《《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》郭殊课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》郭殊课件（50页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、蝶恋花蝶恋花晏殊晏殊晏殊晏殊(9919911055)1055)，字同叔，字同叔， 临临川（今属江西）人。七岁能文，十四川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。有为当时词坛耆宿。有珠玉词珠玉词。作者简介
2、作者简介梨梨花花院院落落溶溶溶溶月月，柳柳絮絮池池塘塘淡淡淡淡风风。晏殊是北宋著名的晏殊是北宋著名的文学家文学家，擅长，擅长词令词令（长短（长短句），尤擅小令。句），尤擅小令。风格婉约风格婉约，历有，历有“此宗令词之此宗令词之专精者，首推晏殊专精者，首推晏殊”的评价。名作有的评价。名作有浣溪沙浣溪沙等。等。 晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风，晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风，多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感慨。多的感慨。描写男女相思、离情别绪的作品描
3、写男女相思、离情别绪的作品，是，是晏殊词另一主要内容。晏殊词另一主要内容。浣溪纱浣溪纱 一曲新词酒一杯，去年一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。天气旧亭台。夕阳西下几夕阳西下几时回？时回？ 无可奈何花落去，似曾无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘相识燕归来。小园香径独徘徊。徊。 n,了了解解jinjin,栏杆栏杆使使凋落凋落景物蕴涵词人什么情景物蕴涵词人什么情感？如何体现的？感？如何体现的？ 离别的伤痛离别的伤痛怀人的惆怅怀人的惆怅融情入景融情入景 以我观物以我观物蝶恋花蝶恋花槛槛菊愁烟兰泣露菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒罗幕轻寒 燕子双飞去燕子双飞去明月不明月不谙谙离别苦离别苦 斜光到晓穿朱户斜
4、光到晓穿朱户 昨夜西风昨夜西风凋凋碧树碧树独上高楼独上高楼望尽天涯路望尽天涯路 欲寄彩欲寄彩笺笺兼尺素兼尺素 山长水阔知何处山长水阔知何处排遣离愁别恨排遣离愁别恨方法？方法？登高、书信登高、书信主要内容：思妇怀远主要内容：思妇怀远起句描绘了怎样的景物？这些景物起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？带有什么特点？起起句句描描写写了了秋秋晓晓庭庭圃圃中中的的景景物物：菊菊花花笼笼罩罩着着一一层层轻轻烟烟薄薄雾雾，看看上上去去似似乎乎在在脉脉脉脉含含愁愁；兰兰花花上上沾沾有有露露珠珠，看看起起来来又又像像在在默默默默饮饮泣泣。兰兰和和菊菊本本就就含含有有某某种种象象征征色色彩彩（象象征征品品格
5、格的的幽幽洁洁），这这里里用用“愁愁烟烟”、“泣泣露露“将将它它们们人人格格化化，将将主主观观色色彩彩移移于于客客观观景景物物，透透露露女女主主人人公公自自己己的的哀哀愁愁。因因此此说说，这这些些景景物物都都染染上上了了主主观观的的色色彩彩。第二句中，写罗幕的第二句中，写罗幕的“轻寒轻寒”，与，与“燕子双飞去燕子双飞去”有必然关系吗？有必然关系吗？第二句描写的是：第二句描写的是：新秋清晨，罗幕之间荡新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。 这两种现象间本不一定存在着联系，但这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人
6、公眼在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉是写帘中人的感觉不只是在生理上感不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。孑凄清而引起的寒意。“罗幕轻寒，燕子双飞去罗幕轻寒，燕子双飞去”思考：思考： “双飞双飞”有什么意味？有什么意味？燕子的双飞，更燕子的双飞，更反衬反衬出主人公的孤独。出主人公的孤独。词的上阙：词的上阙：菊愁兰泣菊愁兰泣 和词人一样痛苦和词人一样痛苦 以悲景写悲
7、情以悲景写悲情 烘托烘托 燕子双飞燕子双飞 月明到晓月明到晓 不能体会我的愁绪不能体会我的愁绪 以乐景写悲愁以乐景写悲愁 反衬反衬 一夜无眠一夜无眠人格化拟人人格化拟人下片中，哪些字词点染出主人公的情感？下片中，哪些字词点染出主人公的情感？ 景：景：碧树凋零碧树凋零情：情：孤寂凄苦孤寂凄苦孤独无依孤独无依 在词的下片中，主人公用哪两种方在词的下片中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨？法来排遣离愁别恨？独上高楼独上高楼，望尽天涯路望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处山长水阔知何处？ 欲寄彩笺兼尺素欲寄彩笺兼尺素音书寄远的强烈愿望音书寄远的强烈愿望山长水阔知何处山长水阔知何处音
8、书难抵的可悲现实音书难抵的可悲现实“满目山河空念远满目山河空念远”对对 照照孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘明确：明确：昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高楼，极力骋望那邈远的路，终不见远走之人。楼，极力骋望那邈远的路，终不见远走之人。“西风凋碧树西风凋碧树”比喻相思对我的煎熬和摧残之甚。比喻相思对我的煎熬和摧残之甚。“独上高楼，望尽天涯路独上高楼，望尽天涯路”是是行为描写，行为描写，通过行通过行为为细节的描写细节的描写来来揭示揭示人物的人物的内心世界。内心世界。这三句纯这三句纯用用白描，白描，语言洗净铅华。语言洗净铅华。尽管包含
9、望而不见的伤尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息。离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息。描述诗句描述诗句表达效果、情感表达效果、情感赏析：赏析：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”分析关键分析关键词和手法词和手法词的下阙：词的下阙：“独上高楼独上高楼” “” “望尽天涯路望尽天涯路” ” 看不见看不见“寄彩笺寄彩笺” “” “知何处知何处” ” 寄无所踪寄无所踪 “满目山河空念远满目山河空念远”排遣愁苦而不得排遣愁苦而不得菊兰菊兰悲愁伤感悲愁伤感罗幕罗幕孤寂冷清孤寂冷清燕子燕子相思牵挂相思牵挂明月明月离愁别恨离愁别恨高
10、楼高楼彩笺彩笺尺素尺素牵挂期盼牵挂期盼失望凄凉失望凄凉西风西风碧树碧树满目凄凉满目凄凉 满腹愁肠满腹愁肠离别之苦离别之苦独处之悲独处之悲相思之深相思之深盼归之切盼归之切苦不堪言苦不堪言蝶蝶恋恋花花上片：上片：融情入景融情入景，选取眼前的景，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨。物，注入主人公的感情，点出离恨。下片：承离别而来，通过高楼独下片：承离别而来，通过高楼独望把望把排解忧怨排解忧怨的神态生动地表现出来。的神态生动地表现出来。点滴结语点滴结语蝶蝶恋恋花花欧欧阳阳修修蝶恋花蝶恋花庭院深深深几许？庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
11、玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。几许：多少。几许：多少。玉勒：美玉镶的带嚼子的马笼头。雕鞍：代指华贵的车马。玉勒：美玉镶的带嚼子的马笼头。雕鞍：代指华贵的车马。游游冶处：指歌楼妓院。冶处：指歌楼妓院。章台：原为汉代长安城西南街，后来为歌妓聚居之地。章台：原为汉代长安城西南街，后来为歌妓聚居之地。乱红：凌乱的落花乱红：凌乱的落花。 整体来看，全词充满了感伤、抑郁，有说不整体来看，全词充满了感伤、抑郁，有说不完，道不尽的无奈和伤痛。然而，到底是谁完，道不尽的无
12、奈和伤痛。然而，到底是谁拥有这样复杂难解的心绪？是一个女子，一拥有这样复杂难解的心绪？是一个女子，一个个独处深闺独处深闺，愁绪满怀愁绪满怀，却无计锁春的，却无计锁春的等待等待心上人归来的女子心上人归来的女子，字里行间透露出浓浓的，字里行间透露出浓浓的哀怨和愁苦哀怨和愁苦。 这首词意境深远。词中写景写情，情景交融，浑然这首词意境深远。词中写景写情，情景交融，浑然天成，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是天成，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景由外景到内景，以深，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染邃的居室烘托深邃的
13、感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚由早及晚，逐，逐次打开人物的心扉。结尾句花儿含悲不语，反映了次打开人物的心扉。结尾句花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。意境之深远，尤令人神往。这首词表现的是这首词表现的是闺怨闺怨。写了一个独居庭。写了一个独居庭院的女子，她的愁、
14、怨、伤、悲。其实院的女子，她的愁、怨、伤、悲。其实可以更深入的进行理解。从背景里我们可以更深入的进行理解。从背景里我们知道，欧阳修一生历经坎坷，多次被贬知道，欧阳修一生历经坎坷，多次被贬谪谪,历经变动，壮志难酬的他肯定有怨、历经变动，壮志难酬的他肯定有怨、有恨、有苦，有悲，那种孤独、伤感和有恨、有苦，有悲，那种孤独、伤感和文中寂寞的女主人公神韵相合。与其说文中寂寞的女主人公神韵相合。与其说本词写的是闺怨，倒不如认为欧先生一本词写的是闺怨，倒不如认为欧先生一首首蝶恋花蝶恋花借独居深院的女子来表达借独居深院的女子来表达自己被抛弃的怨愤自己被抛弃的怨愤。在这样的基础上，。在这样的基础上，“雨横风狂雨
15、横风狂”似乎象征着政治斗争的肆似乎象征着政治斗争的肆虐、无穷，而虐、无穷，而“门掩黄昏，无计留春住门掩黄昏，无计留春住”似乎是倾诉自己大志难申的无可奈何。似乎是倾诉自己大志难申的无可奈何。赏析赏析“深深”字。字。“深深深深”二叠字本已写出庭院的幽深、二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用一个空旷，再用一个“深深”字的设问，让字的设问，让庭院的庭院的“深深”“”“旷旷”得到深入和强化。得到深入和强化。暗示了女主人公孤身独处的深沉心事暗示了女主人公孤身独处的深沉心事和怨恨莫诉之情。借景抒情，情景交和怨恨莫诉之情。借景抒情，情景交融。融。着一着一“怨怨”字。字。 赏析赏析“堆堆”字。字。写出了杨柳之密
16、，雾气之浓，阻碍了写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女主人公远望丈夫的视线，传达出深女主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺中的孤独凄苦之情。居闺中的孤独凄苦之情。 “庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数无重数”三句的艺术手法及效果。三句的艺术手法及效果。庭院深深，但有多深远呢？远处是茂庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳，近处是重重密遮密朦胧的层层杨柳，近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境孤寂凄冷，运用境孤寂凄冷，运用烘托渲染烘托渲染的手法，的手法，将女主人公内心的孤独寂寞与独处的将女主人公内心的孤独寂寞与独处的
17、怨恨之情寄寓居处的幽深之中，怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景借景抒情，情景交融。抒情，情景交融。 女主人公孤寂凄苦的原因何在呢？女主人公孤寂凄苦的原因何在呢？“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫正乘坐着豪华的车骑，原来丈夫正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与闺妇在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传达出的原因，也传达出“楼高不见章台路楼高不见章台路”的怨恨之情。的怨恨之情。 着一着一“恨恨”字。字。 “雨横（雨横（hnghng）风狂三月暮，门掩黄昏，）风狂三月暮，门掩黄昏，无
18、计留春住。无计留春住。”表达了闺妇怎样的愁思表达了闺妇怎样的愁思？在猛烈的风雨之中，春天将去，一天在猛烈的风雨之中，春天将去，一天又逝，黄昏时独自掩门，人既未归，又逝，黄昏时独自掩门，人既未归，又无计留春，将无限的孤独凄凉和红又无计留春，将无限的孤独凄凉和红颜易逝的凄苦表达得深沉感人。颜易逝的凄苦表达得深沉感人。 着一着一“伤伤”字。字。 词的词的下片着重写情下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。住。于是她感到无奈：于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过
19、秋千去泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”. .这两句情感层次如下：第一层写这两句情感层次如下：第一层写女子因花而有泪女子因花而有泪 。此。此刻女子正在想念游冶的丈夫，可是却望不见，眼中唯有刻女子正在想念游冶的丈夫，可是却望不见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。不禁伤心泪下。 第二层是写第二层是写因泪而问花因泪而问花。泪因愁苦而。泪因愁苦而致，致，只好把感情寄托到命运同她一样的花上只好把感情寄托到命运同她一样的花上,于是女子于是女子对着花儿痴情地发问。对着花儿痴情地发问。 第三层是第三层是花儿缄默，无言以对花
20、儿缄默，无言以对。 第四层：第四层：花儿不但不语，反而像故意抛下她似的纷纷飞花儿不但不语，反而像故意抛下她似的纷纷飞过秋千而去过秋千而去 。人儿走马章台，花儿飞过秋千。人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之，有情之人人 、无情之物对她都报以冷漠、无情之物对她都报以冷漠 ，怎能不让人伤心，怎能不让人伤心 ！这种这种借客观景物的反应来烘托人物主观感情的写法，正借客观景物的反应来烘托人物主观感情的写法，正是为了深化感情。是为了深化感情。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”寄深于浅，寄深于浅，借景抒情，包含多层意蕴，说说有哪几层意蕴借景抒情，包含多层意蕴，说说有哪几层意蕴 毛
21、先舒毛先舒古今词论古今词论：永叔词云：永叔词云“泪眼问花泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑此可谓层深而浑成。何也？成。何也？因花而有泪，此一层意也；因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ 着一着一“苦苦”字。字。 蝶蝶恋恋花花宋宋柳永柳永 蝶恋花蝶恋花
22、 柳永柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。得人憔悴。 伫倚危楼伫倚危楼风细细，风细细，望极望极春愁，春愁，黯黯黯黯生天际。生天际。草色草色烟光烟光残照里，无言谁残照里，无言谁会会凭阑意。凭阑意。独自久久倚靠在高楼的栏杆上，细细微独自久久倚靠在高楼的栏杆上，细细微风轻轻拂面，极目远望，不尽的春日离愁，风轻轻拂面，极目远望，不尽的春日离愁，忧伤的心情从遥远、苍
23、茫的天边油然而生。忧伤的心情从遥远、苍茫的天边油然而生。草色青青，烟雾迷蒙掩映在落日余晖里，默草色青青，烟雾迷蒙掩映在落日余晖里，默默无言，谁能理解我此刻凭栏远眺的心情。默无言，谁能理解我此刻凭栏远眺的心情。周围环境如何？词中哪些句子写环境？周围环境如何？词中哪些句子写环境？ 危楼、细风危楼、细风春草、烟光春草、烟光残照残照一幅凄美、一幅凄美、感伤的黄感伤的黄昏春望图昏春望图相思相思离愁离愁孤独孤独无奈无奈借景抒情借景抒情意象意象图景图景情感情感伫倚危楼风细细，草色烟光残照里伫倚危楼风细细，草色烟光残照里拟把疏狂拟把疏狂图一醉，对酒当歌，图一醉，对酒当歌，强乐强乐还无味。还无味。衣带渐宽衣带渐
24、宽终不悔，为伊终不悔，为伊消得消得人憔悴。人憔悴。本打算尽情放纵，痛饮一番，直到酩酊本打算尽情放纵，痛饮一番，直到酩酊大醉，可是举杯高歌大醉，可是举杯高歌，尽管自己强颜欢笑却，尽管自己强颜欢笑却仍然觉得索然无味。虽然人逐渐消瘦我却始仍然觉得索然无味。虽然人逐渐消瘦我却始终不后悔，为了思念的人我甘愿如此容颜憔终不后悔，为了思念的人我甘愿如此容颜憔悴。悴。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”表达了作者表达了作者对感情的坚贞执著，矢志不移。对感情的坚贞执著，矢志不移。结合现实，这两句还可以表达结合现实，这两句还可以表达：对理想、事业等的执著追求和坚定对理想、事业等的执
25、著追求和坚定信念。信念。2、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是千古流传的名句，说说它好在哪里？是千古流传的名句，说说它好在哪里？本词的本词的画龙点睛之笔画龙点睛之笔，一语道破春愁难，一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！命相托！语直情切，荡气回肠，通过细语直情切，荡气回肠，通过细腻的心理描写，成功地刻画出一个志诚腻的心理描写，成功地刻画出一个志诚抒情主人公的形象。抒情主人公的形象。“衣带渐宽衣带渐宽终不悔终不悔，为伊，为伊消得消得人憔悴。人憔悴
26、。”源自源自古诗十九首古诗十九首行行重行行行行重行行：相去日已远，衣带日已缓。相去日已远，衣带日已缓。柳句与原句在内容上有什么异同？柳句与原句在内容上有什么异同？同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中痛苦？结面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中痛苦？结果如何？果如何？春春愁愁借酒借酒狂歌狂歌借酒消愁愁更愁借酒消愁愁更愁（“强乐还无味强乐还无味”）消愁消愁结果结果“衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴”不后悔不后悔名名句句“春愁春愁”令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗？词令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗？词中哪些句子说明了这个问题？中哪些句子说明了这个问题？心理：心甘情愿心理：心甘情愿-坚贞、执著坚贞、执著
