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1、画素描基本法则v 一幅好的素描头像的训练，除了要有目的性以外，还必须具有正确的观察方法和表现方法，只有在学习中自觉地按照这些原理去做，抓住基本法则，才能较快地掌握造型的规律和方法。画素描基本法则v当我们开始写生时，面当我们开始写生时，面对着模特还只是一个初对着模特还只是一个初步的感觉，尽管这种感步的感觉，尽管这种感受比较深刻，但如果只受比较深刻，但如果只停留在初步的印象上来停留在初步的印象上来作画，就会被模特表面作画，就会被模特表面的细节所迷惑，促使你的细节所迷惑，促使你无法深入下去，有时甚无法深入下去，有时甚至会产生一些视觉中的至会产生一些视觉中的错觉而导致画面的种种错觉而导致画面的种种错误
2、，错误，v因此这种初步的视觉感因此这种初步的视觉感受必须深化，即从感性受必须深化，即从感性的初级阶段上升到理性的初级阶段上升到理性分析的阶段，树立正确分析的阶段，树立正确的观察方法，其原因就的观察方法，其原因就是是“感觉到了的东西，感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西才能只有理解了的东西才能更深刻地感觉它更深刻地感觉它”。 画素描基本法则v在在头头像像写写生生时时，始始终终把把新新鲜鲜的的视视觉觉感感受受与与分分析析研研究究对对象象结结合合起起来来，通通过过这这样样长长期期反反复复的的实实践践，端端正正观观察察方方法法，才才能能不不断断提提高高观观察察能能力
3、力。画素描基本法则v 在作画时始终坚持整体地观察对象，这是头像写生训练中一个十分突出的问题。因为在素描写生中没有任何孤立的东西，它是秩序、综合关系所形成的和谐整体。培养整体观察的能力，做到写生时纵观全局，这必须经过长期严格的训练。在作画的时候，如果我们看到什么画什么，不仅会使画面失去绘画中所必须遵守的主次虚实关系，而且会导致顾此失被，因小失大，造成形体比例上的错误。 。 画素描基本法则v在头像写生时，始终把新鲜的视觉感受与分析研究对象结合起来，通过这样长期反复的实践，端正观察方法，才能不断提高观察能力。v 自古以来，有成就的画家，始终把整体关系放在首位，在整体关系基本正确的前提下，再求局部的精
4、致变化。画局部，看整体，反复交替，互相促进。如果局部破坏了整体，画面就会出现混乱，然而仅有大关系，没有局部的深入刻画，整体便是空洞的。整体的充实，足由局部精致表现来反映的，是互为因果，相辅相成的。画素描基本法则v为了达到局为了达到局部与局部部与局部之间，以及局部与整体之间，以及局部与整体之间之间“比例关系比例关系”的准的准备，首先要从确定大关备，首先要从确定大关系人手，遵循整体系人手，遵循整体局局部部-整体的作画步骤，整体的作画步骤，从大至小，由简人繁地从大至小，由简人繁地逐步深入，同时要注意逐步深入，同时要注意画面各局部之间的进展，画面各局部之间的进展，始终保持相应的关系，始终保持相应的关系
5、，才能进行有效的比较检才能进行有效的比较检验和调整。验和调整。 v柯罗曾经说柯罗曾经说“我从来不急我从来不急于画细节，我于画细节，我首先注意一幅首先注意一幅画的大体和特画的大体和特征征.”画素描基本法则3、立体观念：、立体观念：v 宇宙间的一切物体都是由它的高度、宽度和宇宙间的一切物体都是由它的高度、宽度和深度组合而成的，即三维空间。许多考生由深度组合而成的，即三维空间。许多考生由于缺乏关于物体的体积是由面构成的原理，于缺乏关于物体的体积是由面构成的原理，尽管他们有着正常的视觉，但只能画出宽度尽管他们有着正常的视觉，但只能画出宽度和高度的二维空间，却不能画出深度，把立和高度的二维空间，却不能画
6、出深度，把立体感表现出来。值得明确的是，任何物体都体感表现出来。值得明确的是，任何物体都要以三度空间来测量，缺一不可。要以三度空间来测量，缺一不可。画素描基本法则v在在学学习习素素描描的的开开始始，就就应应培培养养学学生生用用立立体体观观念念去去对对待待客客观观世世界界所所有有物物象象，并并通通过过多多种种手手法法，把把它它们们表表现现出出来来。通通过过反反复复的的学学习习实实践践，使使学学生生对对这这方方面面的的要要求求更更加加明明确确。因因为为，素素描描虽虽然然也也有有表表现现对对象象质质感感、体体感感以以及及不不同同色色感感的的任任务务，比比如如画画头头像像时时，眼眼睛睛是是透透明明的的
7、，头头发发蓬蓬松松而而颜颜色色较较深深；但但它它们们首首先先都都应应具具有有立立体体感感。学学生生在在开开始始观观察察时时，总总是是看看不不到到它它的的体体积积而而仅仅看看到到对对象象的的不不同同颜颜色色。所所以以他他不不能能把把深深色色的的受受光光部部画画亮亮，也也不不能能把把浅浅色色的的背背光光部部画画深深。物物体体各各种种固固有有色色的的观观念念，影影响响他他们们去去研研究究物物体体受受光光后后的的明明暗暗变变化化。为为了了便便于于学学习习，我我们们可可以以采采取取对对石石膏膏几几何何体体的的写写生生来来理理解解物物体体由由面面所所构构成成的的原原理理，这这个个原原理理对对于于表表现现其
8、其它它复复杂杂的的形形体体具具有有普普遍遍的的意意义义。在在此此基基础础上上，树树立立起起在在空空间间深深度度上上塑塑造造形形体体而而不不是是在在平平面面上上描描绘绘这这一一概概念念，不不是是轻轻易易能能够够做做到到的的，需需要要掌掌握握透透视视知知识识和和注注意意培培养养这这种种观观察察认认识识物物象象的的习习惯惯，才才能能正正确确把把握握物物体体在在画画面面上上的的恰恰当当位位置置，做做到到看看得得立立体体，画画得得立立体体。v画素描基本法则v艺术表现最主要的还是取决于作者的艺术表现最主要的还是取决于作者的感受和艺术素养，取决于作者的精神感受和艺术素养，取决于作者的精神表现，即内心世界的表
9、达。作者的感表现，即内心世界的表达。作者的感受越深，在感情上越是能鲜明地感受受越深，在感情上越是能鲜明地感受到对象精神的美和形象的美，就越能到对象精神的美和形象的美，就越能进行有效的艺术概括。如作画开始，进行有效的艺术概括。如作画开始，先观察研究，画面是强还是弱、色调先观察研究，画面是强还是弱、色调是明快还是深沉等等，在感受对象的是明快还是深沉等等，在感受对象的基础上，分析主次关系，前后虚实关基础上，分析主次关系，前后虚实关系，这样由表象认识上升到理性的把系，这样由表象认识上升到理性的把握，画面上的形象就具有艺术的表现握，画面上的形象就具有艺术的表现力和艺术感染在头像写生时，始终把力和艺术感染
10、在头像写生时，始终把新鲜的视觉感受与分析研究对象结合新鲜的视觉感受与分析研究对象结合起来，通过这样长期反复的实践，端起来，通过这样长期反复的实践，端正观察方法，才能不断提高观察能力。正观察方法，才能不断提高观察能力。 画素描基本法则v绘画训练是技术训练，同时也是绘画训练是技术训练，同时也是艺术训练，二者是不可分割的整体。艺术训练，二者是不可分割的整体。在作画实践中，描绘活动同时也是在作画实践中，描绘活动同时也是表现活动，是作画人眼中、脑中、表现活动，是作画人眼中、脑中、手下的同一件事情。素描实践只讲手下的同一件事情。素描实践只讲技术不讲艺术，只能说是训练画匠。技术不讲艺术，只能说是训练画匠。造
11、型艺术不讲艺术规律和艺术表现，造型艺术不讲艺术规律和艺术表现，就无所谓艺术教育，更谈不上艺术就无所谓艺术教育，更谈不上艺术创造了创造了。画素描基本法则v艺艺术术表表现现要要付付诸诸于于形形式式，成成为为视视觉觉感感受受的的具具体体形形象象。画画面面构构图图的的主主次次虚虚实实处处理理，用用笔笔的的抑抑扬扬顿顿挫挫，和和谐谐的的韵韵律律节节奏奏等等等等构构成成了了形形式式美美。在在学学习习中中，各各种种形形式式美美因因素素也也是是从从观观察察、感感受受物物象象中中升升华华出出来来并并运运用用于于艺艺术术实实践践的的。倘倘若若不不顾顾对对象象故故意意摆摆弄弄玄玄虚虚，在在画画面面上上搞搞形形式式游
12、游戏戏，这这是是基基础础训训练练中中不不可可取取的的。画素描基本法则v要想画好一幅素描头像，首先要认识这个形要想画好一幅素描头像，首先要认识这个形象。怎样才能了解和掌握它呢象。怎样才能了解和掌握它呢?这就要求我这就要求我们从形象的结构特征出发，对人物形体结构们从形象的结构特征出发，对人物形体结构进行全面的分析理解，才会在今后学习中取进行全面的分析理解，才会在今后学习中取得可喜进步。得可喜进步。素描造型的基本手段：素描造素描造型的基本手段：素描造型的表现手法多种多样，在这里我们考虑再型的表现手法多种多样，在这里我们考虑再三，仅谈两种表现手法：即线条和明暗。三，仅谈两种表现手法：即线条和明暗。画素
13、描基本法则v 线线条条是是一一种种明明确确的的富富有有表表现现力力的的造造型型手手段段，能能直直接接地地、概概括括地地勾勾划划出出对对象象的的形形体体特特征征和和形形体体结结构构，它它具具有有丰丰富富的的表表现现力力和和形形式式美美感感。随随着着对对象象的的不不同同，要要求求用用不不同同的的线线条条表表现现。从从艺艺术术大大师师不不同同画画风风比比较较中中，就就可可以以认认识识到到这这种种表表现现领领域域的的广广泛泛性性。 画素描基本法则v线条还有一种表现节奏的作用，轻重起伏波纹式线条，或刚柔相间、长短穿插、曲直弯转、抑扬顿挫的线条，给人以音乐的节奏感。门采尔轧铁工人的画中就给我们这种心理效果
14、。画素描基本法则v线条在素描中不仅可以有效地把握形体，还能对所线条在素描中不仅可以有效地把握形体，还能对所要表现的物象做出有力的判断。素描训练无论采取要表现的物象做出有力的判断。素描训练无论采取哪种手段，开始都要用线确定所有的关系。用不同哪种手段，开始都要用线确定所有的关系。用不同种线条来寻找形体，种线条来寻找形体，用多条重要的辅助线划分比用多条重要的辅助线划分比例定位置；用长直线画大的形体关系；用切线画出例定位置；用长直线画大的形体关系；用切线画出小的结构转折关系；用重线、实在线表现近处和暗小的结构转折关系；用重线、实在线表现近处和暗部；用淡线、虚线表现亮部和迟远的部分。在素描部；用淡线、虚
15、线表现亮部和迟远的部分。在素描训练中通过对线的探索，逐渐认识线在绘画中的作训练中通过对线的探索，逐渐认识线在绘画中的作用，并能通过线条创造美的造型。用，并能通过线条创造美的造型。画素描基本法则v明暗是表现物象立体感、空间感的有力阶段，对其明暗是表现物象立体感、空间感的有力阶段，对其真实地表现对象具有重要的作用。明暗素描适宜于真实地表现对象具有重要的作用。明暗素描适宜于立体地表现光线照射下物象的形体结构、物体各种立体地表现光线照射下物象的形体结构、物体各种不同的质感和色度、物象的空间距离感等等，使画不同的质感和色度、物象的空间距离感等等，使画面形象更加具体，有较强的直觉效果。在早期的绘面形象更加
16、具体，有较强的直觉效果。在早期的绘画中，就有人不同程度地采用了这种手段。到了文画中，就有人不同程度地采用了这种手段。到了文艺复兴时期，随着科学的发展，促进了这种手段的艺复兴时期，随着科学的发展，促进了这种手段的成熟，形成了明暗造型的科学法则。这时期的三杰：成熟，形成了明暗造型的科学法则。这时期的三杰：达达?芬奇、米开郎基罗、拉斐尔等艺术大师的研究实芬奇、米开郎基罗、拉斐尔等艺术大师的研究实践把前人的经验，发展到了一个新的阶段。践把前人的经验，发展到了一个新的阶段。画素描基本法则v 明暗现象的产生是光线作用于明暗现象的产生是光线作用于物体的反映，建立在物理光学的物体的反映，建立在物理光学的基础上
17、。没有光就不能产生明暗。基础上。没有光就不能产生明暗。倘若光线射在某一立体物体上，倘若光线射在某一立体物体上，就不难看到不同的明暗现象。由就不难看到不同的明暗现象。由此可见，明暗现象的产生，是物此可见，明暗现象的产生，是物体受光线照射的结果。体受光线照射的结果。画素描基本法则v同同一一个个物物体体虽虽然然由由于于不不同同角角度度的的光光线线照照射射而而出出现现不不同同的的明明暗暗变变化化，但但是是光光线线不不会会改改变变对对象象的的结结构构，因因为为对对象象的的结结构构是是固固定定的的，而而光光线线是是可可变变的的。所所以以，物物体体明明度度调调子子的的变变化化，结结构构是是主主体体，光光线线
18、是是客客体体。物物体体受受光光后后出出现现受受光光部部和和背背光光部部，即即明明、暗暗两两大大系系统统。由由于于物物体体结结构构的的各各种种起起伏伏变变化化，明明暗暗层层次次的的变变化化是是很很多多的的。我我们们把把这这种种变变化化所所具具有有的的一一定定规规律律，归归纳纳起起来来称称作作明明暗暗五五调调子子，即即：亮亮部部、中中间间色色、明明暗暗交交界界线线、反反光光、投投影影。其其中中亮亮部部和和中中间间色色属属于于物物体体的的受受光光部部，明明暗暗交交界界线线和和反反光光、投投影影属属于于背背光光部部。它它们们构构成成物物体体的的明明暗暗两两大大关关系系。 画素描基本法则v五调子的规律是
19、塑造立体感的主要法则，也是表现五调子的规律是塑造立体感的主要法则，也是表现质感、量感、空间感的重要手段。素描造型正确地质感、量感、空间感的重要手段。素描造型正确地表现出这种关系，就可达到十分真实的效果。明暗表现出这种关系，就可达到十分真实的效果。明暗交界线是由亮部向暗部转折的部分。这个最暗的部交界线是由亮部向暗部转折的部分。这个最暗的部分我们不能简单地理解为一条重的线，它有宽窄、分我们不能简单地理解为一条重的线，它有宽窄、浓淡虚实等变化，其特点是由光源的强弱和物象的浓淡虚实等变化，其特点是由光源的强弱和物象的形体特征所决定。我们非常重视明暗交界线的变化，形体特征所决定。我们非常重视明暗交界线的
20、变化，是因为它在造型中起着十分重要的作用。明暗交界是因为它在造型中起着十分重要的作用。明暗交界线是区别物象面的不同朝向和起伏特征的重要标志。线是区别物象面的不同朝向和起伏特征的重要标志。暗部与反光是一个整体。反光部很自然地统一在暗暗部与反光是一个整体。反光部很自然地统一在暗部。过亮或过暗都会影响物象体积和空间的塑造，部。过亮或过暗都会影响物象体积和空间的塑造，画得过亮，同亮部的中间色重复，显得孤立，影响画得过亮，同亮部的中间色重复，显得孤立，影响整体协调的统一。整体协调的统一。画素描基本法则v中间色是物体固有色中心区域，也是比较细中间色是物体固有色中心区域，也是比较细致、复杂的，它是明暗分界线
21、的壳部的过渡致、复杂的，它是明暗分界线的壳部的过渡面，是个不易观察清楚而又要认真研究和刻面，是个不易观察清楚而又要认真研究和刻画的重要部分，同时，它应和暗部自然地衔画的重要部分，同时，它应和暗部自然地衔接起来。投影在塑造物体的体积感和空间感接起来。投影在塑造物体的体积感和空间感中具有重要的作用，所以在素描学习中，应中具有重要的作用，所以在素描学习中，应注意掌握投影的形体变化和虚实关系。注意掌握投影的形体变化和虚实关系。画素描基本法则v为正确生动地画好这些部分，不仅为正确生动地画好这些部分，不仅要熟悉它们的基本结构和特征，更要熟悉它们的基本结构和特征，更重要的是理解五官由于面部表现变重要的是理解
22、五官由于面部表现变化而形成的相互关系。不注意五官化而形成的相互关系。不注意五官周围肌肉的变化和相互关系，表现周围肌肉的变化和相互关系，表现就不自然。就不自然。v画素描基本法则v眼：眼：v眼睛是由瞳孔、角膜、眼角组成球形嵌在眼睛窝眼睛是由瞳孔、角膜、眼角组成球形嵌在眼睛窝里，上、下眼睑包裹在眼球外，上下眼脸的边缘长里，上、下眼睑包裹在眼球外，上下眼脸的边缘长有睫毛，呈放射状。上眼睑，睫毛较粗长向上翘，有睫毛，呈放射状。上眼睑，睫毛较粗长向上翘，下眼睑睫毛细而短向下弯。下眼睑睫毛细而短向下弯。v两只眼球的运动是联合一致的，视点在同一个方两只眼球的运动是联合一致的，视点在同一个方向上，由于头部的扭动
23、，眼睛出现了不同的透视变向上，由于头部的扭动，眼睛出现了不同的透视变化。化。v眼睛的形状不同，有圆、扁、宽、双眼皮、单眼眼睛的形状不同，有圆、扁、宽、双眼皮、单眼皮等区别。皮等区别。v年龄段不同，眼睛的形状也不同。有的人内眼角低，年龄段不同，眼睛的形状也不同。有的人内眼角低，外眼角高；有的人内外眼角较平，观察表现应认真外眼角高；有的人内外眼角较平，观察表现应认真注意区分。注意区分。画素描基本法则v眉毛：眉毛：v眉头起自眶上缘内角，向外延展，眉头起自眶上缘内角，向外延展，越眶而过成为眉梢，分上、下两列，越眶而过成为眉梢，分上、下两列，下列呈放射状，内稠外稀，上列覆下列呈放射状，内稠外稀，上列覆于
24、下列之上，起势向下，内侧直而于下列之上，起势向下，内侧直而刚，并且常因背光而显得深暗，外刚，并且常因背光而显得深暗，外侧呈弧形，因受光显得轻柔弯曲。侧呈弧形，因受光显得轻柔弯曲。人的眉毛形状、走向、浓淡、长短、人的眉毛形状、走向、浓淡、长短、宽窄都不尽相同，是显示年龄、性宽窄都不尽相同，是显示年龄、性别、性格、表情的有力标志。别、性格、表情的有力标志。 画素描基本法则v鼻隆起于面部，呈三角状，有鼻根和鼻底两部分组鼻隆起于面部，呈三角状，有鼻根和鼻底两部分组成。鼻上部的隆起是鼻骨，它小而结实，其形状决成。鼻上部的隆起是鼻骨，它小而结实，其形状决定了鼻子的长、宽等。鼻骨下边连接鼻软骨，包括定了鼻子
25、的长、宽等。鼻骨下边连接鼻软骨，包括鼻中隔软骨、鼻侧软骨和鼻翼软骨，鼻翼可随呼吸鼻中隔软骨、鼻侧软骨和鼻翼软骨，鼻翼可随呼吸或表情张缩。鼻子的形状很多，因人而异，有高的、或表情张缩。鼻子的形状很多，因人而异，有高的、肥厚的、也有尖细的或扁平的等等，都是形象特征肥厚的、也有尖细的或扁平的等等，都是形象特征的概括。鼻孔的形状随鼻形而变化，特别与鼻翼有的概括。鼻孔的形状随鼻形而变化，特别与鼻翼有很大的关系。很大的关系。 画素描基本法则嘴：嘴：v嘴，就形状来说，是由覆于上、下颅骨和牙齿之上嘴，就形状来说，是由覆于上、下颅骨和牙齿之上的双唇所决定的。颌骨和牙齿形成的弧度直接影响的双唇所决定的。颌骨和牙齿
26、形成的弧度直接影响双唇的曲直。嘴形的不同，就是由颅骨和牙齿的弧双唇的曲直。嘴形的不同，就是由颅骨和牙齿的弧线所定型的。嘴唇由口轮匝肌组成，上下牙齿生在线所定型的。嘴唇由口轮匝肌组成，上下牙齿生在半圆形的上下颅骨齿槽内，外部是呈圆形体积。上半圆形的上下颅骨齿槽内，外部是呈圆形体积。上唇中间皮肤表面有条凹，称人中。嘴唇的表面有唇唇中间皮肤表面有条凹，称人中。嘴唇的表面有唇纹，各人的唇纹形状不同。上、下唇的活动十分灵纹，各人的唇纹形状不同。上、下唇的活动十分灵活，彼此呼应，不仅对发音有很重要的作用，对表活，彼此呼应，不仅对发音有很重要的作用，对表情也有直接的影响。情也有直接的影响。画素描基本法则v耳
27、朵由外耳轮、对耳轮、耳屏、对耳屏、哥垂组成，是软骨耳朵由外耳轮、对耳轮、耳屏、对耳屏、哥垂组成，是软骨组织，具有一定的弹性，形似水饺。耳朵稍斜长在头部的两组织，具有一定的弹性，形似水饺。耳朵稍斜长在头部的两侧。在学习时除了弄清它的结构外，还应注意它的体积。侧。在学习时除了弄清它的结构外，还应注意它的体积。v头部形体结构：头部形体结构：v人的头部结构较复杂，我们应以研究造型为目的，为更好地人的头部结构较复杂，我们应以研究造型为目的，为更好地理解头部的体积，将人的头部予以几何化的归纳。头部骨路理解头部的体积，将人的头部予以几何化的归纳。头部骨路是头部造型的本质所在。它是处在圆球体和立方体之间，从是
28、头部造型的本质所在。它是处在圆球体和立方体之间，从整体上可以概括成一个圆球或立方体或楔形之间的复合体。整体上可以概括成一个圆球或立方体或楔形之间的复合体。用立方体概括头部，便于掌握头部的空间结构。头骨有几个用立方体概括头部，便于掌握头部的空间结构。头骨有几个突出的点，我们叫它骨点。这些骨点通过面部肌肉显示出来。突出的点，我们叫它骨点。这些骨点通过面部肌肉显示出来。从额头的额结节到眉弓、颞线、颧骨结节和下颌结节骨点的从额头的额结节到眉弓、颞线、颧骨结节和下颌结节骨点的连接，便构成了头部不同面的转折。由此可以看出眉、眼、连接，便构成了头部不同面的转折。由此可以看出眉、眼、鼻、嘴是处在一个面上，耳朵
29、是长在两个侧面上。鼻、嘴是处在一个面上，耳朵是长在两个侧面上。画素描基本法则v人的五官位置和形态特征各有差异，这是前人概括人的五官位置和形态特征各有差异，这是前人概括的头部的基本比例，有长三停，横五眼。正面看人的头部的基本比例，有长三停，横五眼。正面看人物头部，从发际到眉毛，从眉毛到鼻头，从鼻头到物头部，从发际到眉毛，从眉毛到鼻头，从鼻头到下颌等距离的三段为三停。两只耳朵中间的距离为下颌等距离的三段为三停。两只耳朵中间的距离为五只眼睛的长度。成人眼睛在头部的二分之一处，五只眼睛的长度。成人眼睛在头部的二分之一处，儿童和老人略在三分之一以下。眉外角弓到下眼眶，儿童和老人略在三分之一以下。眉外角弓到下眼眶，再到鼻翼上缘，三点之间的距离相等，两耳在眉与再到鼻翼上缘，三点之间的距离相等，两耳在眉与鼻尖之间的平行线内。鼻尖之间的平行线内。 画素描基本法则这些普通化的头部比例只能作这些普通化的头部比例只能作 v为写生开始时的参考，最为写生开始时的参考，最重要的是在实践中灵活运重要的是在实践中灵活运用，正确区别不同的形态用，正确区别不同的形态结构，才能体现所描绘对结构，才能体现所描绘对象的个性特征。象的个性特征。 画素描基本法则画素描基本法则
