可以具有的一种审美素质( (性格性格) )，属于美学的范畴。它指的是在具体的属于美学的范畴。它指的是在具体的作品中所体现出来的一种悲怆、沉郁、作品中所体现出来的一种悲怆、沉郁、激慨的悲剧性气氛和情素，习惯上称激慨的悲剧性气氛和情素，习惯上称之为悲剧性。之为悲剧性。狭义上的悲剧狭义上的悲剧，指的是戏剧中的悲剧。，指的是戏剧中的悲剧。属于戏剧理论中的种类属于戏剧理论中的种类( (或体裁和样或体裁和样式式) )概念，是由剧作的题材内容、处概念，是由剧作的题材内容、处理手法、结构方式、矛盾冲突以及风理手法、结构方式、矛盾冲突以及风格特征等因素决定的。格特征等因素决定
6、的。 西方悲剧应从希腊悲剧说起。希腊悲剧起源西方悲剧应从希腊悲剧说起。希腊悲剧起源于酒神祭祀，题材大都取自神话，借以反映现于酒神祭祀，题材大都取自神话，借以反映现实生活和表达自己对于各种事物的看法。希腊实生活和表达自己对于各种事物的看法。希腊悲剧的主题常涉及命运，但是也尊重人类的自悲剧的主题常涉及命运，但是也尊重人类的自由意志，并在人类的自由意志和命运的冲突中由意志，并在人类的自由意志和命运的冲突中建立悲剧主题，教导人们怎样积极的从事生活建立悲剧主题，教导人们怎样积极的从事生活和斗争。古希腊最有名的悲剧诗人有三位：埃和斗争。古希腊最有名的悲剧诗人有三位：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。他们
7、分斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。他们分别代表了雅典民主政治发展过程中三个不同的别代表了雅典民主政治发展过程中三个不同的历史阶段：成长时期、繁荣时期和危机时期。历史阶段：成长时期、繁荣时期和危机时期。这时的悲剧理论虽不成体系，但却是柏拉图、这时的悲剧理论虽不成体系，但却是柏拉图、亚里士多德等以后的理论家继承和发展的宝贵亚里士多德等以后的理论家继承和发展的宝贵遗产。柏拉图从政治家的角度出发，贬低悲剧，遗产。柏拉图从政治家的角度出发，贬低悲剧，认为悲剧培养人们的认为悲剧培养人们的感伤癖感伤癖和和哀怜癖哀怜癖。而亚里士多德在反对他的基础上建立了悲剧的而亚里士多德在反对他的基础上建立了悲剧的“怜悯与
8、畏惧说怜悯与畏惧说”， 对后世影响深远。亚里对后世影响深远。亚里士多德是第一个为悲剧下定义的人，悲剧，从士多德是第一个为悲剧下定义的人，悲剧，从亚里士多德开始，作为诗学的一个分支而备受亚里士多德开始，作为诗学的一个分支而备受文艺理论家们的关注。文艺理论家们的关注。希希 腊腊 悲悲 剧剧古罗马悲剧古罗马悲剧:古罗马时期的悲剧创作虽不如古希古罗马时期的悲剧创作虽不如古希腊的悲剧那样繁荣腊的悲剧那样繁荣,但这时的文论家针对时弊，提倡文但这时的文论家针对时弊，提倡文治统一和崇高的文风。这个时期出现的著名学者有塞治统一和崇高的文风。这个时期出现的著名学者有塞内加和贺拉斯。内加和贺拉斯。 文艺复兴时期的悲
9、剧文艺复兴时期的悲剧:文艺复兴时期英国的文艺复兴时期英国的悲剧理论虽不及意大利那样丰富，但出现了像马娄、悲剧理论虽不及意大利那样丰富，但出现了像马娄、莎士比亚等著名的悲剧作家，其中莎士比亚的成就最莎士比亚等著名的悲剧作家，其中莎士比亚的成就最高。他的悲剧宣扬人文主义的高。他的悲剧宣扬人文主义的“自由自由”、“博爱博爱”的的思想，注重人物性格的刻画，反映当时英国的现实生思想，注重人物性格的刻画，反映当时英国的现实生活。莎士比亚的悲剧突破了活。莎士比亚的悲剧突破了“三一律三一律” 原则，对欧洲原则，对欧洲乃至整个世界都有着深远的影响。乃至整个世界都有着深远的影响。古典主义时期的悲剧古典主义时期的悲
10、剧：十七世纪初，古典主义思十七世纪初，古典主义思潮首先在法国兴起，继而传入英国、德国和俄国等国家。古潮首先在法国兴起，继而传入英国、德国和俄国等国家。古典主义就是以古希腊罗马的文艺作品和文艺思想为典范的创典主义就是以古希腊罗马的文艺作品和文艺思想为典范的创作倾向和理论观点。古典主义时期的悲剧理论特征是：一、作倾向和理论观点。古典主义时期的悲剧理论特征是：一、崇尚理性，主张理性战胜情感。二、艺术上崇尚和谐、典雅。崇尚理性，主张理性战胜情感。二、艺术上崇尚和谐、典雅。三、悲剧创作严格遵守三、悲剧创作严格遵守“三一律三一律”。启蒙运动时期的悲剧启蒙运动时期的悲剧：十八世纪的欧洲进入启蒙十八世纪的欧洲
11、进入启蒙运动时期，这是资产阶级掀起的又一次反封建统治的思想文运动时期，这是资产阶级掀起的又一次反封建统治的思想文化运动。处于上升时期的资产阶级建立了一种理性哲学，强化运动。处于上升时期的资产阶级建立了一种理性哲学，强调个人的权利与义务。这时的悲剧重点放在对资产阶级生活调个人的权利与义务。这时的悲剧重点放在对资产阶级生活的现实主义描写上，是对文艺复兴时期悲剧现实主义的继续。的现实主义描写上，是对文艺复兴时期悲剧现实主义的继续。这时期的理论家反对这时期的理论家反对“三一律三一律”；主张悲剧描写自然人；反；主张悲剧描写自然人；反对夸大其词的虚构，主张悲剧反映真实和自然。代表人物有：对夸大其词的虚构，
12、主张悲剧反映真实和自然。代表人物有：莱辛、狄德罗等。莱辛、狄德罗等。 唯物质论悲剧主义唯物质论悲剧主义 :悲观主义的唯意志论思想悲观主义的唯意志论思想认为悲剧是专门表现人的不幸的，人的痛苦生来就有，认为悲剧是专门表现人的不幸的，人的痛苦生来就有，不可避免。并将其分为三种：一、某一剧中人本身就是不可避免。并将其分为三种：一、某一剧中人本身就是悲剧的肇祸人；二、悲剧的不幸由盲目的命运、或偶然悲剧的肇祸人；二、悲剧的不幸由盲目的命运、或偶然的错误造成；三、悲剧的不幸由剧中人地位不同、相互的错误造成；三、悲剧的不幸由剧中人地位不同、相互间关系造成。代表人物有：叔本华、尼采。间关系造成。代表人物有：叔本
13、华、尼采。辩证唯物和历史主义悲剧辩证唯物和历史主义悲剧：十九世纪中叶，十九世纪中叶，马克思和恩格斯开始探讨悲剧问题。他们将辩证唯物主马克思和恩格斯开始探讨悲剧问题。他们将辩证唯物主义和历史唯物主义应用于悲剧理论，在悲剧的根源方面，义和历史唯物主义应用于悲剧理论，在悲剧的根源方面，提出了人物内心的矛盾是导致悲剧的根源的学说。他们提出了人物内心的矛盾是导致悲剧的根源的学说。他们的悲剧理论从根本上说属于性格悲剧理论，即悲剧根源的悲剧理论从根本上说属于性格悲剧理论，即悲剧根源产生于主人公的性格缺陷。将悲剧人物的毁灭就与社会产生于主人公的性格缺陷。将悲剧人物的毁灭就与社会发展紧密联系，从而扩展到社会范围
14、层面。发展紧密联系，从而扩展到社会范围层面。 现代悲剧现代悲剧：十九世纪下半叶后，反映悲剧主题的十九世纪下半叶后，反映悲剧主题的任务主要由小说来担任。这一时期无论是悲剧的小说还任务主要由小说来担任。这一时期无论是悲剧的小说还是戏剧都坚持了批判现实主义的原则，比较真实地反映是戏剧都坚持了批判现实主义的原则，比较真实地反映了当时社会生活的现实。但这时的悲剧理论没有明显的了当时社会生活的现实。但这时的悲剧理论没有明显的发展，戏剧（舞台剧）这一表现形式渐渐退出了主导地发展，戏剧（舞台剧）这一表现形式渐渐退出了主导地位。西方现代悲剧主要分为：现代社会悲剧、现代精神位。西方现代悲剧主要分为：现代社会悲剧、
15、现代精神悲剧、现代人本悲剧。西方现代悲剧表现的主题主要是悲剧、现代人本悲剧。西方现代悲剧表现的主题主要是资本主义社会中人的生存困境和生存价值。西方现代社资本主义社会中人的生存困境和生存价值。西方现代社会是一个产生悲剧的时代，而这时悲剧的理论却近乎为会是一个产生悲剧的时代，而这时悲剧的理论却近乎为零。零。总结：总结：西方悲剧理论经历了两千五百多年发展，经西方悲剧理论经历了两千五百多年发展，经历了肯定与否定、继承与发展，并与哲学相结合，构成历了肯定与否定、继承与发展，并与哲学相结合，构成了一个庞大的理论体系。悲剧理论经历了上千年的发展，了一个庞大的理论体系。悲剧理论经历了上千年的发展，不断成熟和完善，为后人留下了宝贵的精神文化财富。不断成熟和完善，为后人留下了宝贵的精神文化财富。
