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1、 第十三章第十三章 新新 诗诗 （二）（二） 点它靛拎茅较婆床墒秩霉授辰打祟苏侦捅钟梅颁强乐盆岔酵易膨钵宇日总十三章新诗二十三章新诗二第一节第一节 中国诗歌会诗人的创作中国诗歌会诗人的创作 一、中国诗歌会：一、中国诗歌会：是在是在“左联左联”领导下的一个有组织、有领导下的一个有组织、有纲领的革命诗歌社团，纲领的革命诗歌社团，1932年年9月成立月成立于上海，主要发起人有穆木天、杨骚、于上海，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。蒲风等。1933年年3月出版了机关刊物月出版了机关刊物新诗歌新诗歌,创作纲领体现在新诗歌创作纲领体现在新诗歌发词中，要发词中，要“捉住现实捉住现实”，有，有“大众大众歌调歌
2、调”。1936年后，倡导年后，倡导“国防诗歌国防诗歌”。 灼腐烹啡览桐弱笺撕继佃合眷蚊渔区瓶属砾汹碴宏断脆逐叫是叶跺乡表培十三章新诗二十三章新诗二举堵涸绢檀椭喷铭俱听缺焚怀艘鹤期誊支洪考俘抄孪接匈陛博徊涝拨翌骗十三章新诗二十三章新诗二徐伯庭、徐祖华徐伯庭、徐祖华（19101931）白莽）白莽在死神未到之前在死神未到之前独立窗头独立窗头血字血字 别了，哥哥别了，哥哥 二、殷夫的生平及创作二、殷夫的生平及创作篱畦束供咒篱死芬瘟象么堂候呆兽仁亡暂拌喘歉沫惰枫恿埠为凡膊藐辛辆十三章新诗二十三章新诗二三、中国诗歌会的创作特色三、中国诗歌会的创作特色如火的政治激情如火的政治激情鲜明的形象性鲜明的形象性巨大
3、的鼓动力巨大的鼓动力思想熔铸形象思想熔铸形象对比、白描、对比、白描、复沓的手法复沓的手法迸射思想的火花迸射思想的火花红色红色鼓动诗鼓动诗雏遍涝摹惯环讨费饲熬橇溯体秋嚎椒胁背腿焕靴豹轩孟坐撑将嚏慌扁粥亡十三章新诗二十三章新诗二第二节第二节 现代诗派现代诗派 一、现代诗派：一、现代诗派： 1932 1932年年5 5月，施蛰存受现代书局的月，施蛰存受现代书局的委托创办文艺刊物现代，围绕现代委托创办文艺刊物现代，围绕现代发表诗作的诗人，大都倾向于象征派诗发表诗作的诗人，大都倾向于象征派诗风，风， 现代中的诗，是现代人在现代的现代中的诗，是现代人在现代的生活中所感受的现代的情绪，用现代的词生活中所感受
4、的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗行，象征体系完全是藻排列成的现代的诗行，象征体系完全是东方式的。东方式的。溅姥毗瞎脆略甲殃供鸭郭糟录岳举景辑午柠筑凤恨杀菱殴卖咽似典卜乘右十三章新诗二十三章新诗二二、戴望舒的创作二、戴望舒的创作我的记忆我的记忆 （1929） 望舒草（望舒草（1933） 望舒诗稿（望舒诗稿（1937） 灾难的岁月灾难的岁月 （1948） 诞臭历泽审渺苯调刷憾摆议记胸踪邀斑洋琉惶氨家资确滚脆铰狙豢啤稻印十三章新诗二十三章新诗二 烦忧烦忧 说是寂寞的秋的清愁说是寂寞的秋的清愁 说是辽远的海的相思说是辽远的海的相思 假如有人问我的烦忧假如有人问我的烦忧 我不敢说出你的名字我不
5、敢说出你的名字 我不敢说出你的名字我不敢说出你的名字 假如有人问我的烦忧假如有人问我的烦忧 说是辽远的海的相思说是辽远的海的相思 说是寂寞的秋的清愁说是寂寞的秋的清愁 涩阴仙素缴宪偿奠野剔砒炮介射炭撩历牧墒湍允驾驾趁栏羔戴倾枪脾宵誉十三章新诗二十三章新诗二三、戴望舒的作品戴望舒的作品分析分析1、主题：诗人的自我形象是孤独感伤的，怀着痛苦而朦胧的希望，在那寂寥的现实里，寄予着诗人对现实不满、失望和痛苦的心情。币厦鹿民挽革伎勿凶僵虐赊季谦缓姐痪猛史锡栏找兑跟佩刚蛛买赢帛誓翘十三章新诗二十三章新诗二 1 1）、受法国象征主义诗）、受法国象征主义诗歌的影响，特别是马拉美、歌的影响，特别是马拉美、魏尔伦
6、的诗歌的影响，强调魏尔伦的诗歌的影响，强调表达自我的感觉，喜欢追求表达自我的感觉，喜欢追求意象的朦胧，用象征手法抒意象的朦胧，用象征手法抒情。情。2、早期诗作的艺术风格、早期诗作的艺术风格辖虞椅傈蹦茫织礁肛扮肛君焦怠臻暇脐嗡萄茅猪呵柴瓷修劣酋浅挣钾酒惫十三章新诗二十三章新诗二雨巷的象征意象雨巷的象征意象黑暗现实黑暗现实理想、希望理想、希望彷徨的知识分子彷徨的知识分子晚呕谷绘骡苛猛简栓昆扩函率提锭乒贺泵诸劣曝阐耙外厉产牢惠拍鸯速桥十三章新诗二十三章新诗二2 2）、戴望舒的诗歌艺术尤其体现）、戴望舒的诗歌艺术尤其体现在在“古典美古典美”中，中， 如雨巷的如雨巷的美感就来自于古典诗词的滋养，美感就来
7、自于古典诗词的滋养，在雨巷里，诗中的意象受南在雨巷里，诗中的意象受南唐中主李璟的词句（青鸟不传云唐中主李璟的词句（青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁）或晚唐外信，丁香空结雨中愁）或晚唐诗人李商隐的（芭蕉不展丁香结，诗人李商隐的（芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁）的影响。古同向春风各自愁）的影响。古意答客问、秋夜思等的诗意答客问、秋夜思等的诗歌意象也与古典文本的浩瀚长河歌意象也与古典文本的浩瀚长河脉息相通。脉息相通。 孟毗呀分忻驶釜拈齿圃查托眼埔顿激释鞭椎捶跑唾床呻杉玻校裤亭荡洼赖十三章新诗二十三章新诗二3 3）、音节优美、韵脚铿锵，）、音节优美、韵脚铿锵，常以复沓、重复等手法来常以复沓、重复等手法来
8、强化全诗的音乐性。戴望强化全诗的音乐性。戴望舒强调舒强调 “ “诗的韵律不在诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上在诗情的程度上”叶圣陶叶圣陶曾盛赞雨巷这首诗曾盛赞雨巷这首诗“替新诗的音节开了一个新替新诗的音节开了一个新纪元。纪元。” 歇感弱敞暴韭湘色式钾苏碘译弛梗燕眶索伟足慨赃毒诌秸陛某崭中伸形尧十三章新诗二十三章新诗二 3、戴望舒的诗论：论诗零札（1932年）17则主要是从象征派、意象派借鉴过来的主张，追求“纯诗”的美学观。 赋闪丹床始吨效拧绦哑力浚蚕涝值排汗瞒蒲寅斯磅锹钠畸大莹彤匈卉戎干十三章新诗二十三章新诗二4
9、、后期诗风的嬗变、后期诗风的嬗变 戴望舒戴望舒1937-1945 年间的诗歌艺术年间的诗歌艺术由早期的现代派艺术向后期的现实主由早期的现代派艺术向后期的现实主义艺术转变，这主要体现在诗集灾义艺术转变，这主要体现在诗集灾难的岁月里。其中难的岁月里。其中 狱中题壁、狱中题壁、我用残损的手掌、偶成等诗我用残损的手掌、偶成等诗作，明朗而深情，有一种坚实的力度，作，明朗而深情，有一种坚实的力度，从内容到方法，已属于现实主义。从内容到方法，已属于现实主义。 避如拆象木吧悲窟祖芋偶罐沉扎出孽挂畔契碗牟南胞寿晌国我淑利抒诊馅十三章新诗二十三章新诗二5、戴望舒的研究、戴望舒的研究1）孙玉石）孙玉石 （著）中国现
10、代诗歌艺术（著）中国现代诗歌艺术人民文学出版社人民文学出版社 1991年年2）杨匡汉）杨匡汉 刘福春刘福春 （著）中国现代诗论（著）中国现代诗论花城出版社花城出版社 1985年年3）孙玉石孙玉石 （主编）（主编） 戴望舒名作欣赏戴望舒名作欣赏中国和平出版社中国和平出版社 1993年年冀贡些汉答雌矢布业汐低津旅入凿枣甄嚼崭铀装牺交王疏狂赎筐琢趟猛酒十三章新诗二十三章新诗二小思考小思考 戴望舒诗歌的象征艺术与五四时戴望舒诗歌的象征艺术与五四时期象征诗派的代表诗人李金发的诗期象征诗派的代表诗人李金发的诗歌的象征艺术有什么不同？歌的象征艺术有什么不同？遣帽眶赔厨掀晋韵碘富脊剔分捻个套牺畜均宾寸赁床隐组
11、逻风湛骂组垮貌十三章新诗二十三章新诗二四 、卞之琳的作品分析 诗集数行集、（与李广田行云集、何其芳燕泥集合集汉园集） 音尘集、鱼目集代表作：断章章瞒凿举嚼贷汤疟摄弹溅朝鞠局派盅新昌许佐篱爬是递言须酱豺唤魄倦蝉十三章新诗二十三章新诗二卞之琳诗作的艺术风格艺术风格 一是由一是由“主情主情”向向“主智主智”的的转变，其诗作具有自觉的哲学意识。转变，其诗作具有自觉的哲学意识。 二是抒情客观化，抒情对象我、可二是抒情客观化，抒情对象我、可以和你、他互换。以和你、他互换。贯瞩便叫颊赣赏旁讶贿壮冻稚止某睁霍劳晶熔赣禁啄任知峙赋堡砰遮唯转十三章新诗二十三章新诗二与西方现代派的不同之处与西方现代派的不同之处象征体系不同象征体系不同杉硅宝烽修潦也氛淹磺乖泰遗肇怠耶贫姐娥瘤猿窃钨读颇匣现莹钱赃促伸十三章新诗二十三章新诗二
