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1、刘禹锡的诗以三类最为著名刘禹锡的诗以三类最为著名三、学习民歌所作三、学习民歌所作竹枝词、杨柳枝词、浪淘沙词竹枝词、杨柳枝词、浪淘沙词语言语言清新，自然流转，尽洗文人习气。清新，自然流转，尽洗文人习气。竹枝词竹枝词竹枝词竹枝词山桃红花满山头，蜀江春水拍山流。山桃红花满山头，蜀江春水拍山流。山桃红花满山头，蜀江春水拍山流。山桃红花满山头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁，花红易衰似郎意，水流无限似侬愁，花红易衰似郎意，水流无限似侬愁，花红易衰似郎意，水流无限似侬愁，竹枝词竹枝词竹枝词竹枝词杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
2、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。竹枝词竹枝词竹枝词竹枝词翟塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。翟塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。翟塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。翟塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。刘梦得刘梦得竹枝竹枝九章，词意高妙，元和间诚可以独步。九章，词意高妙，元和间诚可以独步。” 黄庭坚黄庭坚浪淘沙浪淘沙 莫道谗言如浪深莫道谗言如浪深, ,莫道迁客
3、似沙沉莫道迁客似沙沉. . 千淘万漉虽辛苦千淘万漉虽辛苦, ,吹尽狂沙始到金吹尽狂沙始到金. . 刘诗浑然天成，神情豪爽，优美明快，含蕴深厚，刘诗浑然天成，神情豪爽，优美明快，含蕴深厚，这都是盛唐诗的特点，但他又能凭自己在政治生这都是盛唐诗的特点，但他又能凭自己在政治生活中的独特体验以及对社会生活的观察，创造出活中的独特体验以及对社会生活的观察，创造出独具卓见的咏怀、讽刺、民歌体诗，以爽朗幽默独具卓见的咏怀、讽刺、民歌体诗，以爽朗幽默的风神和微婉深厚的韵味形成自己的独特的诗歌的风神和微婉深厚的韵味形成自己的独特的诗歌意境。意境。晚唐诗歌晚唐诗歌晚唐诗歌晚唐诗歌唐诗的发展演变过程唐诗的发展演变过
4、程晚晚唐诗唐诗歌歌是是指指唐唐敬敬宗宗宝历初至唐亡宝历初至唐亡。宦官专权和藩镇跋扈有增无减，加之党争激烈，宦官专权和藩镇跋扈有增无减，加之党争激烈，使唐王朝重新兴盛的希望已甚为渺茫。使唐王朝重新兴盛的希望已甚为渺茫。“甘露之变甘露之变”诗人在忧时悯乱、感叹身世之中，流露出浓厚诗人在忧时悯乱、感叹身世之中，流露出浓厚的无可奈何的感伤气氛，心意趋向于朦胧迷惘，的无可奈何的感伤气氛，心意趋向于朦胧迷惘，诗的风格也日益向着华艳纤巧的方向发展。诗的风格也日益向着华艳纤巧的方向发展。诗歌中怀古咏史和爱情题材大量涌现诗歌中怀古咏史和爱情题材大量涌现宗白华先生说：宗白华先生说：“历史说明自中唐以后，唐朝向衰亡
5、历史说明自中唐以后，唐朝向衰亡的途上走去，藩镇跋扈，宦官窃柄，内乱外患，相逼的途上走去，藩镇跋扈，宦官窃柄，内乱外患，相逼而至，在这样国运危险而至，在这样国运危险 万分之际，晚唐诗人应该怎万分之际，晚唐诗人应该怎样本着杜少陵的非战文学，积极的反对内战！应该怎样本着杜少陵的非战文学，积极的反对内战！应该怎样继着初唐、盛唐诗人的出塞从军的壮志，歌咏慷慨样继着初唐、盛唐诗人的出塞从军的壮志，歌咏慷慨的民族诗歌！然而事实是使我们的民族诗歌！然而事实是使我们 失望的！晚唐的诗失望的！晚唐的诗坛充满着颓废、堕落及不可救药的暮气；他们只知道坛充满着颓废、堕落及不可救药的暮气；他们只知道沉醉在女人的怀里，呻吟
6、着无聊的悲哀。沉醉在女人的怀里，呻吟着无聊的悲哀。” （美学散步美学散步唐人诗歌中所表现的民族精神唐人诗歌中所表现的民族精神 “小李杜小李杜”杜牧杜牧杜牧（公元杜牧（公元803803853853年）年），字牧之，京兆万年，字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。相杜佑之孙。旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。家集二百编，上下驰皇王。万卷书满堂。家集二百编，上下驰皇王。 （冬至日寄小侄阿宜诗冬至日寄小侄阿宜诗）少时生活富裕，在长安城南樊川别墅，故其少时生活富裕，在长安城南樊川别墅，故其集名为集名为樊川文集樊川文集郡斋独酌
7、郡斋独酌岂为妻子计，未在山林藏。岂为妻子计，未在山林藏。 平生五色线，愿补舜衣裳。平生五色线，愿补舜衣裳。十年为幕府吏间十年为幕府吏间大和七年（大和七年（833833），淮南节度使牛僧孺辟为），淮南节度使牛僧孺辟为推官，转掌书记，居扬州，颇好宴游。推官，转掌书记，居扬州，颇好宴游。遣怀遣怀 落魄江湖载酒落魄江湖载酒行，行，楚楚腰纤细掌中轻腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州十年一觉扬州梦，梦，赢得赢得青楼薄幸名青楼薄幸名。 牧刚直有奇节，不为龊龊小谨，敢论列大事，牧刚直有奇节，不为龊龊小谨，敢论列大事，指陈病利尤切，其诗情致豪迈。指陈病利尤切，其诗情致豪迈。大中六年，卒于长安，终年大中六年，卒于长安，
8、终年5050岁岁一、政治咏怀诗一、政治咏怀诗郡斋独酌郡斋独酌、河蝗河蝗、早雁早雁等等杜牧诗歌的内容杜牧诗歌的内容二、咏史怀古诗二、咏史怀古诗1、论史之作，是借史著论，有意发挥，抒发情、论史之作，是借史著论，有意发挥，抒发情志，表现其独到的识见。这类诗实可作杜牧个志，表现其独到的识见。这类诗实可作杜牧个人的史论。如人的史论。如赤壁赤壁、题乌江亭题乌江亭、题题商山四皓庙商山四皓庙等等。赤赤壁壁折折戟戟沈沈沙沙铁铁未未销销，自自将将磨磨洗洗认认前前朝朝。东东风风不不与与周周郎郎便便，铜铜雀雀春春深深锁锁二二乔乔。题题乌乌江江亭亭胜胜败败兵兵家家事事不不期期，包包羞羞忍忍耻耻是是男男儿儿。江江东东弟弟
9、子子多多才才俊俊，卷卷土土重重来来未未可可知知。二、咏史怀古诗二、咏史怀古诗2、借历史题材来讽喻当时的最高统治者的借历史题材来讽喻当时的最高统治者的。如。如过勤政楼过勤政楼、过华清宫三绝句过华清宫三绝句赤赤壁壁华华清清宫宫绝绝句句一一长长安安回回望望绣绣成成堆堆， 山山顶顶千千门门次次第第开开。 一一骑骑红红尘尘妃妃子子笑笑， 无无人人知知是是荔荔枝枝来来。过过华华清清宫宫绝绝句句二二新新丰丰绿绿树树起起黄黄埃埃, 数数骑骑渔渔阳阳探探使使回回.霓霓裳裳一一曲曲千千峰峰上上,舞舞破破中中原原始始下下来来.唐唐诗诗笺笺注注云云： “舞舞破破中中原原始始下下来来，造造句句惊惊人人，奇奇绝绝，痛痛绝
10、绝！”三、写景纪行诗三、写景纪行诗诗人或寄托感慨，或即景生情，或咏物表意，诗人或寄托感慨，或即景生情，或咏物表意，或纪行述闻。或纪行述闻。登乐游原登乐游原长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。江南春江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。泊秦淮泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人题宣州开元
11、寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人六朝文物草连空，天淡云闲今古同。六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。齐安郡后池绝句齐安郡后池绝句菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。近日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。近日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。齐安郡中偶题齐安郡中偶题两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相依恨，一时回首背西风多少绿荷相依恨，一时回首背西风。自自是是寻寻春
12、春去去校校迟迟，不不须须惆惆怅怅怨怨芳芳时时。狂狂风风落落尽尽深深红红色色，绿绿叶叶成成阴阴子子满满枝枝。杜牧诗中还有意味深长的咏物抒情诗，最著名的当杜牧诗中还有意味深长的咏物抒情诗，最著名的当数数叹花叹花、赠别二首之二赠别二首之二多多情情却却似似总总无无情情， 唯唯觉觉樽樽前前笑笑不不成成。 蜡蜡烛烛有有心心还还惜惜别别， 替替人人垂垂泪泪到到天天明明。 四、其他四、其他 以女性为题材的诗，如长篇叙事诗以女性为题材的诗，如长篇叙事诗杜秋杜秋娘诗娘诗和和张好好诗张好好诗 酬赠抒怀之作，如酬赠抒怀之作，如寄扬州韩绰判官寄扬州韩绰判官金谷园金谷园繁华事散逐香尘，流水无情草自春。繁华事散逐香尘，流水
13、无情草自春。 日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。 秋夕秋夕银烛秋光冷画屏银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。坐看牵牛织女星。寄扬州韩绰判官寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草末凋青山隐隐水迢迢，秋尽江南草末凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。杜牧在杜牧在献诗启献诗启中说：中说：某苦心为诗，本某苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间。处于中间。四、艺术特色四、艺术特色高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。高楼风雨感斯文，短翼
14、差池不及群。刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。 （李商隐李商隐杜司勋杜司勋）其诗不满当时绮靡文风，但亦多绮情柔思，其诗不满当时绮靡文风，但亦多绮情柔思，故其诗以俊爽峭健为主，亦有风华流美之致故其诗以俊爽峭健为主，亦有风华流美之致今人缪钺则把杜牧诗风格的特点概括为今人缪钺则把杜牧诗风格的特点概括为 “俊爽俊爽”。他。他认为，认为，“大凡作律诗与绝句，劲大凡作律诗与绝句，劲健者容易失于枯直，而有韵致者又多流于软健者容易失于枯直，而有韵致者又多流于软弱，杜牧的作品，独能于拗折峭健之中，有弱，杜牧的作品，独能于拗折峭健之中，有风华流美之致，气势豪宕而又情韵缠绵，把风华流美
15、之致，气势豪宕而又情韵缠绵，把两种相反的好处结合起来。两种相反的好处结合起来。”一、一、 立意新奇，构思巧妙。立意新奇，构思巧妙。二、诗艺高妙，灵活多变。二、诗艺高妙，灵活多变。杜牧善用比兴手法，状物抒情，又善用白描杜牧善用比兴手法，状物抒情，又善用白描手法，直叙己闻；既长于舒徐婉转地描述人手法，直叙己闻；既长于舒徐婉转地描述人物故事，更长于敏捷真物故事，更长于敏捷真 切地捕捉景物的动态切地捕捉景物的动态变化、自己的瞬间感受；既注意叙议结合，变化、自己的瞬间感受；既注意叙议结合，又注意情景交融。又注意情景交融。李商隐李商隐李商隐李商隐李商隐（约李商隐（约811811年年约约859859年）年）
16、，字义山，号玉溪生、樊南，字义山，号玉溪生、樊南生。他和杜牧合称生。他和杜牧合称“小李杜小李杜”，与温庭筠合称为，与温庭筠合称为“温李温李”，与同时期的段成式、温，与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族庭筠风格相近，且都在家族里排行里排行1616，故并称为三十六，故并称为三十六体。体。一、生平一、生平四海无可归之地，九族无可倚之亲四海无可归之地，九族无可倚之亲大和三年，结识白居易、令狐楚大和三年，结识白居易、令狐楚大和七年，李商隐入玉阳山学道大和七年，李商隐入玉阳山学道2、3年年据说与女冠相恋据说与女冠相恋开成二年（开成二年（837），得中进士），得中进士令狐楚死后，入王茂元幕，并娶其女
17、令狐楚死后，入王茂元幕，并娶其女应博学宏词科考试，先被录取，后被刷落应博学宏词科考试，先被录取，后被刷落“背恩背恩”“无行无行”此人不堪此人不堪安定城楼安定城楼迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀州。迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀州。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。开成四年（开成四年（839），为校书郎，后调弘农），为校书郎，后调弘农尉，后辞职尉，后辞职会昌二年（会昌二年（842）年，他再应试，授秘书）年，他再应试，授秘书省正字，但又因母丧去职。
18、服阕，重入省正字，但又因母丧去职。服阕，重入秘书省。秘书省。三次远游做幕僚，为寄人篱下的文墨小吏三次远游做幕僚，为寄人篱下的文墨小吏大中十二年因病退职还乡，后辞世，大中十二年因病退职还乡，后辞世，50岁岁李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩流丽之诗体流丽之诗体大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变有感有感重有感重有感刘刘蕡蕡哭刘司户蕡哭刘司户蕡 路有论冤谪，言皆在中兴。路有论冤谪，言皆在中兴。 空闻迁贾谊，不待相孙弘。空闻迁贾谊，不待相孙弘。 江阔惟回首，天高但抚膺。江阔惟回首，天高但抚膺。 去年相送地，春雪满黄
19、陵。去年相送地，春雪满黄陵。 李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩流丽之诗体流丽之诗体大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变其后诗歌艺术，五七言律绝越发纯熟精进，渐其后诗歌艺术，五七言律绝越发纯熟精进，渐形成愤懑哀婉的情思与凄艳朦胧的语言相结合形成愤懑哀婉的情思与凄艳朦胧的语言相结合的风格，但在思想上反映出日益严重的幻灭感的风格，但在思想上反映出日益严重的幻灭感乐游原乐游原向向 晚晚 意意 不不 适，适，驱驱 车车 登登 古古 原。原。夕夕 阳阳 无无 限限 好，好，只只 是是 近近 黄黄 昏。昏。客散酒醒深夜后
20、，更持红烛赏残花客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声文思清丽，庭筠过之。而文思清丽，庭筠过之。而俱无持操，恃才诡激，为俱无持操，恃才诡激，为当途者所薄。当途者所薄。 旧唐书旧唐书二、李商隐的咏史诗二、李商隐的咏史诗咏史咏史梦泽梦泽贾生贾生这类诗往往构思惨淡经营，旨趣深僻这类诗往往构思惨淡经营，旨趣深僻隋隋 宫宫乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。咏史咏史历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。何
21、须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。贾生贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。杜樊川诗雄姿英发，李樊杜樊川诗雄姿英发，李樊南诗深情绵邈。其後李成南诗深情绵邈。其後李成家派而杜不成，殆以杜之家派而杜不成，殆以杜之较无窠臼与？较无窠臼与？ 刘熙载刘熙载三、李商隐的无题诗三、李商隐的无题诗柳枝柳枝宋华阳宋华阳锦瑟锦瑟荷花荷花王氏王氏苏雪林的苏雪林的李义山恋爱事李义山恋爱事迹考迹考（19
22、27），），1947年年曾再版，更名为曾再版，更名为玉溪诗玉溪诗谜谜。三、李商隐的无题诗三、李商隐的无题诗无题无题根据根据李商隐诗歌集解李商隐诗歌集解里所收诗歌里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即的统计，基本可以确认诗人写作时即以以无题无题命名的共有命名的共有15首：首：另有另有5首在目前通行的诗集中经常被标为首在目前通行的诗集中经常被标为“无无题题”的（五律的（五律“幽人不倦赏幽人不倦赏”、七绝、七绝“长眉画长眉画了了”、“寿阳公主寿阳公主”、“待得郎来待得郎来”、“户外户外重阴重阴”），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况
23、，并非是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。真正的无题诗。纪昀提出摘句首两字为题的，如纪昀提出摘句首两字为题的，如锦瑟锦瑟、碧城三首碧城三首、玉山玉山等，亦应算无题诗等，亦应算无题诗三、李商隐的无题诗三、李商隐的无题诗无题无题诗的内涵诗的内涵寄托说寄托说爱情说爱情说“诗家都爱西昆好诗家都爱西昆好,只恨无人作郑笺只恨无人作郑笺” 元好问元好问三、李商隐的无题诗三、李商隐的无题诗无题无题的艺术特色的艺术特色一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美锦瑟锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦
24、迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。义山的义山的锦瑟锦瑟、碧城碧城、圣女祠圣女祠等等诗，讲的什么事，我理会不着。拆开来一句诗，讲的什么事，我理会不着。拆开来一句一句叫我解释，我连文义也解不出来。但我一句叫我解释，我连文义也解不出来。但我觉得它美，读起来令我精神上得一种新鲜的觉得它美，读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的。的。 (饮冰室文集饮冰室文集中国韵文内所表中国韵文内所表现的情感现的情感)锦瑟锦瑟 锦瑟无端
25、五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。诗中所提供的只是五个逻辑上并无必然联系的诗中所提供的只是五个逻辑上并无必然联系的比喻和用以贯穿五个比喻的迷惘感伤的情感。比喻和用以贯穿五个比喻的迷惘感伤的情感。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。朱彝尊悼亡说：睹物怀人，怀念亡妻朱彝尊悼亡说：睹物怀人，怀念亡妻何绰自况说：思年少壮志，叹时光已逝何绰自况说：思年少壮志，叹时光
26、已逝钱钟书自题其诗说：年华已逝，诗篇犹存钱钟书自题其诗说：年华已逝，诗篇犹存是暗喻断是暗喻断弦还是五弦还是五十岁十岁? ?庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。悼亡说：喻化去悼亡说：喻化去自况说：一生抱负，已成梦幻，只能托之于诗歌自况说：一生抱负，已成梦幻，只能托之于诗歌自题其诗说：作诗之法，义归比兴，无取直白，举事宣自题其诗说：作诗之法，义归比兴，无取直白，举事宣心，故心，故“托托”；旨隐词婉，故；旨隐词婉，故“迷迷”沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟悼亡说：有珠有泪，哭之也。玉生烟，已葬悼亡说：有珠有泪，哭之也。玉生烟，已葬也。也。自况说
27、：珠泪玉烟，乃自喻其文采，或谓沧自况说：珠泪玉烟，乃自喻其文采，或谓沧海遗珠，寄不遇之感，蓝田日暖，显桀傲之海遗珠，寄不遇之感，蓝田日暖，显桀傲之气。气。自题其诗说：诗成之风格或境界自题其诗说：诗成之风格或境界由沧海遗珠由沧海遗珠和鲛人泣珠和鲛人泣珠两个意象叠两个意象叠合而成合而成五个比喻，喻体本身都不同程度的带着朦胧的多层五个比喻，喻体本身都不同程度的带着朦胧的多层次的性质，而本体又未出现。这样这五个比喻本身次的性质，而本体又未出现。这样这五个比喻本身究何所指，就很难用确切的解释加以实指。而且，究何所指，就很难用确切的解释加以实指。而且，这五个比喻之间，又没有明确的逻辑上的联系，它这五个比喻
28、之间，又没有明确的逻辑上的联系，它们要构成一个什么样的整体图像，或者说，明晰的们要构成一个什么样的整体图像，或者说，明晰的意境呢？答案仍然茫然。意境呢？答案仍然茫然。但是，用来作为喻体的形象却寄寓着十分深烈的情但是，用来作为喻体的形象却寄寓着十分深烈的情思。锦瑟中的一弦一柱，中有无限怅望；庄生梦蝶，思。锦瑟中的一弦一柱，中有无限怅望；庄生梦蝶，中有迷惘慨叹；杜鹃啼血与沧海珠泪，中有凄恻感中有迷惘慨叹；杜鹃啼血与沧海珠泪，中有凄恻感伤；蓝田日暖，良玉生烟，则一种迷茫希望与迷茫伤；蓝田日暖，良玉生烟，则一种迷茫希望与迷茫失望的情怀，交错纠结。他用这五个喻体要比喻的，失望的情怀，交错纠结。他用这五个
29、喻体要比喻的，也就是这种沉缅于回忆里的迷惘感伤的情思。也就是这种沉缅于回忆里的迷惘感伤的情思。这个朦胧的境界是多层次的，一个一个的仿仿佛佛这个朦胧的境界是多层次的，一个一个的仿仿佛佛的画面重叠首，上面又弥漫着一重浓重的怅望、迷的画面重叠首，上面又弥漫着一重浓重的怅望、迷惘、感伤的情思之雾，似隐似现，可望而不可即。惘、感伤的情思之雾，似隐似现，可望而不可即。此情可待成追忆，只是当时已惘然此情可待成追忆，只是当时已惘然飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。贾氏窥帘韩掾少，宓
30、妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美二、追求一种细美幽约的美，将情思表二、追求一种细美幽约的美，将情思表现得幽深绵邈。现得幽深绵邈。 碧城三首碧城三首碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒;阆苑有书都附鹤，女床无树不栖鸾阆苑有书都附鹤，女床无树不栖鸾;星沉海底当窗见，雨过河源隔座看星沉海底当窗见，雨过河源隔座看;若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美二、追求一种细美幽约的美，
31、将情思表二、追求一种细美幽约的美，将情思表现得幽深绵邈。现得幽深绵邈。三、感情基调是凄艳而不轻佻三、感情基调是凄艳而不轻佻无题无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 无题其一无题其一昨夜星辰昨夜风，昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。分
32、曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。走马兰台类转蓬。 李商隐诗与李贺异同：李商隐诗与李贺异同：同：幽奥隐微同：幽奥隐微异：李贺诗中夹杂生而未化的成分，李商隐异：李贺诗中夹杂生而未化的成分，李商隐精心结撰，才思绵密。李贺诗物象多具特别精心结撰，才思绵密。李贺诗物象多具特别的硬度和锋芒，多用颜色，瑰丽炫目，而李的硬度和锋芒，多用颜色，瑰丽炫目，而李商隐则虽美艳而较少给人色彩刺激。商隐则虽美艳而较少给人色彩刺激。嫦娥嫦娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。李商隐诗与齐梁诗异同：
33、李商隐诗与齐梁诗异同：同：爱情和绮艳题材；尚词藻声律、对仗用同：爱情和绮艳题材；尚词藻声律、对仗用典。典。异：齐梁间诗重声色之描摹而乏性情，李诗异：齐梁间诗重声色之描摹而乏性情，李诗真情挚意。真情挚意。李商隐诗歌艺术上的这三方面的追求，李商隐诗歌艺术上的这三方面的追求，都集中反映出晚唐时期更侧重于追求诗都集中反映出晚唐时期更侧重于追求诗歌表现细腻感情的特征。歌表现细腻感情的特征。有感有感非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。晚唐五代词晚唐五代词晚唐五代词晚唐五代词一、燕乐的兴起及词的起源一、燕乐的兴起及词
34、的起源 词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。当时称曲、曲子、曲子词，后来才称词，别称当时称曲、曲子、曲子词，后来才称词，别称乐府、诗余、长短句。乐府、诗余、长短句。词的体制与诗不同。根据字数多少，词可分词的体制与诗不同。根据字数多少，词可分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调。中调包括引和近，长调又称慢。以上为长调。中调包括引和近，长调又称慢。除小令称单调不分段外，一般分上下片，也除小令称单调不分段外，一般分上下片，也称上下阕、前
35、后阕，称双调。也有少数词分称上下阕、前后阕，称双调。也有少数词分三段或四段。三段或四段。早期的词，内容与词牌名相一致，如早期的词，内容与词牌名相一致，如渔歌渔歌子子吟咏渔家生活，吟咏渔家生活，忆江南忆江南回忆江南的回忆江南的生活和风物。在词的演变发展过程中，两者生活和风物。在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌名只成了一种词谱体制标志。逐渐脱钩，词牌名只成了一种词谱体制标志。每一种词牌都有一定的格律：字数一定；讲每一种词牌都有一定的格律：字数一定；讲究平仄，还要分清四声；句式参差不齐，少究平仄，还要分清四声；句式参差不齐，少则一字句，多则十一字句；押韵位置一定，则一字句，多则十一字句；押韵位
36、置一定，而不同的词牌各不相同：有句中押、上下句而不同的词牌各不相同：有句中押、上下句押、隔句押、隔三句押等等。押、隔句押、隔三句押等等。 词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。有密切关系。词最根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是词最根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物中国诗歌有与音乐相结合的传统，但各阶段辞中国诗歌有与音乐相结合的传统，但各阶段辞与乐的性质及其配合方式有所不同。汉魏乐府，与乐的性质及其配合方式有所不同。汉魏乐府，一般是先有歌辞，后以音乐相配。而唐
37、五代词一般是先有歌辞，后以音乐相配。而唐五代词是先有乐，后有辞。汉魏乐府所配的是清商乐，是先有乐，后有辞。汉魏乐府所配的是清商乐，而词所配的是隋唐新起的而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐燕（宴）乐。原产于西域的原产于西域的“胡乐胡乐”尤其是龟兹乐大量传入尤其是龟兹乐大量传入中土，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐中土，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐相融合，产生了一种新的音乐相融合，产生了一种新的音乐燕乐。燕乐。燕乐的乐器以琵琶为主，音律变化繁多，五七燕乐的乐器以琵琶为主，音律变化繁多，五七言诗体不容易跟它配合，长短句的歌词就应运言诗体不容易跟它配合，长短句的歌词就应运而生。而生。词的兴起，与
38、唐代经济发达，五七言诗繁荣，词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。有密切关系。词最根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是词最根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物词的兴起，还与唐设置的教坊有关，也与酒令词的兴起，还与唐设置的教坊有关，也与酒令著辞有关著辞有关一、燕乐的兴起及词的起源一、燕乐的兴起及词的起源词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。个较长的过程。词起源于民间，敦煌曲子词是一种证明。词起源于民间，敦煌曲子词是一种证明。光绪年间发现的敦煌写本曲子词
39、绝大多数为光绪年间发现的敦煌写本曲子词绝大多数为民间作品，大体作于唐开元至五代十国之间民间作品，大体作于唐开元至五代十国之间“有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志；少年学子之语，隐君子之怡情悦志；少年学子之失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。莫不入调。” （王重民（王重民敦煌曲子词叙敦煌曲子词叙）莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者（这）人折了那人攀，恩爱一时间。者（这）人折了那人攀，恩爱一时间。 （望江南望江南）枕前发尽千般愿，要休且待青山烂，水枕前发尽千般愿，要休且待
40、青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。三更见日头。 （菩萨蛮菩萨蛮）形式上，保存了民间文学特有的明快形式上，保存了民间文学特有的明快质朴的风格，有浓厚的生活气息。语质朴的风格，有浓厚的生活气息。语言爽直俚白，比喻丰富生动，但有时言爽直俚白，比喻丰富生动，但有时难免粗糙。难免粗糙。二、中唐文人词二、中唐文人词词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人开词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人开始了对这一新形式的尝试。始了对这一新形式的尝试。 菩萨蛮菩萨蛮平林漠漠平林漠漠平林漠漠烟如织，寒
41、山一带伤心碧。暝色入平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。亭更短亭。二、中唐文人词二、中唐文人词词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人开词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人开始了对这一新形式的尝试。始了对这一新形式的尝试。张志和、戴叔伦、韦应物、刘禹锡、白居易张志和、戴叔伦、韦应物、刘禹锡、白居易调笑令调笑令 戴叔伦戴叔伦边草，边草，边草，边草， 边草尽来兵老。边草尽来兵老。 山南山北山南山北雪晴，雪晴， 千里万里月明。千里万里月明。 明月，明月，明月，明月， 胡胡笳一声愁绝
42、。笳一声愁绝。 韦应物韦应物调笑令调笑令胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路、迷路，边草无嘶，东望西望路迷。迷路、迷路，边草无穷日暮。穷日暮。长相思长相思 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，明月人倚楼。休，明月人倚楼。忆江南忆江南 刘禹锡刘禹锡春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。 二、中唐文人词二、中唐文人词1、由于依曲调填词的风习渗
43、入文人阶层不久，、由于依曲调填词的风习渗入文人阶层不久，故文人运用曲调的范围还比较狭窄，作品以故文人运用曲调的范围还比较狭窄，作品以小令居多，调式简单，平仄变化少，基本上小令居多，调式简单，平仄变化少，基本上是五七言诗的变调。是五七言诗的变调。二、中唐文人词二、中唐文人词2、文人词在语言上一方面沿袭了民间词平易、文人词在语言上一方面沿袭了民间词平易浅近，诙谐生动的特色，另一方面文人诗的浅近，诙谐生动的特色，另一方面文人诗的语言以及思想情感开始渗入词中，使词逐渐语言以及思想情感开始渗入词中，使词逐渐脱离了原来虽质朴生动但又粗糙简单的原始脱离了原来虽质朴生动但又粗糙简单的原始状态，成为一种正式的文
44、人文学体裁。状态，成为一种正式的文人文学体裁。 三、晚唐文人词三、晚唐文人词词发展到晚唐，开始有诗人大量作词，这一词发展到晚唐，开始有诗人大量作词，这一方面推动了词体风格的定型和表现手法的提方面推动了词体风格的定型和表现手法的提高，但另一方面词在民间那种朴素、明朗、高，但另一方面词在民间那种朴素、明朗、自然的特点亦渐渐消失，而成为歌台舞榭，自然的特点亦渐渐消失，而成为歌台舞榭，樽前花下的娱乐品，美女的妖娆，相思的柔樽前花下的娱乐品，美女的妖娆，相思的柔情及充满脂粉气的浅斟低吟成为晚唐五代词情及充满脂粉气的浅斟低吟成为晚唐五代词所表现的内容，形成了所表现的内容，形成了“词为艳科词为艳科”的局面的
45、局面田同之田同之西圃词说西圃词说：“诗贵庄而词不诗贵庄而词不嫌佻，诗贵厚而词不嫌薄，诗贵含蓄而嫌佻，诗贵厚而词不嫌薄，诗贵含蓄而词不嫌流露词不嫌流露”又引曹尔堪语曰：又引曹尔堪语曰：“词之词之为体如美人，而诗则壮士也；如春华，为体如美人，而诗则壮士也；如春华，而诗则秋实也；如夭桃繁杏，而诗则劲而诗则秋实也；如夭桃繁杏，而诗则劲松贞柏也。松贞柏也。”词为艳科，诗庄而词媚，词为艳科，诗庄而词媚，与诗相比词更显得风情万种。与诗相比词更显得风情万种。温庭筠温庭筠(812866)(812866)，本名岐，本名岐，字飞卿，太原祁字飞卿，太原祁( (今山今山西祁县西祁县) )人。人。“凡八叉手而八韵成凡八叉
46、手而八韵成”，故人称，故人称“温八叉温八叉”温庭筠温庭筠他是晚唐词坛第一大词人，他大胆写作侧他是晚唐词坛第一大词人，他大胆写作侧艳之词，领导了晚唐五代词的发展趋向。艳之词，领导了晚唐五代词的发展趋向。菩萨蛮菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。这首词很能。这首词很能代表温词浓丽代表温词浓丽绵密的风格：绵密的风格：多景语和客观多景语和客观描写，用众多描写，用众多若断似续的意若断似续的意象象征暗示和象象征暗示和烘托情思，着烘
47、托情思，着色秾艳华丽，色秾艳华丽，组织绵密，刻组织绵密，刻划精细，遣词划精细，遣词造句，绮靡精造句，绮靡精工。工。温庭筠温庭筠更漏子更漏子玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。声声，空阶滴到明。 梦江南（二首梦江南（二首) ) （一首）（一首） 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。空落眼前花，摇曳碧云斜。 （二首）（二首） 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆
48、皆不是，斜晖梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。 温庭筠温庭筠温词以妇女花前月下的情思为主要内容，温词以妇女花前月下的情思为主要内容，树起了树起了“词是艳科词是艳科”的樊篱；他刻红剪翠的樊篱；他刻红剪翠的香软风格也定下了婉约为宗的基调。的香软风格也定下了婉约为宗的基调。韦庄韦庄韦庄（韦庄（836836？910910）字端己，）字端己，京兆杜陵（今陕西西安）人，京兆杜陵（今陕西西安）人，韦应物四世孙。有韦应物四世孙。有浣花词浣花词秦妇吟秦妇吟1666字，为现存唐诗中最长字，为现存唐诗中最长后入蜀为王建掌书记，王建为前蜀皇帝，后入蜀为王建掌书记，
49、王建为前蜀皇帝，任命他为宰相任命他为宰相。韦庄韦庄韦庄大半生飘泊，且经丧乱，故词中有韦庄大半生飘泊，且经丧乱，故词中有回忆中原、忧时伤乱的内容回忆中原、忧时伤乱的内容菩萨蛮菩萨蛮人人尽说江南好，游人只合江人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨南老。春水碧于天，画船听雨眠。眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。老莫还乡，还乡须断肠。似似直直而而纡纡，似似达达而而郁郁 陈陈廷廷焯焯菩萨蛮菩萨蛮洛阳城里春光好，洛阳城里春光好， 洛阳才子他洛阳才子他乡老。乡老。 柳暗魏王堤，柳暗魏王堤， 此时心此时心转迷。转迷。 桃花春水绿，桃花春水绿， 水上鸳鸯
50、浴。水上鸳鸯浴。 凝恨对残晖，凝恨对残晖， 忆君君不知。忆君君不知。 荷叶杯荷叶杯记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晚莺残月，相别。从此隔音尘。如惆怅晚莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。今俱是异乡人，相见更无因。他的词主要内容也不外乎男欢女爱，离愁别恨。但由他的词主要内容也不外乎男欢女爱，离愁别恨。但由于也掺入了家国之痛，身世之悲，所以写得深沉悲痛于也掺入了家国之痛，身世之悲，所以写得深沉悲痛思帝乡思帝乡春日游，杏花吹满头。陌上谁春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。家年少，足风流
51、。妾拟将身嫁与，一生休。纵被妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。无情弃，不能羞。韦词清丽韦词清丽疏淡，情疏淡，情深语秀，深语秀，是词史上是词史上第一位大第一位大力用白描力用白描手法作词手法作词的作家的作家女冠子女冠子四月十七，正是去年今日。别君时。四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。边月，没人知。女冠子女冠子昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知半羞还半喜，欲去又依依。
52、觉来知是梦，不胜悲。是梦，不胜悲。韦庄韦庄韦词与温词各有所长，温词中触目皆见韦词与温词各有所长，温词中触目皆见精丽字面和绮丽意象的组合，以及适于精丽字面和绮丽意象的组合，以及适于花间酒下歌咏的香软词境，具有悦目乐花间酒下歌咏的香软词境，具有悦目乐耳的价值，这对于词在晚唐五代迅速兴耳的价值，这对于词在晚唐五代迅速兴起是有决定性意义的。起是有决定性意义的。韦庄韦庄而韦庄的经历不同于温，他相对淡漠词而韦庄的经历不同于温，他相对淡漠词体佐欢酬宾的实用功能，故能摆脱初期体佐欢酬宾的实用功能，故能摆脱初期词的束缚，而直接抒写情怀意绪，这不词的束缚，而直接抒写情怀意绪，这不仅是韦词的一大特色，亦为词之内容的
53、仅是韦词的一大特色，亦为词之内容的一大转变，在恢复的抒情本质，词风趋一大转变，在恢复的抒情本质，词风趋向自然清丽的过程中，成为南唐词的先向自然清丽的过程中，成为南唐词的先导。导。花间词人（派）花间词人（派）五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等十五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等十八家的词，共八家的词，共500首为首为花间集花间集。花间派尊。花间派尊温庭筠为鼻祖温庭筠为鼻祖, 在词风上大体一致，在内容上在词风上大体一致，在内容上多写男女情爱，把视野完全转向女性的姿色多写男女情爱，把视野完全转向女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活；在艺和生活情状，特别是她们的内心生活；在艺术上则是文采繁华
54、、轻柔艳丽，崇尚雕饰，术上则是文采繁华、轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味，后人因追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味，后人因之称为花间词人。之称为花间词人。花间集花间集是我国最早是我国最早的一部文人词总集。的一部文人词总集。花间词派的形成，有着深刻的社会政治和文花间词派的形成，有着深刻的社会政治和文学原因。学原因。晚唐时局动荡，惟西晚唐时局动荡，惟西蜀苟安，君臣醉生梦蜀苟安，君臣醉生梦死，耽于声色犬马。死，耽于声色犬马。正如欧阳炯正如欧阳炯花间集花间集序序中所述：中所述：“家家家家之香径，春风宁寻越之香径，春风宁寻越艳；处处之红楼，夜艳；处处之红楼，夜月自锁嫦娥。月自锁嫦娥。”花间
55、花间词正是这种颓靡世风词正是这种颓靡世风的产物。的产物。诗人的心态，已由拯诗人的心态，已由拯世济时转为绮思艳情，世济时转为绮思艳情，专以深细婉曲的笔调，专以深细婉曲的笔调，浓重艳丽的色彩，把浓重艳丽的色彩，把审美情趣转向歌舞宴审美情趣转向歌舞宴乐。而李贺、李商隐乐。而李贺、李商隐等人的部分诗歌，又等人的部分诗歌，又在题材和表现手法上在题材和表现手法上为花间词的创作提供为花间词的创作提供了借鉴。了借鉴。五代词五代词五代词以五代词以花间集花间集出现为界分为前后出现为界分为前后两期。前以两蜀为重，后以南唐为中心两期。前以两蜀为重，后以南唐为中心两蜀词多浓丽之作，南唐词增加了表现两蜀词多浓丽之作，南唐
56、词增加了表现人生际遇方面的真情实感，重抒情性。人生际遇方面的真情实感，重抒情性。冯延巳冯延巳(903-960)(903-960)又名延嗣，字正中，广陵又名延嗣，字正中，广陵( (今扬州今扬州) )人。在南唐做过宰相，其词集人。在南唐做过宰相，其词集名名阳春集阳春集。先主李昪丧师数千人，就吃不下饭，叹息十先主李昪丧师数千人，就吃不下饭，叹息十天半月，一个地道的田舍翁，怎能成就天下天半月，一个地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。当今主上的大事。当今主上( (李璟李璟) )，数万军队在外打，数万军队在外打仗，也不放在心上，照样不停地宴乐击鞠，仗，也不放在心上，照样不停地宴乐击鞠，这才是真正的英雄主这才
57、是真正的英雄主。冯延巳词：因循出新。冯延巳词：因循出新。鹊踏枝鹊踏枝谁道闲情抛掷久？每到春来，谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。平林新月人归后。王国维在王国维在人人间词话间词话中认中认为，若论词的为，若论词的意境，唯有冯意境，唯有冯延巳的词最当延巳的词最当得起得起“深美宏深美宏约约”四字；还四字；还认为认为鹊踏枝鹊踏枝和和菩萨蛮菩萨蛮十数阙是十数阙是阳春集阳春集中中“最煊赫最煊赫”之之作。作。
58、鹊踏枝鹊踏枝谁道闲情抛掷久？每到春来，谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。平林新月人归后。冯词一方面像韦词一样给人冯词一方面像韦词一样给人直接的感动，很强烈的感动；直接的感动，很强烈的感动；一方面又像温词一样，给人一方面又像温词一样，给人丰富的联想。冯所写的是一丰富的联想。冯所写的是一种感情的意境，韦所写的是种感情的意境，韦所写的是感情的事件；冯写的完全是感情的事件；冯写的完全是感情的意境给人感
59、发，不是感情的意境给人感发，不是韦庄的情事，不是温字上的韦庄的情事，不是温字上的语码的联想，纯粹是一种感语码的联想，纯粹是一种感发的生命。其对后来的晏殊发的生命。其对后来的晏殊和欧阳修都产生了很大影响，和欧阳修都产生了很大影响，所以是词的演变过程中的关所以是词的演变过程中的关键性人物。键性人物。 叶嘉莹叶嘉莹延巳有延巳有“风风乍起乍起,吹皱一吹皱一池春水池春水”之之句句,元宗尝戏元宗尝戏延巳日延巳日:“吹皱吹皱一池春水一池春水,干干卿何事卿何事?”延延巳曰巳曰:“未若陛未若陛下下小楼吹小楼吹彻玉笙寒彻玉笙寒”元宗悦。元宗悦。谒金门谒金门风乍起，吹绉一池春水。闲引风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香
60、径里，手捋红杏蕊鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜终日望君君不至，举头闻鹊喜。李璟词二首李璟词二首 山花子山花子菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。恨，倚阑干。山花子山花子手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色青鸟不传云外信，丁香空结
61、雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。暮，接天流。 大有众芳芜秽、美人迟暮之感大有众芳芜秽、美人迟暮之感李煜李煜李煜（李煜（937937978978），初），初名从嘉，字重光，号钟名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年徐州人。宋建隆二年（年）在金陵即（年）在金陵即位，在位十五年，世称位，在位十五年，世称李后主。李后主。他嗣位的时候，南唐对宋称臣，将自己的称呼改他嗣位的时候，南唐对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主为江南国主宋开宝七年（宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。均辞不去。同年十
62、月，宋兵南下攻金陵。太平兴国三年（太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中故国不堪回首月明中”之词，命人之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。在宴会上下牵机药将他毒死。宋开宝八年（宋开宝八年（975年），城破，后主肉袒出降，被年），城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。俘到汴京，封违命侯。李煜本有集，已失传。现存词四十四首。其李煜本有集，已失传。现存词四十四首。其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。仅三十八首。李煜词的风格以李煜词的风格以975975年被俘分为两个时
63、期。年被俘分为两个时期。前期的词风格绮丽柔靡，以反映沉溺声色，纵前期的词风格绮丽柔靡，以反映沉溺声色，纵情逸乐为主，不脱情逸乐为主，不脱“花间花间”习气。习气。一斛珠一斛珠 晓妆初过，沉檀轻注些儿个，向人微露丁晓妆初过，沉檀轻注些儿个，向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴，绣床罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 菩萨蛮菩萨蛮：花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出
64、来难，教画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。郎恣意怜。李煜词的风格以李煜词的风格以975975年被俘分为两个时期。年被俘分为两个时期。前期的词风格绮丽柔靡，以反映沉溺声色，纵前期的词风格绮丽柔靡，以反映沉溺声色，纵情逸乐为主，不脱情逸乐为主，不脱“花间花间”习气。习气。李煜偏安江南，亦感受到无力摆脱命运时所流李煜偏安江南，亦感受到无力摆脱命运时所流露的沉重哀愁。露的沉重哀愁。渔父渔父 浪花有意千重雪，桃李无言一对春。浪花有意千重雪，桃李无言一对春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？一棹春风一叩舟，一纶茧缕一轻钩。一棹春风一叩舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒
65、满瓯，万倾波中得自由花满渚，酒满瓯，万倾波中得自由。长相思长相思一重山，两重山，一重山，两重山， 山远天高烟水寒，山远天高烟水寒， 相相思枫叶丹。思枫叶丹。 菊花开，菊花残，菊花开，菊花残， 塞雁高飞人未还，塞雁高飞人未还， 一一帘风月闲。帘风月闲。清平乐清平乐别来春半，触目柔肠断。砌下落梅别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。恨恰如春草，更行更远还生。俞平伯云：俞平伯云：“以以短语一波短语一波三折，句三折，句法之变化，法之变化，直与春草直与春草之韵味姿之韵味姿态融成一态融
66、成一片，外体片，外体物情，内物情，内抒心象，抒心象，岂独妙肖，岂独妙肖，谓之入神谓之入神可也。可也。”前期的词风格绮丽柔靡，以反映沉溺声色，纵前期的词风格绮丽柔靡，以反映沉溺声色，纵情逸乐为主，亦感受到无力摆脱命运时所流露情逸乐为主，亦感受到无力摆脱命运时所流露的沉重哀愁。的沉重哀愁。后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王南面王”（清沈雄（清沈雄古今词话古今词话语），正是语），正是“国家不国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工幸诗家幸，赋到沧桑句便工” （赵翼）（赵翼） 。这。这些后期词作
67、，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的所谓的“豪放豪放”派打下了伏笔，为词史上承前派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。启后的大宗师。破阵子破阵子四十年来家国，三千里地山河。四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈？几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。辞庙日，教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。垂泪对宫娥。【乌夜啼乌夜啼】林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重
68、，自是人生长胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东恨水长东。相见欢相见欢：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。滋味在心头。浪淘沙浪淘沙：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，容易见时难。流水落花春去也，天上人间。天上人间。风风华华绝绝代代词词中中帝帝,奈奈何何生生在在帝帝王王家家虞美人虞美人春花秋月何
69、时了，往事知多少。春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春问君能有几多愁，恰似一江春水向东流水向东流。寇准寇准“愁情不断如愁情不断如春水春水”夜度娘夜度娘秦观秦观“便作春江都便作春江都是泪，流不尽许多是泪，流不尽许多愁愁”江城子江城子；欧阳修的欧阳修的“离愁渐离愁渐远渐无穷，迢迢不远渐无穷，迢迢不断如春水断如春水”唐圭璋唐圭璋唐宋词简释唐宋词简释：此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不：此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生！满腔恨血，喷薄
70、而出：诚欲生！满腔恨血，喷薄而出：诚天问天问之遗也。之遗也。“小楼小楼”句承起句，缩笔句承起句，缩笔吞咽；吞咽；“故国故国”句承起句，放笔呼号。一句承起句，放笔呼号。一“又又”字惨甚。东风又入，可见春字惨甚。东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，
71、如怨如慕，如泣如诉。虞美人虞美人春花秋月何时了，往事知春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流。“最美丽的诗最美丽的诗歌是最绝望的歌是最绝望的诗歌，有些不诗歌，有些不朽的篇章是纯朽的篇章是纯粹的眼泪。粹的眼泪。” 缪塞缪塞 王国维认为：王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”。而且还说：而且还说：“词至李后主而眼界
72、始大，感慨词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。”。飞卿飞卿,严妆也。端已严妆也。端已,淡妆也。后主则粗服乱头淡妆也。后主则粗服乱头矣。矣。李煜的词主要成就表现在：李煜的词主要成就表现在： 真真词人者，不失其赤子之心者也。词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。故后主之词，天真之人所长处。故后主之词，天真之词也。他人，人工之词也。词也。他人，人工之词也。 王国维王国维清刘继增的清刘继增的南唐二主词笺南唐二主词笺、近人唐圭璋、近人唐圭璋的的南唐二主词汇笺南唐二主词汇笺、王仲闻的、王仲闻的南唐二南唐二主词校订主词校订等。詹安泰的等。詹安泰的 李璟李煜词李璟李煜词,注注释颇详。释颇详。杨抱朴杨抱朴南唐后主李煜南唐后主李煜, 春风文艺出版社春风文艺出版社
