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1、第七章第七章17世纪文学世纪文学第一节第一节概述概述第二节第二节弥尔顿弥尔顿第三节第三节高乃依与拉辛高乃依与拉辛第四节第四节 莫里哀莫里哀第一节第一节概述概述一、历史背景一、历史背景二、文学概况二、文学概况一、影响十七世纪社会和文化一、影响十七世纪社会和文化发展的历史事件发展的历史事件n1、16401648，英国资产阶级，英国资产阶级革命革命n2、天主教宗教势力的恢复、天主教宗教势力的恢复n3、法国君主专制政体的建立、法国君主专制政体的建立（1661年，路易十四即位）年，路易十四即位）一、历史背景一、历史背景n1、意大利意大利自地理大发现之后，随着商道的自地理大发现之后，随着商道的转移，丧失了
2、资本主义中心的地位，外国的侵转移，丧失了资本主义中心的地位，外国的侵略和天主教势力的猖獗，使社会经济的发展受略和天主教势力的猖獗，使社会经济的发展受到严重挫折。到严重挫折。西班牙西班牙自自16世纪下半叶世纪下半叶“无敌舰无敌舰队队”被英国歼灭后，丧失了海上霸主地位，工被英国歼灭后，丧失了海上霸主地位，工商业从此一蹶不振，不再是欧洲的商业从此一蹶不振，不再是欧洲的强国。强国。德国德国经历了经历了30年宗教战争，国家四分五裂，资本主年宗教战争，国家四分五裂，资本主义发展十分缓慢。义发展十分缓慢。俄国俄国刚刚形成统一国家，政刚刚形成统一国家，政治经济仍十分落后。治经济仍十分落后。只有只有英法英法两国
3、，资本主义两国，资本主义发展迅速，成为欧洲最强盛的国家，在文学方发展迅速，成为欧洲最强盛的国家，在文学方面也都居于全欧洲的领先地位。面也都居于全欧洲的领先地位。2、英国资产阶级革命、英国资产阶级革命n16421648，克伦威尔，资产阶级革命，克伦威尔，资产阶级革命n1649，资产阶级共和国成立，资产阶级共和国成立n1660，斯图亚特王朝复辟，企图重建君主制，斯图亚特王朝复辟，企图重建君主制n1688，资产阶级再次政变，确立了君主立宪，资产阶级再次政变，确立了君主立宪制的资产阶级专政制的资产阶级专政英国资产阶级革命的特点英国资产阶级革命的特点1、保守性、保守性与新贵族结成联盟与新贵族结成联盟2、
4、英国资产阶级革命是在宗教的外衣下进、英国资产阶级革命是在宗教的外衣下进行的行的利用清教运动利用清教运动文学：文学：利用宗教题材，注入时代利用宗教题材，注入时代内容，表现反封建精神内容，表现反封建精神国王贵族资产阶级3、法国中央集权的强大君主专制国家的建立、法国中央集权的强大君主专制国家的建立三足鼎立与妥协制衡三足鼎立与妥协制衡n17世世纪纪法法国国的的君君主主专专制制政政体体是是在在资资本本主主义义成成长长，足足与与贵贵族族势势力力抗抗衡衡的的条条件件下下形形成成的的。君君主主则则“作作为为表表面面上上的的调调停停人人”从从中中操操纵纵，实实际际上上是是两两面面依依靠靠。靠靠贵贵族族的的传传统
5、统势势力力作作为为封封建建政政权权的的基基础础，靠靠资资产产阶阶级级殷殷实实的的钱钱包包，维维持持庞庞大大的的军军队队和和入入不不敷敷出出的的宫宫廷廷豪豪华华开开支支。王王权权为为了了获获取取资资产产阶阶级级的的知知识识，采采取取了了重重商商政政策策、殖殖民民政政策策和和奖奖励励民民族族工工业业政政策策，而而且且通通过过买买官官鬻鬻爵爵等等办办法法，向向资资产产阶阶级级开开放放一一部部分分政政治治权权利利。大大资资产产阶阶级级也也向向贵贵族族化化方方向向努力，成了长袍贵族。努力，成了长袍贵族。二、文学概况二、文学概况（一）巴洛克风格（一）巴洛克风格（二）英国资产阶级清教文學（二）英国资产阶级清
6、教文學（三）法国古典主义文学文学（三）法国古典主义文学文学（一）巴洛克文学（一）巴洛克文学n1、特指十七世纪在欧洲各国广泛流行的一种、特指十七世纪在欧洲各国广泛流行的一种贵族形式主义的文学，它是由封建制度的危机贵族形式主义的文学，它是由封建制度的危机所引起的。所引起的。“巴洛克巴洛克”原是葡萄牙语，是珍奇原是葡萄牙语，是珍奇和奇妙的意思。和奇妙的意思。在文学上是指夸张、繁艳的藻在文学上是指夸张、繁艳的藻饰，鲁殿灵光，花团锦簇的风格。饰，鲁殿灵光，花团锦簇的风格。巴洛克风格巴洛克风格文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；惯用极端混乱
7、、支离残酷威严面前无能为力；惯用极端混乱、支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧，用夸张、雕破碎的形式，表现悲剧性的沮丧，用夸张、雕琢的辞藻，谜语似的词汇来玩弄风雅。琢的辞藻，谜语似的词汇来玩弄风雅。n巴巴洛洛克克文文学学起起源源于于意意大大利利、西西班班牙牙，兴兴盛盛于于法法国国。在在艺艺术术形形式式上上涉涉及及了了诗诗歌歌、戏戏剧剧、小小说说等等各各种种体体裁裁。代代表表作作家家有有意意大大利利的的马马里里诺诺（代代表表作作是是阿阿多多尼尼斯斯）、西西班班牙牙的的贡贡哥哥拉拉（孤孤独独）、英英国国的的玄玄学学派派神神秘秘主主义义诗诗人人约约翰翰多多恩恩和和法法国国小小说说家家奥奥雷雷诺诺于于尔尔
8、菲菲（阿阿丝丝特特雷雷）。）。n2、西西班班牙牙作作家家卡卡尔尔德德隆隆，代代表表作作人人生生如如梦梦，不不仅仅鼓鼓吹吹基基督督教教教教义义，而而且且宣宣扬扬对对国国王王的的忠诚，体现了西班牙巴洛克的特点。忠诚，体现了西班牙巴洛克的特点。n巴洛克建筑是巴洛克建筑是1718世纪在意大利文世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。和装饰风格。其特点是外形自由，追求其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。n巴洛克一词的原意是奇异古怪
9、，巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，世俗情趣等方面起了重要作用，对城市对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。生影响，一度在欧洲广泛流行。 n意大利文艺复兴晚意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉筑理论家维尼奥拉设计的设计的罗马耶稣会罗马耶稣会教堂教堂是由手法主义是由手法主义向
10、巴洛克风格过渡向巴洛克风格过渡的代表作，也有人的代表作，也有人称之为第一座巴洛称之为第一座巴洛克建筑。克建筑。n罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂
11、立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。面，后来被广泛仿效。 n巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主也冲破了文艺复兴晚期古典主
12、义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。世俗思想。另一方面，另一方面，巴洛克风格的教堂富丽巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。 n典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设典型实例
13、有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。免有矫揉造作之感。17世纪中叶以后，巴洛克世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作
14、品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。n十四十四圣徒圣徒朝圣朝圣教堂教堂 n德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。堂、罗赫尔的修道院教堂。n十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花
15、也与和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感富有亲切感。n德国获得世界声誉的作品，是格里美尔德国获得世界声誉的作品，是格里美尔斯豪森的斯豪森的痴儿西木传痴儿西木传。这是一部自。这是一部自叙体的流浪汉小说，讲西木生活在社会叙体的流浪汉小说，讲西木生活在社会底层，在长期的战争中受尽苦难和屈辱。底层，在长期的战争中受尽苦难和屈辱。小说在叙述现实生活之外，
16、还穿插了幻小说在叙述现实生活之外，还穿插了幻想的情节，如妖魔的舞会，狂人朱庇特想的情节，如妖魔的舞会，狂人朱庇特的故事，以及上天下地的离奇情节。最的故事，以及上天下地的离奇情节。最后，西木皈依上帝，安然和这个苦难的后，西木皈依上帝，安然和这个苦难的世界告别。世界告别。 （二）英国资产阶级清教文学（二）英国资产阶级清教文学n1、英英国国著著名名诗诗人人弥弥尔尔顿顿，代代表表作作有有失失乐乐园园、复复乐乐园园和和诗诗剧剧力力士士参参孙孙，用用取取材材于于圣圣经经的的历历史史故故事事和和英英雄雄传传说说宣宣传传革革命命思思想想，以以清清教教主主义义作作为为武器向国教和王权作斗武器向国教和王权作斗.失
17、乐园失乐园n长长诗诗通通过过撒撒旦旦在在失失去去天天上上乐乐园园后后，为为了了报报复复上上帝帝而而使使人人类类（亚亚当当和和夏夏娃娃）失失去去地地上上乐乐园园的的故故事事告告诉诉人人们们：要要敢敢于于面面对对厄厄运运，敢敢于于向向权权威威挑挑战战，有有坚坚定定的的信信念念，不不为为任任何何诱诱惑惑所所动动摇摇。一一般般认认为为，这这部部作作品品严严正正抗抗议议了了复复辟辟王王朝朝对对革革命命者者的的残残酷酷迫迫害害，体体现现了了作作者者誓誓与与封封建建势势力力对对抗抗到底的坚强信念和英雄气概。到底的坚强信念和英雄气概。复乐园复乐园n写写的的是是耶耶酥酥不不受受撒撒旦旦的的诱诱惑惑，为为人人类类
18、恢恢复复乐乐园园的的故故事事。长长诗诗借借宗宗教教传传说说歌歌颂颂了了革革命命者者在在革革命命低低潮潮时时的的高高贵贵品品格格，抒抒发发了对复辟王朝的愤怒之情。了对复辟王朝的愤怒之情。n富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈n力力士士参参孙孙，通通过过对对参参孙孙在在逆逆境境中中与与敌敌人人同同归归于于尽尽的的英英勇勇行行为为的的描描写写，塑塑造造了了一一个个智智勇勇双双全全、爱爱憎憎分分明明、视视死死如如归归的的英英雄雄形形象象。反反映映了了复复辟辟时时期期革革命命者者所所受受的的迫迫害害和和内内心心的的痛痛苦苦，表表达达了了革革命命者者对对敌敌人人的的愤愤怒怒
19、心心情情和和复复仇仇愿愿望望，这这些些也也正是诗人自己的写照。正是诗人自己的写照。n班扬的班扬的天路历程天路历程，用，用中世纪梦幻寓意的形式写中世纪梦幻寓意的形式写成。第一部叙述主人公成。第一部叙述主人公“基督徒基督徒”前往天国之城的前往天国之城的冒险经历，第二部叙述冒险经历，第二部叙述“基督徒基督徒”的妻儿寻找天国的妻儿寻找天国的故事。小说有浓厚的清的故事。小说有浓厚的清教色彩，也有对复辟时期教色彩，也有对复辟时期社会现实的辛辣讽刺。基社会现实的辛辣讽刺。基督徒经历了督徒经历了“将亡城将亡城”、“失望失望”沼泽、沼泽、“名利场名利场”，被巨人，被巨人“失望失望”所俘所俘虏，幽闭在虏，幽闭在“
20、疑惑疑惑”的城的城堡里，最后到了堡里，最后到了“愉快山愉快山”上，进入安静国，遇到上，进入安静国，遇到了天军。其中的人物如了天军。其中的人物如“世智世智”、“胆小鬼胆小鬼”、“依赖依赖”、“爱财爱财”、“不不学无术学无术”、“刽子手刽子手”等等都是象征的形象。都是象征的形象。（三）法国古典主义文学（三）法国古典主义文学n1、古典主义、古典主义n2、古典主义的产生、古典主义的产生n3、古典主义的特征、古典主义的特征n4、法国古典主义的三个阶段、法国古典主义的三个阶段n5、法国古典主义的代表作家、法国古典主义的代表作家1、古典主义、古典主义n古典主义是一种拥护王权，崇尚理性，古典主义是一种拥护王权
21、，崇尚理性，以古代作品为艺术规范的文艺思潮。以古代作品为艺术规范的文艺思潮。它它是资产阶级与封建贵族王权相妥协的产是资产阶级与封建贵族王权相妥协的产物，是一种带有浓厚封建色彩的资产阶物，是一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学。级文学。由于它在理论上和实践上主张由于它在理论上和实践上主张以古希腊罗马文学为典范，故名古典主以古希腊罗马文学为典范，故名古典主义。义。2、古典主义的产生、古典主义的产生n它的兴起与十七世纪法国的阶级状况、政治制度它的兴起与十七世纪法国的阶级状况、政治制度和哲学思潮密切相关。和哲学思潮密切相关。nA、法国当时阶级妥协的局面和君主专制政体的法国当时阶级妥协的局面和君主专制政体
22、的确立是古典主义兴起的政治基础。确立是古典主义兴起的政治基础。nB、法国笛卡儿的唯理主义哲学是古典主义产生法国笛卡儿的唯理主义哲学是古典主义产生的哲学基础。（人人都有判断是非、识别真伪的的哲学基础。（人人都有判断是非、识别真伪的能力，它是与生具有的，是知识的来源也是检验能力，它是与生具有的，是知识的来源也是检验真理的唯一标准）真理的唯一标准）nC、古典主义的出现，还与文学传统和人们的审古典主义的出现，还与文学传统和人们的审美趣味有密切关系美趣味有密切关系n古典主义是欧洲最早出现的文学流派，以法国古典主义是欧洲最早出现的文学流派，以法国为中心，影响遍及全欧，统治欧洲剧坛近两百为中心，影响遍及全欧
23、，统治欧洲剧坛近两百年，直到年，直到19世纪浪漫主义戏剧崛起后才被打败。世纪浪漫主义戏剧崛起后才被打败。法国古典主义理论家法国古典主义理论家布瓦洛布瓦洛（16361711）作）作诗的艺术诗的艺术（1674），适应路易），适应路易十四的政治要求，十四的政治要求，要求古典主义戏剧一要歌颂要求古典主义戏剧一要歌颂王权，二要服从理性，三要模仿古希腊罗马戏王权，二要服从理性，三要模仿古希腊罗马戏剧，四要遵守剧，四要遵守“三一律三一律”“要在一地、一要在一地、一天内完成一个故事天内完成一个故事”，这也就是古典主义戏剧这也就是古典主义戏剧四个基本特征四个基本特征。3、古典主义的特征、古典主义的特征n（1）思
24、想特征：）思想特征：nA受到王权的直接干预，在政治思想上受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和政治结合得非常紧明的国王，把文学和政治结合得非常紧密。密。nB宣扬理性，把国家利益、家庭义务、宣扬理性，把国家利益、家庭义务、荣誉观念置于个人欲望之上荣誉观念置于个人欲望之上。C尖尖锐锐地地抨抨击击贵贵族族的的奢奢侈侈淫淫逸逸和和腐腐化化堕堕落落，同同时时也也批批判判资资产产阶阶级级的的愚愚顽顽、附附庸庸风风雅雅和和想想成成为为贵贵族族的的心心理理，对对社社会会的的不不合理现象也有深刻的揭露。合理现象也有深刻的揭露。D不不
25、同同体体裁裁的的作作品品具具有有不不同同的的题题材材范范围围，悲悲剧剧多多以以帝帝王王将将相相、宫宫闱闱秘秘事事为为题题材材，喜喜剧剧、寓寓言言和和散散文文则则接接触触到到了了第第三三等等级级的的生生活活内内容容，具具有有较较广广阔阔的的文文学学视视野野和和较多的民主精神。较多的民主精神。（2）艺术特征：）艺术特征：A从从古古希希腊腊、古古罗罗马马文文学学中中汲汲取取艺艺术术形形式式和和题题材材，但但“依依照照他他们们自自己己的的艺艺术术需需要要来来理理解解希希腊腊人人”（马马克克思思），因因此此在在艺艺术术形形式式上上，悲悲剧剧、喜喜剧剧、寓寓言言和和散散文都有较大的发展。文都有较大的发展。
26、nB有有一一套套严严格格的的艺艺术术规规范范和和标标准准，例例如如戏戏剧剧创创作作便便必必须须恪恪守守“三三一一律律”，即即情情节节、时时间间、地地点点必必须须保保持持整整一一（即即一一出出戏戏只只演演一一件件事事、情情节节单单线线索索，剧剧情情必必须须发发生生在在同同一一个个地地方方，一一昼昼夜夜之之内内）。古古典典主主义义的的维维护护者者说说这这一一格格律律来来源源于于希希腊腊，是是亚亚里里士士多多德德规规定定的的。其其实实不不然然，但但亚亚里里士士多多德德只只提提到到剧剧本本中中的的动动作作或或情情节节要要一一致致，不不可可枝枝蔓蔓，并并未未对对剧剧情情的的时时间间、地地点点作作上上面面
27、规规定。定。n正正如如马马克克思思所所说说：“路路易易十十四四时时期期的的法法国国剧剧作作家家从从理理论论上上构构想想的的那那种种三三一一律律，是是建建立立在在对对希希腊腊戏戏剧剧（及及其其解解释释者者亚亚里里士士多多德德）的的曲曲解解上上的的。但但是是，另另一一方方面面，同同样样毫毫无无疑疑问问，他他们们正正是是依依照照他他们们自自己己艺艺术术的的需需要要来来理理解解希希腊腊人人的的。”推推崇崇悲悲剧剧，贬贬低低喜喜剧剧，对对文文学学创创作作的的体体裁裁和和形形式也作出高与低、雅与俗的区分。式也作出高与低、雅与俗的区分。nC主主张张语语言言准准确确、精精练练、华华丽丽、典典雅雅，重重视视格格
28、律律，表表现现出出较较多多的的宫宫廷廷趣趣味味，但但对对民民族族语语言言的的规规范范化化也也起起到到了了良良好好的的作作用用。（在在文文艺艺复复兴兴时时期期，德德国国、英英国国、意意大大利利、法法国国等等国国的的民民族族文文学得到了发展。）学得到了发展。）nD塑塑造造的的人人物物具具有有“类类型型化化”的的特特点点，认认为为“凡凡是是写写古古代代英英雄雄都都应应该该保保持持其其本本性性”（布布瓦瓦洛洛），由由于于古古典典主主义义作作家家只只追追求求“普普遍遍人人性性”，因此作品人物性格单一，因此作品人物性格单一.4、法国古典主义文学发展的三个阶段、法国古典主义文学发展的三个阶段nA、30-40
29、年年代代是是其其确确立立时时期期，代代表表作作家家是是悲悲剧剧作作家高乃依家高乃依；nB、60-70年年代代是是其其繁繁荣荣时时期期，代代表表作作家家是是悲悲剧剧作作家拉辛家拉辛和喜剧作家莫里哀等；和喜剧作家莫里哀等；nC、80年年代代以以后后是是由由盛盛而而衰衰时时期期，代代表表作作家家是是散散文文家拉布吕耶尔等。家拉布吕耶尔等。n古古典典主主义义作作为为一一种种文文艺艺思思潮潮一一直直政政治治法法国国文文坛坛上上延延续到续到19世纪初期，前后经历达世纪初期，前后经历达200多年多年。5、法国古典主义的代表作家、法国古典主义的代表作家n法国悲剧家高乃依（法国悲剧家高乃依（16061684）、
30、拉辛）、拉辛（16391699）、喜剧家莫里哀（）、喜剧家莫里哀（16221673）是古典主义戏剧三大代表。法国古典）是古典主义戏剧三大代表。法国古典主义戏剧家出入宫廷，和王室关系密切，布瓦主义戏剧家出入宫廷，和王室关系密切，布瓦洛的洛的诗的艺术诗的艺术由路易十四看过后才发表。由路易十四看过后才发表。高乃依对首相兼红衣主教黎塞留俯首贴耳，拉高乃依对首相兼红衣主教黎塞留俯首贴耳，拉辛是路易十四私人秘书。莫里哀的情况有些不辛是路易十四私人秘书。莫里哀的情况有些不同，他的喜剧有很强的民主性，他本人也一再同，他的喜剧有很强的民主性，他本人也一再受贵族所迫害，但路易十四是他的保护人，是受贵族所迫害，但路
31、易十四是他的保护人，是他儿子的教父，在为王权服务这一点上，他也他儿子的教父，在为王权服务这一点上，他也不例外不例外.布瓦洛布瓦洛n布瓦洛是著名的古典主义理论家，代表作是布瓦洛是著名的古典主义理论家，代表作是诗的艺术诗的艺术是古典主义理论的权威性作品。是古典主义理论的权威性作品。n1、他继承亚里士多德的、他继承亚里士多德的“摹仿说摹仿说”，认为文学的最高任务，认为文学的最高任务是摹仿是摹仿“自然自然”，但这种摹仿又必须服从理性，只有，但这种摹仿又必须服从理性，只有“理理性性”才是创作成功的原则，也是文学批评的原则。才是创作成功的原则，也是文学批评的原则。n2、他认为作家应该、他认为作家应该“研究
32、宫廷研究宫廷”、“认识城市认识城市”，也就是，也就是按照绝对王权和资产阶级的愿望和标准来进行创作，这就按照绝对王权和资产阶级的愿望和标准来进行创作，这就说明他的理性原则实际上反映了资产阶级对王权的妥协性。说明他的理性原则实际上反映了资产阶级对王权的妥协性。n3、布瓦洛把古希腊、罗马文学看作永恒的典、布瓦洛把古希腊、罗马文学看作永恒的典范，摹仿古代作品就是成功的范，摹仿古代作品就是成功的“捷径捷径”。n4、他还按封建观念把文学体裁分成高级的史、他还按封建观念把文学体裁分成高级的史诗、悲剧与低级的寓言、闹剧等，褒扬前者，诗、悲剧与低级的寓言、闹剧等，褒扬前者，排斥后者。布瓦洛的理论符合君主专制政体的排斥后者。布瓦洛的理论符合君主专制政体的需要，其中虽有某些正确的见解，但充满着形需要，其中虽有某些正确的见解，但充满着形而上学的观点和贵族倾向。而上学的观点和贵族倾向。（二）让（二）让拉封丹是拉封丹是17世纪法国杰出世纪法国杰出的寓言诗人的寓言诗人
