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1、中国艺术设计史中国艺术设计史 南京师范大学出版社2019年版第六章第六章宋辽金西夏宋辽金西夏设计的纷繁与林立设计的纷繁与林立1-清明上河图清明上河图与城市布局与城市布局2-宋辽金的园林设计宋辽金的园林设计3-宋代名窑及其设计特色宋代名窑及其设计特色4-辽、金瓷器及其工艺特色辽、金瓷器及其工艺特色5-宋代丝织品种及其设计特色宋代丝织品种及其设计特色6-宋辽金西夏服饰宋辽金西夏服饰7-宋辽金西夏的家具设计宋辽金西夏的家具设计8-宋版书的书籍设计宋版书的书籍设计9-金属制器与工艺设计金属制器与工艺设计10-漆器品种与髹漆工艺漆器品种与髹漆工艺11-商业发展与商业艺术设计商业发展与商业艺术设计本章导读
2、本章导读 宋辽金西夏是我国封建社会持续发展的重要时期，也是各民族进一步融合的时期，各民族共同创造了灿烂的文化。本章以两宋时代的设计史为主要线索，兼及辽金西夏时代的设计内容，着重阐述宋辽金西夏时期设计所表现出的纷繁与林立的面貌。一一. 清明上河图清明上河图与城市布局与城市布局 清明上河图清明上河图是北宋年间供职于朝廷翰林图画是北宋年间供职于朝廷翰林图画院的画家张择端的作品，全图以精致的工笔手法描院的画家张择端的作品，全图以精致的工笔手法描绘了北宋末叶、徽宗时代首都汴京郊区和城内汴河绘了北宋末叶、徽宗时代首都汴京郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。作品以长卷形式，采用散点透两岸的建筑和民生。作品以长卷
3、形式，采用散点透视，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中。视，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中。全图分三个段落，场面浩大，气势恢宏，包罗当时全图分三个段落，场面浩大，气势恢宏，包罗当时的社会万象。既是北宋都城市井繁忙景象的写照，的社会万象。既是北宋都城市井繁忙景象的写照，又是北宋城池布局的记载。又是北宋城池布局的记载。宋张择端宋张择端清明上河图清明上河图（局部）（局部）二二. 宋辽金的园林设计宋辽金的园林设计 宋代是我国古典园林历史风貌的重要转折期，宋代是我国古典园林历史风貌的重要转折期，其显著特点是：园林具有浓郁的诗情画意，且形式其显著特点是：园林具有浓郁的诗情画意，且形式优美、富有
4、神韵，造就出园林特殊的田园意境。宋优美、富有神韵，造就出园林特殊的田园意境。宋代园林可分为皇家园林、私家园林、寺院园林和陵代园林可分为皇家园林、私家园林、寺院园林和陵寝园林四类。造园形式成熟，设计更见精巧。寝园林四类。造园形式成熟，设计更见精巧。 辽代关于园林的文献记载较少。辽俗中有两种辽代关于园林的文献记载较少。辽俗中有两种仪典似与园林有着某种联系，即柴册和四时捺钵。仪典似与园林有着某种联系，即柴册和四时捺钵。 金代按照北宋汴梁制度在辽南京的基础上重新金代按照北宋汴梁制度在辽南京的基础上重新进行了宫室、园林的营建，其中最著名的是大宁宫。进行了宫室、园林的营建，其中最著名的是大宁宫。三三. 宋
5、代名窑及其设计特色宋代名窑及其设计特色 宋代是我国陶瓷发展业上一个非常昌盛的时期，宋代是我国陶瓷发展业上一个非常昌盛的时期，宋瓷是宋文化的主要构成部分，是宋文化的一朵绚宋瓷是宋文化的主要构成部分，是宋文化的一朵绚丽的奇葩。宋代的名窑有：汝窑、官窑、钧窑、哥丽的奇葩。宋代的名窑有：汝窑、官窑、钧窑、哥窑、定窑、建窑、磁州窑、耀州窑等。窑、定窑、建窑、磁州窑、耀州窑等。 宋代瓷器的设计特色，整体上看其装饰设计主宋代瓷器的设计特色，整体上看其装饰设计主要从以下几个方面着手进行的：印花、刻花、划花、要从以下几个方面着手进行的：印花、刻花、划花、剔花、贴花、镂花、弦纹、剔花、贴花、镂花、弦纹、“春字纹春
6、字纹”、珍珠地划、珍珠地划花。花。 宋代汝窑粉青釉洗宋代汝窑粉青釉洗宋代建窑兔毫碗盏宋代建窑兔毫碗盏宋代钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆宋代钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆宋代哥窑海棠花盆宋代哥窑海棠花盆北宋耀州窑青瓷碗内的印花童子嬉戏纹北宋耀州窑青瓷碗内的印花童子嬉戏纹北宋越窑青瓷熏炉北宋越窑青瓷熏炉四四. 辽、金瓷器及其工艺特色辽、金瓷器及其工艺特色1.辽瓷的工艺特色：辽瓷的工艺特色：辽瓷与邢窑、定窑关系密切。辽白瓷胎辽瓷与邢窑、定窑关系密切。辽白瓷胎质细、釉色纯，瓷化程度高。此外，还有在继承唐宋三彩质细、釉色纯，瓷化程度高。此外，还有在继承唐宋三彩釉陶技术基础上发展起来的辽三彩釉陶。辽瓷的装饰设计釉陶技术基
7、础上发展起来的辽三彩釉陶。辽瓷的装饰设计可分为素胎装饰和釉色装饰两种。辽瓷的造型和装饰是为可分为素胎装饰和釉色装饰两种。辽瓷的造型和装饰是为适应人们生活要求和文化传统而产生的，不仅凝聚了契丹适应人们生活要求和文化传统而产生的，不仅凝聚了契丹民族的思想感情、审美意趣，同时也反应出契丹与汉族杂民族的思想感情、审美意趣，同时也反应出契丹与汉族杂居的生活面貌。居的生活面貌。2.金瓷的工艺特色：金瓷的工艺特色：金代定窑直接继承了北宋定窑，采用砂金代定窑直接继承了北宋定窑，采用砂圈叠烧的器物多为日用瓷，无纹饰；磁州窑产量大，遍布圈叠烧的器物多为日用瓷，无纹饰；磁州窑产量大，遍布华北各省，有白釉、黑釉等品种
8、；耀州窑、钧窑也有各自华北各省，有白釉、黑釉等品种；耀州窑、钧窑也有各自特色。金代瓷器继承了北宋和辽瓷器的工艺传统，但既不特色。金代瓷器继承了北宋和辽瓷器的工艺传统，但既不同与北宋瓷器的精巧秀丽之姿，又有别于辽瓷纹饰繁杂之同与北宋瓷器的精巧秀丽之姿，又有别于辽瓷纹饰繁杂之态，呈现出一种雄浑而又雅致的神韵。态，呈现出一种雄浑而又雅致的神韵。五五. 宋代丝织品种及其设计特色宋代丝织品种及其设计特色 宋代丝织生产开始脱离农业生产，成为独立的家庭手宋代丝织生产开始脱离农业生产，成为独立的家庭手工业，并渐渐趋于专业化和商品化，由此出现了桑、蚕、工业，并渐渐趋于专业化和商品化，由此出现了桑、蚕、丝、织分门
9、别类的生产加工流程。丝、织分门别类的生产加工流程。“机户机户”出现，标志着出现，标志着宋代家庭丝织业向手工业作坊的转变，表明了宋代丝织业宋代家庭丝织业向手工业作坊的转变，表明了宋代丝织业商品性生产进入到了一个新的发展阶段。商品性生产进入到了一个新的发展阶段。1.宋代丝织物品种：宋代丝织物品种：锦、绮、纱、罗、绸、绫、绉等。锦、绮、纱、罗、绸、绫、绉等。2.宋代丝织的设计特色：宋代丝织的设计特色：制造加工方法有经线纬线的加拈和制造加工方法有经线纬线的加拈和碾轧技术的应用。宋代丝织纹样的设计以清淡自然与稳重碾轧技术的应用。宋代丝织纹样的设计以清淡自然与稳重庄严为突出风格。其纹样的组织形式相当丰富，
10、常见的有庄严为突出风格。其纹样的组织形式相当丰富，常见的有连续式、二方连续式、散点式、团花式、折枝花式和穿枝连续式、二方连续式、散点式、团花式、折枝花式和穿枝花式。花式。六六. 宋辽金西夏服饰宋辽金西夏服饰 宋代建立以后，推崇宋代建立以后，推崇“程朱理学程朱理学”思想，主张服饰不在思想，主张服饰不在艳丽奢华，而是简洁质朴，从而造成宋代女装拘谨、保守，艳丽奢华，而是简洁质朴，从而造成宋代女装拘谨、保守，色彩趋于恬静；南宋后期，妇女裹足渐成大势。色彩趋于恬静；南宋后期，妇女裹足渐成大势。 辽代北班服饰以长袍为主，男女皆然，上下同制。南班辽代北班服饰以长袍为主，男女皆然，上下同制。南班服饰多以汉族装
11、束，又称为服饰多以汉族装束，又称为“汉服汉服”。 金代服饰的重要特征是穿着服色与周围环境颜色相同，金代服饰的重要特征是穿着服色与周围环境颜色相同，这与女真族的生活习惯有关。贵族服饰图案喜用禽兽，尤其这与女真族的生活习惯有关。贵族服饰图案喜用禽兽，尤其是鹿，具有游牧民族的装饰特点。是鹿，具有游牧民族的装饰特点。 西夏服饰种类繁多，不仅受汉族服饰影响，也收到了吐西夏服饰种类繁多，不仅受汉族服饰影响，也收到了吐番、回鹘等民族服饰影响，因而表现出多种多样、丰富多彩番、回鹘等民族服饰影响，因而表现出多种多样、丰富多彩的特征。的特征。五五代代时时期期胡胡环环所所绘绘卓卓歇歇图图中中契契丹丹人人的的服服饰饰
12、装装束束文姬归汉图文姬归汉图文姬着金代女服文姬着金代女服宋代皇后服饰宋代皇后服饰七七. 宋辽金西夏的家具设计宋辽金西夏的家具设计 宋代出现了高型家具逐渐替代矮型家具的趋势，并为宋代出现了高型家具逐渐替代矮型家具的趋势，并为国人普遍接受与使用，这是我国家具史上的一次重要转折。国人普遍接受与使用，这是我国家具史上的一次重要转折。1.宋代高足家具：宋代高足家具：种类繁多，功能多样，主要有床、桌、椅、种类繁多，功能多样，主要有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、盒架、镜台等，其设计均大有讲究；凳、高几、长案、柜、盒架、镜台等，其设计均大有讲究；卧具形式主要有榻、罗汉床、架子床、拔步床等；宋代最卧具形式主要
13、有榻、罗汉床、架子床、拔步床等；宋代最为流行的桌子式样是为流行的桌子式样是“高桌高桌”，而琴桌依照古制设计并突，而琴桌依照古制设计并突出其特殊功能，采用特殊材料，形成中空的桌面，加强共出其特殊功能，采用特殊材料，形成中空的桌面，加强共鸣；折叠桌是宋代新兴的一种家具，由胡床演变而来。宋鸣；折叠桌是宋代新兴的一种家具，由胡床演变而来。宋代家具的特征与文人思想、审美理想及使用方式均有密切代家具的特征与文人思想、审美理想及使用方式均有密切关系，可谓是明式家具风格形成的基础和发展方向。关系，可谓是明式家具风格形成的基础和发展方向。宋宋代代佚佚名名槐槐阴阴消消夏夏图图中中的的平平台台床床样样式式南南宋宋佚
14、佚名名夜夜宴宴图图中中所所绘绘桌桌椅椅样样式式2. 2. 辽、金、西夏家具：辽、金、西夏家具： 辽金西夏虽与宋形成鼎立之势，但在经济、文化和生活辽金西夏虽与宋形成鼎立之势，但在经济、文化和生活习俗上却有着较为密切的联系，家具亦然。习俗上却有着较为密切的联系，家具亦然。 辽代家具存世不多，其突出特点是在家具的各类细节或辽代家具存世不多，其突出特点是在家具的各类细节或局部造型上较为讲究，并注重装饰风格的体现。局部造型上较为讲究，并注重装饰风格的体现。 金代存世家具亦甚少。出土的物品反应出金代的贵族或金代存世家具亦甚少。出土的物品反应出金代的贵族或官宦家庭日常生活细致且讲究。矮桌在金代墓室壁画上有官
15、宦家庭日常生活细致且讲究。矮桌在金代墓室壁画上有所体现，造型别具一格。所体现，造型别具一格。 西夏家具的生产在文献中有一些记载，西夏仁孝时期已西夏家具的生产在文献中有一些记载，西夏仁孝时期已设有专门制作家具的工场，其日常使用的生活器物的名称设有专门制作家具的工场，其日常使用的生活器物的名称基本与汉族器物相同。西夏家具的主要特点是对宋辽金家基本与汉族器物相同。西夏家具的主要特点是对宋辽金家具具有借鉴、继承和发展，具有游牧民族粗狂豪放、注重具具有借鉴、继承和发展，具有游牧民族粗狂豪放、注重实用的特点，讲究装饰。实用的特点，讲究装饰。八八. 宋版书的书籍设计宋版书的书籍设计 宋代是我国雕版印刷术发展
16、的鼎盛时期。珍贵版本主宋代是我国雕版印刷术发展的鼎盛时期。珍贵版本主要有要有大藏经大藏经、经典释文经典释文、周易周易等。宋版书无等。宋版书无论是书写刻印，还是装帧都相当精美，形成鲜明特征，并论是书写刻印，还是装帧都相当精美，形成鲜明特征，并为后代所推崇仿效。为后代所推崇仿效。1.版式：版式：初期以白口四周单边为主，后期则白口左右双边，初期以白口四周单边为主，后期则白口左右双边，上下单边。上下单边。2.字体：字体：宋人工书法，崇尚欧阳询、颜真卿、柳公权的字体。宋人工书法，崇尚欧阳询、颜真卿、柳公权的字体。3.用纸：用纸：宋代造纸技术发达，纸质上佳，品种繁多。主要有宋代造纸技术发达，纸质上佳，品种
17、繁多。主要有竹纸和皮纸两类。竹纸和皮纸两类。4.墨色：墨色：宋版墨色重。发光发亮，印制上好，尤以内府、家宋版墨色重。发光发亮，印制上好，尤以内府、家刻的墨色为好，坊刻稍差。刻的墨色为好，坊刻稍差。5.装帧：装帧：蝴蝶装是宋元版书的主要装帧形式，它改变了沿袭蝴蝶装是宋元版书的主要装帧形式，它改变了沿袭千年的卷轴形式，适应了雕版印刷一页一版的特点。千年的卷轴形式，适应了雕版印刷一页一版的特点。宋刻本宋刻本列女传列女传插图，画中为孟母断织训子的故事插图，画中为孟母断织训子的故事九九. 金属制器与工艺设计金属制器与工艺设计1.宋代金属工艺：宋代金属工艺：宋代金属品工艺总体呈衰落之势，但铜器宋代金属品工
18、艺总体呈衰落之势，但铜器的精巧程度要超过唐代。日用品铜器多为杯、盘、罐、壶的精巧程度要超过唐代。日用品铜器多为杯、盘、罐、壶等，器皿注重实用，质朴无华。其中，最具代表性、最能等，器皿注重实用，质朴无华。其中，最具代表性、最能反映当时工艺水平的是铜镜，分官办反映当时工艺水平的是铜镜，分官办“铸镜局铸镜局”所造及民所造及民间作坊制作两类。宋代金银器在商品性方面有所发育。间作坊制作两类。宋代金银器在商品性方面有所发育。2.辽代金属工艺：辽代金属工艺：基本与中原产品相同，继承了汉族手工业基本与中原产品相同，继承了汉族手工业品的传统技艺，又融合了契丹族的特有风格。品的传统技艺，又融合了契丹族的特有风格。
19、3.金代金属工艺：金代金属工艺：金代禁止民间铸造铜器，金银器存数和出金代禁止民间铸造铜器，金银器存数和出土的金属器具数量极少。大致分为镜背边缘刻字的铜镜、土的金属器具数量极少。大致分为镜背边缘刻字的铜镜、金代自铸铜器、仿汉镜、仿唐镜和仿宋镜。金代还出现有金代自铸铜器、仿汉镜、仿唐镜和仿宋镜。金代还出现有佛教用作法器的佛教用作法器的“业镜业镜”。4.西夏金属工艺：西夏金属工艺：西夏对金属工艺的生产和制作比较重视，西夏对金属工艺的生产和制作比较重视，设有专门机构负责掌管。西夏金属工艺品具有优美的装饰，设有专门机构负责掌管。西夏金属工艺品具有优美的装饰，与原器质地相映成辉，光彩闪烁。与原器质地相映成
20、辉，光彩闪烁。宋宋代代双双龙龙手手柄柄镜镜，又又称称阳阳燧燧照照镜镜宋代仕女观鱼镜宋代仕女观鱼镜辽代海兽飞马葡萄镜辽代海兽飞马葡萄镜十十. 漆器品种与髹漆工艺漆器品种与髹漆工艺 宋代漆器与其他工艺品一样，不仅官方设有漆宋代漆器与其他工艺品一样，不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，而且民间制作漆器也很普器生产的专门管理机构，而且民间制作漆器也很普遍。宋代漆器工艺，北方以定州著名，南方首推温遍。宋代漆器工艺，北方以定州著名，南方首推温州，其髹漆方式有金漆、雕漆、犀皮和螺钿等。州，其髹漆方式有金漆、雕漆、犀皮和螺钿等。 辽代漆器有黑光、朱红、酱红等色的素漆碗、辽代漆器有黑光、朱红、酱红等色的素漆碗、
21、盘、盆、勺、梳等。金代漆器继北宋漆业有所发展。盘、盆、勺、梳等。金代漆器继北宋漆业有所发展。十一十一. 商业发展与商业艺术设计商业发展与商业艺术设计 宋代商业的发展在于朝廷的大力支持。随着宋代城市宋代商业的发展在于朝廷的大力支持。随着宋代城市经济功能的增强，大批拥有一技之长的工艺匠师们纷纷涌经济功能的增强，大批拥有一技之长的工艺匠师们纷纷涌进城市，参与如幌子、招牌、商标、店堂陈列等多种多样进城市，参与如幌子、招牌、商标、店堂陈列等多种多样的商业促销活动，相应带来了商业艺术设计的发展。利用的商业促销活动，相应带来了商业艺术设计的发展。利用陶瓷、漆器、金银器、铜镜等诸多品种上的标记形成商品陶瓷、漆
22、器、金银器、铜镜等诸多品种上的标记形成商品推销，可以说是宋朝商业美术的萌芽，并由此逐步发展成推销，可以说是宋朝商业美术的萌芽，并由此逐步发展成为行业。为行业。1.商品标记：商品标记：陶瓷标记、漆器标记、金银器标记、铜镜标记陶瓷标记、漆器标记、金银器标记、铜镜标记等。等。2.门面装潢：门面装潢：以铺面幌子独具特色。招牌、幌子、横匾、对以铺面幌子独具特色。招牌、幌子、横匾、对联等都离不开商业艺术设计。联等都离不开商业艺术设计。3.商品包装：商品包装：有名为有名为“梅瓶梅瓶”和和“玉壶春瓶玉壶春瓶”的瓷酒瓶，造的瓷酒瓶，造型优美，千古称颂。型优美，千古称颂。宋宋张张择择端端清清明明上上河河图图 （局
23、局部部）中中的的铺铺面面及及幌幌子子小结小结 宋代的设计艺术突出表现在制瓷业上，这是在唐和五代基础上取得的突出成就。其他各方面艺术都在前代的基础上有所发展，或就个别某个领域有所创新，独具特色。辽金西夏也为我们展现出丰富的艺术设计作品，既融入了中原的传统技艺，也体现了少数民族所特有的民族气息和独特意蕴。第七章第七章元代元代设计的多元与交融设计的多元与交融1-元建筑与元大都城垣规划元建筑与元大都城垣规划2-元代名窑与瓷器设计元代名窑与瓷器设计3-“纳石失纳石失”织锦及纹样设计织锦及纹样设计4-元代服饰设计元代服饰设计5-金属工艺及品种设计特色金属工艺及品种设计特色6-家具品种与工艺制作家具品种与工
24、艺制作7-漆器品种与制作工艺漆器品种与制作工艺8-书刊装帧设计书刊装帧设计本章导读本章导读 元代在结束自唐中期至五代十国的割据战乱局面之后，从此奠定了我国辽阔的版图，使多民族国家结构趋于牢固，为经济发展创造了有利的条件，从而引发了社会生活方式的变革，为元代手工艺的进一步发展奠定了基础。一一. 元建筑与元大都城垣规划元建筑与元大都城垣规划1.元代建筑：元代建筑：元代大部分建筑仍沿袭唐宋形制，只是在各民元代大部分建筑仍沿袭唐宋形制，只是在各民族文化交流和建筑技术不断融进新因素的条件下，促使建族文化交流和建筑技术不断融进新因素的条件下，促使建筑呈现出若干新趋势。其一，融合各民族建筑样式的特点，筑呈现
25、出若干新趋势。其一，融合各民族建筑样式的特点，形成丰富多彩的建筑风格；其二，由于元代疆域广阔，建形成丰富多彩的建筑风格；其二，由于元代疆域广阔，建筑体量庞大；其三，由于元代统治者崇信宗教，尤其是藏筑体量庞大；其三，由于元代统治者崇信宗教，尤其是藏传佛教，使得这一时期的宗教建筑异常兴盛，特别是喇嘛传佛教，使得这一时期的宗教建筑异常兴盛，特别是喇嘛教建筑有了新发展；其四，元代建筑装饰在继承宋、金传教建筑有了新发展；其四，元代建筑装饰在继承宋、金传统的基础上，又吸收了中亚建筑的手法。统的基础上，又吸收了中亚建筑的手法。2.元大都城垣规划：元大都城垣规划：元大都可以说是我国古代有文献记载以元大都可以说
26、是我国古代有文献记载以来真正按规划实施建设的都城，也是明清北京城的建设蓝来真正按规划实施建设的都城，也是明清北京城的建设蓝图，是我国古都城建史上的一座里程碑。元大都城所占有图，是我国古都城建史上的一座里程碑。元大都城所占有的优越的地理位置和突出的规划布局，现实了元代多民族的优越的地理位置和突出的规划布局，现实了元代多民族同意国家发展的需要，集中体现了封建帝王的皇权至上的同意国家发展的需要，集中体现了封建帝王的皇权至上的统治思想。统治思想。建建造造于于元元代代的的喇喇嘛嘛教教建建筑筑遗遗存存北北京京妙妙应应寺寺白白塔塔至至正正年年间间元元大大都都平平面面图图（公公元元13421368年年）二二.
27、 元代名窑与瓷器设计元代名窑与瓷器设计 元瓷注重销路竞争，求精求益，工艺上追求美观新颖。元瓷注重销路竞争，求精求益，工艺上追求美观新颖。国内外市场进一步的拓展使得艺人们更愿意在工艺上下功国内外市场进一步的拓展使得艺人们更愿意在工艺上下功夫，从而形成一个比较广泛的民间瓷窑生产格局。夫，从而形成一个比较广泛的民间瓷窑生产格局。1.元代名窑：元代名窑：元代名窑在宋代的龙泉窑、钧窑、磁州窑、景元代名窑在宋代的龙泉窑、钧窑、磁州窑、景德镇窑、德化窑等名窑的基础上得以继承发展。元代制瓷德镇窑、德化窑等名窑的基础上得以继承发展。元代制瓷业的显著特点是品种翻新，生产经营面扩大，加工工艺提业的显著特点是品种翻新
28、，生产经营面扩大，加工工艺提高。高。2.元瓷工艺：元瓷工艺：元瓷在我国陶瓷史上占有极为重要的地位，其元瓷在我国陶瓷史上占有极为重要的地位，其工艺主要表现在瓷器以青花、釉里红最为出色；同时，元工艺主要表现在瓷器以青花、釉里红最为出色；同时，元代在宋代白瓷发展的基础上逐步向彩瓷过渡。代在宋代白瓷发展的基础上逐步向彩瓷过渡。元代龙泉窑青瓷舟形砚滴元代龙泉窑青瓷舟形砚滴元元代代青青花花“四四爱爱图图梅梅瓶瓶”图图案案三三. “纳石失纳石失”织锦及纹样设计织锦及纹样设计1.“纳石失纳石失”织锦：织锦：纳石失是元代盛行的一种加金丝织物。纳石失是元代盛行的一种加金丝织物。纳石失始于战国，汉代有了发展，唐宋时
29、期织金技术越渐纳石失始于战国，汉代有了发展，唐宋时期织金技术越渐成熟。而织金锦的广大流行，则是女真族统治我国北方后成熟。而织金锦的广大流行，则是女真族统治我国北方后才真正开始，到元达到极盛，并被大量运用到服装、生活才真正开始，到元达到极盛，并被大量运用到服装、生活用品中去。用品中去。2.丝织纹样：丝织纹样：元代丝织纹样的设计特色首先表现在中西纹样元代丝织纹样的设计特色首先表现在中西纹样融合的趋势上。其次，元代丝织纹样从取材到组织形式大融合的趋势上。其次，元代丝织纹样从取材到组织形式大多因袭前代，纹样基本形式以折枝花卉植物为主，表现方多因袭前代，纹样基本形式以折枝花卉植物为主，表现方法大多为写实
30、，注重纹饰形象的刻划和布局合理。题材丰法大多为写实，注重纹饰形象的刻划和布局合理。题材丰富，体现了大众风格。丝织纹样设计主要有缠枝花式、多富，体现了大众风格。丝织纹样设计主要有缠枝花式、多层次组合形式、几何纹样、二方连续散点排列花纹、单独层次组合形式、几何纹样、二方连续散点排列花纹、单独纹样等。纹样等。四四. . 元代服饰设计元代服饰设计 元代伊始，在服制上采取了较为开明的政策，元代伊始，在服制上采取了较为开明的政策，突出体现在大江南北存在着截然不同的着装风格，突出体现在大江南北存在着截然不同的着装风格，即蒙古人行蒙制，汉人用汉制。即蒙古人行蒙制，汉人用汉制。 “质孙服质孙服”的穿着比较大众化
31、，但有上、下级区的穿着比较大众化，但有上、下级区别，质地也有所讲究；元代男子便服以袍服为主；别，质地也有所讲究；元代男子便服以袍服为主；女子着装分贵族与平民两种形式，贵族以皮衣皮帽女子着装分贵族与平民两种形式，贵族以皮衣皮帽为着装特色，平民妇女及宫女等仍穿汉族的襦裙。为着装特色，平民妇女及宫女等仍穿汉族的襦裙。元代女子袄饰别具一格，崇尚华彩，且妆饰极为讲元代女子袄饰别具一格，崇尚华彩，且妆饰极为讲究，形成一种服饰种类。究，形成一种服饰种类。 元元代代山山西西芮芮县县永永乐乐宫宫壁壁画画中中男男子子的的着着装装 头头戴戴“姑姑姑姑冠冠”的的元元世世祖祖皇皇后后画画像像元元代代骑骑马马俑俑中中男男
32、子子的的装装束束五五. 金属工艺及品种设计特色金属工艺及品种设计特色1.金属工艺的继承与发展：金属工艺的继承与发展：宋元时期，金属工艺不宋元时期，金属工艺不仅在铜器、金器的产量和铸造技术上超越前代，仅在铜器、金器的产量和铸造技术上超越前代，而且更趋向商品化。元代金属工艺的发展成就与而且更趋向商品化。元代金属工艺的发展成就与蒙古族的尚武精神有关，元代的兵器制造技术有蒙古族的尚武精神有关，元代的兵器制造技术有了较大提高。了较大提高。2.金属工艺品种的设计特色：金属工艺品种的设计特色：元代的金属工艺虽受元代的金属工艺虽受官府的严格控制，作坊并不十分普遍，但仍产生官府的严格控制，作坊并不十分普遍，但仍
33、产生了一批富有盛名的经典金属工艺品种，如元代金了一批富有盛名的经典金属工艺品种，如元代金银器制作一人朱碧山所制作的虾杯、蟹杯、银槎银器制作一人朱碧山所制作的虾杯、蟹杯、银槎杯等，如意纹金盘则是元代又一典型的工艺品。杯等，如意纹金盘则是元代又一典型的工艺品。元元代代如如意意纹纹金金盘盘 “朱朱碧碧山山”款款银银槎槎杯杯六六. 家具品种与工艺制作家具品种与工艺制作 元代家具与宋代家具在风格上有着一脉相承的联系，但元代家具与宋代家具在风格上有着一脉相承的联系，但也有各自的时代差异。其一，元代家具的形式有新的发展，也有各自的时代差异。其一，元代家具的形式有新的发展，出现了诸如罗涡椅等结构更合理的家具；
34、其二，继承宋代家出现了诸如罗涡椅等结构更合理的家具；其二，继承宋代家具极其简约的结构形态和极素雅的装饰风格；其三，元代家具极其简约的结构形态和极素雅的装饰风格；其三，元代家具具有宋人严于规制法典的制作工序，家具有一种工整而规具具有宋人严于规制法典的制作工序，家具有一种工整而规范的美。元家具设计有一下特点：范的美。元家具设计有一下特点：（1 1）罗锅棖的成熟与广泛应用；（）罗锅棖的成熟与广泛应用；（2 2）展腿式桌与霸王棖的出）展腿式桌与霸王棖的出现；（现；（3 3）喜用曲线造型；（）喜用曲线造型；（4 4）倭角线形的大量应用；）倭角线形的大量应用；（5 5）云头转珠图案的盛行；（）云头转珠图案
35、的盛行；（6 6）形体放大的尺度；（）形体放大的尺度；（7 7）瑰丽的雕刻风格。瑰丽的雕刻风格。元元代代陕陕西西洪洪洞洞广广胜胜寺寺水水神神庙庙壁壁画画中中的的家家具具样样式式元元代代刘刘贯贯道道所所绘绘消消夏夏图图中中的的家家具具样样式式七七. 漆器品种与制作工艺漆器品种与制作工艺 经过宋代近三百年漆器生产的兴盛时期，到元代，漆经过宋代近三百年漆器生产的兴盛时期，到元代，漆器生产可谓是继往开来，称得上是我国漆艺史上一个繁华器生产可谓是继往开来，称得上是我国漆艺史上一个繁华时期。时期。1.嵌螺钿：嵌螺钿：嵌螺钿漆器是元代诸多瑰丽漆工艺中充满生机的嵌螺钿漆器是元代诸多瑰丽漆工艺中充满生机的作品。
36、作品。2.雕漆：雕漆：雕漆在元代漆器中成就最高，可说是达到历史的顶雕漆在元代漆器中成就最高，可说是达到历史的顶峰。峰。3.一色漆：一色漆：漆器通体光素一色，不加华饰。器形端庄，漆色漆器通体光素一色，不加华饰。器形端庄，漆色纯正光亮，无任何装饰，表现出元代漆器质朴无华的风格。纯正光亮，无任何装饰，表现出元代漆器质朴无华的风格。4.戗金：戗金：在漆器上先行雕刻后再填金彩的一种工艺技法。技在漆器上先行雕刻后再填金彩的一种工艺技法。技艺无比高超。艺无比高超。元代元代 “张成造张成造”款剔犀盒款剔犀盒元代东篱采菊剔红圆盒元代东篱采菊剔红圆盒八八. 书刊装帧设计书刊装帧设计 元代雕版印刷业在社会逐步安定的
37、条件下得到恢复和发元代雕版印刷业在社会逐步安定的条件下得到恢复和发展，产生了雕法圆润爽朗的雕版刻印风格，这也是奠定明代展，产生了雕法圆润爽朗的雕版刻印风格，这也是奠定明代版画印刻的根基。元本刻印书刊种类丰富，有总集、别集、版画印刻的根基。元本刻印书刊种类丰富，有总集、别集、单行文献、丛刊等出版物。元版书的装帧设计特点有：单行文献、丛刊等出版物。元版书的装帧设计特点有：其一，元版书的刻印质量与宋版不相上下，有的精品超过宋版；其一，元版书的刻印质量与宋版不相上下，有的精品超过宋版；其二，元版书的刻本字体大有讲究；其二，元版书的刻本字体大有讲究；其三，元版书的版式及版面装饰精致多样；其三，元版书的版
38、式及版面装饰精致多样；其四，书籍出现双色套印，极大丰富了书籍版本样式；其四，书籍出现双色套印，极大丰富了书籍版本样式；其五，书籍的装帧技术发生变化。其五，书籍的装帧技术发生变化。元元刻刻大大元元大大一一统统志志,1347年年印印于于杭杭州州元元版版太太平平惠惠民民和和剂剂局局方方,著著于于1151年年小结小结 元代是我国又一个强盛而统一的时期，在历史的发展中占有重要地位。元代的“尚武”精神，形成了这一时期设计粗犷、豪放、刚劲的艺术风格，如陶瓷器皿的厚重、粗大，丝织品流行加金技术而显得富丽辉煌。同时，元代版图的扩大，交通的发达，增强了各民族和国内外的联系，这也促进了文化和经济的交流，对艺术设计的
39、发展起到重要作用。第八章第八章明代明代设计的规制与变革设计的规制与变革1-紫禁城的营建与布局紫禁城的营建与布局2-瓷业的繁荣与品种发展瓷业的繁荣与品种发展3-丝织业的四大产区与丝织锦品种的特色丝织业的四大产区与丝织锦品种的特色4-朝服制度与服饰设计朝服制度与服饰设计5-吉祥图案的寓意象征吉祥图案的寓意象征6-明代家具的种类与工艺设计明代家具的种类与工艺设计7-明雕版印刷与书籍装帧明雕版印刷与书籍装帧8-文献中记载的艺术设计文献中记载的艺术设计本章导读本章导读 明代无论是冶铁、造船、建筑等重工业，还是丝绸、纺织、瓷器、印刷等轻工业，在私有化的刺激下，取得了遥遥领先于世界的成就，到晚明时民间私营经
40、济力量远比同期西方强大。一一. 紫禁城的营建与布局紫禁城的营建与布局 南京明故宫由皇城与宫城两部分组成，皇城在外，维护南京明故宫由皇城与宫城两部分组成，皇城在外，维护着宫城，合称皇宫。整个明故宫，殿宇重重，楼阁森森，雕着宫城，合称皇宫。整个明故宫，殿宇重重，楼阁森森，雕梁画栋，万户千门，金碧辉煌，气势恢宏。梁画栋，万户千门，金碧辉煌，气势恢宏。 紫禁城是明清两代皇帝居住过的皇宫。紫禁城的修建体紫禁城是明清两代皇帝居住过的皇宫。紫禁城的修建体现了我国传统木结构建筑的优势所在，即卯榫结构的施工相现了我国传统木结构建筑的优势所在，即卯榫结构的施工相对于石料建筑要便利许多。紫禁城建筑为对称布局，院落组
41、对于石料建筑要便利许多。紫禁城建筑为对称布局，院落组合、空间安排、单体建筑及建筑间的联系等，都体现出我国合、空间安排、单体建筑及建筑间的联系等，都体现出我国古代建筑的布局特征。紫禁城的技术特色有，一是这些建筑古代建筑的布局特征。紫禁城的技术特色有，一是这些建筑法式是在继承我国传统建筑形制的标准化、定型化的基础上法式是在继承我国传统建筑形制的标准化、定型化的基础上有所发展的，二是明清两代建筑用砖瓦和琉璃构建的生产，有所发展的，二是明清两代建筑用砖瓦和琉璃构建的生产，无论在数量上还是质量上都大大超过以往。无论在数量上还是质量上都大大超过以往。南南京京明明故故宫宫平平面面图图北京紫禁城鸟瞰图北京紫禁
42、城鸟瞰图北京紫禁城乾清宫外景北京紫禁城乾清宫外景北京紫禁城太和殿正殿内景内景北京紫禁城太和殿正殿内景内景北京紫禁城内建筑上所绘的各式彩画北京紫禁城内建筑上所绘的各式彩画二二. 瓷业的繁荣与品种发展瓷业的繁荣与品种发展 明代瓷业承两宋陶瓷业全面发展的基础，在瓷明代瓷业承两宋陶瓷业全面发展的基础，在瓷器品种与品质上又向前迈进了一大步，形成我国古器品种与品质上又向前迈进了一大步，形成我国古代瓷器史上的有一个高峰。其标志是，出现以景德代瓷器史上的有一个高峰。其标志是，出现以景德镇为瓷都的重要瓷产地，这一瓷产地的地位也随其镇为瓷都的重要瓷产地，这一瓷产地的地位也随其产品的不断升级而日益突出。产品的不断升
43、级而日益突出。 明代彩瓷主要是先在胎坯上画好图案，再上釉明代彩瓷主要是先在胎坯上画好图案，再上釉烧造的釉下彩，景德镇青花瓷就是釉下彩发展的最烧造的釉下彩，景德镇青花瓷就是釉下彩发展的最高阶段。其特点是胎釉洁润，色泽浓淡相间，层次高阶段。其特点是胎釉洁润，色泽浓淡相间，层次丰富，极富水墨画情趣切色彩深入胎骨经久不变。丰富，极富水墨画情趣切色彩深入胎骨经久不变。明明代代宣宣德德年年间间的的青青花花云云龙龙纹纹天天球球瓶瓶三三. 丝织业的四大产区与丝织锦品种的特色丝织业的四大产区与丝织锦品种的特色 明代自初期到中期其丝织行业形成了四大产区，明代自初期到中期其丝织行业形成了四大产区，即江浙、四川、山西
44、和闽广。其中，江浙是全国丝即江浙、四川、山西和闽广。其中，江浙是全国丝织生产的中心趋于，丝织品产量最大，品种质地精织生产的中心趋于，丝织品产量最大，品种质地精美。美。 明代丝织品品种大体可分为绫、罗、绸、缎、明代丝织品品种大体可分为绫、罗、绸、缎、锦、绮、绒等，其中以锦缎最具特色，可分为妆花、锦、绮、绒等，其中以锦缎最具特色，可分为妆花、本色花、织金银三类。本色花、织金银三类。 明代织物加金已不限于锦，还出现有金彩绒、明代织物加金已不限于锦，还出现有金彩绒、织金绢、织金罗等。明锦图案花纹丰富，可分为以织金绢、织金罗等。明锦图案花纹丰富，可分为以下几类：云龙凤鹤、花草鸟蝶、几何纹、吉祥器物下几类
45、：云龙凤鹤、花草鸟蝶、几何纹、吉祥器物福寿字等。福寿字等。明明代代莲莲花花纹纹织织锦锦明明代代云云鹤鹤纹纹刺刺绣绣明明代代绵绵羊羊太太子子纹纹织织锦锦四四. 朝服制度与服饰设计朝服制度与服饰设计1.皇帝冠服：皇帝冠服：以继承唐宋依赖的圆领袍衫款式发展以继承唐宋依赖的圆领袍衫款式发展而来的，大红色为皇家专用，明朝皇帝冠服制度而来的，大红色为皇家专用，明朝皇帝冠服制度中，以衮冕服为最高，为皇帝进行祭祀天地等重中，以衮冕服为最高，为皇帝进行祭祀天地等重要活动的礼服。要活动的礼服。2.皇后冠服：皇后冠服：明朝规定，皇后、嫔妃、内命妇的冠明朝规定，皇后、嫔妃、内命妇的冠服有礼服、常服等。服有礼服、常服等
46、。3.朝廷官服：朝廷官服：明代官员的服装特点是大襟、斜领、明代官员的服装特点是大襟、斜领、袖子宽松、下打满裥。袖子宽松、下打满裥。明明光光宗宗皇皇帝帝朱朱常常洛洛着着十十二二章章礼礼服服图图明明曹曹国国长长公公主主画画像像明明代代暗暗绿绿地地织织金金纱纱通通肩肩柿柿蒂蒂形形翔翔凤凤短短衫衫及及马马尾尾裙裙明明宪宪宗宗元元宵宵行行乐乐图图中中着着大大襟襟短短袄袄,下下穿穿马马尾尾裙裙的的宫宫嫔嫔明代金凤凰饰明代金凤凰饰五五. 吉祥图案的寓意象征吉祥图案的寓意象征1.服饰上的吉祥图案：服饰上的吉祥图案：明中后期，民间服饰开始流明中后期，民间服饰开始流行吉祥图案，折射出百姓追慕荣华式生活的心态，行吉
47、祥图案，折射出百姓追慕荣华式生活的心态，也表达了人民向往安定富足生活的美好愿望。也表达了人民向往安定富足生活的美好愿望。2.日用器皿和各类饰品上的吉祥图案：日用器皿和各类饰品上的吉祥图案：随着明代生随着明代生产力的大幅提升，城市手工业、商业繁荣，日用产力的大幅提升，城市手工业、商业繁荣，日用器皿的品种愈加丰富，在日用器皿上作吉祥图案器皿的品种愈加丰富，在日用器皿上作吉祥图案装饰已成为这一时期的代表性特色。吉祥图案有装饰已成为这一时期的代表性特色。吉祥图案有时成为主题图案，有时作装饰点缀，表现出吉祥时成为主题图案，有时作装饰点缀，表现出吉祥图案的普遍性与典型性特征。图案的普遍性与典型性特征。明代
48、吉祥寓意纹刺绣明代吉祥寓意纹刺绣明代凤喜牡丹纹缂丝明代凤喜牡丹纹缂丝明代金盖托白玉碗明代金盖托白玉碗六六. 明代家具的种类与工艺设计明代家具的种类与工艺设计 明代在家具工艺制作与设计方面取得了相当突明代在家具工艺制作与设计方面取得了相当突出的成就，主要得益于朝廷的重视。另外，民间流出的成就，主要得益于朝廷的重视。另外，民间流行家具摆设追崇古雅之风，为明代家具的兴盛创造行家具摆设追崇古雅之风，为明代家具的兴盛创造了有利条件。了有利条件。 明代家具的设计特点为：其一，注重架构美，用明代家具的设计特点为：其一，注重架构美，用榫卯结构；其二，注重材质美，充分利用材料本身榫卯结构；其二，注重材质美，充分
49、利用材料本身的色泽和纹理；其三，注重造型美；其四，注重装的色泽和纹理；其三，注重造型美；其四，注重装饰美，简洁细致。加上制作精致，使明式家具显得饰美，简洁细致。加上制作精致，使明式家具显得格外隽永古雅、优美舒适、纯朴大方，实现了形式格外隽永古雅、优美舒适、纯朴大方，实现了形式与功能的完美统一，被誉为我国家具设计史上的顶与功能的完美统一，被誉为我国家具设计史上的顶峰杰作。峰杰作。明明代代黄黄花花梨梨五五足足带带台台座座香香几几明代铁力木床身紫檀木围子罗汉床明代铁力木床身紫檀木围子罗汉床明代家具榫卯制作工艺中的明代家具榫卯制作工艺中的“霸王枨霸王枨”样式图样式图七七. 明雕版印刷与书籍装帧明雕版印
50、刷与书籍装帧 明代刻书业得到极大发展，在朝廷从上而下大明代刻书业得到极大发展，在朝廷从上而下大规模推动图书刊刻，以及刻书卖书为业的坊肆遍布规模推动图书刊刻，以及刻书卖书为业的坊肆遍布全国的形势下，明代雕版印刷业的发展成为形势所全国的形势下，明代雕版印刷业的发展成为形势所需，切发展迅速。需，切发展迅速。“仿宋体仿宋体”和彩色套印盛行。明和彩色套印盛行。明代通俗小说的兴盛与雕版印刷业的发展也有重要关代通俗小说的兴盛与雕版印刷业的发展也有重要关系。此外，明版书讲究用版画插图来装帧。系。此外，明版书讲究用版画插图来装帧。 明代雕版印刷形成了浙、徽两大体系，其特征区别如下： “东阳雕版”为浙派代表，是由
51、木版印书的盛行而产生，适应民俗刻印的仙佛像有姜太公、赵公明、刘海戏蟾、和合二仙、钟馗捉鬼等。分纸马版、年画版等类。如隆庆（15671572年）“寿星图”，为“同州摹刻三松笔”，是粉纸彩笔刻绘的结合。 “黄家雕版”为徽派代表，安徽新安黄氏家族雕技最为著名，传至江南各地诸代。黄鏻程式墨苑，黄应瑞大雅堂杂剧插图，黄 玉簪记插图，黄应光琵琶记插图，黄 、黄应孝帝鉴图说，黄一彤、黄汝耀黄河清图，黄子立陈老莲离骚九歌插图等五种，均为名刻，足见徽派兴盛。其他还有如“武林雕版”，为浙派代表，以项元洲最精绝。 另有鸳鸯绿插图、离骚九歌插图亦绘刻俱精，还有水浒叶子、博古叶子等。弘治年间，北京派西厢记插图（北京大学
52、图书馆藏）是京师书坊金台岳家刊本，为上图下文，单元长卷式，有连环画之状况。万历年间，建安派水浒传评林插图是建安余式双峰堂刊本，为上图下文连环画式；金陵派绨袍记插图（北京图书馆藏）为金陵宫春堂刊本，图占一页全幅大版，横眉标题；徽派人镜阳秋插图为汪廷纳环翠堂刊本，黄应祖镌，双页通幅大版；苏州派顾仲芳咏物图谱（北京图书馆藏）为华亭顾正谊散曲插图；武林派历代明公画谱（上海图书馆藏）为武林双桂堂刊本，旌德刘光信刻，前图后文；泰昌间，吴兴派牡丹亭插图（北京图书馆藏）为吴兴氏刊本，汪文佐、刘升白刻，双面横贯通版，不同流派各有版式。此外，明版书的书籍装帧，讲究版画插图做装帧形式。这种装帧考察来看，应始自隋唐佛
53、经印刷的绣像。随着元代杂剧、明代小说等书籍刊刻和插图本的流行，更有名画家介入书籍装帧的设计，使书籍形式美观耐看，也促使版画插图艺术在明代的大发展。业界有统计曰：“历代插图书籍有四千余种，明刊约占一半。”比如，明代流行曲本西厢记插图竟有数十种，如唐寅西厢记插图本、陈洪绶西厢记插图本。 后蜀赵崇祚后蜀赵崇祚花间集花间集书影书影明代明代西厢记西厢记插图本插图本明代明代忠义水浒传插图忠义水浒传插图明明代代十十竹竹斋斋笺笺谱谱八八. 文献中记载的艺术设计文献中记载的艺术设计1.园冶园冶与古典园林设计：与古典园林设计：园冶园冶是我国古代留存下来是我国古代留存下来的唯一一步造园集成之作，是计成将园林创作实践
54、总结成的唯一一步造园集成之作，是计成将园林创作实践总结成理论的专著。理论的专著。园冶园冶强调造园之巧在于因地制宜，善于强调造园之巧在于因地制宜，善于借景，精妙之处在于体度适宜。借景，精妙之处在于体度适宜。2.文震亨文震亨长物志长物志对造园和器物陈设的评述：对造园和器物陈设的评述：长物志长物志是晚明一部较为系统地论述园林基本构建及各类生活器具是晚明一部较为系统地论述园林基本构建及各类生活器具品鉴的典籍。它所阐述的造园及器物设计原则和审美意趣，品鉴的典籍。它所阐述的造园及器物设计原则和审美意趣，是了解我国传统设计思想的钥匙。是了解我国传统设计思想的钥匙。3.天工开物天工开物的造物记载：的造物记载：
55、天工开物天工开物是明代技术农业是明代技术农业和手工业生产技术的一部重要典籍，是对明中叶以前流传和手工业生产技术的一部重要典籍，是对明中叶以前流传下来的各项农业和手工业生产技术经验的系统总结，勾画下来的各项农业和手工业生产技术经验的系统总结，勾画出较为完整的科学技术生产体系。出较为完整的科学技术生产体系。4.巧法造化的巧法造化的髹饰录髹饰录：髹饰录髹饰录为明代隆庆年间著名为明代隆庆年间著名漆工工艺师黄成所撰写的一部记载和总结我国古代漆器工漆工工艺师黄成所撰写的一部记载和总结我国古代漆器工艺经验的著述，也是现存我国最早的一部传世漆工艺的专艺经验的著述，也是现存我国最早的一部传世漆工艺的专著。著。明
56、明代代天天工工开开物物所所绘绘“制制弓弓图图”明明代代天天工工开开物物制制陶陶工工艺艺之之“过过利利图图”小结小结 明代的设计艺术，织锦、棉纺、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建筑等，都得到了全民的发展，其艺术风格，达到了十分精炼的程度，具有端庄、憨厚的特点。无论是造型，还是纹样，装饰性都很强，使人感到美的样式化、程式化、图案化。明代的工艺美术，是我国工艺美术民族风格发展的成熟时期，基本上具备了近代特色的主要特征。第九章第九章清代清代设计的交替与衰落设计的交替与衰落1-瓷业的繁荣与品种的多样发展瓷业的繁荣与品种的多样发展2-丝棉织业与云锦工艺丝棉织业与云锦工艺3-服饰规制与服饰设计服饰规制与服
57、饰设计4-园林种类与设计园林种类与设计5-清代家具及清代家具及“三大作三大作”特色特色6-清刻本与书籍设计清刻本与书籍设计本章导读本章导读 清代是我国历史上最后一个封建王朝，出现过“康乾盛世”的文化繁荣。然后，自19世界中叶开始，清代政治走向腐败，社会矛盾加剧。与此同时，资本主义列强乘机入侵，使国家沦落为半封建半殖民地社会。这一时期，也是我国从传统封建社会向近代社会开始过度的重要时期，此时的设计出现文人或是贵族的参与，使得设计拥有更多的文化底蕴。然后，到了清中晚期，设计成了没有更多文化蕴含，而只有经验的工匠之作。加之清晚期官办手工艺的品味趋向仿古和富丽，使设计呈现奢华和靡废。本章内容以清代历史
58、进程为主线，着重阐述清代设计所具有的“交替”与“衰落”的特征。一一. 瓷业的繁荣与品种的多样发展瓷业的繁荣与品种的多样发展 清代瓷业的发展与景德镇是分不开的，清代吸清代瓷业的发展与景德镇是分不开的，清代吸收了明代的建厂经验，取消了一些多余的机构。顺收了明代的建厂经验，取消了一些多余的机构。顺治青花瓷纹饰粗犷，满绘器物，很是独特；顺治时治青花瓷纹饰粗犷，满绘器物，很是独特；顺治时期另一种五彩瓷是釉上彩绘。康雍乾时期，景德镇期另一种五彩瓷是釉上彩绘。康雍乾时期，景德镇御窑场的生产基本恢复，产品质量大大提高。康熙御窑场的生产基本恢复，产品质量大大提高。康熙时期的釉里红色调浓艳限量，有不同的浓淡层次，
59、时期的釉里红色调浓艳限量，有不同的浓淡层次，烧制成就突出；而康雍乾时期的粉彩瓷器是其烧制烧制成就突出；而康雍乾时期的粉彩瓷器是其烧制的顶峰；康熙珐琅彩是在雍正珐琅炼制成功的基础的顶峰；康熙珐琅彩是在雍正珐琅炼制成功的基础上发展起来的；康熙素三彩在清廷用瓷中地位极高，上发展起来的；康熙素三彩在清廷用瓷中地位极高，是独树一帜的瓷品。是独树一帜的瓷品。清乾隆年间青花葫芦扁瓶清乾隆年间青花葫芦扁瓶清康熙年间青花釉里红寿字菊瓣盘清康熙年间青花釉里红寿字菊瓣盘清乾隆年间珐琅彩鎏金三足炉清乾隆年间珐琅彩鎏金三足炉 清康熙年间素三彩暗刻云龙折枝三多纹盘清康熙年间素三彩暗刻云龙折枝三多纹盘清清康康熙熙年年间间五
60、五彩彩耕耕织织图图瓶瓶二二. 丝棉织业与云锦工艺丝棉织业与云锦工艺1.丝棉织业与工艺特色丝棉织业与工艺特色：整个清代在商品经济比较发达的东：整个清代在商品经济比较发达的东南沿海地区，丝棉织业十分发达，分为官营织造业与民间南沿海地区，丝棉织业十分发达，分为官营织造业与民间丝织业，品种有绫、罗、绸、缎、纱、绒等。苏州、杭州、丝织业，品种有绫、罗、绸、缎、纱、绒等。苏州、杭州、江宁形成三大丝织生产基地。清代丝织品的设计风格分为江宁形成三大丝织生产基地。清代丝织品的设计风格分为早、中、晚三期。作为多以丝为原材料加工而成工艺品的早、中、晚三期。作为多以丝为原材料加工而成工艺品的刺绣乃是一种国粹。同样，清
61、代的棉织业也繁盛卓越。刺绣乃是一种国粹。同样，清代的棉织业也繁盛卓越。2.云锦工艺与图案设计：云锦工艺与图案设计：清代在江宁府设有清代在江宁府设有“江宁织造江宁织造”，云锦便是云锦便是“江宁织造江宁织造”盛极一时的织锦名品。云锦织造工盛极一时的织锦名品。云锦织造工艺的特点是，通经断纬，挖花妆彩整个工艺妙不可言。在艺的特点是，通经断纬，挖花妆彩整个工艺妙不可言。在配色方面，云锦运用了色晕与调和的激发，使纹样色彩艳配色方面，云锦运用了色晕与调和的激发，使纹样色彩艳丽，晕色和谐，具有庄重、典丽、明快、轩昂的气势。丽，晕色和谐，具有庄重、典丽、明快、轩昂的气势。清清代代鹤鹤螭螭花花卉卉纹纹织织锦锦清清
62、代代仕仕女女纹纹刺刺绣绣明明清清时时期期藏藏青青地地蟒蟒纹纹织织金金妆妆花花缎缎清清代代八八仙仙纹纹刺刺绣绣三三. 服饰规则与服饰设计服饰规则与服饰设计 从清服易制来看，其服饰制度在我国历代服饰规制中从清服易制来看，其服饰制度在我国历代服饰规制中算是条文规章最为庞杂、繁缛的一种，相对来说也是我国算是条文规章最为庞杂、繁缛的一种，相对来说也是我国古代服饰制度保存最为完整的一种。古代服饰制度保存最为完整的一种。1.朝冠：朝冠：清代官服中的礼冠，名目繁多，用于祭祀的有朝冠；清代官服中的礼冠，名目繁多，用于祭祀的有朝冠；用于朝见的有吉服冠；燕居时有常服冠；出行时有行冠；用于朝见的有吉服冠；燕居时有常服
63、冠；出行时有行冠；下雨时有雨冠等。下雨时有雨冠等。2.官服：官服：清代官府是清代服饰规制最集中的体现，突出服饰清代官府是清代服饰规制最集中的体现，突出服饰的典章制度以的典章制度以“勿忘祖制勿忘祖制”为戒。为戒。3.贵妇冠服：贵妇冠服：服饰大体与男服类似，冠饰略不同，等级为皇服饰大体与男服类似，冠饰略不同，等级为皇后、皇太后，亲王、郡王福晋，贝勒夫人，公主、郡主，后、皇太后，亲王、郡王福晋，贝勒夫人，公主、郡主，品官夫人等。分满、汉两种。品官夫人等。分满、汉两种。清清代代皇皇帝帝朝朝服服像像清清乾乾隆隆帝帝后后孝孝贤贤纯纯皇皇后后冬冬朝朝服服像像身身着着官官服服的的清清代代官官员员像像清代蝶恋花
64、纹样女装清代蝶恋花纹样女装四四. 园林种类与设计园林种类与设计 清代园林是我国古典园林发展的极盛期，无论清代园林是我国古典园林发展的极盛期，无论是造园水平，还是造园数量都达到了历史高峰。皇是造园水平，还是造园数量都达到了历史高峰。皇家园林的代表有颐和园，寺观园林中有水泉院、普家园林的代表有颐和园，寺观园林中有水泉院、普宁寺等，私家园林集中在北京、扬州、苏州等地，宁寺等，私家园林集中在北京、扬州、苏州等地，北方园林布局封闭、内向，园林建筑带有厚重、朴北方园林布局封闭、内向，园林建筑带有厚重、朴实、刚健之美；而南方园林建筑轻盈空透，翼角高实、刚健之美；而南方园林建筑轻盈空透，翼角高翘，使用大量花窗
65、、月洞，空间层次变化多样。翘，使用大量花窗、月洞，空间层次变化多样。北京颐和园万寿山佛香阁北京颐和园万寿山佛香阁北北京京颐颐和和园园长长廊廊苏州网师园月到风来亭苏州网师园月到风来亭苏州留园西南隅小院苏州留园西南隅小院五五. 清代家具及清代家具及“三大作三大作”特色特色 清代家具在沿袭明代家具制作工艺的基础上，以其巧清代家具在沿袭明代家具制作工艺的基础上，以其巧妙设计、华丽装饰、精工细作和富于变化的特点而著称。妙设计、华丽装饰、精工细作和富于变化的特点而著称。清式家具以苏作、广作和京作为代表，被称为清代家具清式家具以苏作、广作和京作为代表，被称为清代家具“三大作三大作”，其造型与装饰设计各具地方
66、特色，有的一直保，其造型与装饰设计各具地方特色，有的一直保持至今。持至今。1.苏作家具：苏作家具：卯榫结构严密，不求装饰，重凿磨工；卯榫结构严密，不求装饰，重凿磨工；2.广作家具：广作家具：用料粗壮且清一色，互不摻用，造型厚重，豪用料粗壮且清一色，互不摻用，造型厚重，豪华气派，重雕工，以繁复、华丽、精湛的雕工著称；华气派，重雕工，以繁复、华丽、精湛的雕工著称；3.京作家具：京作家具：用料较小，有用料较小，有“广作广作”和和“苏作苏作”家具的风格，家具的风格，在朝廷造办处得到有机融合。家具造型施以不同线角，显在朝廷造办处得到有机融合。家具造型施以不同线角，显示出古色古香、典雅端庄的形象特点。但过
67、分追求奢华和示出古色古香、典雅端庄的形象特点。但过分追求奢华和装饰而淡化了实用性。装饰而淡化了实用性。清中期紫檀镂雕荷花罗汉床清中期紫檀镂雕荷花罗汉床六六. 清刻本与书籍设计清刻本与书籍设计 清中期之前，清版书普遍采用雕版印刷方式颁清中期之前，清版书普遍采用雕版印刷方式颁行和销售，晚期，发展其了套版印刷，成为新型的行和销售，晚期，发展其了套版印刷，成为新型的印刷技术。印刷技术。 清初期刻本字体仍是明代末期的风格，字形长清初期刻本字体仍是明代末期的风格，字形长方，横细竖粗，康熙之后盛行软体字和硬体字。清方，横细竖粗，康熙之后盛行软体字和硬体字。清版书基本采用线装，朝廷刻书兼有折装、蝴蝶装和版书基
68、本采用线装，朝廷刻书兼有折装、蝴蝶装和包背装。包背装。 清版设计封面设计、开篇绣像、文内插图等俱清版设计封面设计、开篇绣像、文内插图等俱全，题签、绣像、插图多木版印刷，文学名著多有全，题签、绣像、插图多木版印刷，文学名著多有插图，使用广泛，形成多种样式和风格，尤以插图，使用广泛，形成多种样式和风格，尤以红红楼梦楼梦最为著名。最为著名。清清张张问问陶陶撰撰 船船山山诗诗草草二二十十卷卷（清清刻刻本本）清乾隆乙亥年（清乾隆乙亥年（1779）戴震）戴震考工记考工记木刻本木刻本清清代代改改琦琦绘绘红红楼楼梦梦围围咏咏插插图图本本中中的的林林黛黛玉玉形形象象小结小结 清代的艺术特点是繁缛、精巧，不仅品种
69、得到了极大发展，在工艺技术的综合应用方面也具有时代特色，这样不但可使某一工艺多用化，还可取长补短，提高效益，是当今工艺美术可以借鉴的地方。同时，清代已逐渐形成了民间工艺和官廷工艺两个体系，产生各不相同的艺术风格，为不同对象服务。另一方面，清代的艺术缺乏较高的美学境界，把艺术和技术等同起来了，并受到外来文化影响，一味的生搬硬套，全盘接受。第十章第十章近现代近现代设计的转变与更新设计的转变与更新1-近代工业的发展与近代设计的转型近代工业的发展与近代设计的转型2-瓷业的艰难生存与品种特色瓷业的艰难生存与品种特色3-丝棉织品与花样设计丝棉织品与花样设计4-服饰的推陈出新服饰的推陈出新5-家具与陈设品设
70、计家具与陈设品设计6-商业招贴与商标设计商业招贴与商标设计7-报刊、书籍设计的新样式报刊、书籍设计的新样式8-建筑形式的变迁与建筑三种类型特征建筑形式的变迁与建筑三种类型特征9-新型交通运输工具的出现与使用新型交通运输工具的出现与使用本章导读本章导读 我国近代手工业的发展，处于历史的转折期，若干地区、若干行业中乡村手工业兴起和发展的实际进程，将手工业推到了与早期工业化发展的同步程度。可是说是我国近代出现的半工业化发展局面，是与传统手工业、机器工业之间形成的一种动态发展。本章着重阐述与近代工业化发展紧密相连的传统手工艺生产出现的复兴与发展，以及在近代工业化过程中机器生产促成的现代设计应运而生的事
71、实，以此考察和认识我国近现代史上艺术设计的发展线索。一一. 近代工业的发展与近代设计的转型近代工业的发展与近代设计的转型 我国近代工业发展的一个突出标志，是沿海经我国近代工业发展的一个突出标志，是沿海经济中心城市急剧扩张，并以其发展优势迅速成为大济中心城市急剧扩张，并以其发展优势迅速成为大城市。如上海、天津、武汉、重庆等地。城市。如上海、天津、武汉、重庆等地。 在近代工业发展的直接促进下，近代设计的转在近代工业发展的直接促进下，近代设计的转型显而易见。如上海的市场意识全面苏醒，工商业型显而易见。如上海的市场意识全面苏醒，工商业者开始通过产品设计来改变自我形象，并形成对民者开始通过产品设计来改变
72、自我形象，并形成对民众生活的影响。此外，由于进行设计教育各类学校众生活的影响。此外，由于进行设计教育各类学校应运而生，形成了设计教育的基本体系。就展事而应运而生，形成了设计教育的基本体系。就展事而言，上海与言，上海与19331933芝加哥世博会有着密切联系，其中芝加哥世博会有着密切联系，其中就出现许多具有现代设计的策划。就出现许多具有现代设计的策划。二二. 瓷业的艰难生存与品种特色瓷业的艰难生存与品种特色 在半殖民地办封建社会和西方技术革命的冲击下，我国在半殖民地办封建社会和西方技术革命的冲击下，我国瓷业生产仍在顽强地求生存。一些民族工商业者在瓷业生产仍在顽强地求生存。一些民族工商业者在“振兴
73、实振兴实业业”的口号下，尽力对瓷业生产进行恢复，并对旧有的瓷器的口号下，尽力对瓷业生产进行恢复，并对旧有的瓷器生产工艺加以改革，还创办了一些新式瓷厂。为了适应市场生产工艺加以改革，还创办了一些新式瓷厂。为了适应市场需要，民国时期还烧制出大量造型独特的艺术瓷器。需要，民国时期还烧制出大量造型独特的艺术瓷器。 民国瓷的工艺特点是民国瓷的工艺特点是：（：（1 1）制作工艺中现代化的痕迹）制作工艺中现代化的痕迹明显；（明显；（2 2）窑炉通常采用隧道窑，燃料多用煤、气、油；）窑炉通常采用隧道窑，燃料多用煤、气、油；（3 3）釉料均由机械加工；（）釉料均由机械加工；（4 4）各种彩料均采用科学配方。）各
74、种彩料均采用科学配方。可见可见，近代瓷器烧制的工业化程度提高，但传统瓷业工艺的近代瓷器烧制的工业化程度提高，但传统瓷业工艺的特色却越来越少见到。特色却越来越少见到。民民国国年年间间粉粉彩彩开开光光花花鸟鸟双双耳耳尊尊民民国国年年间间粉粉彩彩过过枝枝梅梅棱棱形形笔笔筒筒三三. 丝棉织品与花样设计丝棉织品与花样设计 近代丝棉织品，一是从古代丝麻棉织物延续而来，二近代丝棉织品，一是从古代丝麻棉织物延续而来，二是由西方列强侵入带来洋纱洋布所致。是由西方列强侵入带来洋纱洋布所致。1.印染绸业的进步与丝绸花样设计：印染绸业的进步与丝绸花样设计：近代印染绸业又手工印近代印染绸业又手工印染过渡为机器印染，生产
75、效率获得极大提高。同时，市场染过渡为机器印染，生产效率获得极大提高。同时，市场对丝绸印染的花样设计有了新的要求，开始追求花样翻新对丝绸印染的花样设计有了新的要求，开始追求花样翻新的适时变换。的适时变换。2.丝织工艺与丝织纹样设计：丝织工艺与丝织纹样设计：此时的丝织工艺在引进国外工此时的丝织工艺在引进国外工艺的基础上有所改进，花色也丰富了许多。南京云锦和四艺的基础上有所改进，花色也丰富了许多。南京云锦和四川蜀锦仍是贵重华美的丝织品种。川蜀锦仍是贵重华美的丝织品种。3.棉织业与棉布织印品种：棉织业与棉布织印品种：民国时期家用棉纺织品的主要品民国时期家用棉纺织品的主要品种是毛巾、被单、窗帘等，可以看
76、作是种是毛巾、被单、窗帘等，可以看作是“家用纺织品家用纺织品”的的雏形。在及其织印花布产品行销的同时，手织狭幅土布仍雏形。在及其织印花布产品行销的同时，手织狭幅土布仍有一些市场，归功于近代民间手工印染的特色所在。有一些市场，归功于近代民间手工印染的特色所在。 近近代代粤粤绣绣孔孔雀雀图图纹纹样样20世世纪纪二二三三十十年年代代英英国国商商行行在在中中国国内内地地做做的的纺纺织织线线轴轴广广告告四四. 服饰的推陈出新服饰的推陈出新 鸦片战争后，衣冠服饰发生了巨大变化，最主鸦片战争后，衣冠服饰发生了巨大变化，最主要的标志就是废弃了千百年来以衣冠要的标志就是废弃了千百年来以衣冠“昭名分昭名分”、“辨
77、等威辨等威”的传统礼仪与规章制度。的传统礼仪与规章制度。 近代服饰的改良出新，不得不提及近代服饰的改良出新，不得不提及“中山装中山装”，始终给人以庄重、儒雅、挺拔、干练之感，其雏，始终给人以庄重、儒雅、挺拔、干练之感，其雏形是日本的学生装。在孙中山的倡导下，形是日本的学生装。在孙中山的倡导下，“中山装中山装”流行起来，后来成了民国政府官员的标准服装。流行起来，后来成了民国政府官员的标准服装。20世纪二三十年代上海月份牌世纪二三十年代上海月份牌广告招贴中的时髦女性装束广告招贴中的时髦女性装束20世纪二三十年代老上海月份牌世纪二三十年代老上海月份牌广告招贴中的广告模特着装广告招贴中的广告模特着装
78、我们从近代服饰变革的大背景中再转入日常生活，来看看当时国人的衣着细节，可以说别有一番景象。民国元年，当时的北京虽说从旧都转为新政中心，但守旧之风依然浓烈。从服饰上看，男服仍以袍褂为主，直到20年代初，政府机关、公司洋行、银行等部门才开始有人尝试穿西装，且多以青年人为主。帽子的佩戴，虽按民国政府规定应以常礼帽为主，但戴小瓜皮帽的人依旧很多。民国初年，北京妇女的衣着仍为上衣下裙，青年妇女多喜欢穿瘦身秀长的衫袄，衣领挺高，下穿黑长裙。直到20年代后，才将满族穿的这种长袍推陈出新，照着上海、南京等地流行的旗袍样式改造，显示出新旗袍的样式。由此可见，服饰是市民心态的重要载体，它的变化直接体现着社会与习俗
79、的变迁。作为思想相对保守的文化古城，北京市民的衣着打扮确实不像沿海城市那么开放。 此外，文学作品中的服饰描写也告诉我们许多真实的历史面貌。巴金在激流三部曲中写了五四运动以后青年人在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争。书中对各个女性的服饰描写虽着墨不多，却极具代表性：蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄，系粉红裙子”，这是五四以后大家闺秀的典型装束。婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄，系了一条粉红湖绉的百褶裙”，而冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄，原是为了给自己争面子的，这身衣着表明了婉儿的侍妾身份。 张爱玲对服饰的敏感在她的写作中尤为细致，她对自己作品中的女主人公的服饰作有种类繁多的精心
80、设计。如金锁记中的曹七巧，原是麻油店千金，嫁入大户人家后，为了不被人看轻，在衣着上是紧追潮流的。她“身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后，一度掀起过女权运动，特别是受“男女平等”的思想影响，上衣下裤成了女子的时兴装束，但在正式场合，良家女子还得系裙，显示一点守旧的衣着味道。如此一来，曹七巧的女儿长安长成大姑娘，可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时，她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙”。由张爱玲对服饰描写，反观20世纪二三十年代许多女子上穿旗袍，下穿百褶裙的样式，不正是时代的真实写照吗？这是满汉女装款式交融的结果，而高领圈和镶荷叶边的
81、袖子也都是当时的一种时尚追求。 张恨水啼笑姻缘中的陶太太是一个摩登的民国时期的女子。她“穿了一件银灰色绸子的长衫，只好齐平膝盖，顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫，辫子中间，有挑着蓝色的细花，和亮晶晶的水钻，她光了一截脖子，挂着一副珠圈，在素净中自然显出富丽来”。这一文学人物的衣着描写，同样使我们对民国女子服饰有了大致的了解。民国女子的服饰打扮，从大的方面看，反映了当时社会中西交流的平凡，显现出社会风貌、道德观念及生活习俗发生的根本性转变，从小的方面看，则反映了女性身份与地位的改变，开始关注起自身的形象、气质和品位。这一点，可以说是近代时世变化对女性服饰产生的重要作用。五五. 家具与陈设品设计家
82、具与陈设品设计 近代家具沿袭清式家具风格而来，但随着历史近代家具沿袭清式家具风格而来，但随着历史变迁，特别是西方殖民文化的入侵，上海、天津等变迁，特别是西方殖民文化的入侵，上海、天津等地的租界文化对我国近代家具产生的影响十分强烈，地的租界文化对我国近代家具产生的影响十分强烈，主要表现为家具的样式更加注重外观形式，追求线主要表现为家具的样式更加注重外观形式，追求线条和质感，崇尚华贵气派。到条和质感，崇尚华贵气派。到2020年代二三十年代，年代二三十年代，家具特别讲究做工细腻，尤以装饰见长，并且多种家具特别讲究做工细腻，尤以装饰见长，并且多种材料、工艺相结合。民国家具其特征既有清式家具材料、工艺相
83、结合。民国家具其特征既有清式家具的沿袭，从功能上说又比清式家具体积要大，但形的沿袭，从功能上说又比清式家具体积要大，但形态上发生了很大变化。态上发生了很大变化。具具有有巴巴洛洛克克风风格格的的民民国国大大衣衣柜柜民民国国时时期期架架子子床床民国时期面盆架民国时期面盆架六六. 商业招贴与商标设计商业招贴与商标设计 鸦片战争之后，伴随着经济的不断发展，期间上海工商鸦片战争之后，伴随着经济的不断发展，期间上海工商业届对商品招贴、商品包装和商标设计开始重视。从近代上业届对商品招贴、商品包装和商标设计开始重视。从近代上海商品招贴的特点来看，既是海商品招贴的特点来看，既是2020世纪初叶我国商业营销方式世
84、纪初叶我国商业营销方式的代表，也是近代上海无可替代的社会符号。的代表，也是近代上海无可替代的社会符号。 近代的商品包装和商标设计，同样是伴随着市场经济的近代的商品包装和商标设计，同样是伴随着市场经济的发育而出现的。我国近代商标设计主要出现在津、沪两地。发育而出现的。我国近代商标设计主要出现在津、沪两地。由于津、沪海关的商标挂号制度的实施，形成了政府的商标由于津、沪海关的商标挂号制度的实施，形成了政府的商标管理体制。管理体制。 从从2020世纪世纪2020年代以后，我国自产商标设计图案多采用民年代以后，我国自产商标设计图案多采用民间戏曲故事、神话传说中的人物形象及吉祥如意的言语作题间戏曲故事、神
85、话传说中的人物形象及吉祥如意的言语作题材。材。老老上上海海月月份份牌牌广广告告招招贴贴中中的的模模特特着着装装20世世纪纪二二三三十十年年代代广广生生商商行行“双双妹妹化化妆妆品品”广广告告招招贴贴设设计计七七. 报刊、书籍设计的新样式报刊、书籍设计的新样式 近代以来，随着西方金属凸版印刷技术和石印近代以来，随着西方金属凸版印刷技术和石印技术的传入，我国传统雕版印刷渐渐淡出，及其印技术的传入，我国传统雕版印刷渐渐淡出，及其印刷代替了雕版印刷成为近代印刷与出版行业的显著刷代替了雕版印刷成为近代印刷与出版行业的显著特征。特征。 由于印刷技术的改变，为出版行业的装帧设计由于印刷技术的改变，为出版行业
86、的装帧设计提供了更加便利的技术手段，为此，提供了更加便利的技术手段，为此，申报申报、点石斋画报点石斋画报、吴友如画报吴友如画报和绣像小说的装和绣像小说的装帧设计均发生了改变，形成我国近代书籍报刊装帧帧设计均发生了改变，形成我国近代书籍报刊装帧设计的新面貌。设计的新面貌。陶元庆设计的书籍封面陶元庆设计的书籍封面钱钱君君匋匋所所设设计计的的书书籍籍封封面面八八. 建筑形式的变迁与建筑三种类型特征建筑形式的变迁与建筑三种类型特征 近代百余年间，伴随着近代百余年间，伴随着“西学东渐西学东渐”的潮流，外来式的潮流，外来式建筑形式在我国渐成气候。当时的建筑设计风格主要有复建筑形式在我国渐成气候。当时的建筑
87、设计风格主要有复古主义风格、新艺术风格、现代主义风格，与我国传统建古主义风格、新艺术风格、现代主义风格，与我国传统建筑样式迥异。筑样式迥异。1.1.外来式建筑：外来式建筑：外国列强在我国各租界地按照他们的审美观外国列强在我国各租界地按照他们的审美观念建造的异于中国传统式的建筑。如上海汇丰银行、南京念建造的异于中国传统式的建筑。如上海汇丰银行、南京的交通银行、南通的商会大厦等。的交通银行、南通的商会大厦等。2.2.中国固有式建筑：中国固有式建筑：建于建于2020世纪二三十年代以中国传统建筑世纪二三十年代以中国传统建筑变革形式为代表的建筑。如南京中山陵、美龄宫、广州中变革形式为代表的建筑。如南京中
88、山陵、美龄宫、广州中山纪念堂等。山纪念堂等。3.3.中西混合式建筑：中西混合式建筑：与中国固有式建筑有异曲同工之处，只与中国固有式建筑有异曲同工之处，只不过更具有融合的迹象。如金陵大学建筑群、紫金山天文不过更具有融合的迹象。如金陵大学建筑群、紫金山天文台等。台等。九九. 新型交通运输工具的出现与使用新型交通运输工具的出现与使用 当鸦片战争打开国门之后，伴随着西方科技文当鸦片战争打开国门之后，伴随着西方科技文化的入侵，也传入了包括火车和轮船在内的近代交化的入侵，也传入了包括火车和轮船在内的近代交通运输工具，并逐步取代了我国传统交通工具，如通运输工具，并逐步取代了我国传统交通工具，如轿子、马车和旧式帆船，从而把持了我国交通运输轿子、马车和旧式帆船，从而把持了我国交通运输业。业。小结小结 我国近代的设计艺术，处于一个重要的历史发展的转折时期。外国资本主义的输入，以及随之而来的机器生产，使我国的手工艺在生产方面收到极大影响，产生了现代工艺。谢谢观看！谢谢观看！
