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1、中中国国古古代代绘绘画画撷撷英英第第九九课课、形形神神兼兼备备 迁迁得得秒秒想想uu中国绘画历史悠久，源远流长。在如中国绘画历史悠久，源远流长。在如中国绘画历史悠久，源远流长。在如中国绘画历史悠久，源远流长。在如此漫长的时期中，中华民族的祖先为我此漫长的时期中，中华民族的祖先为我此漫长的时期中，中华民族的祖先为我此漫长的时期中，中华民族的祖先为我们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画艺们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画艺们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画艺们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的绘画艺术瑰宝。术瑰宝。术瑰宝。术瑰宝。 这节课我们从这节课我们从这节课我们从这节课我们从帛画帛画帛画帛画、壁画壁画壁画壁画
2、、人物画人物画人物画人物画、花鸟画花鸟画花鸟画花鸟画、山水画山水画山水画山水画中撷取部分作品，供同学们领略中国古中撷取部分作品，供同学们领略中国古中撷取部分作品，供同学们领略中国古中撷取部分作品，供同学们领略中国古代绘画的风采代绘画的风采代绘画的风采代绘画的风采。舞蹈纹形陶盆舞蹈纹形陶盆舞蹈纹形陶盆舞蹈纹形陶盆我国最早发现的绘画是出现在原始陶罐上的图案我国最早发现的绘画是出现在原始陶罐上的图案和原始岩画。和原始岩画。广西花山岩画广西花山岩画阴山岩画阴山岩画彩陶缸绘鹳彩陶缸绘鹳鱼石斧纹鱼石斧纹人物御龙图人物御龙图人物龙凤图人物龙凤图一、我国早期的独幅绘画作品一、我国早期的独幅绘画作品-帛画帛画长
3、沙马王堆西汉墓长沙马王堆西汉墓长沙马王堆西汉墓长沙马王堆西汉墓T T形帛画形帛画形帛画形帛画复原图复原图复原图复原图 辛追辛追辛追辛追二、敦煌莫高窟壁画二、敦煌莫高窟壁画二、敦煌莫高窟壁画二、敦煌莫高窟壁画-世界最大的艺术宝库世界最大的艺术宝库世界最大的艺术宝库世界最大的艺术宝库 莫高窟始建于莫高窟始建于 前秦前秦 建元二年建元二年(366年年)，历经，历经 前秦、前秦、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、元等朝代，北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、元等朝代，是中国石窟中延续时间最长是中国石窟中延续时间最长 、 规模最大、内容最丰富的规模最大、内容最丰富的一处，至今保存有壁画的洞窟一
4、处，至今保存有壁画的洞窟492个，塑像个，塑像2000余尊，壁余尊，壁画画45000多平方米。多平方米。莫高窟壁画内容极其丰富，主要可分为下列几类莫高窟壁画内容极其丰富，主要可分为下列几类莫高窟壁画内容极其丰富，主要可分为下列几类莫高窟壁画内容极其丰富，主要可分为下列几类：一、佛像一、佛像一、佛像一、佛像二、经变画二、经变画二、经变画二、经变画三、佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言故事画三、佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言故事画三、佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言故事画三、佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言故事画四、供养人画像四、供养人画像四、供养人画像四、供养人画像五、山水画五、山水画五、山水画
5、五、山水画六、装饰图案画六、装饰图案画六、装饰图案画六、装饰图案画鹿鹿鹿鹿王王王王本本本本生生生生图图图图（敦敦敦敦煌煌煌煌莫莫莫莫高高高高窟窟窟窟2 25 57 7窟窟窟窟) )萨萨萨萨垂垂垂垂那那那那舍舍舍舍身身身身饰饰饰饰虎虎虎虎（北北北北朝朝朝朝敦敦敦敦煌煌煌煌壁壁壁壁画画画画）三、中国古代人物画三、中国古代人物画三、中国古代人物画三、中国古代人物画 中国人物画的历史悠久，早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活中国人物画的历史悠久，早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活中国人物画的历史悠久，早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活中国人物画的历史悠久，早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活动为题材的纹样
6、和符号，汉代画像石、画像砖及墓室壁画上的人物画动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖及墓室壁画上的人物画动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖及墓室壁画上的人物画动为题材的纹样和符号，汉代画像石、画像砖及墓室壁画上的人物画造型和线条质朴生动。造型和线条质朴生动。造型和线条质朴生动。造型和线条质朴生动。年代年代发展时期发展时期代表人物代表人物代表作品代表作品战国战国形成期形成期 龙凤仕女图龙凤仕女图汉朝汉朝形成期形成期马王堆墓帛画马王堆墓帛画东晋东晋发展期发展期顾恺之顾恺之女史箴图女史箴图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期阎立本阎立本步辇图步辇图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期吴道子吴道子天王送子图天王送子图唐朝唐朝
7、鼎盛期鼎盛期张萱张萱捣练图捣练图唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期周坊周坊簪花仕女图簪花仕女图隋唐隋唐鼎盛期鼎盛期顾闳中顾闳中韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图宋朝宋朝李公麟李公麟维维摩摩诘诘像像五五马马图图宋朝宋朝李唐李唐采薇图采薇图元元刘贯道刘贯道消夏图消夏图明明陈洪绶陈洪绶屈子行吟图屈子行吟图明明曾鲸曾鲸张卿子像张卿子像清清黄慎黄慎渔翁渔归图渔翁渔归图东东东东晋晋晋晋 顾顾顾顾恺恺恺恺之之之之 洛神赋图洛神赋图洛神赋图洛神赋图女史箴图女史箴图女史箴图女史箴图 吴道子送子天王图唐吴道子送子天王图唐吴道子送子天王图唐吴道子送子天王图唐 阎立本步辇图唐阎立本步辇图唐阎立本步辇图唐阎立本步辇图唐魏魏文文帝帝曹曹丕丕吴吴
8、主主孙孙权权陈陈文文帝帝陈陈蒨蒨北北周周武武帝帝宇宇文文邕邕蜀蜀主主刘刘备备晋晋武武帝帝司司马马炎炎 阎阎阎阎立立立立本本本本历历历历代代代代帝帝帝帝王王王王图图图图唐唐唐唐张萱虢国夫人游春图张萱虢国夫人游春图张萱虢国夫人游春图张萱虢国夫人游春图 唐唐唐唐 张萱捣练图唐张萱捣练图唐张萱捣练图唐张萱捣练图唐周昉簪花仕女图唐周昉簪花仕女图唐周昉挥扇仕女图唐周昉挥扇仕女图唐周昉挥扇仕女图唐周昉挥扇仕女图唐周文矩重屏会棋图五代周文矩重屏会棋图五代周文矩重屏会棋图五代周文矩重屏会棋图五代韩滉文苑图唐韩滉文苑图唐韩滉文苑图唐韩滉文苑图唐李李李李公公公公麟麟麟麟维维维维摩摩摩摩演演演演教教教教图图图图宋宋宋
9、宋李李李李唐唐唐唐采采采采薇薇薇薇图图图图宋宋宋宋 张张张张择择择择端端端端清清清清明明明明上上上上河河河河图图图图宋宋宋宋 刘贯道消夏图元刘贯道消夏图元刘贯道消夏图元刘贯道消夏图元 唐唐唐唐寅寅寅寅孟孟孟孟蜀蜀蜀蜀宫宫宫宫妓妓妓妓图图图图明明明明黄黄慎慎渔渔翁翁渔渔归归图图清清梁梁楷楷太太白白行行吟吟图图宋宋梁梁楷楷泼泼墨墨仙仙人人图图宋宋大家比较说说，以上几幅古代人物画与刚刚我们大家比较说说，以上几幅古代人物画与刚刚我们大家比较说说，以上几幅古代人物画与刚刚我们大家比较说说，以上几幅古代人物画与刚刚我们欣赏的作品表现方法上有什么不同吗？欣赏的作品表现方法上有什么不同吗？欣赏的作品表现方法上
10、有什么不同吗？欣赏的作品表现方法上有什么不同吗？破笔泼墨，飞速的寥寥数笔，狂放不羁的笔触，飘逸淡雅破笔泼墨，飞速的寥寥数笔，狂放不羁的笔触，飘逸淡雅而独具当时闲逸的风格。而独具当时闲逸的风格。写意画：写意画：写意画：写意画：工笔画：工笔画：工笔画：工笔画：以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的
11、运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间法的运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间感。感。 （1） 中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅是满足外形的肖似，而是中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅是满足外形的肖似，而是更着重人物性格与内心世界的揭示，即所谓的传神。更着重人物性格与内心世界的揭示，即所谓的传神。 （2） 中国古代人物画的独特传统，还表现在善于运用长卷的形式，突破中国古代人物画的独特传统，还表现在善于运用长卷的形式，突破时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景及其人物活动。时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景及其人物活动。 （3） 中
12、国古代人物画的独特传统，还表现在高度的笔墨技巧与技法的多中国古代人物画的独特传统，还表现在高度的笔墨技巧与技法的多样性。样性。中国古代人物画中国古代人物画中国古代人物画中国古代人物画四、中国古代山水画四、中国古代山水画四、中国古代山水画四、中国古代山水画展子虔游春图隋代展子虔游春图隋代展子虔游春图隋代展子虔游春图隋代 中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的自然美，自然美， 而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国
13、山水画作为一个独立的画科比人物画晚，间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚， 隋隋唐时期才进入成熟阶段，唐时期才进入成熟阶段， 但它在中国绘画史上得到了突出的发展，在元代但它在中国绘画史上得到了突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。 在长期的发展中，中国古在长期的发展中，中国古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水或称金碧山水、代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、 小青绿山水
14、、没骨山小青绿山水、没骨山水等。水等。董源潇湘图南派董源潇湘图南派董源潇湘图南派董源潇湘图南派巨巨巨巨然然然然万万万万壑壑壑壑松松松松风风风风图图图图南南南南派派派派五代时期五代时期五代时期五代时期 荆荆荆荆浩浩浩浩匡匡匡匡庐庐庐庐图图图图北北北北派派派派关关关关仝仝仝仝关关关关山山山山行行行行旅旅旅旅图图图图北北北北派派派派范范范范宽宽宽宽溪溪溪溪山山山山行行行行旅旅旅旅图图图图北北北北宋宋宋宋郭郭郭郭熙熙熙熙早早早早春春春春图图图图北北北北宋宋宋宋马马马马远远远远踏踏踏踏歌歌歌歌图图图图南南南南宋宋宋宋夏夏夏夏圭圭圭圭雪雪雪雪堂堂堂堂客客客客话话话话图图图图南南南南宋宋宋宋宋时期宋时期宋时
15、期宋时期 元四家元四家元四家元四家 倪倪倪倪瓒瓒瓒瓒六六六六君君君君子子子子图图图图吴吴吴吴镇镇镇镇渔渔渔渔夫夫夫夫图图图图黄公望富春山居图黄公望富春山居图黄公望富春山居图黄公望富春山居图王蒙太白山图王蒙太白山图王蒙太白山图王蒙太白山图沈沈沈沈周周周周庐庐庐庐山山山山高高高高图图图图轴轴轴轴文文文文徵徵徵徵明明明明绿绿绿绿荫荫荫荫清清清清话话话话图图图图唐唐唐唐寅寅寅寅溪溪溪溪山山山山渔渔渔渔隐隐隐隐图图图图仇仇仇仇英英英英松松松松溪溪溪溪横横横横笛笛笛笛图图图图明代吴门四家明代吴门四家明代吴门四家明代吴门四家王王王王翚翚翚翚断断断断崖崖崖崖云云云云气气气气图图图图王王王王时时时时敏敏敏敏南南
16、南南山山山山积积积积翠翠翠翠图图图图王王王王原原原原祁祁祁祁浮浮浮浮峦峦峦峦暖暖暖暖翠翠翠翠图图图图王王王王鉴鉴鉴鉴九九九九峰峰峰峰读读读读书书书书图图图图清初四王清初四王清初四王清初四王清初四僧清初四僧清初四僧清初四僧髡髡髡髡残残残残苍苍苍苍翠翠翠翠凌凌凌凌天天天天图图图图弘弘弘弘仁仁仁仁黄黄黄黄山山山山天天天天都都都都峰峰峰峰石石石石涛涛涛涛淮淮淮淮扬扬扬扬洁洁洁洁秋秋秋秋之之之之图图图图朱朱朱朱耷耷耷耷水水水水木木木木清清清清华华华华图图图图五、中国古代花鸟画五、中国古代花鸟画五、中国古代花鸟画五、中国古代花鸟画 中国花鸟画具有以写实为基础，借物抒情、托物言志中国花鸟画具有以写实为基础，
17、借物抒情、托物言志的优良传统。中国花鸟画的的优良传统。中国花鸟画的“写生写生”不同于西方的不同于西方的“静物静物写生写生”，而是着重于对花鸟生态特征的表现，着重描写动，而是着重于对花鸟生态特征的表现，着重描写动植植物的生命力及其特征，表达对自然和生命的体验与感受。物的生命力及其特征，表达对自然和生命的体验与感受。借物抒情、托物言志则是人对动物审美的移情表达，集中借物抒情、托物言志则是人对动物审美的移情表达，集中反映了人与自然的审美关系。因此中国画家在欣赏梅、兰、反映了人与自然的审美关系。因此中国画家在欣赏梅、兰、竹、菊、竹、菊、 松、松、 鹤、鹰、牛、马等动植物时，往往赋予他鹤、鹰、牛、马等动
18、植物时，往往赋予他们一定的们一定的“社会属性社会属性”，作画立意时便借其抒发情怀，表，作画立意时便借其抒发情怀，表达人生志向。达人生志向。五牛图五牛图韩滉（唐）韩滉（唐）黄筌黄筌黄筌黄筌 写生珍禽图写生珍禽图写生珍禽图写生珍禽图徐熙徐熙徐熙徐熙 雪竹图雪竹图雪竹图雪竹图 早在魏晋南北朝时期，花鸟画已经成为独立画科，经唐至早在魏晋南北朝时期，花鸟画已经成为独立画科，经唐至宋有了更大的发展。五代花鸟画形成不同流派、不同风格，宋有了更大的发展。五代花鸟画形成不同流派、不同风格，这就是以黄筌和徐熙为代表的这就是以黄筌和徐熙为代表的“黄家富贵，徐家野逸黄家富贵，徐家野逸”体。体。画面中间有一只羽画面中间
19、有一只羽画面中间有一只羽画面中间有一只羽翼丰满、带有长尾十分翼丰满、带有长尾十分翼丰满、带有长尾十分翼丰满、带有长尾十分珍贵的锦鸡，它攀栖在珍贵的锦鸡，它攀栖在珍贵的锦鸡，它攀栖在珍贵的锦鸡，它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，婀娜妩媚的芙蓉枝上，婀娜妩媚的芙蓉枝上，婀娜妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于纤弱，可能是芙蓉枝过于纤弱，可能是芙蓉枝过于纤弱，可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝或是锦鸡太重，芙蓉枝或是锦鸡太重，芙蓉枝或是锦鸡太重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂下被压得摇曳晃动低垂下被压得摇曳晃动低垂下被压得摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画来。锦鸡回首仰望着画来。锦鸡回首仰望着画来。锦鸡回首
20、仰望着画面上方两只翩翩飞舞的面上方两只翩翩飞舞的面上方两只翩翩飞舞的面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情蝴蝶，这两只蝴蝶尽情蝴蝶，这两只蝴蝶尽情蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着翅膀上美丽的地层示着翅膀上美丽的地层示着翅膀上美丽的地层示着翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所斑纹，然而锦鸡不为所斑纹，然而锦鸡不为所斑纹，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。动，显得安逸而高雅。动，显得安逸而高雅。动，显得安逸而高雅。 不爱江山爱丹青赵赵佶佶芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图宋徽宗赵佶宋徽宗赵佶宋宋宋宋人人人人小小小小品品品品元代时期元代时期元代时期元代时期“ “四君子四君子四君子四君子” ”题材之风行题材之风行题材之风
21、行题材之风行 元代花鸟画中最富有特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代花鸟画中最富有特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代花鸟画中最富有特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代花鸟画中最富有特色的是水墨画梅、兰、竹、菊。元代画家几乎无人不画，而且人各一态，形式手法多种多样。元代画家几乎无人不画，而且人各一态，形式手法多种多样。元代画家几乎无人不画，而且人各一态，形式手法多种多样。元代画家几乎无人不画，而且人各一态，形式手法多种多样。王冕墨梅图王冕墨梅图王冕墨梅图王冕墨梅图柯柯柯柯九九九九思思思思墨墨墨墨竹竹竹竹图图图图徐徐徐徐渭渭渭渭 墨墨墨墨葡葡葡葡萄萄萄萄图图图图轴轴轴轴明明明明 徐渭把中国写意花鸟画推
22、向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。他的这幅墨葡萄图轴，描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中，表达了题诗所言“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的情感。所画葡萄及藤叶，纷披低垂，用笔恣纵，水墨淋漓，随意挥洒，不拘形似。徐渭以狂草般的笔法纵情挥酒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于生韵的体现，将普通的物象赋予强烈的主观情感，直抒愤世疾俗、激荡难平之情，给作品以震撼人心的艺术感染力，使其具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格。荷石水禽图荷石水禽图( (中国画中国画
23、) )朱耷朱耷( (清清) ) 朱耷(16261705)，号八大山人等。江西南昌人。他为明代宗室，国破家亡后出家为僧。朱耷的艺术比常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨而抒发出来，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。其作品中拟人化的鱼鸟、险怪空灵的构图、简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一。此画以墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂，两只小鸭或昂首仰望，或缩颈独立，意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次感。他的画构图简约，水墨淋漓，运笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，也因此对后世艺术家影响极大。谢谢合作，再见！谢谢合作，再见！谢谢合作，再见！谢谢合作，再见！同学们同学们同学们同学们来学校和回家的路上要注意安全来学校和回家的路上要注意安全同学们同学们同学们同学们来学校和回家的路上要注意安全来学校和回家的路上要注意安全
