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1、首饰设计基础Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.第一章第一章 设计的要素与原理设计的要素与原理l l第一节第一节第一节第一节 设计的定义设计的定义设计的定义设计的定义 设计这一单词来源于拉丁语设计这一单词来源于拉丁语设计这一单词来源于拉丁语设计这一单词来源于拉丁语designaredesignaredesignaredesignare，含有计划的意，含有计划的意，含有计划的意，含有计划的意义，即把某种计划
2、、规划、设想和解决问题的方法，通过义，即把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过义，即把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过义，即把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。视觉语言传达出来的过程。视觉语言传达出来的过程。视觉语言传达出来的过程。 设计与美术之类不同之处在于，它不是单独存在的学科，设计与美术之类不同之处在于，它不是单独存在的学科，设计与美术之类不同之处在于，它不是单独存在的学科，设计与美术之类不同之处在于，它不是单独存在的学科，而是工艺中的一部分，是为提高工艺品的价值而存在的，而是工艺中的一部分，是为提高工艺品的价值而存在的，而是工艺中的一部分
3、，是为提高工艺品的价值而存在的，而是工艺中的一部分，是为提高工艺品的价值而存在的，为此要详细研究工艺品的技能，材料，构造，形态，色彩，为此要详细研究工艺品的技能，材料，构造，形态，色彩，为此要详细研究工艺品的技能，材料，构造，形态，色彩，为此要详细研究工艺品的技能，材料，构造，形态，色彩，把自己的构思用图表达的方式称之为设计，即设计应具有把自己的构思用图表达的方式称之为设计，即设计应具有把自己的构思用图表达的方式称之为设计，即设计应具有把自己的构思用图表达的方式称之为设计，即设计应具有实用性与美的组合。实用性与美的组合。实用性与美的组合。实用性与美的组合。Evaluation only.Cre
4、ated with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l第二节第二节第二节第二节 设计的要素设计的要素设计的要素设计的要素l l 构成设计的要素可以从各种角度分类，可是一般以内容要构成设计的要素可以从各种角度分类，可是一般以内容要构成设计的要素可以从各种角度分类，可是一般以内容要构成设计的要素可以从各种角度分类，可是一般以内容要素和形式要素分类。素和形式要素分类。素和形式要素分类。素和形式要素分类。l l 内容要素指的是设计对象的目的、用途、功能等，形式要
5、内容要素指的是设计对象的目的、用途、功能等，形式要内容要素指的是设计对象的目的、用途、功能等，形式要内容要素指的是设计对象的目的、用途、功能等，形式要素指的是点、线、面、块、质感与量感、方向与大小、明素指的是点、线、面、块、质感与量感、方向与大小、明素指的是点、线、面、块、质感与量感、方向与大小、明素指的是点、线、面、块、质感与量感、方向与大小、明暗与色彩、空间、动感等。暗与色彩、空间、动感等。暗与色彩、空间、动感等。暗与色彩、空间、动感等。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.
6、0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.一、点一、点一、点一、点 点是相对较小而集中的立体形态。现实世界中的点有形点是相对较小而集中的立体形态。现实世界中的点有形点是相对较小而集中的立体形态。现实世界中的点有形点是相对较小而集中的立体形态。现实世界中的点有形态、大小、方向以及位置。点的位置可以引起注意，态、大小、方向以及位置。点的位置可以引起注意，态、大小、方向以及位置。点的位置可以引起注意，态、大小、方向以及位置。点的位置可以引起注意， 紧缩紧缩紧缩紧缩空间。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。点的不同空间。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。点的不同空
7、间。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。点的不同空间。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。点的不同排列方式，可以产生不同的力度感和空间感。排列方式，可以产生不同的力度感和空间感。排列方式，可以产生不同的力度感和空间感。排列方式，可以产生不同的力度感和空间感。点的性质点的性质点的性质点的性质 点的性质是由点的大小，点与点之间的距离，在画面或空点的性质是由点的大小，点与点之间的距离，在画面或空点的性质是由点的大小，点与点之间的距离，在画面或空点的性质是由点的大小，点与点之间的距离，在画面或空间上的相对关系而产生的。间上的相对关系而产生的。间上的相对关系而产生的。间上的相对关系而产生的。Eval
8、uation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l1. 1. 1. 1. 力度感力度感力度感力度感l l 由于一个点的出现，一个由于一个点的出现，一个由于一个点的出现，一个由于一个点的出现，一个空间就有了它的重量，人的空间就有了它的重量，人的空间就有了它的重量，人的空间就有了它的重量，人的视线就会集中到这一点。视线就会集中到这一点。视线就会集中到这一点。视线就会集中到这一点。Evaluation only.Created
9、 with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l2. 2. 2. 2. 视线的转移视线的转移视线的转移视线的转移l l 空间中的两个点大小一空间中的两个点大小一空间中的两个点大小一空间中的两个点大小一致时，人的注意力就会分致时，人的注意力就会分致时，人的注意力就会分致时，人的注意力就会分散到这两个点，但如果大散到这两个点，但如果大散到这两个点，但如果大散到这两个点，但如果大小不一致，注意力就会先小不一致，注意力就会先小不一致，注意力就会先小不一致，注意力就
10、会先集中到大的点，再向小的集中到大的点，再向小的集中到大的点，再向小的集中到大的点，再向小的点转移。这种视线的转移点转移。这种视线的转移点转移。这种视线的转移点转移。这种视线的转移在引导人们的注意力的设在引导人们的注意力的设在引导人们的注意力的设在引导人们的注意力的设计中起到必需的作用。计中起到必需的作用。计中起到必需的作用。计中起到必需的作用。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l3. 3. 3.
11、3. 抽象的形象抽象的形象抽象的形象抽象的形象l l 空间中的三点在三个方向空间中的三点在三个方向空间中的三点在三个方向空间中的三点在三个方向平均散开时，其张力作用平均散开时，其张力作用平均散开时，其张力作用平均散开时，其张力作用就表现为一个三角形。点就表现为一个三角形。点就表现为一个三角形。点就表现为一个三角形。点起到连接视线的作用。夜起到连接视线的作用。夜起到连接视线的作用。夜起到连接视线的作用。夜空中的空中的空中的空中的“北斗七星北斗七星北斗七星北斗七星”由于由于由于由于其形象与一个勺形相似，其形象与一个勺形相似，其形象与一个勺形相似，其形象与一个勺形相似，其七点的连线就很容易被其七点的
12、连线就很容易被其七点的连线就很容易被其七点的连线就很容易被人们发现，并增强识别和人们发现，并增强识别和人们发现，并增强识别和人们发现，并增强识别和记忆。设计中要善于处理记忆。设计中要善于处理记忆。设计中要善于处理记忆。设计中要善于处理点的连接关系。点的连接关系。点的连接关系。点的连接关系。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l4. 4. 4. 4. 空间感空间感空间感空间感l l点的密集会使点的特征消
13、失，点的密集会使点的特征消失，点的密集会使点的特征消失，点的密集会使点的特征消失，构成某种图形或者面的感觉。构成某种图形或者面的感觉。构成某种图形或者面的感觉。构成某种图形或者面的感觉。l l空间中居中的一点引起视知觉空间中居中的一点引起视知觉空间中居中的一点引起视知觉空间中居中的一点引起视知觉稳定的集中注意。点在空间位稳定的集中注意。点在空间位稳定的集中注意。点在空间位稳定的集中注意。点在空间位置上移后有漂浮感产生，反之置上移后有漂浮感产生，反之置上移后有漂浮感产生，反之置上移后有漂浮感产生，反之有跌落感产生。点的位置移至有跌落感产生。点的位置移至有跌落感产生。点的位置移至有跌落感产生。点的
14、位置移至上方一侧，产生的不安定感更上方一侧，产生的不安定感更上方一侧，产生的不安定感更上方一侧，产生的不安定感更加强烈。点移至下方中点，产加强烈。点移至下方中点，产加强烈。点移至下方中点，产加强烈。点移至下方中点，产生踏实的安定感。点移至左下生踏实的安定感。点移至左下生踏实的安定感。点移至左下生踏实的安定感。点移至左下或右下时，或右下时，或右下时，或右下时， 踏实安定之中增踏实安定之中增踏实安定之中增踏实安定之中增加动感。加动感。加动感。加动感。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.
15、0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l5. 5. 5. 5. 方向感、运动感方向感、运动感方向感、运动感方向感、运动感l l 点以一定的间距，有序点以一定的间距，有序点以一定的间距，有序点以一定的间距，有序排列会产生线性扩散效果。排列会产生线性扩散效果。排列会产生线性扩散效果。排列会产生线性扩散效果。由大到小渐变排列的点，由大到小渐变排列的点，由大到小渐变排列的点，由大到小渐变排列的点，产生由强到弱的运动感。产生由强到弱的运动感。产生由强到弱的运动感。产生由强到弱的运动感。Evaluation only.Created with Aspose.Sl
16、ides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l二、线二、线二、线二、线l l 在几何学上线被称为是点的运动轨迹。面与面的交界，形在几何学上线被称为是点的运动轨迹。面与面的交界，形在几何学上线被称为是点的运动轨迹。面与面的交界，形在几何学上线被称为是点的运动轨迹。面与面的交界，形态的外轮廓都可称之为是线。线在创作造型中是非常重要态的外轮廓都可称之为是线。线在创作造型中是非常重要态的外轮廓都可称之为是线。线在创作造型中是非常重要态的外轮廓都可称之为是线。线在创作造型中是非常重要的要素之一
17、。的要素之一。的要素之一。的要素之一。l l线的种类主要分为线的种类主要分为线的种类主要分为线的种类主要分为直线直线直线直线与与与与曲线曲线曲线曲线。l l（一）（一）（一）（一） 直线（包括水平线、垂直线、斜线、折线等）直线（包括水平线、垂直线、斜线、折线等）直线（包括水平线、垂直线、斜线、折线等）直线（包括水平线、垂直线、斜线、折线等）l l一般情况下直线具有男性特征。能够表达冷漠、严肃、紧张、一般情况下直线具有男性特征。能够表达冷漠、严肃、紧张、一般情况下直线具有男性特征。能够表达冷漠、严肃、紧张、一般情况下直线具有男性特征。能够表达冷漠、严肃、紧张、明确而锐利的感觉。明确而锐利的感觉。
18、明确而锐利的感觉。明确而锐利的感觉。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l直线可分为粗壮的直线可分为粗壮的直线可分为粗壮的直线可分为粗壮的直线直线直线直线或细长的或细长的或细长的或细长的折线折线折线折线。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 A
19、spose Pty Ltd.l 1. 1. 1. 1. 水平线水平线水平线水平线 水水水水平平平平线线线线能能能能使使使使我我我我们们们们联联联联想想想想到到到到地地地地平平平平线线线线，水水水水平平平平线线线线的的的的组组组组织织织织能能能能产产产产生生生生横横横横向向向向扩扩扩扩展展展展感感感感。 因因因因此此此此水水水水平平平平线线线线能能能能表表表表达达达达平平平平稳稳稳稳、安安安安静静静静、广阔无垠的感觉。广阔无垠的感觉。广阔无垠的感觉。广阔无垠的感觉。l l从方向上看可分为从方向上看可分为从方向上看可分为从方向上看可分为水平线，垂直线，斜线水平线，垂直线，斜线水平线，垂直线，斜线水
20、平线，垂直线，斜线。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l 2. 2. 2. 2. 垂直线垂直线垂直线垂直线 由由由由于于于于是是是是与与与与地地地地平平平平面面面面相相相相交交交交的的的的直直直直线线线线形形形形体体体体，形形形形成成成成了了了了与与与与地地地地球球球球引引引引力力力力相相相相反反反反方方方方向向向向的的的的力力力力量量量量，显显显显示示示示出出出出一一一一种种种种强强强强烈烈烈烈的的的
21、的上上上上升升升升与与与与下下下下落落落落的的的的力力力力度度度度和和和和强强强强度度度度，能能能能表表表表达达达达严严严严肃肃肃肃、高高高高耸耸耸耸、直直直直接接接接、明明明明确确确确、生长、希望的感觉。生长、希望的感觉。生长、希望的感觉。生长、希望的感觉。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l 3. 3. 3. 3. 斜线斜线斜线斜线 具具具具有有有有前前前前冲冲冲冲、奔奔奔奔腾腾腾腾、向向向向上
22、上上上、前前前前进进进进的的的的感感感感觉觉觉觉。可可可可联联联联想想想想到到到到运运运运动动动动员员员员的的的的起起起起跑跑跑跑、冲冲冲冲刺刺刺刺，飞飞飞飞机机机机的的的的升升升升空空空空，它它它它将将将将力力力力的的的的重重重重心心心心前前前前移移移移，有有有有种种种种前前前前冲冲冲冲的的的的力力力力量量量量。习习习习惯惯惯惯理理理理解解解解：从从从从左左左左下下下下往往往往右右右右上上上上的的的的线线线线为为为为上上上上升升升升线线线线，远远远远去去去去；从从从从左左左左上上上上往往往往右右右右下下下下的的的的线线线线为为为为降降降降落落落落线线线线，回家。回家。回家。回家。 Evalu
23、ation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l（二）（二）（二）（二） 曲线（包括弧线、螺旋线、曲线（包括弧线、螺旋线、曲线（包括弧线、螺旋线、曲线（包括弧线、螺旋线、抛物线、双曲线以及自由曲线）抛物线、双曲线以及自由曲线）抛物线、双曲线以及自由曲线）抛物线、双曲线以及自由曲线）l l曲线可分为曲线可分为曲线可分为曲线可分为几何曲线几何曲线几何曲线几何曲线和和和和自由曲线自由曲线自由曲线自由曲线。l l1. 1. 1.
24、 1. 几何曲线主要包括圆、椭圆、几何曲线主要包括圆、椭圆、几何曲线主要包括圆、椭圆、几何曲线主要包括圆、椭圆、抛物线等。它们能表达饱满、有弹抛物线等。它们能表达饱满、有弹抛物线等。它们能表达饱满、有弹抛物线等。它们能表达饱满、有弹性、严谨、明快和现代的感觉。性、严谨、明快和现代的感觉。性、严谨、明快和现代的感觉。性、严谨、明快和现代的感觉。 由于制作要借助绘图仪器，因此也由于制作要借助绘图仪器，因此也由于制作要借助绘图仪器，因此也由于制作要借助绘图仪器，因此也带有机械的冷漠感和理智感。人们带有机械的冷漠感和理智感。人们带有机械的冷漠感和理智感。人们带有机械的冷漠感和理智感。人们熟悉的螺旋线是
25、最富有动态和趣味熟悉的螺旋线是最富有动态和趣味熟悉的螺旋线是最富有动态和趣味熟悉的螺旋线是最富有动态和趣味的曲线，的曲线，的曲线，的曲线， 几千年来成为许多文化几千年来成为许多文化几千年来成为许多文化几千年来成为许多文化中常用的装饰要素。中常用的装饰要素。中常用的装饰要素。中常用的装饰要素。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l2.2.2.2. 自由曲线的产生有两种情况。自由曲线的产生有两种情况。自由
26、曲线的产生有两种情况。自由曲线的产生有两种情况。l l一种是我们人类在情绪的感染下徒一种是我们人类在情绪的感染下徒一种是我们人类在情绪的感染下徒一种是我们人类在情绪的感染下徒手绘出的线条，如优美的波浪线，手绘出的线条，如优美的波浪线，手绘出的线条，如优美的波浪线，手绘出的线条，如优美的波浪线，或者是一种自然的、激愤的、跳跃或者是一种自然的、激愤的、跳跃或者是一种自然的、激愤的、跳跃或者是一种自然的、激愤的、跳跃性的线形。性的线形。性的线形。性的线形。l l另一种是自然界中自然形成的，如另一种是自然界中自然形成的，如另一种是自然界中自然形成的，如另一种是自然界中自然形成的，如大自然的闪电所形成的
27、自由曲线则大自然的闪电所形成的自由曲线则大自然的闪电所形成的自由曲线则大自然的闪电所形成的自由曲线则具有强烈的疯狂感和流动感。具有强烈的疯狂感和流动感。具有强烈的疯狂感和流动感。具有强烈的疯狂感和流动感。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l线的特性线的特性线的特性线的特性l l1. 1. 1. 1. 方向性方向性方向性方向性l l 线由浓淡，粗细的变化，线由浓淡，粗细的变化，线由浓淡，粗细的变化，线
28、由浓淡，粗细的变化，表现其方向性和速度感。表现其方向性和速度感。表现其方向性和速度感。表现其方向性和速度感。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l2. 2. 2. 2. 韵律感韵律感韵律感韵律感l l 如图所示线按照一定规如图所示线按照一定规如图所示线按照一定规如图所示线按照一定规律反复变化时，就会产生律反复变化时，就会产生律反复变化时，就会产生律反复变化时，就会产生韵律感。韵律感。韵律感。韵律感。E
29、valuation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l3. 3. 3. 3. 远近感远近感远近感远近感l l 线的粗细可产生远近感、线的粗细可产生远近感、线的粗细可产生远近感、线的粗细可产生远近感、空间感，同样，如图所示空间感，同样，如图所示空间感，同样，如图所示空间感，同样，如图所示 用线与线之间的距离也能用线与线之间的距离也能用线与线之间的距离也能用线与线之间的距离也能表现出远近感与空间感。表现出远近感与空间感。表
30、现出远近感与空间感。表现出远近感与空间感。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l三、面或形三、面或形三、面或形三、面或形l l 面在几何学中的含意是线移动的轨迹。垂直线平行移动为面在几何学中的含意是线移动的轨迹。垂直线平行移动为面在几何学中的含意是线移动的轨迹。垂直线平行移动为面在几何学中的含意是线移动的轨迹。垂直线平行移动为方形；直线回转移动为圆形；倾斜的直线进行平行移动为方形；直线回转移动为圆形；
31、倾斜的直线进行平行移动为方形；直线回转移动为圆形；倾斜的直线进行平行移动为方形；直线回转移动为圆形；倾斜的直线进行平行移动为菱形；直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形；直线菱形；直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形；直线菱形；直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形；直线菱形；直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形；直线作波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等。两个或两个以作波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等。两个或两个以作波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等。两个或两个以作波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等。两个或两个以上图形的叠加或瓦切，也会产生各种不同的平面图形。面上图形的叠加或瓦切，也会产
32、生各种不同的平面图形。面上图形的叠加或瓦切，也会产生各种不同的平面图形。面上图形的叠加或瓦切，也会产生各种不同的平面图形。面或形具有长、宽两个空间，它在造型中形成的各式各样形或形具有长、宽两个空间，它在造型中形成的各式各样形或形具有长、宽两个空间，它在造型中形成的各式各样形或形具有长、宽两个空间，它在造型中形成的各式各样形态，是设计中的重要因素。态，是设计中的重要因素。态，是设计中的重要因素。态，是设计中的重要因素。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2
33、004-2011 Aspose Pty Ltd.l l形的种类及其性格：形的种类及其性格：形的种类及其性格：形的种类及其性格：l l 平面上的形大体可分为四类，即直线形、曲线形（几何平面上的形大体可分为四类，即直线形、曲线形（几何平面上的形大体可分为四类，即直线形、曲线形（几何平面上的形大体可分为四类，即直线形、曲线形（几何曲线形）、自由曲线形和偶然形。曲线形）、自由曲线形和偶然形。曲线形）、自由曲线形和偶然形。曲线形）、自由曲线形和偶然形。l l 1 1 1 1）直线形。具有直线所表现的心理特征。如正方形，）直线形。具有直线所表现的心理特征。如正方形，）直线形。具有直线所表现的心理特征。如正
34、方形，）直线形。具有直线所表现的心理特征。如正方形，最能强调垂直线与水平线的效果，能呈现出一种安定的秩最能强调垂直线与水平线的效果，能呈现出一种安定的秩最能强调垂直线与水平线的效果，能呈现出一种安定的秩最能强调垂直线与水平线的效果，能呈现出一种安定的秩序感。它在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它序感。它在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它序感。它在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它序感。它在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它是男性性格的象征。是男性性格的象征。是男性性格的象征。是男性性格的象征。l l 2 2 2 2）曲线形（指几何曲线形）。它比直线形柔软，有数）曲线形
35、（指几何曲线形）。它比直线形柔软，有数）曲线形（指几何曲线形）。它比直线形柔软，有数）曲线形（指几何曲线形）。它比直线形柔软，有数理性秩序感。特别是圆形，能表现几何曲线的特征。由于理性秩序感。特别是圆形，能表现几何曲线的特征。由于理性秩序感。特别是圆形，能表现几何曲线的特征。由于理性秩序感。特别是圆形，能表现几何曲线的特征。由于正圆形过于完美，则有呆板、缺少变化的缺陷。而扁圆形，正圆形过于完美，则有呆板、缺少变化的缺陷。而扁圆形，正圆形过于完美，则有呆板、缺少变化的缺陷。而扁圆形，正圆形过于完美，则有呆板、缺少变化的缺陷。而扁圆形，则呈现有变化的几何曲线形，较正圆形更富有美感。它在则呈现有变化
36、的几何曲线形，较正圆形更富有美感。它在则呈现有变化的几何曲线形，较正圆形更富有美感。它在则呈现有变化的几何曲线形，较正圆形更富有美感。它在心理上能产生一种自由整齐的感觉。心理上能产生一种自由整齐的感觉。心理上能产生一种自由整齐的感觉。心理上能产生一种自由整齐的感觉。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l3 3 3 3）自由曲线形。它是不具有几何秩序的曲线形，这种曲线）自由曲线形。它是不具有几何秩序的曲
37、线形，这种曲线）自由曲线形。它是不具有几何秩序的曲线形，这种曲线）自由曲线形。它是不具有几何秩序的曲线形，这种曲线形能较充分地体现出作者的个性，是最能引起人们兴趣的形能较充分地体现出作者的个性，是最能引起人们兴趣的形能较充分地体现出作者的个性，是最能引起人们兴趣的形能较充分地体现出作者的个性，是最能引起人们兴趣的造型，是女性特征的典型代表，它在心理上可产生幽雅、造型，是女性特征的典型代表，它在心理上可产生幽雅、造型，是女性特征的典型代表，它在心理上可产生幽雅、造型，是女性特征的典型代表，它在心理上可产生幽雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。魅力、柔软和带有人
38、情味的温暖感觉。魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。l l4 4 4 4）偶然形。它是不能随心所欲而产生的图形。如用手撕开）偶然形。它是不能随心所欲而产生的图形。如用手撕开）偶然形。它是不能随心所欲而产生的图形。如用手撕开）偶然形。它是不能随心所欲而产生的图形。如用手撕开纸张所产生的形，比较自然且具有个性。再如，用颜料喷纸张所产生的形，比较自然且具有个性。再如，用颜料喷纸张所产生的形，比较自然且具有个性。再如，用颜料喷纸张所产生的形，比较自然且具有个性。再如，用颜料喷洒，或将颜料涂在纸上进行对印，其自然形成的图形，亦洒，或将颜料涂在纸上进行对印，其自然形成的图形，亦洒，或将颜料涂在纸上进行对印，
39、其自然形成的图形，亦洒，或将颜料涂在纸上进行对印，其自然形成的图形，亦具有不同的个性；此外，也可用具有不同的个性；此外，也可用具有不同的个性；此外，也可用具有不同的个性；此外，也可用“油水分离法油水分离法油水分离法油水分离法”以油色浮以油色浮以油色浮以油色浮现在水面上，进行缓慢地搅动，所形成的各式各样偶然形现在水面上，进行缓慢地搅动，所形成的各式各样偶然形现在水面上，进行缓慢地搅动，所形成的各式各样偶然形现在水面上，进行缓慢地搅动，所形成的各式各样偶然形象等。象等。象等。象等。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Cli
40、ent Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l四、块四、块四、块四、块l l 块体的基本特征是占据三维空间，块体可以由面围合而成，块体的基本特征是占据三维空间，块体可以由面围合而成，块体的基本特征是占据三维空间，块体可以由面围合而成，块体的基本特征是占据三维空间，块体可以由面围合而成，也可以由面运动形
41、成。因为按照几何学的定义，立体是平也可以由面运动形成。因为按照几何学的定义，立体是平也可以由面运动形成。因为按照几何学的定义，立体是平也可以由面运动形成。因为按照几何学的定义，立体是平面进行运动的轨迹。面进行运动的轨迹。面进行运动的轨迹。面进行运动的轨迹。l l 通常，块材能给人以充实、稳定之感；几何形的块材能给通常，块材能给人以充实、稳定之感；几何形的块材能给通常，块材能给人以充实、稳定之感；几何形的块材能给通常，块材能给人以充实、稳定之感；几何形的块材能给人规则感；有机形的块材能给人亲切感；直线形的块材能人规则感；有机形的块材能给人亲切感；直线形的块材能人规则感；有机形的块材能给人亲切感；
42、直线形的块材能人规则感；有机形的块材能给人亲切感；直线形的块材能给人冷静、庄重感；流线型的块材能给人速度感。而且，给人冷静、庄重感；流线型的块材能给人速度感。而且，给人冷静、庄重感；流线型的块材能给人速度感。而且，给人冷静、庄重感；流线型的块材能给人速度感。而且，大而厚的块材能表达浑厚、稳重的感觉，小而薄的块材能大而厚的块材能表达浑厚、稳重的感觉，小而薄的块材能大而厚的块材能表达浑厚、稳重的感觉，小而薄的块材能大而厚的块材能表达浑厚、稳重的感觉，小而薄的块材能表达轻盈、漂浮的感觉。表达轻盈、漂浮的感觉。表达轻盈、漂浮的感觉。表达轻盈、漂浮的感觉。Evaluation only.Created
43、with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l五、质感与量感五、质感与量感五、质感与量感五、质感与量感l l 质感是指材质感，量感是指物质的体积感与重量感。在观质感是指材质感，量感是指物质的体积感与重量感。在观质感是指材质感，量感是指物质的体积感与重量感。在观质感是指材质感，量感是指物质的体积感与重量感。在观察物体时，通过视觉可区别物体表面是粗糙的、细腻的、察物体时，通过视觉可区别物体表面是粗糙的、细腻的、察物体时，通过视觉可区别物体表面是粗糙的、细腻的、
44、察物体时，通过视觉可区别物体表面是粗糙的、细腻的、坚硬的、冰凉的，这些都是通过光的吸收、反射作用给人坚硬的、冰凉的，这些都是通过光的吸收、反射作用给人坚硬的、冰凉的，这些都是通过光的吸收、反射作用给人坚硬的、冰凉的，这些都是通过光的吸收、反射作用给人体的。物体的量感也是同样的道理作用于人的视觉的。这体的。物体的量感也是同样的道理作用于人的视觉的。这体的。物体的量感也是同样的道理作用于人的视觉的。这体的。物体的量感也是同样的道理作用于人的视觉的。这些要素在完成绘画、雕刻、建筑、工艺等领域都起到重要些要素在完成绘画、雕刻、建筑、工艺等领域都起到重要些要素在完成绘画、雕刻、建筑、工艺等领域都起到重要
45、些要素在完成绘画、雕刻、建筑、工艺等领域都起到重要作用。作用。作用。作用。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l六、方向与大小六、方向与大小六、方向与大小六、方向与大小l l1. 1. 1. 1. 方向方向方向方向l l 所有物体都有方向，方向大致上可分为垂直方向、水平所有物体都有方向，方向大致上可分为垂直方向、水平所有物体都有方向，方向大致上可分为垂直方向、水平所有物体都有方向，方向大致上可分为垂直
46、方向、水平方向、倾斜方向。方向、倾斜方向。方向、倾斜方向。方向、倾斜方向。l l垂直方向：给人以高尚、庄重、严肃、刚直、疲劳等感觉。垂直方向：给人以高尚、庄重、严肃、刚直、疲劳等感觉。垂直方向：给人以高尚、庄重、严肃、刚直、疲劳等感觉。垂直方向：给人以高尚、庄重、严肃、刚直、疲劳等感觉。l l水平方向：给人以平和、安静、平凡等比较安定、舒服的感觉。水平方向：给人以平和、安静、平凡等比较安定、舒服的感觉。水平方向：给人以平和、安静、平凡等比较安定、舒服的感觉。水平方向：给人以平和、安静、平凡等比较安定、舒服的感觉。l l倾斜方向：打破垂直、水平的安定，具有活动性的同时有不安倾斜方向：打破垂直、水
47、平的安定，具有活动性的同时有不安倾斜方向：打破垂直、水平的安定，具有活动性的同时有不安倾斜方向：打破垂直、水平的安定，具有活动性的同时有不安定，不确切的心理效果。定，不确切的心理效果。定，不确切的心理效果。定，不确切的心理效果。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l2. 2. 2. 2. 大小大小大小大小l l 大小是常被我们忽略的要素。大小是常被我们忽略的要素。大小是常被我们忽略的要素。大小是常被我
48、们忽略的要素。 但是壮大、雄伟等感觉常但是壮大、雄伟等感觉常但是壮大、雄伟等感觉常但是壮大、雄伟等感觉常常是大小较大的物体上感觉到的特性。相反，可爱、珍贵、常是大小较大的物体上感觉到的特性。相反，可爱、珍贵、常是大小较大的物体上感觉到的特性。相反，可爱、珍贵、常是大小较大的物体上感觉到的特性。相反，可爱、珍贵、贵重等感觉都是大小较小的物体上感觉到的特性。所以大贵重等感觉都是大小较小的物体上感觉到的特性。所以大贵重等感觉都是大小较小的物体上感觉到的特性。所以大贵重等感觉都是大小较小的物体上感觉到的特性。所以大小要素在决定作品的性质与衬托作品的主题上起到非常重小要素在决定作品的性质与衬托作品的主题
49、上起到非常重小要素在决定作品的性质与衬托作品的主题上起到非常重小要素在决定作品的性质与衬托作品的主题上起到非常重要的作用。要的作用。要的作用。要的作用。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l七、明暗与色彩七、明暗与色彩七、明暗与色彩七、明暗与色彩l l物体的明暗与色彩是由光的作用而产生的，为能有效地设计物体的明暗与色彩是由光的作用而产生的，为能有效地设计物体的明暗与色彩是由光的作用而产生的，为能有效地
50、设计物体的明暗与色彩是由光的作用而产生的，为能有效地设计要掌握好明暗与色彩的表现方法。要掌握好明暗与色彩的表现方法。要掌握好明暗与色彩的表现方法。要掌握好明暗与色彩的表现方法。l l 明暗可分为明与暗，明给人以愉快、活泼、柔弱的感觉，明暗可分为明与暗，明给人以愉快、活泼、柔弱的感觉，明暗可分为明与暗，明给人以愉快、活泼、柔弱的感觉，明暗可分为明与暗，明给人以愉快、活泼、柔弱的感觉，暗给人以沉稳、雄伟、单调的感觉，而且色彩明亮时表达暗给人以沉稳、雄伟、单调的感觉，而且色彩明亮时表达暗给人以沉稳、雄伟、单调的感觉，而且色彩明亮时表达暗给人以沉稳、雄伟、单调的感觉，而且色彩明亮时表达柔和、细腻、有朝
51、气，色彩昏暗时表达简朴、单纯、没有柔和、细腻、有朝气，色彩昏暗时表达简朴、单纯、没有柔和、细腻、有朝气，色彩昏暗时表达简朴、单纯、没有柔和、细腻、有朝气，色彩昏暗时表达简朴、单纯、没有灵活性。灵活性。灵活性。灵活性。l l 我们之所以能看到物体，是因为物体有色彩与形状。一般我们之所以能看到物体，是因为物体有色彩与形状。一般我们之所以能看到物体，是因为物体有色彩与形状。一般我们之所以能看到物体，是因为物体有色彩与形状。一般认为色彩是形状的一部分，但是能看到形态是因为物体的认为色彩是形状的一部分，但是能看到形态是因为物体的认为色彩是形状的一部分，但是能看到形态是因为物体的认为色彩是形状的一部分，但
52、是能看到形态是因为物体的颜色反射给人的视觉所产生的。因此，可以说色彩是视觉颜色反射给人的视觉所产生的。因此，可以说色彩是视觉颜色反射给人的视觉所产生的。因此，可以说色彩是视觉颜色反射给人的视觉所产生的。因此，可以说色彩是视觉的根本，只有充分掌握色彩知识，才能学好设计。的根本，只有充分掌握色彩知识，才能学好设计。的根本，只有充分掌握色彩知识，才能学好设计。的根本，只有充分掌握色彩知识，才能学好设计。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 A
53、spose Pty Ltd.l l八、空间八、空间八、空间八、空间l l 空间具有无形的立体体积，可分为绘画用的平面空间与雕空间具有无形的立体体积，可分为绘画用的平面空间与雕空间具有无形的立体体积，可分为绘画用的平面空间与雕空间具有无形的立体体积，可分为绘画用的平面空间与雕刻用的立体空间。在绘画里可以把不可视部分用视觉的错刻用的立体空间。在绘画里可以把不可视部分用视觉的错刻用的立体空间。在绘画里可以把不可视部分用视觉的错刻用的立体空间。在绘画里可以把不可视部分用视觉的错觉作用和远近法处理（在绘画里把无形的部分通过可视化觉作用和远近法处理（在绘画里把无形的部分通过可视化觉作用和远近法处理（在绘画
54、里把无形的部分通过可视化觉作用和远近法处理（在绘画里把无形的部分通过可视化及远近法进行处理），而在雕刻、建筑、工艺等领域里要及远近法进行处理），而在雕刻、建筑、工艺等领域里要及远近法进行处理），而在雕刻、建筑、工艺等领域里要及远近法进行处理），而在雕刻、建筑、工艺等领域里要把实际造型的各种要素综合运用。在只利用平面的绘画里把实际造型的各种要素综合运用。在只利用平面的绘画里把实际造型的各种要素综合运用。在只利用平面的绘画里把实际造型的各种要素综合运用。在只利用平面的绘画里可以只美化处理可视部分，但是在利用立体空间的造型上可以只美化处理可视部分，但是在利用立体空间的造型上可以只美化处理可视部分，但
55、是在利用立体空间的造型上可以只美化处理可视部分，但是在利用立体空间的造型上我们必须全面考虑不可视部分在内的所有部分。这就是利我们必须全面考虑不可视部分在内的所有部分。这就是利我们必须全面考虑不可视部分在内的所有部分。这就是利我们必须全面考虑不可视部分在内的所有部分。这就是利用平面空间与立体空间的主要区别。用平面空间与立体空间的主要区别。用平面空间与立体空间的主要区别。用平面空间与立体空间的主要区别。l l 特别是雕刻、建筑、工艺等表现立体空间的作品中应注重特别是雕刻、建筑、工艺等表现立体空间的作品中应注重特别是雕刻、建筑、工艺等表现立体空间的作品中应注重特别是雕刻、建筑、工艺等表现立体空间的作
56、品中应注重内在空间与外在空间的相互关联与有机结合。内在空间与外在空间的相互关联与有机结合。内在空间与外在空间的相互关联与有机结合。内在空间与外在空间的相互关联与有机结合。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l九、动感九、动感九、动感九、动感l l 动感是在绘画与雕刻中非常重要的要素。线体在作品中产动感是在绘画与雕刻中非常重要的要素。线体在作品中产动感是在绘画与雕刻中非常重要的要素。线体在作品中产动感是
57、在绘画与雕刻中非常重要的要素。线体在作品中产生律动，给作品赋予了生动感。雕刻与建筑物看似是静止生律动，给作品赋予了生动感。雕刻与建筑物看似是静止生律动，给作品赋予了生动感。雕刻与建筑物看似是静止生律动，给作品赋予了生动感。雕刻与建筑物看似是静止的，但其中充满着动感。具有代表性的是阿莱散达的，但其中充满着动感。具有代表性的是阿莱散达的，但其中充满着动感。具有代表性的是阿莱散达的，但其中充满着动感。具有代表性的是阿莱散达柯尔柯尔柯尔柯尔达（达（达（达（Alexander CalderAlexander CalderAlexander CalderAlexander Calder），他创作了动雕塑，
58、塔基斯），他创作了动雕塑，塔基斯），他创作了动雕塑，塔基斯），他创作了动雕塑，塔基斯（TakisTakisTakisTakis）创作了利用磁力的雕塑作品，最近的造型作品有）创作了利用磁力的雕塑作品，最近的造型作品有）创作了利用磁力的雕塑作品，最近的造型作品有）创作了利用磁力的雕塑作品，最近的造型作品有广告塔，移动的文字，牌匾等多种表现方式。广告塔，移动的文字，牌匾等多种表现方式。广告塔，移动的文字，牌匾等多种表现方式。广告塔，移动的文字，牌匾等多种表现方式。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profil
59、e 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l第第第第3 3 3 3节节节节 设计原理设计原理
60、设计原理设计原理l l我们对物体的形态、色彩、质感、量的大小、空间等各种要我们对物体的形态、色彩、质感、量的大小、空间等各种要我们对物体的形态、色彩、质感、量的大小、空间等各种要我们对物体的形态、色彩、质感、量的大小、空间等各种要素分析时，可发现有严格的美的原则支配（形式美法则），素分析时，可发现有严格的美的原则支配（形式美法则），素分析时，可发现有严格的美的原则支配（形式美法则），素分析时，可发现有严格的美的原则支配（形式美法则），这是造型的规范也可以说是造型原理、设计的基础，设计这是造型的规范也可以说是造型原理、设计的基础，设计这是造型的规范也可以说是造型原理、设计的基础，设计这是造型的规
61、范也可以说是造型原理、设计的基础，设计出的结果虽然各自不同但作为优秀的设计都有共同的造型出的结果虽然各自不同但作为优秀的设计都有共同的造型出的结果虽然各自不同但作为优秀的设计都有共同的造型出的结果虽然各自不同但作为优秀的设计都有共同的造型原理。原理。原理。原理。l l设计的好与坏，取决于物体的形态或轮廓线与其他形态要素设计的好与坏，取决于物体的形态或轮廓线与其他形态要素设计的好与坏，取决于物体的形态或轮廓线与其他形态要素设计的好与坏，取决于物体的形态或轮廓线与其他形态要素由怎样的关系而决定。设计的核心为统一、协调、均衡、由怎样的关系而决定。设计的核心为统一、协调、均衡、由怎样的关系而决定。设计
62、的核心为统一、协调、均衡、由怎样的关系而决定。设计的核心为统一、协调、均衡、有节奏感，除此之外细分化的几个原理有机的结合，形成有节奏感，除此之外细分化的几个原理有机的结合，形成有节奏感，除此之外细分化的几个原理有机的结合，形成有节奏感，除此之外细分化的几个原理有机的结合，形成综合性的设计。综合性的设计。综合性的设计。综合性的设计。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l对称与均衡对称与均衡对称与均衡对称
63、与均衡l l对称、均衡是指构图在视觉上达到一种力的平衡状态。对称、均衡是指构图在视觉上达到一种力的平衡状态。对称、均衡是指构图在视觉上达到一种力的平衡状态。对称、均衡是指构图在视觉上达到一种力的平衡状态。 l l对称的构图方式又被称为均齐。对称的构图方式又被称为均齐。对称的构图方式又被称为均齐。对称的构图方式又被称为均齐。l l对称是以中轴线或以中心点为分割，并以此为依据，上下、对称是以中轴线或以中心点为分割，并以此为依据，上下、对称是以中轴线或以中心点为分割，并以此为依据，上下、对称是以中轴线或以中心点为分割，并以此为依据，上下、左右的图形同形、同量，以此达到稳定、庄重、大方的构左右的图形同
64、形、同量，以此达到稳定、庄重、大方的构左右的图形同形、同量，以此达到稳定、庄重、大方的构左右的图形同形、同量，以此达到稳定、庄重、大方的构图效果。以中轴线进行分割的对称形式可划分为左右对称、图效果。以中轴线进行分割的对称形式可划分为左右对称、图效果。以中轴线进行分割的对称形式可划分为左右对称、图效果。以中轴线进行分割的对称形式可划分为左右对称、上下对称和上下左右对称等几种。上下对称和上下左右对称等几种。上下对称和上下左右对称等几种。上下对称和上下左右对称等几种。 Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Pro
65、file 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l对称式图形有对称式图形有对称式图形有对称式图形有绝对对称绝对对称绝对对称绝对对称和和和和相对对称相对对称相对对称相对对称两种。绝对对称是指图形两种。绝对对称是指图形两种。绝对对称是指图形两种。绝对对称是指图形从整体到局部完全相同，不存在一点差别。相对对称是指从整体到局部完全相同，不存在一点差别。相对对称是指从整体到局部完全相同，不存在一点差别。相对对称是指从整体到局部完全相同，不存在一点差别。相对对称是指图形的主要组成部分结构形象相同，局部形象有所变化，图形的主要组成部分结构形象相同，局部形象
66、有所变化，图形的主要组成部分结构形象相同，局部形象有所变化，图形的主要组成部分结构形象相同，局部形象有所变化，但大体效果仍然是对称形式，通过这种细部的不同，使稳但大体效果仍然是对称形式，通过这种细部的不同，使稳但大体效果仍然是对称形式，通过这种细部的不同，使稳但大体效果仍然是对称形式，通过这种细部的不同，使稳定、庄重的形式富于变化和活泼。对称式图形的特点是统定、庄重的形式富于变化和活泼。对称式图形的特点是统定、庄重的形式富于变化和活泼。对称式图形的特点是统定、庄重的形式富于变化和活泼。对称式图形的特点是统一，有较强的秩序性，具有很好的安定感及平衡感，但因一，有较强的秩序性，具有很好的安定感及平
67、衡感，但因一，有较强的秩序性，具有很好的安定感及平衡感，但因一，有较强的秩序性，具有很好的安定感及平衡感，但因没有变化，而显得缺乏生气。没有变化，而显得缺乏生气。没有变化，而显得缺乏生气。没有变化，而显得缺乏生气。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.
68、Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l均衡是指两个或两个以上不同的单元形在一种内在张力的作均衡是指两个或两个以上不同的单元形在一种内在张力的作均衡是指两个或两个以上不同的单元形在一种内在张力的作均衡是指两个或两个以上不同的单元形在一种内在张力的作用下，能够使视觉达到某种平衡的构图形式，均衡也称作用下，能够使视觉达到某种平衡的构图形式，均衡也称作用下，能够使视觉达到某种平衡的构图形式，均衡也称作用下，能够使视觉达到某种平衡的构图形式，均衡也称作平衡。平衡。平衡。平衡。l l 均衡是对称的变体，它不受中心点或中轴线的限制，没有均衡是对称的变体，它不受中心点或中
69、轴线的限制，没有均衡是对称的变体，它不受中心点或中轴线的限制，没有均衡是对称的变体，它不受中心点或中轴线的限制，没有对称的结构，但有对称的重心。在设计均衡构成时，其元对称的结构，但有对称的重心。在设计均衡构成时，其元对称的结构，但有对称的重心。在设计均衡构成时，其元对称的结构，但有对称的重心。在设计均衡构成时，其元素并非是实际分量均等的关系，而是根据各元素的形状、素并非是实际分量均等的关系，而是根据各元素的形状、素并非是实际分量均等的关系，而是根据各元素的形状、素并非是实际分量均等的关系，而是根据各元素的形状、大小、轻重、色彩及材质的分布作用与视觉判断产生的平大小、轻重、色彩及材质的分布作用与
70、视觉判断产生的平大小、轻重、色彩及材质的分布作用与视觉判断产生的平大小、轻重、色彩及材质的分布作用与视觉判断产生的平衡。均衡时画面构成在静止和运动之间建立起来的一种平衡。均衡时画面构成在静止和运动之间建立起来的一种平衡。均衡时画面构成在静止和运动之间建立起来的一种平衡。均衡时画面构成在静止和运动之间建立起来的一种平衡。衡。衡。衡。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l对对对对称称称称与与与与均均均均衡
71、衡衡衡具具具具有有有有较较较较强强强强的的的的秩秩秩秩序序序序感感感感。基基基基本本本本表表表表现现现现形形形形式式式式有有有有四四四四种种种种，即即即即反反反反射、移动、回转和扩大。射、移动、回转和扩大。射、移动、回转和扩大。射、移动、回转和扩大。 反射反射反射反射 移动移动移动移动 回转回转回转回转 扩大扩大扩大扩大Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l变化与统一变化与统一变化与统一变化与统一l
72、l变化与统一有着既对立又相依存的关系，是在变化之中求统变化与统一有着既对立又相依存的关系，是在变化之中求统变化与统一有着既对立又相依存的关系，是在变化之中求统变化与统一有着既对立又相依存的关系，是在变化之中求统一，在统一之中求变化，二者相辅相成。这是构图上打破一，在统一之中求变化，二者相辅相成。这是构图上打破一，在统一之中求变化，二者相辅相成。这是构图上打破一，在统一之中求变化，二者相辅相成。这是构图上打破时空逻辑思维和判断的限制，凭借直觉自由地进行设计。时空逻辑思维和判断的限制，凭借直觉自由地进行设计。时空逻辑思维和判断的限制，凭借直觉自由地进行设计。时空逻辑思维和判断的限制，凭借直觉自由地
73、进行设计。在图形中变化的因素越多，画面动感就越强，形态就越丰在图形中变化的因素越多，画面动感就越强，形态就越丰在图形中变化的因素越多，画面动感就越强，形态就越丰在图形中变化的因素越多，画面动感就越强，形态就越丰富；统一的因素越多，图形就越显稳定，静态感也就越强。富；统一的因素越多，图形就越显稳定，静态感也就越强。富；统一的因素越多，图形就越显稳定，静态感也就越强。富；统一的因素越多，图形就越显稳定，静态感也就越强。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 20
74、04-2011 Aspose Pty Ltd.l l在图形的设计中，变化与统一并存，但可依据题材与表现的在图形的设计中，变化与统一并存，但可依据题材与表现的在图形的设计中，变化与统一并存，但可依据题材与表现的在图形的设计中，变化与统一并存，但可依据题材与表现的精神内涵来确定其主从关系。或以变化为主统一为辅，或精神内涵来确定其主从关系。或以变化为主统一为辅，或精神内涵来确定其主从关系。或以变化为主统一为辅，或精神内涵来确定其主从关系。或以变化为主统一为辅，或以统一为主变化为辅。在表现形式上有所侧重，能有效地以统一为主变化为辅。在表现形式上有所侧重，能有效地以统一为主变化为辅。在表现形式上有所侧重
75、，能有效地以统一为主变化为辅。在表现形式上有所侧重，能有效地体现作品的个性与风格。也就是通过合理的安排、组织和体现作品的个性与风格。也就是通过合理的安排、组织和体现作品的个性与风格。也就是通过合理的安排、组织和体现作品的个性与风格。也就是通过合理的安排、组织和巧妙的构思使画面统一协调，以小变化来服从主体的统一，巧妙的构思使画面统一协调，以小变化来服从主体的统一，巧妙的构思使画面统一协调，以小变化来服从主体的统一，巧妙的构思使画面统一协调，以小变化来服从主体的统一，局部服从整体；或者以局部统一服从整体的变化，强调画局部服从整体；或者以局部统一服从整体的变化，强调画局部服从整体；或者以局部统一服从
76、整体的变化，强调画局部服从整体；或者以局部统一服从整体的变化，强调画面的动感。当然，在具体的设计过程中，可根据不同的情面的动感。当然，在具体的设计过程中，可根据不同的情面的动感。当然，在具体的设计过程中，可根据不同的情面的动感。当然，在具体的设计过程中，可根据不同的情况决定图形的艺术结构和恰当的形式。况决定图形的艺术结构和恰当的形式。况决定图形的艺术结构和恰当的形式。况决定图形的艺术结构和恰当的形式。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011
77、 Aspose Pty Ltd.Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l对比与调和对比与调和对比与调和对比与调和l l对比是强调差异，存在于个别形象与形象之间的关系，形成对比是强调差异，存在于个别形象与形象之间的关系，形成对比是强调差异，存在于个别形象与形象之间的关系，形成对比是强调差异，存在于个别形象与形象之间的关系，形成视觉上的张力，给人一种明朗、肯定、强烈、清晰的感觉。视觉上的张力，给人一种明朗、
78、肯定、强烈、清晰的感觉。视觉上的张力，给人一种明朗、肯定、强烈、清晰的感觉。视觉上的张力，给人一种明朗、肯定、强烈、清晰的感觉。对比可以引向不定感和动感，但仍保持设计的均衡。各项对比可以引向不定感和动感，但仍保持设计的均衡。各项对比可以引向不定感和动感，但仍保持设计的均衡。各项对比可以引向不定感和动感，但仍保持设计的均衡。各项视元素与关系元素都可以发生对比，形与形之间可以从一视元素与关系元素都可以发生对比，形与形之间可以从一视元素与关系元素都可以发生对比，形与形之间可以从一视元素与关系元素都可以发生对比，形与形之间可以从一项元素或多项元素发生对比。项元素或多项元素发生对比。项元素或多项元素发生
79、对比。项元素或多项元素发生对比。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.对比的形式：对比的形式：对比的形式：对比的形式：l l1. 1. 1. 1. 形状的对比形状的对比形状的对比形状的对比 形状对比有多种方式。如形状对比有多种方式。如形状对比有多种方式。如形状对比有多种方式。如简单与繁复、棱角与圆滑、简单与繁复、棱角与圆滑、简单与繁复、棱角与圆滑、简单与繁复、棱角与圆滑、直线形与弧形线、几何形直线形与弧形线
80、、几何形直线形与弧形线、几何形直线形与弧形线、几何形与不规则形等。与不规则形等。与不规则形等。与不规则形等。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l2. 2. 2. 2. 大小的对比大小的对比大小的对比大小的对比 形状的大与小，其对比会很形状的大与小，其对比会很形状的大与小，其对比会很形状的大与小，其对比会很明显。同样，近者为大，远明显。同样，近者为大，远明显。同样，近者为大，远明显。同样，近者为大，远
81、者为小，故大小对比又可说者为小，故大小对比又可说者为小，故大小对比又可说者为小，故大小对比又可说是远与近的对比。此外，大是远与近的对比。此外，大是远与近的对比。此外，大是远与近的对比。此外，大者为重，小者为轻，大小对者为重，小者为轻，大小对者为重，小者为轻，大小对者为重，小者为轻，大小对比还有轻与重的对比效果。比还有轻与重的对比效果。比还有轻与重的对比效果。比还有轻与重的对比效果。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pt
82、y Ltd.l l3. 3. 3. 3. 色彩的对比色彩的对比色彩的对比色彩的对比 色彩的明与暗、鲜与晦、相色彩的明与暗、鲜与晦、相色彩的明与暗、鲜与晦、相色彩的明与暗、鲜与晦、相对色等均属对比。任何作品对色等均属对比。任何作品对色等均属对比。任何作品对色等均属对比。任何作品都必须有明暗关系的适当配都必须有明暗关系的适当配都必须有明暗关系的适当配都必须有明暗关系的适当配置。置。置。置。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose
83、Pty Ltd.l l4. 4. 4. 4. 方向的对比方向的对比方向的对比方向的对比 l l相反的方向或是互成相反的方向或是互成相反的方向或是互成相反的方向或是互成90909090 直角的直角的直角的直角的方向，都有对比的感觉。凡是方向，都有对比的感觉。凡是方向，都有对比的感觉。凡是方向，都有对比的感觉。凡是带有方向性的形象，都必须处带有方向性的形象，都必须处带有方向性的形象，都必须处带有方向性的形象，都必须处理好方向关系。如果在画面中，理好方向关系。如果在画面中，理好方向关系。如果在画面中，理好方向关系。如果在画面中，全部按同一方向，进行平行排全部按同一方向，进行平行排全部按同一方向，进行
84、平行排全部按同一方向，进行平行排列，便会感到缺少变化和对比。列，便会感到缺少变化和对比。列，便会感到缺少变化和对比。列，便会感到缺少变化和对比。相反，如果线的运动方向完全相反，如果线的运动方向完全相反，如果线的运动方向完全相反，如果线的运动方向完全进行垂直交叉，也会感到不协进行垂直交叉，也会感到不协进行垂直交叉，也会感到不协进行垂直交叉，也会感到不协调，对比太强缺少一致性的因调，对比太强缺少一致性的因调，对比太强缺少一致性的因调，对比太强缺少一致性的因素。假如将线的构成，沿着一素。假如将线的构成，沿着一素。假如将线的构成，沿着一素。假如将线的构成，沿着一定的韵律，有节奏渐次地变换定的韵律，有节
85、奏渐次地变换定的韵律，有节奏渐次地变换定的韵律，有节奏渐次地变换方向，其效果会更好些。方向，其效果会更好些。方向，其效果会更好些。方向，其效果会更好些。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l5. 5. 5. 5. 位置的对比位置的对比位置的对比位置的对比 位置的对比须藉框架或骨骼位置的对比须藉框架或骨骼位置的对比须藉框架或骨骼位置的对比须藉框架或骨骼线才能显出上与下或左与右线才能显出上与下或左与右线才
86、能显出上与下或左与右线才能显出上与下或左与右的对比。的对比。的对比。的对比。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l6. 6. 6. 6. 肌理的对比肌理的对比肌理的对比肌理的对比 是指所有不同物料的表面纹是指所有不同物料的表面纹是指所有不同物料的表面纹是指所有不同物料的表面纹理的对比。包括自然地纹理理的对比。包括自然地纹理理的对比。包括自然地纹理理的对比。包括自然地纹理与人工的纹理。如形的表面与人工的
87、纹理。如形的表面与人工的纹理。如形的表面与人工的纹理。如形的表面平滑与粗糙的对比等。平滑与粗糙的对比等。平滑与粗糙的对比等。平滑与粗糙的对比等。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l7. 7. 7. 7. 空间的对比空间的对比空间的对比空间的对比 在二维平面上由于形与形的在二维平面上由于形与形的在二维平面上由于形与形的在二维平面上由于形与形的构成产生了前与后的感觉，构成产生了前与后的感觉，构成产生了前
88、与后的感觉，构成产生了前与后的感觉，继而成了空间对比。空间继而成了空间对比。空间继而成了空间对比。空间继而成了空间对比。空间对比通过虚与实的处理，对比通过虚与实的处理，对比通过虚与实的处理，对比通过虚与实的处理，还可产生有与无的感觉。还可产生有与无的感觉。还可产生有与无的感觉。还可产生有与无的感觉。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l8. 8. 8. 8. 重心的对比重心的对比重心的对比重心的对比
89、重心的对比是指稳定与不稳重心的对比是指稳定与不稳重心的对比是指稳定与不稳重心的对比是指稳定与不稳定的对比。垂直与水平的形定的对比。垂直与水平的形定的对比。垂直与水平的形定的对比。垂直与水平的形都有静感、稳定感；倾斜的都有静感、稳定感；倾斜的都有静感、稳定感；倾斜的都有静感、稳定感；倾斜的形则有动感和不稳定感。形形则有动感和不稳定感。形形则有动感和不稳定感。形形则有动感和不稳定感。形的轻重感也属于重心对比。的轻重感也属于重心对比。的轻重感也属于重心对比。的轻重感也属于重心对比。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Clie
90、nt Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l9. 9. 9. 9. 骨骼的对比骨骼的对比骨骼的对比骨骼的对比 一个设计可以完全不靠任何规律性一个设计可以完全不靠任何规律性一个设计可以完全不靠任何规律性一个设计可以完全不靠任何规律性骨骼构成，因此骨骼的对比实际上骨骼构成，因此骨骼的对比实际上骨骼构成，因此骨骼的对比实际上骨骼构成，因此骨骼的对比实际上不依靠骨骼自身的规律，而是以形不依靠骨骼自身的规律，而是以形不依靠骨骼自身的规律，而是以形不依靠骨骼自身的规律，而是以形象的编排方式，以及形与框架的空象的编排方式，以及形与框架的空
91、象的编排方式，以及形与框架的空象的编排方式，以及形与框架的空间关系，用间关系，用间关系，用间关系，用“非正式的均衡非正式的均衡非正式的均衡非正式的均衡”加以加以加以加以体现，或虚与实，或有与无的对比。体现，或虚与实，或有与无的对比。体现，或虚与实，或有与无的对比。体现，或虚与实，或有与无的对比。 所有规律性的骨骼都属所有规律性的骨骼都属所有规律性的骨骼都属所有规律性的骨骼都属“正式的正式的正式的正式的均衡均衡均衡均衡”。就像把质量相等的东西等。就像把质量相等的东西等。就像把质量相等的东西等。就像把质量相等的东西等距离地放在天平的两端一样。距离地放在天平的两端一样。距离地放在天平的两端一样。距离
92、地放在天平的两端一样。“非非非非正式的均衡正式的均衡正式的均衡正式的均衡”就等于把质量不一样就等于把质量不一样就等于把质量不一样就等于把质量不一样的东西放在天平的两端，为了求得的东西放在天平的两端，为了求得的东西放在天平的两端，为了求得的东西放在天平的两端，为了求得均衡，就要通过移动不相等的东西均衡，就要通过移动不相等的东西均衡，就要通过移动不相等的东西均衡，就要通过移动不相等的东西与承轴的远近而保持均衡。与承轴的远近而保持均衡。与承轴的远近而保持均衡。与承轴的远近而保持均衡。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Cli
93、ent Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l10. 10. 10. 10. 曲直的对比曲直的对比曲直的对比曲直的对比 直线具有刚直、安静的感情直线具有刚直、安静的感情直线具有刚直、安静的感情直线具有刚直、安静的感情性格；而曲线则具有优美、性格；而曲线则具有优美、性格；而曲线则具有优美、性格；而曲线则具有优美、运动的特性。在一幅作品中，运动的特性。在一幅作品中，运动的特性。在一幅作品中，运动的特性。在一幅作品中，过多的曲线会造成不安定的过多的曲线会造成不安定的过多的曲线会造成不安定的过多的曲线会造成不安定的感觉。所以在设计作
94、品时，感觉。所以在设计作品时，感觉。所以在设计作品时，感觉。所以在设计作品时，假如动的因素太强，就要适假如动的因素太强，就要适假如动的因素太强，就要适假如动的因素太强，就要适当地加入一些铅垂或水平方当地加入一些铅垂或水平方当地加入一些铅垂或水平方当地加入一些铅垂或水平方向的直线。反之，如果水平向的直线。反之，如果水平向的直线。反之，如果水平向的直线。反之，如果水平或垂直方向的直线太多，便或垂直方向的直线太多，便或垂直方向的直线太多，便或垂直方向的直线太多，便会显出呆板、停滞，在这种会显出呆板、停滞，在这种会显出呆板、停滞，在这种会显出呆板、停滞，在这种情况下，就要适当地加些曲情况下，就要适当地
95、加些曲情况下，就要适当地加些曲情况下，就要适当地加些曲线或斜线。线或斜线。线或斜线。线或斜线。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l11. 11. 11. 11. 虚与实的对比虚与实的对比虚与实的对比虚与实的对比 画面中的形，通常有实质感画面中的形，通常有实质感画面中的形，通常有实质感画面中的形，通常有实质感而称为实，而画面中的空间而称为实，而画面中的空间而称为实，而画面中的空间而称为实，而画面中的空
96、间是虚无的感觉，故称为虚。是虚无的感觉，故称为虚。是虚无的感觉，故称为虚。是虚无的感觉，故称为虚。空间大而形小，形成虚包围空间大而形小，形成虚包围空间大而形小，形成虚包围空间大而形小，形成虚包围实，使人特别注目而觉实之实，使人特别注目而觉实之实，使人特别注目而觉实之实，使人特别注目而觉实之重要。重要。重要。重要。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l12. 12. 12. 12. 聚散的对比聚散的对比
97、聚散的对比聚散的对比 聚散对比的一种特殊形式就聚散对比的一种特殊形式就聚散对比的一种特殊形式就聚散对比的一种特殊形式就是将基本形在某些地方密集是将基本形在某些地方密集是将基本形在某些地方密集是将基本形在某些地方密集起来，而在其他地方疏散。起来，而在其他地方疏散。起来，而在其他地方疏散。起来，而在其他地方疏散。密集与疏散、虚与实，都有密集与疏散、虚与实，都有密集与疏散、虚与实，都有密集与疏散、虚与实，都有对比发生，但集与散或虚与对比发生，但集与散或虚与对比发生，但集与散或虚与对比发生，但集与散或虚与实之间，常带有渐移的现象。实之间，常带有渐移的现象。实之间，常带有渐移的现象。实之间，常带有渐移的
98、现象。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.明暗、方向对比构成明暗、方向对比构成明暗、情感构成明暗、情感构成Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.方向、明暗对比构成方向、明暗对比构成虚实、位置对比构成虚实、位置对比构成
99、Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.虚实、大小、方向、位置综合构成虚实、大小、方向、位置综合构成 形状对比构成形状对比构成Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.位置对比构成位置对比构成 方向对比构成方向对比构成 Eva
100、luation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.大小、方向、明暗对比构成大小、方向、明暗对比构成 大小、位置对比构成大小、位置对比构成 Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.大小、空间对比构成大小、空间对比构成 形状与情感对比构成形状与
101、情感对比构成 Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.形状与情感对比构成形状与情感对比构成 形状与情感对比构成形状与情感对比构成 Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调和
102、是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。l l对比与调和是相辅相成的，二者是统一问题的两个对比与调和是相辅相成的，二者是统一问题的两个对比与调和是相辅相成的，二者是统一问题的两个对比与调和是相辅相成的，二者是统一问题的两个方面。无论是一种强烈的对比效果，还是及其微妙方面。无论是一种强烈的对比效果，还是及其微妙方面。无论是一种强烈的对比效果，还是及其微
103、妙方面。无论是一种强烈的对比效果，还是及其微妙的，调和正是起着过渡的作用。一切设计作品都要的，调和正是起着过渡的作用。一切设计作品都要的，调和正是起着过渡的作用。一切设计作品都要的，调和正是起着过渡的作用。一切设计作品都要处理好调和与对比的关系，实际上也就是整体与局处理好调和与对比的关系，实际上也就是整体与局处理好调和与对比的关系，实际上也就是整体与局处理好调和与对比的关系，实际上也就是整体与局部的关系。在二维设计基础中一般整体设计宜调和，部的关系。在二维设计基础中一般整体设计宜调和，部的关系。在二维设计基础中一般整体设计宜调和，部的关系。在二维设计基础中一般整体设计宜调和，局部宜对比。局部宜
104、对比。局部宜对比。局部宜对比。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l节奏与韵律节奏与韵律节奏与韵律节奏与韵律 节奏是按照一定的条理、秩序重复连续地排列，节奏是按照一定的条理、秩
105、序重复连续地排列，节奏是按照一定的条理、秩序重复连续地排列，节奏是按照一定的条理、秩序重复连续地排列，形成一种律动形式。它有等距离地连续，也有渐大、形成一种律动形式。它有等距离地连续，也有渐大、形成一种律动形式。它有等距离地连续，也有渐大、形成一种律动形式。它有等距离地连续，也有渐大、渐小、渐长、渐短、渐高、渐低、渐明、渐暗等排渐小、渐长、渐短、渐高、渐低、渐明、渐暗等排渐小、渐长、渐短、渐高、渐低、渐明、渐暗等排渐小、渐长、渐短、渐高、渐低、渐明、渐暗等排列构成，就如同春、夏、秋、冬的四季循环。在节列构成，就如同春、夏、秋、冬的四季循环。在节列构成，就如同春、夏、秋、冬的四季循环。在节列构成
106、，就如同春、夏、秋、冬的四季循环。在节奏中注入美的因素和情感、个性化，就有了韵律。奏中注入美的因素和情感、个性化，就有了韵律。奏中注入美的因素和情感、个性化，就有了韵律。奏中注入美的因素和情感、个性化，就有了韵律。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l1 1 1 1）节奏）节奏）节奏）节奏 在设计中所说的节奏确切地说是一种在设计中所说的节奏确切地说是一种在设计中所说的节奏确切地说是一种在设计中所说的节
107、奏确切地说是一种“节奏感节奏感节奏感节奏感”，就是通过基本形在大小、形状、色彩上的变化，就是通过基本形在大小、形状、色彩上的变化，就是通过基本形在大小、形状、色彩上的变化，就是通过基本形在大小、形状、色彩上的变化，通过排列组合产生出富有起伏、律动的形态。这些通过排列组合产生出富有起伏、律动的形态。这些通过排列组合产生出富有起伏、律动的形态。这些通过排列组合产生出富有起伏、律动的形态。这些组合可以是这样实现组合可以是这样实现组合可以是这样实现组合可以是这样实现“节奏感节奏感节奏感节奏感”的：的：的：的： （1 1 1 1）基本形的大小变化呈现规律性的变化。）基本形的大小变化呈现规律性的变化。）基
108、本形的大小变化呈现规律性的变化。）基本形的大小变化呈现规律性的变化。 （2 2 2 2）基本形空间变化呈现出渐变秩序。）基本形空间变化呈现出渐变秩序。）基本形空间变化呈现出渐变秩序。）基本形空间变化呈现出渐变秩序。 （3 3 3 3）有规律的肌理变化具有视觉和谐的秩序感。）有规律的肌理变化具有视觉和谐的秩序感。）有规律的肌理变化具有视觉和谐的秩序感。）有规律的肌理变化具有视觉和谐的秩序感。 （4 4 4 4）基本形在色彩的纯度、明度、彩度上作规律）基本形在色彩的纯度、明度、彩度上作规律）基本形在色彩的纯度、明度、彩度上作规律）基本形在色彩的纯度、明度、彩度上作规律 性的变化。性的变化。性的变化
109、。性的变化。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l2 2 2 2）韵律）韵律）韵律）韵律 韵律就是使节奏具有强弱起伏，抑扬顿韵律就是使节奏具有强弱起伏，抑扬顿韵律就是使节奏具有强弱起伏，抑扬顿韵律就是使节奏具有强弱起伏，抑扬顿挫的变化，赋予节奏一定的情调。在设计中注入韵挫的变化，赋予节奏一定的情调。在设计中注入韵挫的变化，赋予节奏一定的情调。在设计中注入韵挫的变化，赋予节奏一定的情调。在设计中注入韵律
110、感，就是要把作为律感，就是要把作为律感，就是要把作为律感，就是要把作为“节拍节拍节拍节拍”的基本形在大小、形的基本形在大小、形的基本形在大小、形的基本形在大小、形状、色彩上处理得当。韵律的形式有重复、渐增、状、色彩上处理得当。韵律的形式有重复、渐增、状、色彩上处理得当。韵律的形式有重复、渐增、状、色彩上处理得当。韵律的形式有重复、渐增、抑扬。抑扬。抑扬。抑扬。 （1 1 1 1）重复韵律）重复韵律）重复韵律）重复韵律 重复是把基本元素做反复构成，由于观者的视线重复是把基本元素做反复构成，由于观者的视线重复是把基本元素做反复构成，由于观者的视线重复是把基本元素做反复构成，由于观者的视线移动相对地
111、产生律动感。这种构成形式比较容易掌移动相对地产生律动感。这种构成形式比较容易掌移动相对地产生律动感。这种构成形式比较容易掌移动相对地产生律动感。这种构成形式比较容易掌握，但元素重复的少量时会产生单调感，达到一定握，但元素重复的少量时会产生单调感，达到一定握，但元素重复的少量时会产生单调感，达到一定握，但元素重复的少量时会产生单调感，达到一定数量时，整体表现力度就会提高。数量时，整体表现力度就会提高。数量时，整体表现力度就会提高。数量时，整体表现力度就会提高。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profil
112、e 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. （2 2 2 2）渐变韵律）渐变韵律）渐变韵律）渐变韵律 渐增是指部分之间加以渐变。渐增比重复更有动渐增是指部分之间加以渐变。渐增比重复更有动渐增是指部分之间加以渐变。渐增比重复更有动渐增是指部分之间加以渐变。渐增比重复更有动感，给人以充满力量感。这种视觉力度的比例是由感，给人以充满力量感。这种视觉力度的比例是由感，给人以充满力量感。这种视觉力度的比例是由感，给人以充满力量感。这种视觉力度的比例是由于渐进力的变强而产生舒适流畅的韵律感，其效果于渐进力的变强而产生舒适流畅的韵律感，其效果于渐进力的变强而产
113、生舒适流畅的韵律感，其效果于渐进力的变强而产生舒适流畅的韵律感，其效果是从等差的构成向等比的构成提高。是从等差的构成向等比的构成提高。是从等差的构成向等比的构成提高。是从等差的构成向等比的构成提高。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.（3 3 3 3）变异韵律）变异韵律）变异韵律）变异韵律 在单一造型元素重复出现的韵律感构成中，插入在单一造型元素重复出现的韵律感构成中，插入在单一造型元素重复出现的韵律感构
114、成中，插入在单一造型元素重复出现的韵律感构成中，插入截然不同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成截然不同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成截然不同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成截然不同的新元素，产生具有强烈视觉效果的构成形式。形式。形式。形式。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Clie
115、nt Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l比例与分割比例与分割l l在造型上的比例就是量（长度、大小、面积）等的在造型上的比例就是量（长度、大小、面积）等的在造型上的比例就是量（长度、大小、面积）等的在造型上的比例就是量（长度、大小、面积）等的比。比例是从造型的分割开始的，根据分割的比例比。比例是从造型的分割开始的，根据分割的比例比。比例是从造型的分割开始的，根据分割的比例比。比例是从造型的分割开始的，根据分割的比例不同产生新的量或形态，即产生新的组合、新的均不同产生新的量或形态，即产生新的组合、新的均不同产生新的量或形态
116、，即产生新的组合、新的均不同产生新的量或形态，即产生新的组合、新的均衡、新的韵律。衡、新的韵律。衡、新的韵律。衡、新的韵律。l l良好的比例关系会使设计很协调，产生均衡美、韵良好的比例关系会使设计很协调，产生均衡美、韵良好的比例关系会使设计很协调，产生均衡美、韵良好的比例关系会使设计很协调，产生均衡美、韵律美。律美。律美。律美。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l比例比例比例比例 比例关系是一种形态
117、之间量与量的视觉构成关系，比例关系是一种形态之间量与量的视觉构成关系，比例关系是一种形态之间量与量的视觉构成关系，比例关系是一种形态之间量与量的视觉构成关系，有以数列（等差数列、等比数列、费波纳齐数列等）有以数列（等差数列、等比数列、费波纳齐数列等）有以数列（等差数列、等比数列、费波纳齐数列等）有以数列（等差数列、等比数列、费波纳齐数列等）为基础的构成，创造以渐变为主要特征的数列节奏；为基础的构成，创造以渐变为主要特征的数列节奏；为基础的构成，创造以渐变为主要特征的数列节奏；为基础的构成，创造以渐变为主要特征的数列节奏；也有以秩序美的比例关系为基础，以几何制图为基也有以秩序美的比例关系为基础，
118、以几何制图为基也有以秩序美的比例关系为基础，以几何制图为基也有以秩序美的比例关系为基础，以几何制图为基本手法，创造出简洁而富于理性的形态。形式美中本手法，创造出简洁而富于理性的形态。形式美中本手法，创造出简洁而富于理性的形态。形式美中本手法，创造出简洁而富于理性的形态。形式美中的的的的“比例比例比例比例”法则，要求在美的创造过程中按照事物法则，要求在美的创造过程中按照事物法则，要求在美的创造过程中按照事物法则，要求在美的创造过程中按照事物的内在尺度来确定比例关系，根据创造意图突出个的内在尺度来确定比例关系，根据创造意图突出个的内在尺度来确定比例关系，根据创造意图突出个的内在尺度来确定比例关系，
119、根据创造意图突出个别比例关系。别比例关系。别比例关系。别比例关系。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l 以黄金比为基础的构成，往往产生严谨而富于形以黄金比为基础的构成，往往产生严谨而富于形以黄金比为基础的构成，往往产生严谨而富于形以黄金比为基础的构成，往往产生严谨而富于形式美感的结构。黄金比起源于古希腊，是指事物各式美感的结构。黄金比起源于古希腊，是指事物各式美感的结构。黄金比起源于古希腊，是指事物
120、各式美感的结构。黄金比起源于古希腊，是指事物各部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为其比值为其比值为其比值为10.61810.61810.61810.618或或或或1.61811.61811.61811.6181，即长段为全段的，即长段为全段的，即长段为全段的，即长段为
121、全段的0.6180.6180.6180.618。0.6180.6180.6180.618被公认为最具有审美意义的比例数字。被公认为最具有审美意义的比例数字。被公认为最具有审美意义的比例数字。被公认为最具有审美意义的比例数字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为黄金比。黄金比。黄金比。黄金比。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyr
122、ight 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l有此比例关系的矩形称作黄金矩形（图）。黄金矩有此比例关系的矩形称作黄金矩形（图）。黄金矩有此比例关系的矩形称作黄金矩形（图）。黄金矩有此比例关系的矩形称作黄金矩形（图）。黄金矩形中除去一个正方形，所余部分又是另一个缩小的形中除去一个正方形，所余部分又是另一个缩小的形中除去一个正方形，所余部分又是另一个缩小的形中除去一个正方形，所余部分又是另一个缩小的黄金矩形。有此可以无穷分割下去，得到不同缩小黄金矩形。有此可以无穷分割下去，得到不同缩小黄金矩形。有此可以无穷分割下去，得到不同缩小黄金矩形。有此可以无穷分割下去，得到不同缩小比例的
123、黄金矩形。比例的黄金矩形。比例的黄金矩形。比例的黄金矩形。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l通过各正方形相应对角顶点作弧线，即可得到通过各正方形相应对角顶点作弧线，即可得到通过各正方形相应对角顶点作弧线，即可得到通过各正方形相应对角顶点作弧线，即可得到“黄黄黄黄金涡线金涡线金涡线金涡线”，涡线在矩形中的消失点为，涡线在矩形中的消失点为，涡线在矩形中的消失点为，涡线在矩形中的消失点为“黄金涡眼黄金涡
124、眼黄金涡眼黄金涡眼”。“黄金分割黄金分割黄金分割黄金分割”具有具有具有具有“生生不息生生不息生生不息生生不息”的性格，在视觉上的性格，在视觉上的性格，在视觉上的性格，在视觉上易于形成持久的韵律美感。易于形成持久的韵律美感。易于形成持久的韵律美感。易于形成持久的韵律美感。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l 此外，还有一种接近黄金比的比例关系，那就是此外，还有一种接近黄金比的比例关系，那就是此外，还有一种
125、接近黄金比的比例关系，那就是此外，还有一种接近黄金比的比例关系，那就是平方根比。具有这种比例关系的矩形叫做平方根矩平方根比。具有这种比例关系的矩形叫做平方根矩平方根比。具有这种比例关系的矩形叫做平方根矩平方根比。具有这种比例关系的矩形叫做平方根矩形。现在办公用纸分为形。现在办公用纸分为形。现在办公用纸分为形。现在办公用纸分为A3A3A3A3、A4A4A4A4等不同的型号，即采等不同的型号，即采等不同的型号，即采等不同的型号，即采用用用用 2 2 2 2 矩形的比例，平方根矩形即以矩形的比例，平方根矩形即以矩形的比例，平方根矩形即以矩形的比例，平方根矩形即以1 1 1 1作短边，作短边，作短边，
126、作短边，1.4141.4141.4141.414作长边，由此分割得到不同开本的平方根举作长边，由此分割得到不同开本的平方根举作长边，由此分割得到不同开本的平方根举作长边，由此分割得到不同开本的平方根举行的比例关系，这是一种具有现代美的比例。行的比例关系，这是一种具有现代美的比例。行的比例关系，这是一种具有现代美的比例。行的比例关系，这是一种具有现代美的比例。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l分割分
127、割分割分割 分割就是划分平面空间的区域，以确定各造型元分割就是划分平面空间的区域，以确定各造型元分割就是划分平面空间的区域，以确定各造型元分割就是划分平面空间的区域，以确定各造型元素合理的比例和形态。分割主要有等形分割、等量素合理的比例和形态。分割主要有等形分割、等量素合理的比例和形态。分割主要有等形分割、等量素合理的比例和形态。分割主要有等形分割、等量分割、等量等形分割和自由分割等几种方法。分割、等量等形分割和自由分割等几种方法。分割、等量等形分割和自由分割等几种方法。分割、等量等形分割和自由分割等几种方法。Evaluation only.Created with Aspose.Slides
128、 for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 1. 1. 1. 1. 等形分割等形分割等形分割等形分割 等形分割要求分割后的空间各部分形态相同，任等形分割要求分割后的空间各部分形态相同，任等形分割要求分割后的空间各部分形态相同，任等形分割要求分割后的空间各部分形态相同，任意局部的比例也相同，能给人以整齐划一、简洁明快意局部的比例也相同，能给人以整齐划一、简洁明快意局部的比例也相同，能给人以整齐划一、简洁明快意局部的比例也相同，能给人以整齐划一、简洁明快的感觉。的感觉。的感觉。的感觉。Evalua
129、tion only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l2 2 2 2等量分割等量分割等量分割等量分割 等量分割与等形分割相比，其要求分割后各部分等量分割与等形分割相比，其要求分割后各部分等量分割与等形分割相比，其要求分割后各部分等量分割与等形分割相比，其要求分割后各部分的面积相等，分割的结果可以是抽象的几何形，也的面积相等，分割的结果可以是抽象的几何形，也的面积相等，分割的结果可以是抽象的几何形，也的面积相等，分割的结果可以是抽
130、象的几何形，也可以是连接的具象形。可以是连接的具象形。可以是连接的具象形。可以是连接的具象形。 Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l3. 3. 3. 3. 等形等量分割等形等量分割等形等量分割等形等量分割 分割后的各空间面积相等、形状相同。分割后的各空间面积相等、形状相同。分割后的各空间面积相等、形状相同。分割后的各空间面积相等、形状相同。 Evaluation only.Created with
131、Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l l4. 4. 4. 4. 自由分割自由分割自由分割自由分割 分割后的各空间面积、形状都不尽相同分割后的各空间面积、形状都不尽相同分割后的各空间面积、形状都不尽相同分割后的各空间面积、形状都不尽相同Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.l
132、 l 不同的分割用在同样的空间和内容上，引起的视不同的分割用在同样的空间和内容上，引起的视不同的分割用在同样的空间和内容上，引起的视不同的分割用在同样的空间和内容上，引起的视觉感受也是完全不同的。平均分割给人以平缓、理觉感受也是完全不同的。平均分割给人以平缓、理觉感受也是完全不同的。平均分割给人以平缓、理觉感受也是完全不同的。平均分割给人以平缓、理性的感受，对比强烈的分割有紧张感，斜向的分割性的感受，对比强烈的分割有紧张感，斜向的分割性的感受，对比强烈的分割有紧张感，斜向的分割性的感受，对比强烈的分割有紧张感，斜向的分割则在不平衡中求得平衡。则在不平衡中求得平衡。则在不平衡中求得平衡。则在不平衡中求得平衡。Evaluation only.Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0.Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd.
