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1、越女词五首（其三）越女词五首（其三）耶溪采莲女，耶溪采莲女，见客棹歌回。见客棹歌回。笑入荷花去，笑入荷花去，佯羞不出来。佯羞不出来。耶溪采莲女，耶溪采莲女，见客棹歌回。见客棹歌回。笑入荷花去，笑入荷花去，佯羞不出来。佯羞不出来。越女词五首（其三）越女词五首（其三）鉴赏要点：鉴赏要点：诗风清新自然。诗风清新自然。（“清水出芙蓉，清水出芙蓉，天然去雕饰天然去雕饰”，这这是李白诗歌语是李白诗歌语言的一大特色言的一大特色）所谓所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰清水出芙蓉，天然去雕饰”的特色就是的特色就是指诗歌指诗歌语言清新而自然，也就是说语言给人的感觉很别致有语言清新而自然，也就是说语言给人的感觉很别致有情
2、趣，但又没有刻意使用语言技巧；情趣，但又没有刻意使用语言技巧；“实话实说实话实说”而而又感人至深。又感人至深。思考：本诗有三个字写得极为传神，你认为思考：本诗有三个字写得极为传神，你认为是哪三个？为什么？是哪三个？为什么？“棹棹”指摇船的动作，摇船时还唱着歌，指摇船的动作，摇船时还唱着歌，可见行船之轻松欢快。可见行船之轻松欢快。“入入”是是“笑笑”划船钻入和花丛里面。欲划船钻入和花丛里面。欲出不出，假装害羞，天真活泼之态，历历出不出，假装害羞，天真活泼之态，历历在目。在目。越女词越女词对采莲女的状写，就是一幅对采莲女的状写，就是一幅很清新的人物素描，诗人善于抓住人物几个很清新的人物素描，诗人善
3、于抓住人物几个传神的动作细节传神的动作细节“棹歌棹歌”“笑入笑入”“佯羞佯羞”，再通过，再通过“莲莲”“荷荷”等物景作背景，寥寥等物景作背景，寥寥数笔，既没有比喻比拟，也没有夸张对比，数笔，既没有比喻比拟，也没有夸张对比，一个活泼可爱充满生命活力的女孩的形象跃一个活泼可爱充满生命活力的女孩的形象跃然纸上。然纸上。这种语言的别致就在于能抓住描写这种语言的别致就在于能抓住描写对象特别之处来下笔的对象特别之处来下笔的。所谓。所谓“特别特别”，就，就是看似有些是看似有些“矛盾矛盾”的细节，比如的细节，比如“越女越女”，既然，既然“回回”了，为什么还要把了，为什么还要把“歌歌”声声“笑笑”声留下？既然又
4、是声留下？既然又是“歌歌”来又是来又是“笑笑”，那为什么又，那为什么又“不出来不出来”呢？这岂不就是呢？这岂不就是“佯羞佯羞”吗？这样写来，就如吗？这样写来，就如“犹抱琵琶半遮犹抱琵琶半遮面面”一样让人回味无穷。一样让人回味无穷。与此诗有异曲同工之处的描写少与此诗有异曲同工之处的描写少女娇羞的诗有如下：女娇羞的诗有如下：皇甫松（唐）的皇甫松（唐）的采莲子采莲子船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。与此诗有异曲同工之处的描写少与此诗有异曲同工之处的描写少女娇羞的诗有如下：女娇羞的诗有如下：沙扬娜拉沙扬娜拉赠
5、日本女郎赠日本女郎徐志摩徐志摩最是那一低头的温柔，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉！沙扬娜拉！李清照李清照点绛唇点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。青梅嗅。赏析：赏析：最是一回眸间，有无尽娇羞、无尽可人之最是一回眸间，有无尽娇羞、无尽可人之态。倚门偷觑，眼波流动，心理微妙却要借梅态。倚门偷觑，眼波流动，心理微妙却要借梅子的清香去掩饰，女儿家的心思比这青青梅子子的清香去掩饰，女儿家的心思比这青青梅子还要耐人寻味。一个动作，少女情态已是纤毫还要耐人寻味。一个动作，少女情态已是纤毫毕现。毕现。
