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1、中外音乐作品赏析 主讲人：刘主讲人：刘 苗苗 LOGO 音乐神童 莫扎特 LOGO惠民一中基本能力专题讲座 莫莫 扎扎 特特生平简介生平简介 1756年年1月月27日生于奥地利（神圣罗马帝国时期）日生于奥地利（神圣罗马帝国时期）的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭，莫扎特有很多兄弟的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭，莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第姐妹，他是家中的第7个孩子；个孩子； 其中最出名的歌剧是费加罗的婚礼和唐璜其中最出名的歌剧是费加罗的婚礼和唐璜和魔笛和魔笛 1792年在维也纳去世，年仅年在维也纳去世，年仅35岁。岁。 古典音乐代表人LOGOl l初露锋芒（初露锋芒（初露锋芒（初露锋芒（1762
2、176217731773） 莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。3 3岁起显露极岁起显露极岁起显露极岁起显露极高的音乐天赋，高的音乐天赋，高的音乐天赋，高的音乐天赋，4 4岁跟父亲学习钢琴，岁跟父亲学习钢琴，岁跟父亲学习钢琴，岁跟父亲学习钢琴，5 5岁开始作岁开始作岁开始作岁开始作曲。曲。曲。曲。 1763 1763年年年年6 6月月月月17731773年年年年3 3月，他们先后到德国、法月，他们先后到德国、法月，他们先后到德国、法月，他们先后到德国、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期十年的旅行国、英国
3、、荷兰、意大利等国作为期十年的旅行国、英国、荷兰、意大利等国作为期十年的旅行国、英国、荷兰、意大利等国作为期十年的旅行演出，获得成功。演出，获得成功。演出，获得成功。演出，获得成功。 艺术生涯一LOGOl l成熟时期（成熟时期（成熟时期（成熟时期（1774177417811781） 莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获中断了的音乐与文化的学
4、习，同时利用旅行中获得的知识与素材，创作了大量的作品。得的知识与素材，创作了大量的作品。得的知识与素材，创作了大量的作品。得的知识与素材，创作了大量的作品。 这一时期莫扎特的作品严谨，在内容上反映了当这一时期莫扎特的作品严谨，在内容上反映了当这一时期莫扎特的作品严谨，在内容上反映了当这一时期莫扎特的作品严谨，在内容上反映了当时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要素。常常改换主题出现的次序，有时对主题材料素。常常改换主题出现的次序，有时对主题材料素。常常改换主题出现的
5、次序，有时对主题材料素。常常改换主题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同于呈示部的处理也进行了不同于呈示部的处理也进行了不同于呈示部的处理也进行了不同于呈示部的处理 。艺术生涯二LOGOl l维也纳时期（维也纳时期（维也纳时期（维也纳时期（1781178117911791） 在维也纳的在维也纳的在维也纳的在维也纳的1010年，成为他创作中最重要的年，成为他创作中最重要的年，成为他创作中最重要的年，成为他创作中最重要的1010年。年。年。年。17851785年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫年，一度倒闭了的维也纳民
6、族剧院恢复，莫扎特有了从事歌剧创作的机会。在维也纳，莫扎扎特有了从事歌剧创作的机会。在维也纳，莫扎扎特有了从事歌剧创作的机会。在维也纳，莫扎扎特有了从事歌剧创作的机会。在维也纳，莫扎特发现了特发现了特发现了特发现了J.S.J.S.巴赫的作品。他对巴赫的复调技法巴赫的作品。他对巴赫的复调技法巴赫的作品。他对巴赫的复调技法巴赫的作品。他对巴赫的复调技法进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起了重要影响。了重要影响。了重要影响。了重要影响。 艺术生涯三LOGO音乐风格 就是
7、自始至终保持着一种无与伦比的流畅性和歌就是自始至终保持着一种无与伦比的流畅性和歌唱性。这显然源自他天生对音乐的亲和感唱性。这显然源自他天生对音乐的亲和感; 尤其是莫扎特的钢琴音乐时是怀着一种高尚的宁尤其是莫扎特的钢琴音乐时是怀着一种高尚的宁静来细细咀嚼的静来细细咀嚼的,仿佛是走进了一个繁花似锦的花园仿佛是走进了一个繁花似锦的花园,静静的享受着古典的建筑静静的享受着古典的建筑,庭中小径庭中小径,月光下的路灯月光下的路灯,小小草鲜花草鲜花,清亮的流水声清亮的流水声,漫天的星斗倒影在小池中漫天的星斗倒影在小池中一曲终了一曲终了,可以怀着安逸悄然入睡。可以怀着安逸悄然入睡。LOGO惠民一中基本能力专题
8、讲座音乐作品音乐作品他一生的他一生的36年中，有年中，有25年在从事歌剧创作，共年在从事歌剧创作，共写了写了22部。部。G大调小步舞曲和三重奏（作品第大调小步舞曲和三重奏（作品第1号，即号，即K.1） 、C大调小提琴奏鸣曲大调小提琴奏鸣曲(K.6)（作于（作于巴黎）、葬礼音乐巴黎）、葬礼音乐(K.42)(萨尔茨堡萨尔茨堡)、一首宗教、一首宗教音乐音乐,C大调大调(K.141)、咏叹调、咏叹调(K.79) 、乡村舞曲、乡村舞曲,降降B大调大调(K.123)、小夜曲（、小夜曲（K.126）、）、我多么我多么不幸不幸(艺术歌曲艺术歌曲)(K.147)、秘密的爱情秘密的爱情(艺艺术歌曲术歌曲)(K.1
9、50)、梅塔斯塔西奥（、梅塔斯塔西奥（K.208）、八）、八首钢变奏曲首钢变奏曲(K.352)、后宫诱逃（歌剧）、后宫诱逃（歌剧）（K.384）、小伙子漫游（）、小伙子漫游（K.486）、魔术师）、魔术师(K.472)、其中、其中费加罗的婚礼费加罗的婚礼、唐璜唐璜和和魔笛魔笛最具代表性。最具代表性。 LOGO魔笛魔笛魔笛魔笛这首乐曲是莫扎特这首乐曲是莫扎特这首乐曲是莫扎特这首乐曲是莫扎特17911791年逝世前几个月写年逝世前几个月写年逝世前几个月写年逝世前几个月写完和演出的最后一部歌剧。歌剧取材于维兰德的完和演出的最后一部歌剧。歌剧取材于维兰德的完和演出的最后一部歌剧。歌剧取材于维兰德的完和
10、演出的最后一部歌剧。歌剧取材于维兰德的神话神话神话神话露露露露露露露露。通过主人公为追求理想而进行艰。通过主人公为追求理想而进行艰。通过主人公为追求理想而进行艰。通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对扎特追求启蒙主义和对扎特追求启蒙主义和对扎特追求启蒙主
11、义和对“ “共济会共济会共济会共济会” ”的自由、平等、的自由、平等、的自由、平等、的自由、平等、博爱的理想有密切的关系。它标志着博爱的理想有密切的关系。它标志着博爱的理想有密切的关系。它标志着博爱的理想有密切的关系。它标志着1818世纪德奥世纪德奥世纪德奥世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。 音乐作品音乐
12、作品LOGO音乐鉴赏音乐鉴赏LOGO 这首咏叹调的开始是由长笛奏出的富有童趣的绚这首咏叹调的开始是由长笛奏出的富有童趣的绚这首咏叹调的开始是由长笛奏出的富有童趣的绚这首咏叹调的开始是由长笛奏出的富有童趣的绚丽的旋律，而在乐曲的最后是一个强烈的富有信丽的旋律，而在乐曲的最后是一个强烈的富有信丽的旋律，而在乐曲的最后是一个强烈的富有信丽的旋律，而在乐曲的最后是一个强烈的富有信心的结尾。心的结尾。心的结尾。心的结尾。 全曲分为序奏、主题、五段变奏和尾奏全曲分为序奏、主题、五段变奏和尾奏全曲分为序奏、主题、五段变奏和尾奏全曲分为序奏、主题、五段变奏和尾奏(Coda)(Coda)等几个部分，且各个部分均
13、有不同的细腻技巧及等几个部分，且各个部分均有不同的细腻技巧及等几个部分，且各个部分均有不同的细腻技巧及等几个部分，且各个部分均有不同的细腻技巧及丰富的音乐性，详细地分析如下：丰富的音乐性，详细地分析如下：丰富的音乐性，详细地分析如下：丰富的音乐性，详细地分析如下： 作品分析作品分析LOGO 序奏：宽阔的行板序奏：宽阔的行板序奏：宽阔的行板序奏：宽阔的行板(Andante Largo)(Andante Largo)、4/44/4排子，排子，排子，排子，有三个八小节的乐句构成。第一乐句是管弦乐般有三个八小节的乐句构成。第一乐句是管弦乐般有三个八小节的乐句构成。第一乐句是管弦乐般有三个八小节的乐句构
14、成。第一乐句是管弦乐般的序奏，由的序奏，由的序奏，由的序奏，由4 4小节的前乐句和小节的前乐句和小节的前乐句和小节的前乐句和4 4小节的后乐句相对小节的后乐句相对小节的后乐句相对小节的后乐句相对呼应。第二乐句的八个小节，前乐句是含有三连呼应。第二乐句的八个小节，前乐句是含有三连呼应。第二乐句的八个小节，前乐句是含有三连呼应。第二乐句的八个小节，前乐句是含有三连音伴奏的旋律声部，后乐句则是以音节和半音阶音伴奏的旋律声部，后乐句则是以音节和半音阶音伴奏的旋律声部，后乐句则是以音节和半音阶音伴奏的旋律声部，后乐句则是以音节和半音阶交错而成的三声部旋律。第三乐句前半段以三度交错而成的三声部旋律。第三乐
15、句前半段以三度交错而成的三声部旋律。第三乐句前半段以三度交错而成的三声部旋律。第三乐句前半段以三度音的主旋律和泛音构织而成，此处节奏仍然是以音的主旋律和泛音构织而成，此处节奏仍然是以音的主旋律和泛音构织而成，此处节奏仍然是以音的主旋律和泛音构织而成，此处节奏仍然是以三连音进行，而在后半段中间声部的经过音上下三连音进行，而在后半段中间声部的经过音上下三连音进行，而在后半段中间声部的经过音上下三连音进行，而在后半段中间声部的经过音上下来回，合成停留在属和弦上，为进入主题预留了来回，合成停留在属和弦上，为进入主题预留了来回，合成停留在属和弦上，为进入主题预留了来回，合成停留在属和弦上，为进入主题预留
16、了完美的伏笔。完美的伏笔。完美的伏笔。完美的伏笔。作品分析作品分析LOGO 主题：中庸的行板主题：中庸的行板主题：中庸的行板主题：中庸的行板(Andante moderato)(Andante moderato)、2/42/4拍子，主题有拍子，主题有拍子，主题有拍子，主题有1616小节，由两个八小节的乐句构成，小节，由两个八小节的乐句构成，小节，由两个八小节的乐句构成，小节，由两个八小节的乐句构成，所以可以将它视为二段式所以可以将它视为二段式所以可以将它视为二段式所以可以将它视为二段式A(aA(a，b)+B(ab)+B(a ，b)b)的的的的结构（事实上所有的变奏都同样为二段式）。在结构（事实
17、上所有的变奏都同样为二段式）。在结构（事实上所有的变奏都同样为二段式）。在结构（事实上所有的变奏都同样为二段式）。在这个这个这个这个abababab的四个乐句中，恰巧吻合着文的四个乐句中，恰巧吻合着文的四个乐句中，恰巧吻合着文的四个乐句中，恰巧吻合着文章写作中的章写作中的章写作中的章写作中的“ “起、承、转、合起、承、转、合起、承、转、合起、承、转、合” ”，不过在，不过在，不过在，不过在B B段反段反段反段反复的地方（复的地方（复的地方（复的地方（1414小节）要注意，旋律是第一次以六小节）要注意，旋律是第一次以六小节）要注意，旋律是第一次以六小节）要注意，旋律是第一次以六度音进行，第二次则
18、为三度音。度音进行，第二次则为三度音。度音进行，第二次则为三度音。度音进行，第二次则为三度音。作品分析作品分析LOGO 第一变奏：和声的惊醒基本上与第一主题一致，旋律的变第一变奏：和声的惊醒基本上与第一主题一致，旋律的变第一变奏：和声的惊醒基本上与第一主题一致，旋律的变第一变奏：和声的惊醒基本上与第一主题一致，旋律的变化则是由上下倚音组成。化则是由上下倚音组成。化则是由上下倚音组成。化则是由上下倚音组成。第二变奏：转入同名小调（第二变奏：转入同名小调（第二变奏：转入同名小调（第二变奏：转入同名小调（e e小调），这是古典时期变奏小调），这是古典时期变奏小调），这是古典时期变奏小调），这是古典时
19、期变奏曲经常采用的一种惯例，索尔自然也不例外。曲经常采用的一种惯例，索尔自然也不例外。曲经常采用的一种惯例，索尔自然也不例外。曲经常采用的一种惯例，索尔自然也不例外。第三变奏：回到第三变奏：回到第三变奏：回到第三变奏：回到E E大调。以下声部旋律和大调。以下声部旋律和大调。以下声部旋律和大调。以下声部旋律和1616分音符的分解分音符的分解分音符的分解分音符的分解和弦为主，在着一个变奏的旋律与主题其实是同出一辄。和弦为主，在着一个变奏的旋律与主题其实是同出一辄。和弦为主，在着一个变奏的旋律与主题其实是同出一辄。和弦为主，在着一个变奏的旋律与主题其实是同出一辄。第四变奏：谱上注明了速度加快第四变奏
20、：谱上注明了速度加快第四变奏：谱上注明了速度加快第四变奏：谱上注明了速度加快(P i u (P i u mossomosso) )，所以不，所以不，所以不，所以不难理解这是一个比较活泼轻快的变奏。难理解这是一个比较活泼轻快的变奏。难理解这是一个比较活泼轻快的变奏。难理解这是一个比较活泼轻快的变奏。第五变奏：谱上同样也注明了第五变奏：谱上同样也注明了第五变奏：谱上同样也注明了第五变奏：谱上同样也注明了P i u P i u mossomosso，基本上这一，基本上这一，基本上这一，基本上这一个变奏的旋律是隐藏穿插在三连音所组成的快速分解和弦个变奏的旋律是隐藏穿插在三连音所组成的快速分解和弦个变奏
21、的旋律是隐藏穿插在三连音所组成的快速分解和弦个变奏的旋律是隐藏穿插在三连音所组成的快速分解和弦中，中止处连续的低音，使音乐毫无间隙地导入了高潮的中，中止处连续的低音，使音乐毫无间隙地导入了高潮的中，中止处连续的低音，使音乐毫无间隙地导入了高潮的中，中止处连续的低音，使音乐毫无间隙地导入了高潮的尾奏。尾奏。尾奏。尾奏。作品分析作品分析LOGO 尾奏：由两个八小节的乐句构成，这尾奏：由两个八小节的乐句构成，这尾奏：由两个八小节的乐句构成，这尾奏：由两个八小节的乐句构成，这1616小节的音型基本小节的音型基本小节的音型基本小节的音型基本上仍是以三连音位主，而且旋律一直缠绕在下属调上，到上仍是以三连音
22、位主，而且旋律一直缠绕在下属调上，到上仍是以三连音位主，而且旋律一直缠绕在下属调上，到上仍是以三连音位主，而且旋律一直缠绕在下属调上，到了第了第了第了第2929小节处，突如其来的出现如号角一般的动机，似乎小节处，突如其来的出现如号角一般的动机，似乎小节处，突如其来的出现如号角一般的动机，似乎小节处，突如其来的出现如号角一般的动机，似乎这才真正呈现出乐曲的高潮并预告着乐曲的结束，而音乐这才真正呈现出乐曲的高潮并预告着乐曲的结束，而音乐这才真正呈现出乐曲的高潮并预告着乐曲的结束，而音乐这才真正呈现出乐曲的高潮并预告着乐曲的结束，而音乐在此也回到主调上，同时以类似的交响区般灿烂的结束。在此也回到主调
23、上，同时以类似的交响区般灿烂的结束。在此也回到主调上，同时以类似的交响区般灿烂的结束。在此也回到主调上，同时以类似的交响区般灿烂的结束。 作品分析作品分析LOGO魔笛魔笛魔笛魔笛虽然一向被称为第一部德语浪漫主义歌剧，虽然一向被称为第一部德语浪漫主义歌剧，虽然一向被称为第一部德语浪漫主义歌剧，虽然一向被称为第一部德语浪漫主义歌剧，但实际上它是一部无法分类的多样化歌剧。莫扎但实际上它是一部无法分类的多样化歌剧。莫扎但实际上它是一部无法分类的多样化歌剧。莫扎但实际上它是一部无法分类的多样化歌剧。莫扎特在这部歌剧中使用了歌剧的所有要素，并使之特在这部歌剧中使用了歌剧的所有要素，并使之特在这部歌剧中使用
24、了歌剧的所有要素，并使之特在这部歌剧中使用了歌剧的所有要素，并使之在表现上得到了统一：意大利歌剧咏叹调的风格在表现上得到了统一：意大利歌剧咏叹调的风格在表现上得到了统一：意大利歌剧咏叹调的风格在表现上得到了统一：意大利歌剧咏叹调的风格与德意志歌曲的风格被巧妙地融合为一体，并且与德意志歌曲的风格被巧妙地融合为一体，并且与德意志歌曲的风格被巧妙地融合为一体，并且与德意志歌曲的风格被巧妙地融合为一体，并且还含有维也纳风格的民谣曲调和意大利喜歌剧的还含有维也纳风格的民谣曲调和意大利喜歌剧的还含有维也纳风格的民谣曲调和意大利喜歌剧的还含有维也纳风格的民谣曲调和意大利喜歌剧的要素；不仅如此，它还包含了一些巴洛克风格。要素；不仅如此，它还包含了一些巴洛克风格。要素；不仅如此，它还包含了一些巴洛克风格。要素；不仅如此，它还包含了一些巴洛克风格。莫扎特的莫扎特的莫扎特的莫扎特的魔笛魔笛魔笛魔笛, ,可以说是歌唱剧的最后集大成可以说是歌唱剧的最后集大成可以说是歌唱剧的最后集大成可以说是歌唱剧的最后集大成之作之作之作之作, ,魔笛魔笛魔笛魔笛创造出真正的综合性古典歌剧创造出真正的综合性古典歌剧创造出真正的综合性古典歌剧创造出真正的综合性古典歌剧 作品评价作品评价谢谢 谢谢
