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1、中中 国国 戏 剧 史史1中国戏剧史导论导论 戏剧的概念的概念 第一节第一节 戏剧及其相关概念辨析戏剧及其相关概念辨析第二节第二节 戏剧的本质戏剧的本质 第三节第三节 戏剧的要素戏剧的要素 第四节第四节 戏曲及其相关概念辨析戏曲及其相关概念辨析 2中国戏剧史导论第四节第四节 戏曲及其相关概念辨析戏曲及其相关概念辨析一、戏曲的概念一、戏曲的概念二、戏曲的演进二、戏曲的演进三、戏曲形制三、戏曲形制四、脚色行当四、脚色行当五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱 六、戏曲服饰六、戏曲服饰七、戏曲音乐七、戏曲音乐八、剧场八、剧场九、戏曲的艺术特性九、戏曲的艺术特性3中国戏剧史导论一、戏曲的概念一、戏曲的概念v王国维王
2、国维宋元戏曲史宋元戏曲史云：云：“后代之戏后代之戏剧，必合言语、动作、歌唱以演一故事，剧，必合言语、动作、歌唱以演一故事，而后戏剧之意义始全。故真戏剧必与戏曲而后戏剧之意义始全。故真戏剧必与戏曲相表里相表里”。 v“戏曲戏曲”要成为要成为“真戏曲真戏曲”，除上述各，除上述各条外，还必须具备两方面的条件条外，还必须具备两方面的条件: :其一曰其一曰“乐曲上之进步乐曲上之进步” ” ；其二曰；其二曰“由叙事而由叙事而变为代言体变为代言体”。 4中国戏剧史导论一、戏曲的概念一、戏曲的概念v中国大百科全书中国大百科全书戏曲曲艺戏曲曲艺云：云：“中国的传中国的传统戏剧有一个独特的称谓统戏剧有一个独特的称
3、谓戏曲戏曲。历史上首先。历史上首先使用戏曲这个名词的是元代的陶宗仪。他在使用戏曲这个名词的是元代的陶宗仪。他在南南村辍耕录村辍耕录院本名目院本名目中写道：中写道：唐有传奇。宋唐有传奇。宋有戏曲、唱诨、词说。金有院本、杂剧、诸宫调。有戏曲、唱诨、词说。金有院本、杂剧、诸宫调。但这里所说的戏曲是专指元杂剧产生以前的宋但这里所说的戏曲是专指元杂剧产生以前的宋杂剧。从近代王国维开始，才把杂剧。从近代王国维开始，才把戏曲戏曲用来作用来作为包括宋元南戏、元明杂剧、明清传奇以致近代为包括宋元南戏、元明杂剧、明清传奇以致近代的京剧和所有地方戏在内的中国传统戏剧文化的的京剧和所有地方戏在内的中国传统戏剧文化的通
4、称。通称。”“”“中国戏曲是以唱、念、做、打的综合中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式。表演为中心的戏剧形式。” ” 5中国戏剧史导论一、戏曲的概念一、戏曲的概念v汉语大词典汉语大词典云：云：“我国传统的舞台表演艺术形式。我国传统的舞台表演艺术形式。是文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演是文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等多种艺术的综合。渊源于秦汉的乐舞、俳优和百戏。等多种艺术的综合。渊源于秦汉的乐舞、俳优和百戏。唐有参军戏，北宋时形成宋杂剧唐有参军戏，北宋时形成宋杂剧( (金称金称“院本院本”) )。南宋。南宋时温州时温州( (今浙江省温州市今浙江省温
5、州市) )一带产生的戏文，一般认为是一带产生的戏文，一般认为是我国戏曲最早的成熟形式。金末元初在北方产生元杂剧，我国戏曲最早的成熟形式。金末元初在北方产生元杂剧，戏曲创作和演出空前繁荣，出现一批著名的戏曲作家、戏曲创作和演出空前繁荣，出现一批著名的戏曲作家、作品和艺人，在我国戏曲史和文学史上都有重要地位。作品和艺人，在我国戏曲史和文学史上都有重要地位。明清两代又在戏文和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方明清两代又在戏文和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方剧种广泛产生，以昆腔、京剧为代表，创造了丰富的戏剧种广泛产生，以昆腔、京剧为代表，创造了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系。曲文学和完整的舞台艺术体系
6、。” 6中国戏剧史导论一、戏曲的概念一、戏曲的概念v“戏曲剧本一般都兼用韵文和散文，分戏曲剧本一般都兼用韵文和散文，分折折或或出出，现代戏曲则多分，现代戏曲则多分幕幕或或场场。剧。剧中人物分由生旦净丑等脚色行当扮演，表演上按中人物分由生旦净丑等脚色行当扮演，表演上按脚色行当而各有不同的程序动作和唱、做、念、脚色行当而各有不同的程序动作和唱、做、念、打艺术要求。音乐体式有唱曲牌的打艺术要求。音乐体式有唱曲牌的联曲体联曲体、唱七字句或十字句为主的唱七字句或十字句为主的板腔体板腔体，或综合使，或综合使用二者。新中国成立后，各戏曲剧种有了新的改用二者。新中国成立后，各戏曲剧种有了新的改革和发展。根据革
7、和发展。根据19591959年统计，各民族各地区的戏年统计，各民族各地区的戏曲剧种共有三百六十多种。曲剧种共有三百六十多种。” 7中国戏剧史导论二、戏曲的演进二、戏曲的演进v先秦歌舞先秦歌舞v汉魏百戏汉魏百戏v隋唐戏弄隋唐戏弄v宋杂剧与金院本宋杂剧与金院本v宋元南戏宋元南戏v元代杂剧元代杂剧v元明南戏元明南戏v明清传奇明清传奇v近代地方戏近代地方戏 8中国戏剧史导论三、戏曲的形制三、戏曲的形制（一）剧本结构（一）剧本结构v1 1杂剧杂剧v一本四折，或加楔子，结尾一般都有一本四折，或加楔子，结尾一般都有“题目正名题目正名”。v“楔子楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，本意是插入木器的榫
8、头中使之紧固的小木片，杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分，也是折的重要补或过场戏，是整部剧本中的有机部分，也是折的重要补充。充。v楔子篇幅比较短小，通常放在第一折之前，起序幕作楔子篇幅比较短小，通常放在第一折之前，起序幕作用；放在折中间，则起过脉剧情的作用。一般只唱一二用；放在折中间，则起过脉剧情的作用。一般只唱一二支小曲。支小曲。 9中国戏剧史导论三、戏曲的形制三、戏曲的形制v2 2传奇（南戏）传奇（南戏）v传奇不限齣数传奇不限齣数一般都是三一般都是三五十齣的长篇五十齣的长篇分出分出标出目标出目相似
9、於早期南戏的相似於早期南戏的“题目开场题目开场”。明代传奇剧本开端通常有明代传奇剧本开端通常有“家门家门”( (一般作为第一般作为第一齣一齣)由副末上场由副末上场用一二曲述明作剧宗旨和用一二曲述明作剧宗旨和剧情大意剧情大意早期南戏无严格的宫调要求早期南戏无严格的宫调要求唱曲次唱曲次序只须用声相邻序只须用声相邻明传奇以南曲为主明传奇以南曲为主兼用北曲兼用北曲曲调也较南戏多有增加曲调也较南戏多有增加并逐步形成了按宫调并逐步形成了按宫调联套的南曲体系联套的南曲体系乐器伴奏发展到萧管乐器伴奏发展到萧管弦索与弦索与鼓板相结合。鼓板相结合。 10中国戏剧史导论三、戏曲的形制三、戏曲的形制（二）组织构成（曲
10、词、宾白、科介）（二）组织构成（曲词、宾白、科介）v1 1曲词曲词v曲词是戏曲的核心部分。剧本中通常注曲词是戏曲的核心部分。剧本中通常注明明“唱唱”。v有有“板腔体板腔体”与与“曲牌联套曲牌联套”之别。之别。 11中国戏剧史导论三、戏曲的形制三、戏曲的形制v（二）组织构成（曲词、宾白、科介）（二）组织构成（曲词、宾白、科介）v2 2宾白宾白v戏曲以唱为主，以说白为宾，所以说白称为戏曲以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白宾白”。v宾白有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者宾白有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。用诗词或顺口溜式的韵文。v宾白既可插在各支曲子之间，
11、也可插在一支曲子之宾白既可插在各支曲子之间，也可插在一支曲子之中（称为中（称为“带云带云”）。）。v“背云背云”，即，即“旁白旁白”，“内心白内心白”。v“内云内云”，人物在后台的云白。，人物在后台的云白。 12中国戏剧史导论三、戏曲的形制三、戏曲的形制v（二）组织构成（曲词、宾白、科介）（二）组织构成（曲词、宾白、科介）v3 3科（介）科（介）v科（介）指人物的表演动作。剧本中特别标明的唱、白以科（介）指人物的表演动作。剧本中特别标明的唱、白以外的动作。外的动作。v科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等五类作用：五类作用：v第一：
12、人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢恩科等。第一：人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢恩科等。v第二：表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。第二：表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。v第三：表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科等。第三：表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科等。v第四：居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。第四：居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。v第五：剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声科。第五：剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声科。 13中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当角色行当是中国戏曲特有的表演体制。角色行当是中国戏曲特有的表演体制。既是戏曲中艺术化、规范化的
13、性格类既是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，又是带有性格色彩的表演程式的型，又是带有性格色彩的表演程式的分类系统。行当是由性格相近的艺术分类系统。行当是由性格相近的艺术形象及其表演程式、表现手法和技巧形象及其表演程式、表现手法和技巧逐渐积累而成。角色行当的基本类型逐渐积累而成。角色行当的基本类型是生、旦、净、丑，初创于宋元之际是生、旦、净、丑，初创于宋元之际 ，成熟于清初以后。，成熟于清初以后。 14中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v（一）生（一）生v戏曲表演行当的主要类型之一，一般用作净、戏曲表演行当的主要类型之一，一般用作净、丑以外的男脚色的统称。生的名目最早见于宋元丑以外的男脚色的统
14、称。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。随南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。随着表演艺术的逐步提高和艺术技巧的逐步积累，着表演艺术的逐步提高和艺术技巧的逐步积累，生行逐渐分化。至清以后又衍化为老生、小生、生行逐渐分化。至清以后又衍化为老生、小生、外、末外、末4 4个支系。按其扮演人物属性、性格特征个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。生除了红生某些勾脸的武生武生、娃娃生等类。生除了红生某些勾脸的武生之外之外, ,其他都是素脸其他都是素脸, ,也就是内行说的也就是内行说
15、的“俊扮俊扮”。 15中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1 1老生老生v主要扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。主要扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因多戴髯口，故又称须生因多戴髯口，故又称须生, ,俗称胡子生。重唱功俗称胡子生。重唱功, ,用真声用真声, ,念韵白念韵白; ;动作造型庄重、端方。扮演的人动作造型庄重、端方。扮演的人物有昆曲物有昆曲鸣凤记鸣凤记的杨继盛、的杨继盛、长生殿长生殿弹词弹词的李龟年，京剧的李龟年，京剧空城计空城计的诸葛亮、的诸葛亮、将相将相和和的蔺相如的蔺相如, ,梆子梆子蝴蝶杯蝴蝶杯的田云山、的田云山、辕辕门斩子门斩子的杨延昭等。京剧在老生中又有唱功老的
16、杨延昭等。京剧在老生中又有唱功老生、做功老生、靠把老生和武老生等分支。生、做功老生、靠把老生和武老生等分支。 16中国戏剧史导论四、脚色行当：老生四、脚色行当：老生 17中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当老生中另老生中另有红生一有红生一行，主要行，主要扮演三国扮演三国戏中的关戏中的关羽。羽。赵匡胤等赵匡胤等人物也由人物也由红生扮演。红生扮演。 18中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v2 2小生小生v与老生相对应，小生扮演青年男性。小生的名与老生相对应，小生扮演青年男性。小生的名目出现甚早目出现甚早, ,定型却较晚。定型却较晚。v按扮演人物的身份、性格和技术特点，又有：按扮演人物的身份、
17、性格和技术特点，又有：v巾生巾生v冠生冠生v穷生穷生v雉尾生雉尾生v武小生。武小生。 19中国戏剧史导论四、脚色行当：小生四、脚色行当：小生 20中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当 21中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当3 3外外v南戏和北杂剧均有此名南戏和北杂剧均有此名, ,泛指生或末的副角泛指生或末的副角, ,意意为生外之生、末外之末，不表现确定的性格特征。为生外之生、末外之末，不表现确定的性格特征。明代南曲系统诸剧种中开始向扮演老年人发展。明代南曲系统诸剧种中开始向扮演老年人发展。但有时仍用来扮演副角，如明刊本但有时仍用来扮演副角，如明刊本岳飞破虏东岳飞破虏东窗记窗记中岳飞之子岳
18、云和义子张宪中岳飞之子岳云和义子张宪, ,一作大外，一作大外，一作小外，就是与生扮的主角岳飞相对应的称谓一作小外，就是与生扮的主角岳飞相对应的称谓; ;至昆山腔中渐趋定型至昆山腔中渐趋定型, ,成为扮演老年人的独立行成为扮演老年人的独立行当。当。 22中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v4 4末末v南戏和北杂剧皆有此名，但两者含义不同。南戏的末有三种职能：南戏和北杂剧皆有此名，但两者含义不同。南戏的末有三种职能：v演出开始时向观众介绍剧情梗概和剧本主题，叫做演出开始时向观众介绍剧情梗概和剧本主题，叫做“副末开场副末开场”；v与净、丑配合，滑稽调笑；与净、丑配合，滑稽调笑；v扮演社会地位低下
19、的次要人物。扮演社会地位低下的次要人物。v北杂剧的末为正剧性男脚色的统称，以正末为末中正角。由明至北杂剧的末为正剧性男脚色的统称，以正末为末中正角。由明至清，经过南曲系统诸剧种的创造发展和相互交流，末的内涵和表现清，经过南曲系统诸剧种的创造发展和相互交流，末的内涵和表现形态都有了很大变化：形态都有了很大变化：“副末开场副末开场”的职能仍被保留，喜剧色彩完的职能仍被保留，喜剧色彩完全消失，扮演的人物逐渐稳定，艺术上也有了自己的特色，成为独全消失，扮演的人物逐渐稳定，艺术上也有了自己的特色，成为独立的行当，常扮社会地位比生扮的人物低、表演上唱做并重的人物。立的行当，常扮社会地位比生扮的人物低、表演
20、上唱做并重的人物。昆曲昆曲一捧雪一捧雪的莫诚（成）、的莫诚（成）、荆钗记荆钗记的李成、的李成、浣纱记浣纱记寄寄子子的鲍叔等皆由末扮。的鲍叔等皆由末扮。 23中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v近代戏曲中，末的发展大致有两种情况：近代戏曲中，末的发展大致有两种情况：v有些剧种如汉剧、湘剧等，末仍是重要行当有些剧种如汉剧、湘剧等，末仍是重要行当之一之一, ,经常扮演主要人物经常扮演主要人物, ,如如兴汉图兴汉图的刘备、的刘备、李陵碑李陵碑的杨继业，的杨继业，四进士四进士的宋士杰、的宋士杰、扫松下书扫松下书的张广才等，都是末行的重头戏；的张广才等，都是末行的重头戏；v多数剧种已并入老生，不另分行
21、。如早期京多数剧种已并入老生，不另分行。如早期京剧还用末扮次要人物，剧还用末扮次要人物，李陵碑李陵碑的杨延昭、的杨延昭、文昭关文昭关的皇甫讷等，向例须由末扮，后归入的皇甫讷等，向例须由末扮，后归入老生行。老生行。 24中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v5 5武生武生v扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。两类。v长靠武生扮演大将，以扎大靠、穿厚底靴而得长靠武生扮演大将，以扎大靠、穿厚底靴而得名。念白讲究吐字清晰名。念白讲究吐字清晰, ,峭拔有力峭拔有力; ;重腰腿功和武重腰腿功和武打，更重身段工架，以突出人物的大将风度和英打，更重身段工架，
22、以突出人物的大将风度和英武气概。武气概。v短打武生常穿抱衣抱裤和薄底靴短打武生常穿抱衣抱裤和薄底靴, ,以动作的轻以动作的轻捷矫健捷矫健, ,跌扑翻打的勇猛炽烈见长。跌扑翻打的勇猛炽烈见长。 25中国戏剧史导论四、脚色行当：长靠武生四、脚色行当：长靠武生 26中国戏剧史导论四、脚色行当：短打武生四、脚色行当：短打武生 27中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v6 6娃娃生娃娃生 v扮演儿童角色。京剧扮演儿童角色。京剧三娘教子三娘教子的薛倚哥、的薛倚哥、汾河湾汾河湾的薛丁山等，的薛丁山等，皆由娃娃生扮。昆曲的儿童角色例由皆由娃娃生扮。昆曲的儿童角色例由贴旦兼扮。贴旦兼扮。 28中国戏剧史导论四
23、、脚色行当四、脚色行当（二）旦（二）旦v旦，戏曲表演行当类型之一，女脚色之统称。源于歌旦，戏曲表演行当类型之一，女脚色之统称。源于歌舞、百戏。舞、百戏。v旦的名目初见于宋代歌舞。周密旦的名目初见于宋代歌舞。周密武林旧事武林旧事记民间记民间舞队有舞队有麤妲麤妲和和细妲细妲等目，妲即旦的古写。等目，妲即旦的古写。v杂剧的旦是女脚色的统称杂剧的旦是女脚色的统称, ,以主唱的正旦作为旦中正角以主唱的正旦作为旦中正角, ,扮演人物的范围几乎包容了类似近代戏曲中的正旦、花扮演人物的范围几乎包容了类似近代戏曲中的正旦、花旦、闺门旦、刀马旦和老旦等各种类型。余如贴旦、外旦、闺门旦、刀马旦和老旦等各种类型。余如
24、贴旦、外旦等皆为副角。旦等皆为副角。v按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7 7种类型。种类型。 29中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1 1正旦正旦v原为北杂剧行当名原为北杂剧行当名, ,泛指旦中正角，不表现确定的性格泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概括一定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止括一定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止
25、端庄的中年或青年女性，且多为正剧或悲剧人物，故湘端庄的中年或青年女性，且多为正剧或悲剧人物，故湘剧俗称为节烈旦。正旦的造型基调要求娴静庄重，多用剧俗称为节烈旦。正旦的造型基调要求娴静庄重，多用韵白，唱、念、做诸功兼重而在唱功上作重点发挥，唱韵白，唱、念、做诸功兼重而在唱功上作重点发挥，唱腔不尚花巧，以质朴淳厚、情真意切取胜。腔不尚花巧，以质朴淳厚、情真意切取胜。v因常穿青素褶子，故又称青衣或青衫。因常穿青素褶子，故又称青衣或青衫。 30中国戏剧史导论四、脚色行当：正旦四、脚色行当：正旦 31中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v2 2花旦花旦v与正旦相对照与正旦相对照, ,花旦扮演性格活泼明
26、快或泼辣花旦扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩。放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩。v花旦的名目出现甚早，北杂剧就有花旦的名目出现甚早，北杂剧就有“花旦杂剧花旦杂剧”一类。一类。v造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。巧。 32中国戏剧史导论四、脚色行当：花旦四、脚色行当：花旦 33中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v3 3贴旦贴旦v简称贴简称贴, ,有时简写成占。南戏和北杂剧皆有时简写成占。南戏和北杂剧皆有此名，为旦中副角，意为旦
27、之外再贴一有此名，为旦中副角，意为旦之外再贴一旦，不表现确定的性格特征。明代南曲系旦，不表现确定的性格特征。明代南曲系统诸剧种仍沿旧制，如明刊本统诸剧种仍沿旧制，如明刊本金印记金印记中旦扮主要人物苏秦妻周氏，次要人物苏中旦扮主要人物苏秦妻周氏，次要人物苏秦之嫂、苏秦婶母和岳母三人均由贴扮。秦之嫂、苏秦婶母和岳母三人均由贴扮。到清中叶昆山腔中，逐渐从旦行中分化出到清中叶昆山腔中，逐渐从旦行中分化出来，成为独立的行当。来，成为独立的行当。 34中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v4 4闺门旦闺门旦v扮演少女。北杂剧有扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧闺怨杂剧”一类，一类，是表现青春少女闺怨恋情的剧目
28、，剧中的是表现青春少女闺怨恋情的剧目，剧中的少女当为闺门旦的最初形态。少女当为闺门旦的最初形态。v清中叶昆山腔中，闺门旦从旦行中分化清中叶昆山腔中，闺门旦从旦行中分化出来，称小旦，俗称五旦。出来，称小旦，俗称五旦。 35中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v5 5武旦武旦v扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。种类型。v刀马旦重身段工架，造型基调要求寓流刀马旦重身段工架，造型基调要求寓流动妩媚于刚劲挺拔之中，以气度神情胜。动妩媚于刚劲挺拔之中，以气度神情胜。v武旦又常扮神怪，除重武功
29、外，还须表武旦又常扮神怪，除重武功外，还须表演特技演特技“打出手打出手”。 36中国戏剧史导论四、脚色行当：刀马旦四、脚色行当：刀马旦 37中国戏剧史导论四、脚色行当：武旦四、脚色行当：武旦 38中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v6.6.老旦老旦v扮演老年妇女。多重唱功扮演老年妇女。多重唱功, ,如京剧如京剧杨门杨门女将女将的佘太君、的佘太君、岳母刺字岳母刺字的岳母等。的岳母等。兼重做功的，有昆曲兼重做功的，有昆曲荆钗记荆钗记的王十朋的王十朋母、京剧母、京剧清风亭清风亭的贺氏等。的贺氏等。 39中国戏剧史导论四、脚色行当：老旦四、脚色行当：老旦 40中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当
30、v7 7彩旦彩旦v一作丑旦、丑婆子一作丑旦、丑婆子, ,扮演女性中的喜剧或闹剧扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，故常由丑行兼扮。化妆和表演人物，实为女丑，故常由丑行兼扮。化妆和表演手法极度夸张，常常浓装艳抹，行为乖张，多扮手法极度夸张，常常浓装艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物，前者如滑稽风趣或奸刁凶恶的人物，前者如铁弓缘铁弓缘的茶婆，后者如的茶婆，后者如朱痕记朱痕记的婶娘。川剧称摇旦的婶娘。川剧称摇旦, ,以幽默诙谐见长以幽默诙谐见长, ,有独特风格，扮演的人物有有独特风格，扮演的人物有迎贤店迎贤店的店婆、的店婆、御河桥御河桥的宣母等。的宣母等。 41中国戏剧史导论四、脚色行当
31、四、脚色行当（三）净（三）净v“净净”，戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。以面部，戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，音色宏化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖、顿挫鲜明，亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖、顿挫鲜明，表现性格气质豪迈或粗犷的人物形象。表现性格气质豪迈或粗犷的人物形象。v宋元南戏和北杂剧始用净的名目，一般认为是从宋杂宋元南戏和北杂剧始用净的名目，一般认为是从宋杂剧和金院本的副净演变而来。到清代中叶昆山腔表演艺剧和金院本的副净演变而来。到清代中叶昆山腔表演艺术发展的成熟期，净扮的人物范
32、围及其艺术特点渐趋稳术发展的成熟期，净扮的人物范围及其艺术特点渐趋稳定，净、丑明确分工，形成了大面定，净、丑明确分工，形成了大面( (净净) )、二面（副或付）、二面（副或付）、三面、三面( (丑丑) )三个行当。大面的出现标志着净的正剧化，三个行当。大面的出现标志着净的正剧化，喜剧性人物则归入付和丑扮，大面中又有红面、黑面和喜剧性人物则归入付和丑扮，大面中又有红面、黑面和白面之分。白面之分。 42中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当由于各个剧种的分行方法和习惯不尽相同，由于各个剧种的分行方法和习惯不尽相同，因而在具体名目上呈现出错综复杂的现象，因而在具体名目上呈现出错综复杂的现象，如按扮演
33、人物的身份、性格及其艺术、技如按扮演人物的身份、性格及其艺术、技术特点，大致可归纳为大花脸和二花脸两术特点，大致可归纳为大花脸和二花脸两大支系；二花脸中又有武花脸、油花脸等大支系；二花脸中又有武花脸、油花脸等若干分支：若干分支： 43中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1 1大花脸大花脸v以唱功为主。京剧又称铜锤或黑头，即以唱功为主。京剧又称铜锤或黑头，即因因龙凤阁龙凤阁的徐延昭常常手捧御赐铜锤、的徐延昭常常手捧御赐铜锤、包拯须勾黑色脸谱包拯须勾黑色脸谱, ,两者都以唱功为主而两者都以唱功为主而得此名得此名, ,后来成为多数剧种对唱功花脸的后来成为多数剧种对唱功花脸的别称。别称。v扮演的人
34、物多为朝廷重臣，故造型上以扮演的人物多为朝廷重臣，故造型上以气度恢弘取胜；唱念做派要求雄浑、凝重。气度恢弘取胜；唱念做派要求雄浑、凝重。v大花脸在很多剧种中称净或正净、大净。大花脸在很多剧种中称净或正净、大净。 44中国戏剧史导论四、脚色行当：大花脸四、脚色行当：大花脸 45中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v2 2二花脸二花脸v以做功为主，重身段工架，故京剧又称架子花脸。汉、以做功为主，重身段工架，故京剧又称架子花脸。汉、粤、湘剧等称杂。多扮勇猛豪爽的正面人物。唱念中有粤、湘剧等称杂。多扮勇猛豪爽的正面人物。唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格的刚烈。时夹用炸音，以点染特定人物
35、的威势和性格的刚烈。v京剧中奸雄佞幸一类人物例由架子花脸扮演，为抹粉京剧中奸雄佞幸一类人物例由架子花脸扮演，为抹粉白脸的角色，曹操就是这一类型的代表性形象；其他剧白脸的角色，曹操就是这一类型的代表性形象；其他剧种中多归白脸（粉脸）扮，不称架子花脸。种中多归白脸（粉脸）扮，不称架子花脸。v川剧、湘剧等另有草鞋花脸一类，亦为二花脸的一支，川剧、湘剧等另有草鞋花脸一类，亦为二花脸的一支，多扮传奇英雄或性格强悍的人物多扮传奇英雄或性格强悍的人物, , 因须穿草鞋，故名。因须穿草鞋，故名。 46中国戏剧史导论四、脚色行当：二花脸四、脚色行当：二花脸 47中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v3 3武花
36、脸武花脸v即武净即武净, ,以武功为主以武功为主, ,为二花脸的一支，为二花脸的一支，故京剧又称武二花。分两类：故京剧又称武二花。分两类：v一类重把子工架，扮演人物如一类重把子工架，扮演人物如金沙滩金沙滩的杨七郎、的杨七郎、嘉兴府嘉兴府的鲍自安；的鲍自安；v一类重跌扑摔打一类重跌扑摔打, ,多扮交战双方的下手或多扮交战双方的下手或战败的一方战败的一方, ,须摔须摔“抢背抢背”或或“锞子锞子”等等, ,故又称摔打花脸。故又称摔打花脸。 48中国戏剧史导论四、脚色行当：武花脸四、脚色行当：武花脸 49中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v4 4油花脸油花脸v俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑形扎扮俗称
37、毛净。多用垫胸、假臀等塑形扎扮（叫做扎判），以形象奇特笨重、舞蹈身（叫做扎判），以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点；有时用喷火段粗犷而妩媚多姿为其特点；有时用喷火, ,耍牙等特技。源于昆曲耍牙等特技。源于昆曲, ,天下乐天下乐嫁妹嫁妹的钟馗即油花脸的代表性形象。京剧受的钟馗即油花脸的代表性形象。京剧受昆曲影响亦有此类角色，如昆曲影响亦有此类角色，如闹天宫闹天宫的的巨灵神、巨灵神、单刀会单刀会的周仓等，但不另分的周仓等，但不另分油花脸一行，而由架子花脸或武花脸应工。油花脸一行，而由架子花脸或武花脸应工。 50中国戏剧史导论四、脚色行当：油花脸四、脚色行当：油花脸 51中国戏剧史导论四
38、、脚色行当四、脚色行当v（四）丑（四）丑v中国戏曲表演主要行当之一。喜剧角色，一般中国戏曲表演主要行当之一。喜剧角色，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。面部化妆用白粉扮演插科打诨比较滑稽的角色。面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比俗称小花在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比俗称小花脸；与大花脸、二花脸并列俗称为三花脸。脸；与大花脸、二花脸并列俗称为三花脸。v可分为文丑、武丑两大支系。文丑以做工为主。可分为文丑、武丑两大支系。文丑以做工为主。武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。不明显。 52中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1
39、 1文丑文丑v剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。巾子丑、彩旦等。v方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业。儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业。 53中国戏剧史导论四、脚色行当：方巾丑四、脚色行当：方巾丑 54中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v袍带丑扮演做官的人物，文官、武袍带丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有。官、正面人物、反面人物都有。 55中国戏剧史导论四、脚色行当：袍带丑四
40、、脚色行当：袍带丑 56中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名。名。 57中国戏剧史导论四、脚色行当：茶衣丑四、脚色行当：茶衣丑 58中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，表演风格比茶衣丑略微严谨一些。表演风格比茶衣丑略微严谨一些。 59中国戏剧史导论四、脚色行当：巾子丑四、脚色行当：巾子丑 60中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v彩旦，又称彩旦，又称
41、“丑婆子丑婆子”，是由丑行，是由丑行扮演的妇女，如扮演的妇女，如拾玉镯拾玉镯中的刘妈中的刘妈妈等。妈等。 61中国戏剧史导论四、脚色行当四、脚色行当v2 2武丑武丑v俗称俗称“开口跳开口跳”，扮演擅长武艺、性格机警、，扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。语言幽默的男性人物。v武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。如如三岔口三岔口中的刘利华、中的刘利华、三盗九龙杯三盗九龙杯中的中的杨香武、杨香武、雁翎甲雁翎甲中的时迁等。中的时迁等。 62中国戏剧史导论四、脚色行当：武丑四、脚色行当：武丑 63中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v脸谱是中国戏曲
42、演员脸上的绘画，用于舞台演脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。出时的化妆造型艺术。v脸谱对于不同的行当，情况不一。脸谱对于不同的行当，情况不一。“生生”、“旦旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮俊扮”、“素面素面”、“洁面洁面”。v“净行净行”与与“丑行丑行”面部绘画比较复杂，特别面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称 花花脸脸 。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。而。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。而“丑丑”，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块
43、白粉，俗称小花脸。块白粉，俗称小花脸。 64中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱u红色红色-表现忠贞表现忠贞, ,英勇的人物性格英勇的人物性格, ,如如: :关羽。关羽。u蓝色蓝色-表现刚强表现刚强, ,骁勇骁勇, ,有心计的人物性格有心计的人物性格, ,如如: :窦尔敦。窦尔敦。u黑色黑色-表现正直表现正直, ,无私无私, ,刚直不阿的人物形象刚直不阿的人物形象, ,如如: :包公。包公。u白色白色-代表阴险代表阴险, ,疑诈疑诈, ,飞扬飞扬, ,肃煞的人物形象肃煞的人物形象. .如如: :曹操。曹操。u绿色绿色-代表顽强代表顽强, ,暴躁的人物形象暴躁的人物形象. .如如: :武天虬。
44、武天虬。u黄色黄色-代表枭勇代表枭勇, ,凶猛的人物凶猛的人物, ,如如: :宇文成都。宇文成都。u紫色紫色-表现刚正表现刚正, ,稳练稳练, ,沉著的人物。沉著的人物。u金金, ,银色银色-表现各种神怪形象。表现各种神怪形象。 65中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱1 1红色脸红色脸象征忠义、象征忠义、耿直、有血耿直、有血性，如：性，如：“三国戏三国戏”里里的关羽、的关羽、乾坤带乾坤带秦英。秦英。66中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱2 2黑色脸黑色脸既表现性格严肃，既表现性格严肃，不苟言笑，如不苟言笑，如“包公戏包公戏”里的包里的包拯；又象征威武拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，有力、
45、粗鲁豪爽，如：如：“三国戏三国戏”里的张飞，里的张飞，“水水浒戏浒戏”里的李逵，里的李逵，“杨排风杨排风”中的中的焦赞。焦赞。 67中国戏剧史导论 五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱3 3白色脸白色脸表现奸诈表现奸诈多疑，如：多疑，如：“三国戏三国戏”里的曹里的曹操、操、金金沙滩沙滩中中的天庆王，的天庆王，算军粮算军粮中的魏中的魏虎。虎。 68中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v4 4蓝色蓝色脸脸表现性格刚表现性格刚直，桀骜不直，桀骜不驯，如：驯，如：连环套连环套里的窦尔墩，里的窦尔墩，返延安返延安中的刘庆。中的刘庆。 69中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱5 5紫色脸紫色脸表现肃穆、稳重，表现
46、肃穆、稳重，富有正义感，如：富有正义感，如：二进宫二进宫中的中的徐延昭，徐延昭，状元状元印印中的常遇春。中的常遇春。 70中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v6 6金色脸金色脸象征威武庄严，象征威武庄严，表现神仙一类角表现神仙一类角色。如：色。如：闹天闹天宫宫里的如来佛、里的如来佛、二郎神。二郎神。大鹏（金色象形大鹏（金色象形脸）脸） 71中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v6 6金色脸金色脸水帘洞水帘洞牛牛魔王魔王 勾金色三勾金色三块瓦脸脸谱，块瓦脸脸谱，属神怪类谱式。属神怪类谱式。 72中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱7 7绿色脸绿色脸勇猛，莽撞。勇猛，莽撞。 如：如：贾家贾
47、家楼楼里的程里的程咬金，咬金，铜铜网阵网阵里的里的徐庆。徐庆。 73中国戏剧史导论五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱8 8象形脸象形脸 将鸟兽整将鸟兽整体或局部特征体或局部特征图案化后勾画图案化后勾画于脸上。如孙于脸上。如孙悟空、白虎、悟空、白虎、金钱豹等。金钱豹等。 74中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v戏戏曲曲的的舞舞台台美美术术侧侧重重于于人人物物造造型型、戏戏曲曲的的人人物物造造型型体体现现了了强强烈烈的的民民族族风风格格，换换句句话话说说，戏戏曲曲独独特特的的人人物物造造型型艺术是由独特的民族审美传统生成的艺术是由独特的民族审美传统生成的v戏戏曲曲人人物物造造型型的的手手段段主主要要是是
48、两两种种，一一是是服服装装，一一是是化化妆妆。戏戏曲曲的的服服装装，一一般般称称为为行行头头；戏戏曲曲的的化化妆妆主主要要是是涂涂面。面。 75中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v戏衣戏衣v盔头盔头v戏鞋戏鞋 76中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v戏衣：戏衣：v戏戏衣衣种种类类繁繁多多，包包括括蟒蟒、靠靠、官官衣衣、帔帔、开氅、褶子等，分大类也有二十多种。开氅、褶子等，分大类也有二十多种。v戏服的颜色又分为上五色和下五色。戏服的颜色又分为上五色和下五色。v上五色指红、绿、黄、白、黑五色。上五色指红、绿、黄、白、黑五色。v下下五五色色指指粉粉红红、湖湖色色、宝宝蓝蓝、紫紫色色、古古铜色
49、或香色。铜色或香色。 77中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v蟒：是帝王将相的官服。蟒：是帝王将相的官服。v蟒蟒分分为为男男蟒蟒和和女女蟒蟒。男男蟒蟒比比女女蟒蟒稍稍长长，垂到脚面，而女蟒仅垂到膝盖。垂到脚面，而女蟒仅垂到膝盖。 78中国戏剧史导论六、戏曲服饰：蟒六、戏曲服饰：蟒v白团龙蟒：通常为文武双才的青年或白团龙蟒：通常为文武双才的青年或中年武将穿着，以表现其俊秀英武的中年武将穿着，以表现其俊秀英武的正义气质。正义气质。v穿戴代表人物：杨延昭、周瑜穿戴代表人物：杨延昭、周瑜v红团龙蟒：应用范围很广的礼服，红团龙蟒：应用范围很广的礼服，一般为身份地位崇高、性格也较文一般为身份地位崇高、
50、性格也较文静的人物穿着。静的人物穿着。v穿戴代表人物：刘备、程咬金、穿戴代表人物：刘备、程咬金、王金龙、陈世美。王金龙、陈世美。79中国戏剧史导论六、戏曲服饰：蟒六、戏曲服饰：蟒 v黄团龙蟒，古时帝王专用礼服，也黄团龙蟒，古时帝王专用礼服，也称皇蟒。称皇蟒。v福字行龙蟒，亦属位高权重的福字行龙蟒，亦属位高权重的文臣礼服。例如包拯。文臣礼服。例如包拯。 80中国戏剧史导论六、戏曲服饰：蟒六、戏曲服饰：蟒 v老旦蟒：身份、地位崇高的妇女礼老旦蟒：身份、地位崇高的妇女礼服，不限皇族年老女眷，年纪长者如服，不限皇族年老女眷，年纪长者如有官位或诰命夫人也可穿着，通常在有官位或诰命夫人也可穿着，通常在重要
51、庆典场合时穿。重要庆典场合时穿。v穿戴代表人物：诰命夫人、佘太君穿戴代表人物：诰命夫人、佘太君v团凤女蟒：为后、妃、公主等皇族团凤女蟒：为后、妃、公主等皇族女眷的宫廷礼服，重要庆典、仪礼等女眷的宫廷礼服，重要庆典、仪礼等场合时穿着。场合时穿着。v穿戴代表人物：孙尚香穿戴代表人物：孙尚香81中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v靠靠，靠靠是是武武将将的的战战袍袍，又又称称为为甲甲。靠靠肚肚、靠靠腿腿、靠靠牌牌，靠靠有有硬硬靠靠和和软软靠靠两两种种。硬硬靠靠在在背背部部还还有有一一个个虎虎头头型型的的硬硬皮皮壳壳，叫叫做做背背虎虎壳壳，上上面面插插着着三三角角形形的的靠靠旗旗四四面面，软软靠靠不
52、不插插靠靠旗旗。男男靠靠和和女女靠靠基基本本相相同同，但但是是女女靠的靠肚垂有飘带。靠的靠肚垂有飘带。 82中国戏剧史导论六、戏曲服饰：男硬靠六、戏曲服饰：男硬靠 83中国戏剧史导论六、戏曲服饰：男改良靠六、戏曲服饰：男改良靠 84中国戏剧史导论六、戏曲服饰：女硬靠六、戏曲服饰：女硬靠 85中国戏剧史导论六、戏曲服饰：女改良靠六、戏曲服饰：女改良靠 86中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v官官衣衣。官官衣衣是是文文官官的的官官服服。官官衣衣的的颜颜色色有有紫紫色色、红红色色、蓝蓝色色、黑黑色色等等。紫红蓝黑的顺序，代表着官位的大小。紫红蓝黑的顺序，代表着官位的大小。v女女官官衣衣比比男男官
53、官衣衣稍稍短短，没没有有摆摆。颜颜色色有有两两种种，一一是是红红色色，一一是是香香色色。红红官官衣衣是是一一品品夫夫人人的的戏戏服服，也也是是戏戏曲中的结婚服装。曲中的结婚服装。 87中国戏剧史导论六、戏曲服饰：官衣六、戏曲服饰：官衣 v女官衣，为具有官职的女性官服女官衣，为具有官职的女性官服 ，现多以女蟒代替女官衣。现多以女蟒代替女官衣。v穿戴代表人物：柳迎春穿戴代表人物：柳迎春樊江关樊江关v改良官衣：为官位较高的官服。改良改良官衣：为官位较高的官服。改良官衣与一般官衣样式相同，改以圆形官衣与一般官衣样式相同，改以圆形纹样绣饰代替补子，腰部以下的纹样绣饰代替补子，腰部以下的衣身以及袖口均有纹
54、饰。常见服色为衣身以及袖口均有纹饰。常见服色为紫色。紫色。v穿戴代表人物：王魁、鲁肃穿戴代表人物：王魁、鲁肃88中国戏剧史导论六、戏曲服饰：官衣六、戏曲服饰：官衣 v一一般般官官衣衣样样式式均均为为盘盘领领大大袍袍，素素色色缎缎料料，全全身身不不绣绣纹纹样样，仅仅在在前前胸胸与与后后背背各各加加缀缀一一块块补补子子。方方形形的的补补子子绣绣有有各各类类纹纹样样，功功能能在在于于识识别别职职位位，其其规规则则为为：文文官官绣绣飞飞禽禽、武武将将绣绣走走兽兽。官官衣衣的的服服色色同同样样也也具具有有区区分分官官级级的的功功用用，紫紫色色、红红色色的的官官衣衣代代表表官官位位最最高高，其其次次是是蓝
55、蓝色色、黑黑色色，其其中中以以黑黑色色的的官官阶最低。官衣穿着时一律加戴玉带。阶最低。官衣穿着时一律加戴玉带。 89中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔v帔：帝王将相或士绅的便服。帔：帝王将相或士绅的便服。 v皇帔，帝王专用的宫廷便服皇帔，帝王专用的宫廷便服 v女皇帔，皇后、贵妃的宫廷便服女皇帔，皇后、贵妃的宫廷便服 90中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v团花帔，一般为中级官吏或民间乡绅穿用的居家便服。团花帔，一般为中级官吏或民间乡绅穿用的居家便服。v服色多用古铜、紫红、秋香或深蓝等色系，在视觉上营造一种沉静之感。服色多用古铜、紫红、秋香或深蓝等色系，在视觉上营造一种
56、沉静之感。帔身多绣团鹤或团寿字等吉祥纹样。男用帔穿着时内衬褶子。帔身多绣团鹤或团寿字等吉祥纹样。男用帔穿着时内衬褶子。 91中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v团花帔团花帔92中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v对称纹样女花帔，通常为出身乡绅豪门或官宦世家的未婚女子或少妇穿对称纹样女花帔，通常为出身乡绅豪门或官宦世家的未婚女子或少妇穿着。着。v穿戴代表人物：崔莺莺穿戴代表人物：崔莺莺93中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v红帔，通常为状元、婚礼中的官吏红帔，通常为状元、婚礼中的官吏或身份地位较高的士绅于喜庆场合穿或身份地位较高的士绅于喜庆场合穿着。着。
57、 v女红帔，通常为新科状元夫人、婚女红帔，通常为新科状元夫人、婚礼中的官吏新娘或身份地位较高的青礼中的官吏新娘或身份地位较高的青年妇女于喜庆场合穿着。年妇女于喜庆场合穿着。94中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v褶褶子子。褶褶子子是是戏戏曲曲人人物物最最常常用用的的一一种种便便服服，男男女女老老少少、贫富贵贱，包括和尚道士都可以穿它。贫富贵贱，包括和尚道士都可以穿它。v褶褶子子分分为为花花和和素素两两大大类类：花花褶褶子子分分武武生生褶褶子子、小小生生褶褶子。子。v素素褶褶子子的的颜颜色色有有黑黑、蓝蓝、红红、古古铜铜色色等等，一一般般用用于于下下层层人人物物。黑黑色色和和蓝蓝色色往往往往
58、配配落落魄魄的的书书生生，古古铜铜色色往往往往配配老老生生，红红色色足足作作蟒蟒或或帔帔的的衬衬里里。素素褶褶子子主主要要有有青青褶褶子子、海青、穷衣，青袍、紫花老斗衣、短跳、安安衣等。海青、穷衣，青袍、紫花老斗衣、短跳、安安衣等。v旦旦脚脚穿穿的的褶褶子子，有有大大襟襟和和对对襟襟，也也分分花花素素两两类类。大大襟襟大大多多是是素素色色，加加青青领领，往往往往是是老老旦旦穿穿；对对襟襟往往往往是是年年轻轻妇妇女女如如小小姐姐之之类类穿穿的的便便服服。黑黑色色的的对对襟襟素素褶褶子子，滚滚蓝蓝边边或绣边花，称为青衣褶子，是中青年贫穷妇女的服装。或绣边花，称为青衣褶子，是中青年贫穷妇女的服装。
59、95中国戏剧史导论六、戏曲服饰：褶子六、戏曲服饰：褶子 v武生花褶，有身份的青年武将或绿武生花褶，有身份的青年武将或绿林好汉所穿。林好汉所穿。v文小生花褶，多为书生、秀才之辈文小生花褶，多为书生、秀才之辈的男性青年角色穿着。的男性青年角色穿着。96中国戏剧史导论六、戏曲服饰：褶子六、戏曲服饰：褶子 v富贵衣，素褶之一，又称为穷衣富贵衣，素褶之一，又称为穷衣，人物穷困潦倒时穿着，生行中小，人物穷困潦倒时穿着，生行中小生、老生均适用。生、老生均适用。v女青褶子，善良和顺的贫民妇女穿女青褶子，善良和顺的贫民妇女穿着。与女富贵衣样式一致，但女富贵着。与女富贵衣样式一致，但女富贵衣加缀补丁。该类角色因穿
60、着女青褶衣加缀补丁。该类角色因穿着女青褶子，行当名称也因物得名而被称为子，行当名称也因物得名而被称为青衣。青衣。97中国戏剧史导论六、戏曲服饰：开氅六、戏曲服饰：开氅 v开氅与褶子相似，大襟右衽，而开氅的样式与纹样更为大气，并采用开氅与褶子相似，大襟右衽，而开氅的样式与纹样更为大气，并采用大缎质料。常见纹样有狮、豹、虎、象等走兽，袖口及衣边缘饰宽约四大缎质料。常见纹样有狮、豹、虎、象等走兽，袖口及衣边缘饰宽约四吋，绣满纹饰如寿字样。吋，绣满纹饰如寿字样。v狮开氅，为权臣或高级武将在非正狮开氅，为权臣或高级武将在非正式场合的便服。通常为净角适用。式场合的便服。通常为净角适用。v穿戴代表人物：廉颇
61、穿戴代表人物：廉颇v团花开氅，为高级文官在非正式场团花开氅，为高级文官在非正式场合的便服。生行中的老生适用。合的便服。生行中的老生适用。v穿戴代表人物：蔺相如穿戴代表人物：蔺相如98中国戏剧史导论六、戏曲服饰：袄裙六、戏曲服饰：袄裙 v袄、裙、裤，属于衣的短衣系列，为花旦、小旦行当常用袄、裙、裤，属于衣的短衣系列，为花旦、小旦行当常用服饰。可分别以袄、裙，或袄、裤的搭配模式来塑造人物形象。服饰。可分别以袄、裙，或袄、裤的搭配模式来塑造人物形象。v一般而言，同是大家闺秀型的人物，如由青衣饰演则穿帔，一般而言，同是大家闺秀型的人物，如由青衣饰演则穿帔，花旦、小旦则穿袄、裙，家境普通的小家碧玉型的花
62、旦或花旦、小旦则穿袄、裙，家境普通的小家碧玉型的花旦或小旦则多穿袄、裤。小旦则多穿袄、裤。99中国戏剧史导论六、戏曲服饰：袄裤六、戏曲服饰：袄裤 v彩婆袄，专为饰演丑婆子的彩旦服饰。穿法以袄彩婆袄，专为饰演丑婆子的彩旦服饰。穿法以袄搭配裤。搭配裤。v彩婆袄为求表现丑角的滑稽形象，通常采用宽衣彩婆袄为求表现丑角的滑稽形象，通常采用宽衣肥袖、袖子大沿，系绑裤腿，视觉上看来颇为臃肿肥袖、袖子大沿，系绑裤腿，视觉上看来颇为臃肿好笑。好笑。100中国戏剧史导论六、戏曲服饰：茶衣六、戏曲服饰：茶衣v茶茶衣衣。茶茶衣衣的的颜颜色色多多为为蓝蓝色色，一一般般与与水水裙裙配配套套，用用为为渔渔、樵樵、船船夫夫等
63、等平平民民劳劳动动人人物的工作服饰物的工作服饰 。 101中国戏剧史导论六、戏曲服饰：箭衣六、戏曲服饰：箭衣 v箭衣；属于轻便型的武打服装。箭衣；属于轻便型的武打服装。v形式特征：圆领、大襟、窄袖且袖口为马形式特征：圆领、大襟、窄袖且袖口为马蹄形，衣长及足，衣身左、右、前、后均蹄形，衣长及足，衣身左、右、前、后均开高衩，方便武打表演。后来便于穿脱，开高衩，方便武打表演。后来便于穿脱，创制了分开上、下身的改良箭衣。创制了分开上、下身的改良箭衣。v根据绣纹区分有：龙箭、花箭、素箭等。根据绣纹区分有：龙箭、花箭、素箭等。102中国戏剧史导论六、戏曲服饰：箭衣六、戏曲服饰：箭衣 v龙箭衣分有：彩绣龙箭
64、衣与平金龙箭衣：彩绣龙箭衣，全身有龙箭衣分有：彩绣龙箭衣与平金龙箭衣：彩绣龙箭衣，全身有八个团龙纹样与蟒水，为帝王武将穿用；平金龙箭衣绣行龙纹样八个团龙纹样与蟒水，为帝王武将穿用；平金龙箭衣绣行龙纹样并衬以蟒水，为绿林豪杰或者是性格粗犷的武将穿用。并衬以蟒水，为绿林豪杰或者是性格粗犷的武将穿用。v团花箭衣绣有八个团花，以二方连续花草纹样作缘饰，少年英团花箭衣绣有八个团花，以二方连续花草纹样作缘饰，少年英雄或一般武将甚或江湖侠士均可穿用。雄或一般武将甚或江湖侠士均可穿用。v花箭衣，全身纹饰布局以枝子花为主，极为华丽亮眼，多为英花箭衣，全身纹饰布局以枝子花为主，极为华丽亮眼，多为英武潇洒的侠客或女
65、扮男装的女将所穿，穿时多半背绦子（以丝绦武潇洒的侠客或女扮男装的女将所穿，穿时多半背绦子（以丝绦系胸）以显人物灵巧的身形。系胸）以显人物灵巧的身形。v素箭衣，无绣纹样，仅在衣缘作与主色不同色系的宽边缘饰，素箭衣，无绣纹样，仅在衣缘作与主色不同色系的宽边缘饰，大以黑色为主色，宽边用宝蓝色装饰。除了作为绿林豪杰或衙役大以黑色为主色，宽边用宝蓝色装饰。除了作为绿林豪杰或衙役皂头等人物的服饰之外，也用于靠的衬衣，因而亦称衬箭。皂头等人物的服饰之外，也用于靠的衬衣，因而亦称衬箭。v最低层级者为布箭衣，前述箭衣均为缎料，布箭衣以布料制做，最低层级者为布箭衣，前述箭衣均为缎料，布箭衣以布料制做，既无纹样也无
66、缘饰，常为最低层的衙役或解差人物穿着。既无纹样也无缘饰，常为最低层的衙役或解差人物穿着。103中国戏剧史导论六、戏曲服饰：箭衣六、戏曲服饰：箭衣104中国戏剧史导论六、戏曲服饰：宫装六、戏曲服饰：宫装 v宫装。是戏曲中皇室贵妇的服装，于后宫场合穿着，不用于宫装。是戏曲中皇室贵妇的服装，于后宫场合穿着，不用于庄严肃穆的仪礼庄严肃穆的仪礼v穿戴代表人物：杨玉环穿戴代表人物：杨玉环贵妃醉酒贵妃醉酒105中国戏剧史导论六、戏曲服饰：八卦衣六、戏曲服饰：八卦衣 v八卦衣，专为足智多谋者如诸葛亮、或八卦衣，专为足智多谋者如诸葛亮、或精于道术的军师人物所穿，多半为常日且精于道术的军师人物所穿，多半为常日且不
67、设坛施法时穿用。若设坛施法，则须外不设坛施法时穿用。若设坛施法，则须外罩法衣。罩法衣。106中国戏剧史导论六、戏曲服饰：罪衣六、戏曲服饰：罪衣 v罪衣：犯人的囚衣。罪衣：犯人的囚衣。v男罪衣形式为大襟、立领、窄袖；女罪衣形式为对襟、男罪衣形式为大襟、立领、窄袖；女罪衣形式为对襟、立领、窄袖、黑色沿边。立领、窄袖、黑色沿边。v红色原是象征吉祥喜庆的代表色，但为冲淡死囚临刑红色原是象征吉祥喜庆的代表色，但为冲淡死囚临刑前的不吉气氛，以及象征血染刑场，刻意令罪犯穿着前的不吉气氛，以及象征血染刑场，刻意令罪犯穿着红色囚衣。服色为红色。红色囚衣。服色为红色。 107中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰
68、v盔头是戏曲中冠帽的总称。盔头是戏曲中冠帽的总称。v盔头分为冠、盔、巾、帽四大类。盔头分为冠、盔、巾、帽四大类。v冠冠是是贵贵族族的的礼礼帽帽，盔盔是是武武将将的的头头盗盗，巾巾是便装时戴的软巾，帽的种类就比较多。是便装时戴的软巾，帽的种类就比较多。v冠冠和和盔盔基基本本是是硬硬质质的的，巾巾大大多多是是软软质质的的，而而帽帽则则有有硬硬有有软软。各各种种盔盔头头按按人人物物的的身身份份，性格、年龄和性别等分别使用。性格、年龄和性别等分别使用。 108中国戏剧史导论六、戏曲服饰：冠六、戏曲服饰：冠v 正旦凤冠正旦凤冠 老旦凤冠老旦凤冠 109中国戏剧史导论六、戏曲服饰：冠六、戏曲服饰：冠v猴猴
69、紫紫金金冠冠，为为盔盔头头冠冠类类中中的的紫紫金金冠冠。孙孙悟悟空空的的专专用用冠。冠。 v九九龙龙 冠冠 ，皇皇帝帝专专用用礼冠。礼冠。110中国戏剧史导论六、戏曲服饰：盔六、戏曲服饰：盔v文文阳阳盔盔，为为高高级级臣臣将将如如宰宰辅辅或或功功臣臣等等人人物物角角色色戴戴用用。加加缀缀红红绸绸彩彩球球则则为为天天官角色官角色。 v大大 太太监监盔盔，也也称称为为中中常常侍侍帽帽，为为宫宫廷廷的的大大太太监监专专用用。111中国戏剧史导论六、戏曲服饰：盔六、戏曲服饰：盔v蝴蝴蝶蝶盔盔，女女用用盔盔，为为女女性性将将领领角角色色戴戴用用。其其特特征征在在盔盔顶顶的的点点翠翠大大蝴蝴蝶蝶，亦亦因因
70、此此得得名名。戴戴时时双双插插翎翎毛毛加加狐狐狸狸尾尾，表表示示女女将将身身份份为为非正统军队。非正统军队。 v七七星星额额子子，呈呈折折扇扇般般半半圆圆形形的的女女用用盔盔，为为女女性性将将领领角角色色戴戴用用。其其特特征征在在七七只只绒绒球球，也也因因此此得得名名。双双插插翎翎毛毛加加狐狐狸狸尾尾者者为为非非正正统统军军队出身的女将。队出身的女将。112中国戏剧史导论六、戏曲服饰：盔六、戏曲服饰：盔v白白蛇蛇额额子子，女女用用盔盔，为为白白蛇蛇传传的的白白素素真真专专用用。其其特特征征在在额额子子上上以以铁铁丝丝缠缠白白色色绸绸绕绕圈圈如如蛇蛇状状。如如以以红红绸绸裹裹覆覆的的蛇蛇额额子子
71、则则为为泗泗州州城城的的水水母母戴戴用用，称称为为水水母母额子。额子。 v青青蛇蛇额额子子，女女用用盔盔，为为白白蛇蛇传传小小青青专专用用。其其特特征征在在额额子子上上以以铁铁丝丝缠缠皎皎月月色色或或青青色色绸绸绕绕圈圈如如蛇蛇状状。如如以以红红绸绸裹裹覆覆的的蛇蛇额额子子则则为为泗泗州州城城的的水水母戴用，称为水母额子。母戴用，称为水母额子。113中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帽六、戏曲服饰：帽v猴猴帽帽，为为孙孙悟悟空空及及其其猴猴兵兵戴戴用用，形形状状与与花花罗罗帽帽( (软软) )相相同，仅绣花与颜色有别。同，仅绣花与颜色有别。 v花花罗罗帽帽，多多为为捕捕快快、都都头头、江江湖湖侠侠士
72、士等等武武人人角角色色戴戴用用。武武生戴时称为英雄帽。生戴时称为英雄帽。114中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帽六、戏曲服饰：帽侯侯帽帽 相相貂貂115中国戏剧史导论六、戏曲服饰：帽六、戏曲服饰：帽v纱帽纱帽 v皂隶帽皂隶帽116中国戏剧史导论六、戏曲服饰：巾六、戏曲服饰：巾v学学士士巾巾，一一名名解解元元巾巾，巾巾背背横横插插一一对对软软翅翅，多多为为生生、丑丑扮扮演演的的风风流流儒雅角色戴用。儒雅角色戴用。v改改良良学学士士巾巾初初时时用用于于官官员员角角色色，后后亦亦多多应应用用于于有有功功名名但未任官职者。但未任官职者。117中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v戏靴：戏靴：v高方靴，也
73、叫厚底靴高方靴，也叫厚底靴v虎头靴虎头靴v快靴快靴/ /猴薄底靴猴薄底靴v登云履登云履/ /福字履福字履v洒鞋洒鞋v彩鞋彩鞋 118中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v高高方方靴靴，也也叫叫厚厚底底靴靴。这这种种靴靴子子的的型型制制为为方方头头、高高腰腰，质质料料为为缎缎面面或或布布，一般为黑色，白底。一般为黑色，白底。朝方靴，形如厚底靴，但高度较矮，朝方靴，形如厚底靴，但高度较矮，丑角专用靴鞋，通常为方巾丑、袍带丑角专用靴鞋，通常为方巾丑、袍带丑等饰演官员或文人角色者适用。丑等饰演官员或文人角色者适用。119中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v虎虎头头靴靴，它它的的靴靴尖尖上上部部有
74、有虎虎头头纹纹样样虎虎头头靴靴分分为为厚厚底底、薄薄底底两两种种，型型制制为为半半高高腰腰，薄薄底底，质质料料为为缎缎面面，有有花花、素素之之分分：它它一一般般是是武武生生开开打打时时穿穿用用。我我们们在在舞舞台台上上常常能能看到士兵、马童之类的人物穿着它。看到士兵、马童之类的人物穿着它。 120中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v薄薄底底靴靴，即即快快靴靴，矮矮筒筒，较较厚厚底底靴靴轻轻便便易易穿穿，仿仿自自清清代代快快靴靴爬爬山山虎虎。有有素素薄薄底底与与花花薄薄底底，绣绣纹纹与与色色调调均均与与戏戏服服搭搭配配。专专擅擅武武打打的的角角色色( (包包含含旦旦角角) )、杂杂役役或或流
75、流行行（如如：龙套、上下手）等均可穿用。龙套、上下手）等均可穿用。v猴猴薄薄底底靴靴。它它的的型型制制和和快快靴靴相相同同，但但是是质质料料是是黄黄缎缎子子，绣绣着虎皮纹，它是孙悟空的专用靴，所以叫猴薄底靴。着虎皮纹，它是孙悟空的专用靴，所以叫猴薄底靴。 121中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v登登云云履履，它它是是便便鞋鞋的的一一种种，矮矮腰腰厚厚底底，质质料料为为缎缎面面，前前面面饰饰有有云云头头纹纹样样，还还有有一一种种福福字字履履，型型制制与与登登云云履履样样，但但是是前前面面的的装装饰饰为为福福字字纹纹。它它一般由员外、安人等穿。一般由员外、安人等穿。 122中国戏剧史导论六、
76、戏曲服饰六、戏曲服饰v洒洒鞋鞋，它它是是渔渔夫夫等等使使用用的的鞋鞋子子。型型制制为为矮矮腰腰、薄底，质料为缎面或布，上面装饰有鱼鳞纹样。薄底，质料为缎面或布，上面装饰有鱼鳞纹样。 123中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v彩彩鞋鞋，它它是是女女子子的的便便鞋鞋，舞舞台台上上的的夫夫人人、小小姐姐或或丫丫鬟鬟都都穿穿这这种种鞋鞋。型型制制为为矮矮腰腰、薄薄底底，质质料料为为杂色缎面，上面绣花并缀有小穗。杂色缎面，上面绣花并缀有小穗。 124中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v武武旦旦绣绣花花薄薄底底：为为武武旦旦角角色色专专用用。筒筒至至踝踝，单单梁梁绣绣花花，鞋鞋头头装装饰饰彩彩穗穗
77、。一一般般色色彩彩较较艳艳，特特殊殊情情况况例例外外，如如：杨杨门门女女将将带带孝孝出出征征时时穿穿，要要用用白白色色缎缎面面绣绣花薄底。花薄底。 125中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v旗旗鞋鞋，女女用用鞋鞋，与与一一般般鞋鞋形形相相似似，仿仿自自清清朝朝妇妇女女用用鞋鞋高高跟跟履履，但但鞋鞋底底中中间间加加钉钉如如酒酒杯杯状状的的木木跟跟底底，因因像像倒倒覆覆的的花花盆盆而而又又称称花花盆盆底底，鞋鞋面面绣绣有有花花卉卉纹纹样样，仅仅在着旗蟒、旗装时穿。在着旗蟒、旗装时穿。v旗旗鞋鞋用用色色除除大大红红色色之之外外，多多用用下下五五色色色色系系，如如粉粉、皎皎月月、蓝蓝等等色色。（常
78、常用用下下五五色色为粉、蓝、湖、绛、紫。）为粉、蓝、湖、绛、紫。） 126中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v僧僧鞋鞋，男男用用靴靴鞋鞋，薄薄鞋鞋底底。黄黄缎缎鞋鞋帮帮面面，鞋鞋缘缘镶镶滚滚素素边边（黑黑色色），也也称称和和尚尚鞋鞋，用用于于僧僧人人角色。穿时须加衬白布袜。角色。穿时须加衬白布袜。127中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰v蹻蹻有有软软蹻蹻与与硬硬蹻蹻两两种种，软软蹻蹻多多为为花花旦旦、小小旦旦行行当当用用，也也称称花旦蹻；硬蹻为武旦常用，又称武旦蹻。花旦蹻；硬蹻为武旦常用，又称武旦蹻。v蹻蹻，分分成成以以下下几几个个部部分分：（一一） 鞋鞋垫垫：多多以以核核桃桃木木或或
79、香香樟樟木木削削制制成成高高坡坡状状，前前尖尖（脚脚趾趾处处）后后圆圆（脚脚跟跟处处），再再覆覆裹裹白白坯坯布布而而成成。鞋鞋垫垫与与软软蹻蹻鞋鞋缝缝纳纳结结合合。穿穿时时，脚脚掌掌离离地地面面约约成成七七十十五五度度。（二二） 软软蹻蹻鞋鞋：红红缎缎绣绣花花卉卉纹纹样样，以以白白坯坯布布纳纳鞋鞋底底（长长约约四四寸寸），鞋鞋尖尖处处缀缀有有丝丝穗穗。鞋鞋帮帮边边缘缘缝缝以以布布环环，穿穿以以小小带带，可可系系绕绕脚脚踝踝与与脚脚面面。在在鞋鞋跟跟帮帮面面处处另另缝缝有有一一块块白白布布称称为为鞋鞋拔拔带带，穿穿时时即即一一手手拉拉鞋鞋拔拔带带将将脚脚塞塞入入鞋鞋尖尖。（三三） 裹裹脚脚布布：
80、长长约约五五尺尺半半、宽宽约约三三尺尺半半的的白白坯坯布布，用用于于缠缠紧紧蹻蹻鞋鞋与与脚脚面面脚脚踝踝，使使脚脚与与蹻蹻成成一一体体，避避免免脚脚踝踝扭扭伤伤。（四四） 蹻蹻套套：蓝蓝缎缎绣绣花花，长长约约九九寸寸、宽宽约约七七寸寸，下下端端较较窄窄，约约六六寸寸，像像裤裤脚脚管。完成穿蹻时套在软蹻鞋与裹脚布外，作为装饰。管。完成穿蹻时套在软蹻鞋与裹脚布外，作为装饰。 128中国戏剧史导论六、戏曲服饰六、戏曲服饰129中国戏剧史导论七、戏曲音乐七、戏曲音乐v1.1.曲曲牌牌体体（又又称称联联曲曲体体）。即即各各种种曲曲牌牌根根据据唱唱腔腔设设计计的的需需要要进进行行联联缀缀的的套套曲曲形形式
81、式。其其中中包包括括散散- -慢慢- -快快- -散的板式变化；散的板式变化；中国戏曲音乐的一种结构体制。将若干支曲牌按中国戏曲音乐的一种结构体制。将若干支曲牌按一定章法组合成套，以构成一折一定章法组合成套，以构成一折( (出出) )戏的音乐。戏的音乐。一本戏若干折一本戏若干折( (出出) )，即由若干组套曲构成。这种，即由若干组套曲构成。这种戏曲音乐结构方法，开始于南戏曲音乐结构方法，开始于南 、北曲，至昆山、北曲，至昆山腔渐趋成熟，而弋阳腔则作了不同发展。在梆子、腔渐趋成熟，而弋阳腔则作了不同发展。在梆子、皮簧出现以前，曲牌联套体曾是中国戏曲音乐唯皮簧出现以前，曲牌联套体曾是中国戏曲音乐唯
82、一的结构形式，昆曲、高腔至今仍在沿用。一的结构形式，昆曲、高腔至今仍在沿用。 130中国戏剧史导论 【正正宫】【】【端正好端正好】碧云天，黄花地，西碧云天，黄花地，西风紧，北雁南，北雁南飞。晓来来谁染霜林醉？染霜林醉？总是离人泪。是离人泪。【滚绣球球】恨相恨相见得得迟，怨，怨归去得疾。柳去得疾。柳丝长玉玉骢难系，恨系，恨不倩疏林挂住斜不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了儿快快的随，却告了相思回避，破相思回避，破题儿又早儿又早别离。听得道一声离。听得道一声“去也去也”，松了金，松了金钏；遥望；遥望见十里十里长亭，减了玉肌：此恨亭，减了玉肌：此恨谁知道？知道？（红云）姐
83、姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里啊！云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里啊！（旦唱）（旦唱）【叨叨令叨叨令】见安排着安排着车儿、儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、甚么心情花儿、靥儿，打扮得儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准滴滴的媚；准备着被儿、着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重做重重叠叠的泪。兀的不叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久人也么哥？久已后已后书儿、信儿，索与我儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。惶惶的寄。 七、戏曲音乐七、戏曲音乐:曲牌体曲
84、牌体131中国戏剧史导论七、戏曲音乐七、戏曲音乐v2.2.板腔体（也称板式变化体）。板腔体（也称板式变化体）。v即即各各种种曲曲牌牌根根据据唱唱板板腔腔体体是是戏戏曲曲、曲曲艺艺音音乐乐中中的的一一种种结结构构体体式式。或或称称“板板式式变变化化体体”。以以对对称称的的上上下下句句作作为为唱唱腔腔的的基基本本单单位位，在在此此基基础础上上，按按照照一一定定的的变变体体原原则则，演变为各种不同板式。演变为各种不同板式。 132中国戏剧史导论七、戏曲音乐：板腔体七、戏曲音乐：板腔体v苏三离了洪洞县，苏三离了洪洞县，v将身来在大街前。将身来在大街前。v未曾开言我心内惨，未曾开言我心内惨，v过往的君子
85、听我言。过往的君子听我言。v哪一位去往南京转，哪一位去往南京转，v与我那三郎把信传。与我那三郎把信传。v言说苏三把命断，言说苏三把命断，v来生变犬马我当报还。来生变犬马我当报还。v人言洛阳花似锦，人言洛阳花似锦，v偏奴行来不是春。偏奴行来不是春。v低头离了洪洞县境低头离了洪洞县境。 v见嫂嫂直哭得悲哀伤痛见嫂嫂直哭得悲哀伤痛v冷凄凄荒郊外哭妻几声冷凄凄荒郊外哭妻几声v怒冲冲骂严年贼太暴横怒冲冲骂严年贼太暴横v偏偏的奉承东卖主求荣偏偏的奉承东卖主求荣v咕哝哝在严府贼把计定咕哝哝在严府贼把计定v眼睁睁我入了贼的牢笼眼睁睁我入了贼的牢笼v闷悠悠回家说明了情景闷悠悠回家说明了情景v气昂昂贤德妻巧计顿生
86、气昂昂贤德妻巧计顿生v急忙忙改行妆要把贼哄急忙忙改行妆要把贼哄v哗啦啦鼓乐响贼把亲迎哗啦啦鼓乐响贼把亲迎v恨绵绵暗藏着短刀一柄恨绵绵暗藏着短刀一柄v弱怯怯无气力大功难成弱怯怯无气力大功难成v痛煞煞莫奈何自已刎颈痛煞煞莫奈何自已刎颈v血淋淋倒在地严贼胆惊血淋淋倒在地严贼胆惊v哭贤妻哭的我悲哀伤痛哭贤妻哭的我悲哀伤痛v盼哥哥大功成衣锦回京盼哥哥大功成衣锦回京 v怒恼杨延昭怒恼杨延昭v蠢子听根苗蠢子听根苗v命儿去巡哨命儿去巡哨v私自把亲招私自把亲招v枪挑穆天王枪挑穆天王v桂英下山巢。桂英下山巢。 v将父擒下马将父擒下马 133中国戏剧史导论八、剧场八、剧场p汉代看棚汉代看棚p隋唐有戏场、乐棚隋唐有戏
87、场、乐棚p宋代出现了瓦舍、勾栏宋代出现了瓦舍、勾栏p清代的剧场沿着宫廷剧场（三层楼大戏台）、清代的剧场沿着宫廷剧场（三层楼大戏台）、府第剧场、营业性的民间茶园、地方性的或会馆府第剧场、营业性的民间茶园、地方性的或会馆里的小型剧场等不同的型制在发展里的小型剧场等不同的型制在发展p19091909年建造的上海新舞台，是在中国最早出现年建造的上海新舞台，是在中国最早出现的建有镜框式舞台的剧场的建有镜框式舞台的剧场 134中国戏剧史导论八、戏曲的艺术特性八、戏曲的艺术特性p综合性综合性p虚拟性虚拟性p程序性程序性 135中国戏剧史导论此课件下载可自行编辑修改，供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！136中国戏剧史导论
