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1、第第2课课诗两首诗两首雨巷雨巷“雨巷诗人雨巷诗人” 戴望舒戴望舒（1905190519501950），），笔名笔名戴戴梦鸥梦鸥等。等。浙江杭州人。浙江杭州人。现代派象征主义现代派象征主义诗人诗人。19241924年考入上海大学文学系，年考入上海大学文学系，19251925年转入震旦大学法文班，年转入震旦大学法文班，19281928年发年发表成名作表成名作雨巷雨巷，19321932年参加施蛰存年参加施蛰存主编主编现代现代杂志的创作，并成为杂志的创作，并成为3030年年代代“现代派现代派”诗人群体的领袖。诗人群体的领袖。 雨巷雨巷最初发表在最初发表在19281928年年小说月小说月报报上，引起很大
2、反响，叶圣陶称上，引起很大反响，叶圣陶称雨雨巷巷“替新诗的音节开了一个新纪元替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人雨巷诗人”的的称号。称号。 诗集有诗集有我的记忆我的记忆、望舒草望舒草、望舒诗稿望舒诗稿和和灾难的岁月灾难的岁月。 早期早期诗歌多写诗歌多写个人的孤寂个人的孤寂心境，感心境，感伤气息较重，受西方伤气息较重，受西方象征派象征派的影响，意的影响，意象朦胧、含蓄。象朦胧、含蓄。 后期后期诗歌表现了诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵热爱祖国、憎恨侵略者略者的强烈感情和的强烈感情和对美好未来的热烈向对美好未来的热烈向往往，诗风显得明朗、沉挚。，诗风显得明朗、沉
3、挚。戴望舒，现代派戴望舒，现代派象征象征主义诗人主义诗人。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，受西方受西方象征象征派的影响，意象朦胧、含蓄。派的影响，意象朦胧、含蓄。借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表表现手法现手法叫叫象征象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能丰富。象征的表现效果是：寓意深刻，能丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得意境无穷的感觉；给人们的联想，耐人寻味，使人获得意境无穷的感觉；给人
4、以简练、形象的实感，表达真挚的感情。人以简练、形象的实感，表达真挚的感情。象征象征用具体的形象的事物用具体的形象的事物暗示暗示特定的人物或事理特定的人物或事理象征象征全诗中有哪些具体的形象的事物？全诗中有哪些具体的形象的事物？雨巷 油纸伞 丁香这些形象暗示着什么？它们能表这些形象暗示着什么？它们能表达诗人什么样的感情和寓意呢？达诗人什么样的感情和寓意呢？雨雨 巷巷小巷本来就让人感到小巷本来就让人感到幽深，寂静幽深，寂静，再加上，再加上蒙蒙细雨，意境充满了蒙蒙细雨，意境充满了朦胧美朦胧美。 不做具体的描写，却给读者以想像空间。油纸伞不做具体的描写，却给读者以想像空间。油纸伞本身就有本身就有复古，
5、怀旧，神秘，迷蒙复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。而且和雨的特点。而且和雨巷很好地接合起来了。时间是巷很好地接合起来了。时间是暮春，在寂寥的雨下暮春，在寂寥的雨下，凭添了一份凭添了一份冷漠，凄清冷漠，凄清的氛围，撑着一伞风雨的氛围，撑着一伞风雨独立销独立销魂魂的形象，在独特的环境中产生独特的意象。的形象，在独特的环境中产生独特的意象。油纸伞油纸伞 丁香形状像结，开在暮春丁香形状像结，开在暮春时节，时节，易凋谢。易凋谢。开花为白色开花为白色或紫色。或紫色。丁香丁香 丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说春，说丁香是愁品丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色
6、都不。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常赢得洁身自好的诗人的青睐。轻佻，常赢得洁身自好的诗人的青睐。 美丽美丽 高洁高洁 冷艳冷艳 愁怨愁怨 哀婉哀婉青鸟不传云外信，青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。丁香空结雨中愁。李璟李璟浣溪沙浣溪沙浣溪沙浣溪沙 芭蕉不展丁香结，芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。同向春风各自愁。李商隐李商隐代代赠赠当年曾绾同心结当年曾绾同心结, ,此日春风为剪开此日春风为剪开. .许邦才许邦才丁香花丁香花 意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。 简单说来，可以说就是主观的“意”和
7、客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。简单地说就是借物抒情 。雨巷 油纸伞 丁香“我我”撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着一个丁香一样的一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。表现诗人对理表现诗人对理表现诗人对理表现诗人对理想，人生和美想，人生和美想，人生和美想，人生和美好事物的追求；好事物的追求；好事物的追求；好事物的追求；也表现了空虚、也表现了空虚、也表现了空虚、也表现了空虚、幻灭和感慨的幻灭和感慨的幻灭和感慨的幻灭和感慨的心境心境心境心境 。她彷徨在
8、这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地默默彳亍着默默彳亍着冷漠冷漠,凄清，又惆怅。凄清，又惆怅。 表面上是说表面上是说姑娘姑娘,实际实际上是在说诗上是在说诗人自己。他人自己。他因为理想难因为理想难以实现以实现,心心情是冷漠情是冷漠,凄清又惆怅凄清又惆怅的。的。“她她”撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷， 我我希望希望飘过飘过 一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。仍仍然然怀怀着着对对理理想想的的追追求求和和憧憧憬憬。虽虽然然理理想想渺渺茫茫难难以以实实现现
9、，但但诗诗人人诗诗人人继继续续追追寻寻着着丁丁香香一一样样的的姑姑娘娘“我我”时间时间:地点地点:情景情景:道具道具:故事故事:人物人物:她她美丽美丽 忧郁忧郁 哀怨哀怨 凄婉凄婉我我我我喜欢你彷徨中的美丽喜欢你彷徨中的美丽我铭记你遗憾时的忧伤我铭记你遗憾时的忧伤尽情地抒发着自己的伤感忧愁和迷惘尽情地抒发着自己的伤感忧愁和迷惘暮春暮春 凄婉凄婉 伤感伤感小巷小巷 悠长悠长 幽深幽深 寂静寂静 颓圮颓圮细雨细雨 空蒙空蒙 迷离迷离 油纸伞油纸伞 复古复古 怀旧怀旧 神秘神秘 我在雨巷希望逢着一个丁香一样的姑娘我在雨巷希望逢着一个丁香一样的姑娘主题主题:雨巷雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱。是诗人
10、伤感寂寞心灵的痛苦歌唱。本本 诗诗 主主 题题 诗诗人人借借“丁丁香香一一样样的的姑姑娘娘”表表达达一一种种追追求求美美好好理理想想的的愿愿望望，以以及及理理想想幻幻灭灭后后的的空空虚虚和和伤伤感感，从从而而反反映映了了诗诗人人对对现现实实的的不不满满和和失失望望，也也是是当当时时不不满满现现实实又又找找不不到到出出路的知识分子共同的复杂内心世界的表露。路的知识分子共同的复杂内心世界的表露。 原因探究原因探究 作者用作者用雨巷、油纸伞、丁香雨巷、油纸伞、丁香等典等典型的意象，准确的传达出了型的意象，准确的传达出了“忧伤忧伤”这种典型情绪。那为什么戴望舒这么这种典型情绪。那为什么戴望舒这么忧伤呢
11、？忧伤呢？ 忧伤忧伤？1、失恋的痛苦失恋的痛苦：在爱情上，戴望舒在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在第一次的恋爱在19271927年，他爱年，他爱恋着恋着同学施蜇存的妹妹，同学施蜇存的妹妹，后来恋爱失败了，后来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。戴望舒十分痛苦。2、现实的黑暗现实的黑暗 雨巷雨巷产生的产生的19271927年夏天，年夏天， 是中国历史上一个最黑暗的时代。是中国历史上一个最黑暗的时代。 反动派对革命者的血腥屠杀，造反动派对革命者的血腥屠杀，造 成了笼罩全国的白色恐怖。原来成了笼罩全国的白色恐怖。原来 热烈响应了革命的青年，一下子热烈响应了革命的青年，一下子 从火的高潮堕入了夜的深渊。他从火的高
12、潮堕入了夜的深渊。他 们中的一部分人，找不到革命的们中的一部分人，找不到革命的 前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。 “四四一二一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中在这个时代做中国人的苦恼国人的苦恼”。他这时候所写的。他这时候所写的雨巷雨巷等诗中便自然贮满了等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦彷徨失望和感伤痛苦的情绪。的情绪。艺术特色艺术特色早期诗歌的创作特色。早期诗歌的创作特色。1
13、 1、它采用了象征手法：、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘美丽高洁美丽高洁美好的理想和愿望美好的理想和愿望哀怨彷徨哀怨彷徨理想难以实现理想难以实现飘然离去飘然离去理想的幻灭理想的幻灭2 2、优美的音乐旋律。、优美的音乐旋律。 全诗回荡着一种深沉的全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬舒缓悠扬的旋的旋律。正如叶圣陶所说，律。正如叶圣陶所说，雨巷雨巷是是“替新替新诗的音节开了一个新的纪元诗的音节开了一个新的纪元”。（1）和谐的韵脚，押韵；）和谐的韵脚，押韵；（2）双声叠韵词的运用；）双声叠韵词的运用；（3）句式上的回环复沓；）句式上的回环复沓；（4）节和词的反复出现）节和词的反复出现 。3、复
14、沓句式的妙用复沓句式的妙用 第三节第三节: :“象我一样象我一样”“象我一样地象我一样地”。第四节。第四节: :“象梦一般地象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫象梦一般地凄婉迷茫”。这些连。这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势强调强调飞跃的递进效果。飞跃的递进效果。 复沓也表现在复沓也表现在雨巷雨巷首尾两节上，从而使诗首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。歌节奏显得整齐和谐。4 4、词的重叠运用、词的重叠运用 有时在同一行诗中，如有时在同一行诗中，如“悠长，悠长悠
15、长，悠长”; ;有时在两行诗的隔开处，如有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨哀怨，哀怨又彷徨”; ;有时在诗节的分开处，如二、三节间的有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨彷徨”。 词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。形成了舒缓悠扬的节奏。雨巷雨巷在音节运用上在音节运用上又是灵动、变化而富有生命力的。又是灵动、变化而富有生命力的。 5、压韵的位置错综变化、压韵的位置错综变化共共7节，每节节，每节6行，每行押行，每行押“ang”2到到3次，如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，次，如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，芬芳等在诗行中反复出现使得音节舒
16、芬芳等在诗行中反复出现使得音节舒缓悠扬。缓悠扬。6 6、变幻文法结构，经过巧妙组、变幻文法结构，经过巧妙组合，实现由散文到诗的转化。合，实现由散文到诗的转化。雨巷雨巷令人叹为观止的是作者绝妙令人叹为观止的是作者绝妙地切割散文式长句而又浑然天成组成了现地切割散文式长句而又浑然天成组成了现代诗的神形兼备的能力。以第一节为例：代诗的神形兼备的能力。以第一节为例：“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结寞的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘着愁怨的姑娘”，如此排列即成了散文。，如此排列即成了散文。是否会有丁香一样的女孩是否会有
17、丁香一样的女孩 盛开盛开 在今日的雨巷在今日的雨巷 移我入她清纯的伞下移我入她清纯的伞下 任无休的凄雨任无休的凄雨 也也 诗一般美丽诗一般美丽 但如果就这样迷失雨海但如果就这样迷失雨海 我愿化做一尾文昌我愿化做一尾文昌 寻觅童话中的那朵沫花寻觅童话中的那朵沫花 如果累死在半道如果累死在半道 佛啊佛啊 我祈求你我祈求你 将我的羸骨嵌入石中将我的羸骨嵌入石中 千百年后千百年后 让我高悬在山间让我高悬在山间 和日月作伴和日月作伴 徐徐 潘潘 淼淼守守望望爱爱情情如何让你遇见我如何让你遇见我在我最美丽的时刻在我最美丽的时刻为这为这我已在佛前求了五百年我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘求佛让我们结
18、一段尘缘佛於是把我化做一棵树佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁长在你必经的路旁阳光下阳光下慎重地开满了花慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望朵朵都是我前世的盼望当你走近当你走近请你细听请你细听那颤抖的叶那颤抖的叶是我等待的热情是我等待的热情而当你终於无视地走过而当你终於无视地走过在你身後落了一地的在你身後落了一地的朋友啊朋友啊那不是花瓣那不是花瓣那是我凋零的心那是我凋零的心一棵开花的树一棵开花的树席慕蓉席慕蓉偶偶然然徐徐志志摩摩我是天空里的一片云我是天空里的一片云偶而投影在你的波心偶而投影在你的波心你不必讶异也无须欢欣你不必讶异也无须欢欣在转瞬间消灭了踪影在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你有你的我有我的方向你记得也好最好你忘掉你记得也好最好你忘掉在那交会时互放的光亮在那交会时互放的光亮
