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1、诗歌鉴赏诗歌鉴赏两个基本概念一、意象=意（情感）+象（客观事物）在诗歌中承载着作者主观情感的客观物体。常见的意象：常见的意象：常见的意象：常见的意象：1 1、竹子、竹子、竹子、竹子 竹子具有竹子具有竹子具有竹子具有“ “性直性直性直性直”“”“心空心空心空心空”“”“节贞节贞节贞节贞” ”等特点，用以比拟等特点，用以比拟等特点，用以比拟等特点，用以比拟君子的品德修养。君子的品德修养。君子的品德修养。君子的品德修养。 王维王维王维王维竹里馆竹里馆竹里馆竹里馆：“ “独坐幽篁里，弹独坐幽篁里，弹独坐幽篁里，弹独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。琴复长啸。深林人不知，明月来相照。琴复长啸
2、。深林人不知，明月来相照。琴复长啸。深林人不知，明月来相照。” ”竹子、竹林深为竹子、竹林深为竹子、竹林深为竹子、竹林深为隐者所爱。隐者所爱。隐者所爱。隐者所爱。2 2、杨柳、杨柳、杨柳、杨柳“柳柳柳柳” ”谐音谐音谐音谐音“ “留留留留” ”，常作留客之意，又因柳丝柔长，风，常作留客之意，又因柳丝柔长，风，常作留客之意，又因柳丝柔长，风，常作留客之意，又因柳丝柔长，风吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。乐府吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。乐府吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。乐府吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。乐府横吹曲横吹曲横吹曲横吹曲辞辞辞辞- -折杨柳折杨柳折杨柳折杨
3、柳“ “上马不捉鞭，反折杨柳枝，蹀座吹长笛，上马不捉鞭，反折杨柳枝，蹀座吹长笛，上马不捉鞭，反折杨柳枝，蹀座吹长笛，上马不捉鞭，反折杨柳枝，蹀座吹长笛，愁杀行客儿。愁杀行客儿。愁杀行客儿。愁杀行客儿。” ”即取此意。将别情用柳化成形象语句的是即取此意。将别情用柳化成形象语句的是即取此意。将别情用柳化成形象语句的是即取此意。将别情用柳化成形象语句的是柳永，他在柳永，他在柳永，他在柳永，他在雨霖铃雨霖铃雨霖铃雨霖铃中写道：中写道：中写道：中写道：“ “今宵酒醒何处？杨柳岸，今宵酒醒何处？杨柳岸，今宵酒醒何处？杨柳岸，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月晓风残月晓风残月晓风残月” ”。以杨柳岸配合晓风、残
4、月等意象，把自己与。以杨柳岸配合晓风、残月等意象，把自己与。以杨柳岸配合晓风、残月等意象，把自己与。以杨柳岸配合晓风、残月等意象，把自己与情人分别的凄惨之意描绘得淋漓尽致。情人分别的凄惨之意描绘得淋漓尽致。情人分别的凄惨之意描绘得淋漓尽致。情人分别的凄惨之意描绘得淋漓尽致。 梧桐梧桐梧桐梧桐梧桐凄凉悲伤的象征。如王昌龄梧桐凄凉悲伤的象征。如王昌龄梧桐凄凉悲伤的象征。如王昌龄梧桐凄凉悲伤的象征。如王昌龄长信秋词长信秋词长信秋词长信秋词：“ “金井梧桐秋叶黄，金井梧桐秋叶黄，金井梧桐秋叶黄，金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏
5、长。珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。” ”写的是被剥写的是被剥写的是被剥写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶
6、黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。元人徐再思瑟冷寂的氛围。元人徐再思瑟冷寂的氛围。元人徐再思瑟冷寂的氛围。元人徐再思双调双调双调双调 水仙子水仙子水仙子水仙子 夜雨夜雨夜雨夜雨：“ “一声梧叶一一声梧叶一一声梧叶一一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。” ”以梧桐叶落和雨打芭蕉以梧桐叶落和雨打芭蕉以梧桐叶落和雨打芭蕉以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。其他如写尽愁思。其他如写尽愁思。其他如写尽愁思。其他如“ “一叶叶，一声声，空阶滴到明一叶叶，一声声，空阶滴到明一叶叶，一
7、声声，空阶滴到明一叶叶，一声声，空阶滴到明” ”（温庭筠（温庭筠（温庭筠（温庭筠更漏更漏更漏更漏子子子子）、）、）、）、“ “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴” ”（李清照（李清照（李清照（李清照声声慢声声慢声声慢声声慢）等。等。等。等。 芭蕉芭蕉芭蕉芭蕉“ “芭蕉芭蕉芭蕉芭蕉” ”和和和和“ “梧桐梧桐梧桐梧桐” ”的意象差不多，都是离情别绪孤独忧愁的象征。的意象差不多，都是离情别绪孤独忧愁的象征。的意象差不多，都是离情别绪孤独忧愁的象征。的意象差不多，都是离情别绪孤独忧愁的象征。常常与孤独忧愁特别是离情
8、别绪相联系。南方有丝竹乐常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐雨打芭蕉雨打芭蕉雨打芭蕉雨打芭蕉，表凄凉之音。李清照曾写过：，表凄凉之音。李清照曾写过：，表凄凉之音。李清照曾写过：，表凄凉之音。李清照曾写过：“ “窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。” ”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出
9、把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英来，对芭蕉为怨悱。吴文英来，对芭蕉为怨悱。吴文英来，对芭蕉为怨悱。吴文英唐多令唐多令唐多令唐多令：“ “何处合成愁？离人心上何处合成愁？离人心上何处合成愁？离人心上何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。” ”葛胜冲葛胜冲葛胜冲葛胜冲点绛唇点绛唇点绛唇点绛唇：“ “闲愁几许，梦闲愁几许，梦闲愁几许，梦闲愁几许，梦逐芭蕉雨。逐芭蕉雨。逐芭蕉雨。逐芭蕉雨。” ”雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的
10、雨声雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。追寻，更令人觉得凄恻。追寻，更令人觉得凄恻。追寻，更令人觉得凄恻。寒蝉寒蝉（秋蝉）是悲凉的同义词。唐人骆宾王咏蝉：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永雨霖铃：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心头，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧”（三国人曹植赠白马王彪）等诗句也表达这样的情思。月亮月亮是诗人抒情达意争相选取的一种意象。它在许多诗人笔下都是思乡、念亲的标志。李白的静夜思中写
11、道：“举头望明月，低头思故乡”，月已成为千百年来人们思乡的意象。杜甫在月夜忆舍弟中“露从今夜白，月是故乡明”，游子流浪在外，思念家乡，总觉得无论什么事物都是故乡的好，连天上的月亮也是故乡的又圆又亮。“月是故乡明”是异乡游子对家乡深切思念的外现。流水流水常常能引起人对时光流逝，愁绪绵长，历史变迁的感叹。“百川东到海，何时复西归？”（乐府诗集相和歌辞）诗人见流水思年华易逝；“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（李白），“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李煜虞美人）水流的持续不断而给人以无奈；“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”（刘禹锡石头城）流水带着寒心默默退去，给人一种故国萧条，人生凄凉的感伤。长亭古代路旁都置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行，当时十里一长亭，五里一短亭。“长亭”是一个蕴涵着依依惜别之情的意象。李白菩萨蛮：“何处是归程，长亭更短亭。”写离人望着短亭长亭而不见人归来的伤心情景。王实甫西厢记：“遥望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知？”抒发的也是离别的伤感。意境：意境：由意想构成或营造出来的一种氛围由意想构成或营造出来的一种氛围或境界。或境界。
