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1、第二节第二节诗歌诗歌三、诗的意象和意境三、诗的意象和意境12周周11月月18日日4组组第三节第三节散文散文13周周11月月25日日5组组第四节第四节小说小说一、小说与叙事一、小说与叙事14周周12月月2日日6组组二、故事和人物二、故事和人物15周周12月月9日日7组组第五节第五节剧本剧本二、戏剧结构、戏剧冲突和戏剧情境二、戏剧结构、戏剧冲突和戏剧情境三、戏剧语言三、戏剧语言17周周17周周12月月23日日8组组第二章第二章 文学文本与文体种类文学文本与文体种类第三节第三节散文散文教学目的与任务：教学目的与任务：理解散文的特点理解散文的特点教学重点与难点：散文的抒情性，散文的结构与语言教学重点与
2、难点：散文的抒情性，散文的结构与语言散文对审美感受的抒发散文对审美感受的抒发散文的结构散文的结构散文的语言散文的语言一、散文的界定一、散文的界定刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙总术总术：今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也, ,有韵者文也。有韵者文也。狭义上的散文概念出现于南宋。狭义上的散文概念出现于南宋。罗大经罗大经鹤林玉露鹤林玉露：杨东山：杨东山：“山谷诗骚妙天下，而散文颇觉琐碎山谷诗骚妙天下，而散文颇觉琐碎局促局促。” 周必大：周必大：“四六特拘对耳，其立意措词，贵于浑融有味，四六特拘对耳，其立意措词，贵于浑融有味，与散文同与散文同。”刘半农刘半农我之文学改良观我
3、之文学改良观（19171917年）提出年）提出“文学的散文文学的散文”。周作人周作人美文美文（19211921年）从文体方面确认了文学散文的独立地位。年）从文体方面确认了文学散文的独立地位。广义上：诗之外的一切文体广义上：诗之外的一切文体狭义上：文学散文，是与诗、小说、剧本并列的文学体裁狭义上：文学散文，是与诗、小说、剧本并列的文学体裁中国散文的发展历程：中国散文的发展历程：汉代散文汉代散文（政论散文、历史散文）（政论散文、历史散文）魏晋南北朝魏晋南北朝（嵇康、阮籍、范缜、范晔、郦道元（嵇康、阮籍、范缜、范晔、郦道元水经注水经注、杨衒之杨衒之洛阳伽蓝记洛阳伽蓝记）唐宋唐宋（唐宋八大家、晚唐小品
4、文）（唐宋八大家、晚唐小品文）先秦散文先秦散文（叙事散文、说理散文）（叙事散文、说理散文）萌芽：萌芽：甲骨卜辞和铜器铭文甲骨卜辞和铜器铭文 韩愈韩愈师说师说论佛骨表论佛骨表祭十二郎文祭十二郎文张中丞传后叙张中丞传后叙柳宗元柳宗元始得西山宴游记始得西山宴游记钴鉧潭记钴鉧潭记钴鉧潭西小丘记钴鉧潭西小丘记至小丘西小至小丘西小石潭记石潭记袁家渴记袁家渴记石渠记石渠记石涧记石涧记小石城山记小石城山记欧阳修欧阳修朋党论朋党论泷冈阡表泷冈阡表王安石王安石读孟尝君传读孟尝君传游褒禅山记游褒禅山记苏轼苏轼喜雨亭记喜雨亭记凌虚台记凌虚台记超然台记超然台记放鹤亭记放鹤亭记石钟山记石钟山记苏洵苏洵六国论六国论苏辙苏辙
5、上枢密韩太尉书上枢密韩太尉书曾巩曾巩墨池记墨池记元明清元明清（前后七子、唐宋派、公安派、晚明小品文、桐城派）（前后七子、唐宋派、公安派、晚明小品文、桐城派）现代散文（以现代散文（以新青年新青年杂志杂志“随感录随感录”专栏为开端）专栏为开端） 陈柱（陈柱（1890189019441944），字柱尊，），字柱尊，号守玄，广西北流人。著名史学家，号守玄，广西北流人。著名史学家，国学家。曾任教于中央大学、交通国学家。曾任教于中央大学、交通大学上海分部。大学上海分部。 中国散文史中国散文史，19371937年年5 5月月商务印书馆印行初版，约商务印书馆印行初版，约1515万字。万字。中国第一部散文史，该
6、书被称为中中国第一部散文史，该书被称为中国古代散文史的开山之作。国古代散文史的开山之作。 郭预衡郭预衡(1920(19202010)2010) 1945 1945年毕业于北平辅仁大学年毕业于北平辅仁大学国文系，先后执教于辅仁大学、国文系，先后执教于辅仁大学、北京师范大学。北京师范大学。 19861986年年中国散文史中国散文史上册上册由上海古籍出版社出版，由上海古籍出版社出版，20002000年，年，三册全部出齐。钟敬文先生誉为三册全部出齐。钟敬文先生誉为“散文有史，创建首推君散文有史，创建首推君”二、散文的抒情性二、散文的抒情性1.从语言形式上看，散文与韵文（包括骈文）相对。从语言形式上看，
7、散文与韵文（包括骈文）相对。 刘麟生刘麟生(1894-1980)(1894-1980) 中国骈文史中国骈文史19361936年年1212月作为月作为“中国中国文化史丛书文化史丛书”第一辑之一种第一辑之一种, ,由商务印书馆由商务印书馆出版出版, ,约约8 8万字。后来上海书店也曾印行。万字。后来上海书店也曾印行。19961996年年, ,东方出版社将其收入东方出版社将其收入“民国学术经民国学术经典文库典文库”，重新编校出版。，重新编校出版。 于景祥于景祥中国骈文通史中国骈文通史吉林人民出版社吉林人民出版社20022002年年 公等或居汉地，或协周亲；或膺重寄于话言，或受顾命于宣室。公等或居汉地
8、，或协周亲；或膺重寄于话言，或受顾命于宣室。言犹在耳，忠岂忘心。一抔之土未干，六尺之孤何托？倘能转祸为言犹在耳，忠岂忘心。一抔之土未干，六尺之孤何托？倘能转祸为福，送往事居，共立勤王之勋，无废大君之命，凡诸爵赏，同指山福，送往事居，共立勤王之勋，无废大君之命，凡诸爵赏，同指山河。若其眷恋穷城，徘徊歧路，坐昧先几之兆，必贻后至之诛。请河。若其眷恋穷城，徘徊歧路，坐昧先几之兆，必贻后至之诛。请看今日之域中，竟是谁家之天下！看今日之域中，竟是谁家之天下！ 嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲。居庙堂之高则忧其民，处江湖之
9、远则忧其君。是进亦不以己悲。居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰：忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰：“先天下之忧而忧，后先天下之忧而忧，后天下之乐而乐天下之乐而乐”欤！噫！微斯人，吾谁与归？欤！噫！微斯人，吾谁与归？ 古文所以阐理纪事，述德达情，最为可贵。古文所以阐理纪事，述德达情，最为可贵。 骈文则遇国家典礼制诰，需用之处甚多，亦不可废。骈文则遇国家典礼制诰，需用之处甚多，亦不可废。 代李敬业传檄天下文代李敬业传檄天下文 2.散文与非文学性散文存在根本区别。散文与非文学性散文存在根本区别。 郁达夫郁达夫中国新文学大系中国新文学大系散文二集导言散文
10、二集导言：我们的散文，我们的散文，只能约略地说，是只能约略地说，是prose的译名，和的译名，和essay有些相像。有些相像。朱自清虽则是一个诗人，朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。种诗意。余光中余光中论朱自清的散文论朱自清的散文朱自清真是新文学的散文大师吗？朱自清真是新文学的散文大师吗？朱自清最有名的几篇散文，该是朱自清最有名的几篇散文，该是背影背影荷塘月色荷塘月色匆匆匆匆春春温州的踪迹温州的踪迹、桨声灯影里的秦淮河桨声灯影里的秦淮河。我们不妨就这几篇代表作，来讨探朱文的高下。我们不妨就这几篇代表作，来讨探朱文的高下。（朱自清）长诗也好，小诗也
11、好，半世纪后看来，没有一（朱自清）长诗也好，小诗也好，半世纪后看来，没有一首称得上佳作。应该倒过来，说朱自清本质上是散文家，他的首称得上佳作。应该倒过来，说朱自清本质上是散文家，他的诗是出于散文之笔。这情形，和徐志摩正好相反。诗是出于散文之笔。这情形，和徐志摩正好相反。我说朱自清本质上是散文家，当然不是说朱自清没有诗的我说朱自清本质上是散文家，当然不是说朱自清没有诗的一面，只是说他的文笔理路清晰，困果关系往往交侍得过分明一面，只是说他的文笔理路清晰，困果关系往往交侍得过分明白，略欠诗的合蓄与余韵。白，略欠诗的合蓄与余韵。交侍太清楚，分析太切实，在论文里是美德，在美文、小品文、交侍太清楚，分析太
12、切实，在论文里是美德，在美文、小品文、抒情散文里，却是有碍想象分散感性经验的坏习惯。试看抒情散文里，却是有碍想象分散感性经验的坏习惯。试看荷塘月色荷塘月色的第三段：的第三段：路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的； 我也我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要什么都可以不
13、想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月说的话，现在都可不理。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。色好了。这一段无论在文字上或思想上，都平庸无趣。里面的道理，一般这一段无论在文字上或思想上，都平庸无趣。里面的道理，一般中学生都说得出来，而排比的句法，刻板的节奏，更显得交待太明、中学生都说得出来，而排比的句法，刻板的节奏，更显得交待太明、转折太露，一无可取，删去这一段，于转折太露，一无可取，删去这一段，于荷塘月色荷塘月色并无损失。朱自并无损失。朱自清忠厚而拘谨的个性，在为人和教学方面固然是一个优点，但在抒情清忠厚而拘谨
14、的个性，在为人和教学方面固然是一个优点，但在抒情散文里，过分落实，却有碍想象之飞跃，情感之激昂，散文里，过分落实，却有碍想象之飞跃，情感之激昂，“放不开放不开”。且以溢美过甚的且以溢美过甚的荷塘月色荷塘月色为例，看看朱文如何用喻：为例，看看朱文如何用喻：11句中一共用了句中一共用了14个譬喻，对一篇千把字的小品文说来，用喻个譬喻，对一篇千把字的小品文说来，用喻不可谓之不密。细读之余，当可发现这譬喻大半浮泛，轻易，阴柔，不可谓之不密。细读之余，当可发现这譬喻大半浮泛，轻易，阴柔，在想象上都不出色。在想象上都不出色。朱自清散文里的意象，除了好用明喻而趋于浅显外，还有一个朱自清散文里的意象，除了好用
15、明喻而趋于浅显外，还有一个特点，便是好用女性意象。前引特点，便是好用女性意象。前引荷塘月色荷塘月色的一二两句里，便有两的一二两句里，便有两个这样的例子。这样的女性意象实在不高明，往往还有反作用，会引个这样的例子。这样的女性意象实在不高明，往往还有反作用，会引起庸俗的联想。（起庸俗的联想。（“舞女的裙舞女的裙”“美人出浴美人出浴”“花枝招展的小姑娘花枝招展的小姑娘”）朱自清的散文，有一个矛盾而有趣的现象：一面好用女性意象，朱自清的散文，有一个矛盾而有趣的现象：一面好用女性意象，另一方面又摆不脱自己拘谨而清苦的身份。朱自清在散文里自塑的形另一方面又摆不脱自己拘谨而清苦的身份。朱自清在散文里自塑的形
16、象，是一位平凡的丈夫和拘谨的教师。象，是一位平凡的丈夫和拘谨的教师。朱文的另一瑕疵便是伤感滥情，这当然也只是早期新文学病态之朱文的另一瑕疵便是伤感滥情，这当然也只是早期新文学病态之一例。一例。绿绿“那醉人的绿呀！仿佛一张极大极大的荷时铺着，满是那醉人的绿呀！仿佛一张极大极大的荷时铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她：但这是怎样一个妄想呀。奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她：但这是怎样一个妄想呀。”其后其后尚许多呢呢呀呀的句子。尚许多呢呢呀呀的句子。背影背影不无瑕疵，其一便是失之伤感。短不无瑕疵，其一便是失之伤感。短短千把字的小品里，作者便流了四次眼泪，也未免太多了一点。短千把字的小品里，作者便
17、流了四次眼泪，也未免太多了一点。朱自清在白话文上既信奉纯粹论，他的散文便往往流于浅白、累朱自清在白话文上既信奉纯粹论，他的散文便往往流于浅白、累赘，有时还有点欧化倾向，甚至文白夹杂。赘，有时还有点欧化倾向，甚至文白夹杂。“我与父亲不相见己二年我与父亲不相见己二年余了。余了。”背影背影开篇第一句就不稳妥。以父亲为主题，但开篇就先开篇第一句就不稳妥。以父亲为主题，但开篇就先说说“我我”，至少在潜意识上有，至少在潜意识上有“夺主夺主”之嫌。之嫌。“我与父亲不相见我与父亲不相见”，不但不但“平视平视”父亲，而且父亲，而且“文文”得不必要。得不必要。“二年余二年余”也太文，太哑。也太文，太哑。换了今日的散文家，大概会写成：换了今日的散文家，大概会写成：不见父亲已经两年多了不见父亲已经两年多了。不但洗净。不但洗净了文白夹杂，而且化解了西洋语法所赖的主词，了文白夹杂，而且化解了西洋语法所赖的主词，“我我”，句子更像中，句子更像中文，语气也不那么僭越了。文，语气也不那么僭越了。 用古文大家的水准和分量来衡最，朱自清还够不上大师。置于近用古文大家的水准和分量来衡最，朱自清还够不上大师。置于近30年来新一代散文家之列，他的背影也已经不高大了。年来新一代散文家之列，他的背影也已经不高大了。
