《诗词格律入门.》由会员分享，可在线阅读，更多相关《诗词格律入门.（27页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、诗词格律入门弘扬中国传统诗词艺术古诗词的概念古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗咏史诗、咏物诗等。何为古体诗唐代以前，写诗不太讲究平仄、对仗，用韵自由，不受格律的束缚。句式句数不拘，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者谓之杂言，一般也算七古。唐人因而将这类诗歌称为古体诗。
2、唐以后不合近体的诗，也称为古体。 古体诗欣赏窗前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故土。 李白?静夜思?鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。 骆宾王?咏鹅?古体诗欣赏春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 孟浩然?春晓?江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出入风波里。 范仲淹?江上渔者?古体诗欣赏李白前时原有月，惟有李白诗能说。 李白如今已仙去，月在青天几圆缺？ 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。 我学李白对明月，白与明月安能知！ 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。 我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。 我也不登天子船，我也不上长安眠。 姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 唐
3、寅?把酒对月歌?登法华寺山顶昔登铜井望法华，葱茏螺黛浮蒹葭。今登法华望铜井，湖水迷茫烟色暝。法华铜井咫尺间，今昔登临隔五年。湖山依旧齿发落，五年一睫浑如昨。城中离山半日程，予辈好事多友生。耳闻二山眼未识，欲谋一行不可得。我于二山有宿缘，彼此登临尽偶然。法华看梅借僧屐，洞庭游山随相国。两山俯仰迹成陈，得来反羡未来人。来游固难去不易，未拟重来酒深酹。七步诗七步诗为曹植所作。原为六句：煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。后来?漫叟诗话?和?三国演义?把它改为四句：煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？古体诗鉴别星夜无垠终吐白，徒移静卧空等待。只愿流星一瞬
4、美，却换笑言更无奈。心假设静湖笑看语，叹息无聊何人载。启明虽孤亮影闪，但求黑中一点白。一般古诗词押韵规那么是平声字与平声字押韵，仄声字与仄声字押韵。仄声中的上声字可以与去声字押韵，入声字不能与上声字和去声字通押。所以这首诗是不合格的。何为近体诗近体诗，与古体诗相对又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，在中国诗歌史上有着重要地位。近体诗包括绝句五言四句、七言四句、律诗五言八句、七言八句、排律十句以上三种，以律诗的格律为基准。绝句的格律是半首律诗。排律那么是律诗的延长。绝句欣赏千里莺啼绿
5、映红， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。 杜牧?江南春绝句?朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 刘禹锡?乌衣巷?绝句欣赏烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱?后庭花?。 杜牧?泊秦淮?泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。 白居易?后宫词?一去二三里，乡村四五家。亭台六七座，八九十枝花。 无名氏?数字诗?律诗欣赏来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！ 李商隐?无题?辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破
6、碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死? 留取丹心照汗青。 文天祥?过零丁洋?律诗欣赏朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫道长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 李颀律诗欣赏客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。 王湾?次北固山下?古体诗与近体诗的区别古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言句子参差不齐都有，每首的句数也不定，少那么两句，多那么几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗
7、规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 古体诗与近体诗的区别用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。押韵：古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句和偶数句都押韵。古体可用平声韵，也可用仄声韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押以平声收尾那么 必须押韵，以仄声收尾那么不押韵。五言多不押，七言多押，其余的奇数句都不能押韵；近体只用平声韵。 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。古体诗根本上无格律，所以以下只讲近体诗。何为格律格律，指
8、一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准那么。中国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求。律诗的格律，并不是表达内容的镣铐，而是根据汉语的声调总结出来的，照着格律写出来的诗读起来抑扬顿挫，能有更好的音乐效果。其实，律诗的格律很简单，说白了就是平仄交替原那么 。何为格律最根本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗绝句不要求对仗几个方面，主要有三点：1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘2、除首尾二联外，必须要对仗对律诗而言；3、一韵到底的平声韵。一般来说，
9、一三五不管，二四六清楚。在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字那么又是平声，反之亦然。 关于平仄古汉语有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？朱乘机拍了一下马屁：“就是天子万福的意思。天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。分辨平仄的口诀平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声清楚哀远道， 入声短促急收藏。 简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄。普通话的四声普通话有四个音调，即第一声阴平、第二声阳平、第三声上声和第四声去声。夏仁虎?旧
10、京琐记?卷二云：“北京音无入声，凡入声之字皆转入平、上、去三音，此人所习知也。然有一音而变数字者，如六、禄、陆、绿，均为入声，南人读之一音也，京音即数目之六读如溜，姓氏之陆、爵禄之禄均读如路，颜色之绿读如虑。凡如此类，不可枚举，初学京音，往往而误。可见入声很早已经在北京话普通话中消失了，入声只保存在南方的各大方言中。这就是为何唐诗宋词用粤闽方言念要比用普通话念科学得多 的原因粤语的九声六调在汉语方言中，粤语的调类较多，平上入去各分阴阳，再加一个中入，共有9个，有所谓“粤语九声之说。就音高而言，阴入的音高相当于阴平，中入的音高相当于阴去，阳入的音高相当于阳去，即实际上粤语只有六个调位，“九声六调
11、之说，更为妥帖。汉语方言发音字典粤语九声分别对应的字：阴平 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去阴入 中入阳入诗 1 时 4 史 2 市 5 试 3 事 6色 1 锡 3食 6古诗词中需要注意的一些字可平可仄的字：醒虽有平仄两读而意义不变听虽有平仄两读而意义不变看虽有平仄两读而意义不变过虽有平仄两读而意义不变望虽有平仄两读而意义不变忘虽有平仄两读而意义不变 平仄易混淆的常用字一、场下平七阳韵醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？王翰：凉州词二、俱上平七虞韵最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。杜甫：咏怀古迹万籁此俱寂，惟闻钟磬音。常建：题破山寺后禅院三、谊去声长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。王维：送杨少府贬郴州四
12、、茗上声五、令：作使字解释时读作平声。六、思作名词时读作仄声，作动词时读作平声七、暇去声八、教：作使字解释时读作平声，作名词解释时读作仄声。九、探增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。李白：送羽林陶将军蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。李商隐：无题十、暝仄声山暝听猿愁，沧江急夜流。孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游十一、漫仄动词漫出平形容词漫漫关于平水韵近体诗用韵根据“平水韵，由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部(其书今佚)。清代康熙年间编的?佩文韵府?又把?平水韵?并为106个韵部 中文的美中文的美就是在平上去入之间的仔细斟酌，差之毫厘，失之千里。 这样美丽的文字，我们又怎么能不为之骄傲呢？
