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1、 冯延巳冯延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，广陵一名延嗣，字正中，广陵( (今江苏扬州今江苏扬州) )人。南唐著人。南唐著名词人，深得李璟信任，名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。并曾两度为相。 冯延巳的人品，颇受冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为为著名。其词集名为阳阳春录春录，有的题作，有的题作阳春阳春集集。陆游陆游南唐书南唐书冯延巳传冯延巳传记载孙记载孙晟的话是：晟的话是：“鸿笔藻丽，十生不鸿
2、笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；及君；诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。谄媚险诈，累劫不及君。”又又据据钓矶立谈钓矶立谈记载，冯延巳特记载，冯延巳特别能言善辩。他别能言善辩。他“辩说纵横，如辩说纵横，如倾悬河暴雨，听之不觉膝席而屡倾悬河暴雨，听之不觉膝席而屡前，使人忘寝与食前，使人忘寝与食”。 诗词内容内容冯延巳其延巳其词渗透着一种渗透着一种时间意意识和生命和生命忧患意患意识。他在他在词中中时常常感感叹人生短人生短暂、生命有限、生命有限、时光易逝。光易逝。表表现人生短人生短暂的的生命生命忧患意患意识，成，成为诗歌中常歌中常见的主的主题。冯词写愁的最大特写愁的最大特点，是点，
3、是忧愁的不确定性和朦愁的不确定性和朦胧性性。他。他词中的中的忧愁愁，具有一种，具有一种超越超越时空和具体情事的特空和具体情事的特质，写来，写来迷茫朦迷茫朦胧，含而不露，含而不露。艺术特色艺术特色一是空一是空间境界境界比比较阔大，大，常以大境写柔情，常以大境写柔情，如如“将将远恨，恨，上高楼。寒江天外流上高楼。寒江天外流”(更漏子更漏子)；“楼上春寒山四面楼上春寒山四面”(鹊踏枝踏枝)等。等。阔大无限的空大无限的空间境界，表境界，表现出愁思的深出愁思的深重。重。二是二是善于用善于用层层递进的抒情的抒情手法手法，把幽深的情感表，把幽深的情感表现得一得一层深似一深似一层。这就是古人所就是古人所说的的
4、“层深深”之法。之法。三是在三是在情景情景的配置上，善于用逆向配置法（的配置上，善于用逆向配置法（以以乐景景衬哀情哀情），常常喜，常常喜欢用明媚用明媚灿烂的春景来写悲哀的情的春景来写悲哀的情绪 谁道闲情抛弃久？每到春来，谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧惆怅还依旧 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦不辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有上柳，为问新愁，何事年年有? ? 独立小桥风满袖，平林新月人归独立小桥风满袖，平林新月人归后。后。 鹊踏枝鹊踏枝韵译韵译谁说平日平日闲散久了能抛弃心中那份惆散久了能抛弃心中那份惆怅？ 等到春来之等到春来之时，还是一是
5、一样的的满腹惆腹惆怅 日复一日的日复一日的赏花，花，对花花饮酒成病，不敢看酒成病，不敢看镜里的消瘦朱里的消瘦朱颜 河堤上清河堤上清风扶柳，是扶柳，是为何而添加了新的惆何而添加了新的惆怅，什么事，什么事岁岁年年都有年年都有嗯？ 小小桥独立于河上，独立于河上，风灌灌满袖，密林里的新月在人回家后升袖，密林里的新月在人回家后升起，起，简析这首首鹊踏枝踏枝，把，把“闲情情”写得写得缠绵悱悱恻，难以排以排遣。遣。词的上片着重写的上片着重写爱情。情。词中人物中人物为相思所苦，憔悴不相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而堪；下片着重写景。而杨柳依依柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意情
6、景交融，意蕴深婉。深婉。这首首词并不着意刻画人物的外在并不着意刻画人物的外在形象，也不形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造造缠绵凄凄恻的感情境界上，形成了的感情境界上，形成了冯词的独特的独特风格。格。 1比较这首词和韦庄的词，说说二人的愁情有何不同。比较这首词和韦庄的词，说说二人的愁情有何不同。 韦庄庄词中的愁情是有事迹可以确指的中的愁情是有事迹可以确指的，而而冯延巳的愁情延巳的愁情则是无端涌起的一种情思是无端涌起的一种情思，是不可确指的。曹丕，是不可确指的。曹丕善哉行善哉行有云：有云：“高山有崖，林木有枝，高山有崖，林木有枝，忧来无方，
7、人莫之知。来无方，人莫之知。”这种莫知其所自来的种莫知其所自来的“闲情情”才是最苦而无法才是最苦而无法摆脱的。脱的。风格是恍惚幽咽的格是恍惚幽咽的。2谁道闲情抛弃久？谁道闲情抛弃久？“虽然首句仅只七个字，却写虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。 闲情？情？既可以指既可以指爱情的苦情的苦闷，也可以指人生的失，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。所来无迹、深沉无方的所来无迹、深沉无方的闲情本已情本已难胜其苦，其后其苦，其后
8、用用“抛抛掷”二字，正是二字，正是对“闲情情”有意有意寻求求摆脱脱所作的所作的挣扎。扎。而作者又在后面用了个而作者又在后面用了个“久久”字，字，足足见其致力于其致力于摆脱的脱的挣扎之久扎之久。而作者却又在。而作者却又在“闲情抛情抛掷久久”五个字的前面，先加上了五个字的前面，先加上了“谁道道”二字，二字，言原以言原以为可以做到，而可以做到，而谁知竟未能做到，知竟未能做到，以反以反问语气出之。有此二字，于是气出之。有此二字，于是“闲情抛情抛掷久久”五字所表五字所表现的的挣扎努力就全属于徒然落空了。扎努力就全属于徒然落空了。深郁深郁顿挫。挫。每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。每、还、依旧：
9、每、还、依旧：层层递加，足见此层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅之永在永存。惆怅：惆怅：并不明确却较相思离别更为并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪寂寞、更为无奈的迷惘情绪3赏析赏析“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”二句是如二句是如何表达出情感的境界的何表达出情感的境界的 杜甫杜甫曲江曲江诗中写道中写道“且看欲尽花且看欲尽花经眼，莫眼，莫厌伤多久入多久入唇唇”，面，面对易落的春花，作者怎能不以酒易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多愁，即使喝多伤身也在所不惜身也在所不惜。“日日日日”写出非酒无以度春日。写出非酒无以度春日。“镜里里朱朱颜瘦瘦”则是是
10、“日日病酒日日病酒”的的结果，果，说“镜里里”，自有一，自有一份反省惊心之意份反省惊心之意，而上面依然用，而上面依然用“敢辞敢辞”二字，表达了二字，表达了一一种殉身无悔的情意种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。，表达出了情感的境界。4赏析赏析“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”写景句的作用写景句的作用 “河畔青河畔青芜堤上柳堤上柳”七字是承上启下七字是承上启下，意兼比，意兼比兴的，使上、的，使上、下下阕的的过渡在若断若渡在若断若续之之间，上半，上半阕所写的所写的难以抛弃的以抛弃的“闲情情”及及还依旧的依旧的“惆惆怅”都在都在这七个字之中得到了具体七个字之中得到了具体的呈的呈现。萋萋芳草再加上千萋
11、萋芳草再加上千丝万万缕的柳条，惆的柳条，惆怅的增的增长也也正如此之正如此之纷杂。为下文下文“为问新愁，何事年年有新愁，何事年年有”正是触正是触景生情景生情。贺铸的的词曾曾说：“欲欲问闲愁都几愁都几许，一川烟草，一川烟草，满城城风絮，梅子黄絮，梅子黄时雨。雨。”与此相与此相类。5层深之法最典型的是层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去千去”。 清人毛先舒云清人毛先舒云“因花而有泪因花而有泪，此一，此一层意也。意也。因泪而因泪而问花花，此一此一层意也。意也。花竟不花竟不语，此一，此一层意也。不但不意也。不但不语，且又，且又乱乱落，落，飞过秋千，秋千，此一此一层
12、意也。意也。人愈人愈伤心，花愈心，花愈恼人，人，语愈愈浅而意愈入，浅而意愈入，又又绝无刻画无刻画费力之迹，力之迹，谓非非层深而深而浑成耶？成耶？”。其他。其他词作也屡用此法。作也屡用此法。6.词的最后两句词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人独立小桥风满袖，平林新月人归后归后”描绘了怎样的优美意境？描绘了怎样的优美意境？孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞 的意境的意境这首首词的的结句最句最为人人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢月上柳梢头，人，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一，一任晚任晚风吹拂，似在吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯
13、首沉思，韵味无首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后“独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满袖袖”，“满”字写出字写出风寒寒袭人，更是凄凉可知。又用人，更是凄凉可知。又用“小小桥”二字，二字，则其立身之地的孤零至无所其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上上“平林新月平林新月归后后”，“平林新月平林新月”，则树梢月上，夜色梢月上，夜色渐起，又起，又说“人人归后后”，是寂寞人定之后了，孤
14、立的，是寂寞人定之后了，孤立的时间之之长就可想就可想见。用此景作。用此景作结，将上文，将上文“闲情情”之苦之深之之苦之深之久之久之难以排遣，写得以排遣，写得层层深入。深入。7.7.词人是如何高明地写出闲愁的连续性词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。的。 这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，也是
15、闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重进一步写出闲愁的沉重。过片宕。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日日日日”，下片说，下片说“年年年年”，各有侧重，各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连强调了闲愁的连续性，续性，“年年年年”则强调了愁苦的持久性则强调了愁苦的持久性。这首首词写的是作者心写的是作者心头长存永在的一存永在的一种情种情绪惆惆怅。冯延巳，是南唐中延巳，是南唐中主主时的宰相。身的宰相。身处内内忧外患的南
16、唐小外患的南唐小朝廷，不免朝廷，不免时时感受到一种末世的思感受到一种末世的思绪。这种情种情绪渗透到他的渗透到他的词中，就中，就带有一种不可明言、有一种不可明言、难以确指的感情以确指的感情，给读者造成多方面的启示与者造成多方面的启示与联想想 冯词所写的乃是心中一种常冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。担荷着的孤寂之感。名家名家评价：价：1王国王国维人人间词话说：“冯正中正中词虽不失五代不失五代风格，格，而堂而堂庑特大，开北宋一特大，开北宋一代代风气。气。与中、后二主与中、后二主词皆在皆在花花间范范围之外，宜之外，宜花花间集集中不登其只
17、字也。中不登其只字也。”2清清陈廷焯廷焯白雨白雨斋词话：“可可谓沈沈著痛快之极，然却是著痛快之极，然却是从沈郁从沈郁顿挫来挫来，浅人，浅人何足知之？何足知之？ 中国传统诗词中有哪些关于中国传统诗词中有哪些关于“闲愁闲愁”的时局诗词句？的时局诗词句？此情无此情无计可消除，才下眉可消除，才下眉头,却上心却上心头问君能有几多愁君能有几多愁,恰似一江春水向恰似一江春水向东流流试问闲愁都几愁都几许,一川烟草一川烟草,满城城飞絮絮,梅子黄梅子黄时雨雨花自花自飘零水自流零水自流,一种相思一种相思,两两处闲愁愁只恐双溪舴猛舟只恐双溪舴猛舟,载不不动,许多愁多愁这次第次第,怎一个怎一个“愁愁”字了得字了得春天悄
18、悄来春天悄悄来临了。了。请看那河畔的青草，堤上的嫩看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不柳，无不带来了春意萌来了春意萌动的消息。然而，的消息。然而，对于被于被恋情所困恋情所困扰的人来的人来说，万物的复，万物的复苏同同样也催也催发了了心中沉埋的惆心中沉埋的惆怅情情绪。于是。于是词人就每日借酒人就每日借酒驱愁。愁。但但这又何又何补于事呢？于事呢？这种种铭心刻骨的痴情似乎是心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎与身俱在的。任你怎样挣扎都无法扎都无法摆脱。因此，脱。因此，就只能拖着瘦就只能拖着瘦赢的身躯，的身躯，伫立在立在风紧人静的小人静的小桥上，和那一上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互孤凄的新月默默无言地相互对视让我们想象让我们想象
