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1、 北北 宋宋 词词（上）（上）柳柳 永永 雨霖铃望海潮八声甘州雨霖铃望海潮八声甘州晏晏 殊殊 浣溪沙浣溪沙欧阳修欧阳修 踏莎行踏莎行词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期前期晏殊、张先、晏殊、张先、晏几道、欧阳修晏几道、欧阳修承袭承袭“花间花间”余绪余绪柳永柳永开拓了词的形势和内容开拓了词的形势和内容后期后期苏轼、周邦彦苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟将词推向繁荣和成熟 生于承平之世，喜爱冯延巳却生于承平之世，喜爱冯延巳却无其经历与感慨，所作多带无其经历与感慨，所作多带“富贵富贵气气”，或，或“疏隽疏隽”、“深婉深婉”而有而有“鄙亵鄙亵之语之语”，与，与
2、“花间花间”有相通之处。有相通之处。 在承袭余绪的同时，已出现革在承袭余绪的同时，已出现革新的苗头。张词宛转典丽，创制慢新的苗头。张词宛转典丽，创制慢词，在艺术形式上为词体的变革作词，在艺术形式上为词体的变革作了准备。晏词在内容上为宋词的革了准备。晏词在内容上为宋词的革新开了先例。新开了先例。 柳永生活于社会的下层，词笔触柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词大量创制慢词，扩大了
3、词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。发展起了奠基作用。一、生平与创作一、生平与创作三、名作名篇三、名作名篇二、艺术成就二、艺术成就四、作品赏析四、作品赏析柳永柳永（987?987?1053?1053?）北宋词人，原名三变，字景北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）七，故称柳七，崇安（今属福建）人。人。 景佑进士。官屯田员外郎，世景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通创作慢词独多，铺叙刻
4、画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有乐章集传世。新途径，有乐章集传世。1 1、发展了慢词。、发展了慢词。乐府余论：乐府余论：“( (柳词柳词) )一时动听，散布四方，东坡、少游一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。辈继起，慢词遂胜。”2 2、多用赋体。、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。3 3、雅俗并陈。、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。贡贡献献望望 海海 潮潮 东南形胜，三吴东南形胜
5、，三吴（吴兴、吴郡、会稽）吴兴、吴郡、会稽）都会，钱塘都会，钱塘（杭（杭州）州）自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差（大（大约）约）十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑堑（qiqin n，天然险阻，此指钱塘江），天然险阻，此指钱塘江）无涯。市列珠玑，户无涯。市列珠玑，户盈罗绮盈罗绮（绫罗绸缎）（绫罗绸缎），竞豪奢。竞豪奢。 上阕，主要勾画钱塘的上阕，主要勾画钱塘的“形胜形胜”与与“繁华繁华”，大，大 笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。体，逐次展开，
6、步步深化。 开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题 。 此处称此处称“三吴都会三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中字字铿锵有力。其中“形胜形胜”、“繁华繁华”四字，为点睛之笔。四字，为点睛之笔。 “ “烟柳烟柳画桥画桥”，写街巷河桥的美丽；，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。，写居民住宅的雅致。“参参差十万人家差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户
7、口的繁庶。一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。 “ “云树云树”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕绕”字，写出长堤迤逦曲折的态字，写出长堤迤逦曲折的态势。势。“怒涛怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑天堑”，原意为天然，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江潮。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。的深沟，这里移来形容钱塘江潮。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。 “市列市列”三句，只抓住三句，只抓住“珠玑珠玑”和和“罗
8、绮罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。市民的殷富反映出来。 “ “竞豪奢竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。 重重（chngchng）湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑娃。千骑（jj）拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 下阕，侧重于描绘西
9、湖的美景、欢乐的游下阕，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于赏与劳动生活。写法上着眼于“好景好景”二字，尤二字，尤侧重于侧重于“好景好景”中出现的人。中出现的人。 重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。叠的山岭。 “ “清嘉清嘉”二字概括出湖山之美二字概括出湖山之美 。接下。接下去写山上的桂子、湖中的荷花皆为杭州美景的代表。去写山上的桂子、湖中的荷花皆为杭州美景的代表。这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。这里以工整的一联，
10、描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜羌管弄晴，菱歌泛夜”，情韵悠扬。情韵悠扬。“泛夜泛夜”“”“弄情弄情”，互文见义，说明不，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一菱的歌声。着一“泛泛”字，表示那是在湖中的船上，字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的，
11、是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉嬉嬉”二字，则将他们的欢二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。国泰民安的游乐图卷。 成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。酒赏乐，啸傲于山水之间。“异日图将好景，异日图将好景，归去凤池夸。归去凤池夸。”是这首词的结束语。凤池，是这
12、首词的结束语。凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。中书省地近宫禁，因以为名。“好景好景”二字，二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出人间仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。西湖之美。 全词抒写了杭州的富庶与美丽。全词抒写了杭州的富庶与美丽。 这首词一反柳永惯常的风格，以大开这首词一反柳
13、永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平承平气象，形容曲尽气象，形容曲尽”（陈振孙直斋书录解题）（陈振孙直斋书录解题）。全词。全词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。情致婉转，是柳永的一首传世佳作。 由数字组成的词组，如由数字组成的词组，如“三吴都会三吴都会”、“十万人家十万人家”、“三秋桂子三秋桂子”、“十里荷花十里荷花”、“千骑拥高牙千骑拥高牙”等在词中的运用，等在词中的运用， 或为实写，或为虚指，
14、均带有夸张的语气，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。有助于形成柳永式的豪放词风。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。正恁凝愁。 对对潇潇潇
15、潇暮雨暮雨洒洒江天江天，一番洗清秋。，一番洗清秋。羁旅漂泊、抒发感慨。羁旅漂泊、抒发感慨。秋色的萧瑟凄凉。秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。气势磅礴，境界开阔。渐渐霜风霜风凄紧凄紧，关河关河冷落冷落，残照残照当楼当楼。 写出高远的景色和开阔博大的形写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。以上象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。写仰望，往下转写俯视。是处是处红红衰衰翠翠减，苒苒物华休。减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。 在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且生变与不变
16、的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。寄予着悲秋的感情。不忍不忍不忍不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难登高临远，望故乡渺邈，归思难登高临远，望故乡渺邈，归思难登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留收。叹年来踪迹，何事苦淹留收。叹年来踪迹，何事苦淹留收。叹年来踪迹，何事苦淹留? ? ? ? “不忍不忍”是因为在登临时想到自己年岁老是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。家的念头就会难以收拾，内心增
17、添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？那为什么还长年漂泊在外呢？想佳人、妆楼想佳人、妆楼顒顒望，误几回、天望，误几回、天际识归舟。际识归舟。 表面写佳人对作者的盼望，实际表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。是加倍写出作者对佳人的怀念。争知我，倚阑干处，正恁凝争知我，倚阑干处，正恁凝愁愁。 为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。一层曲折。艺术特点艺术特点: 苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名八声甘州。八声甘州。善于用善于用“领字领字”生发句意：生发句意：“对对”字领起，字领起，“渐渐”字承上启下。字承上
18、启下。“望望”字兴起思乡之情，字兴起思乡之情，又以又以“叹叹”字转到自身处境，字转到自身处境，最后从最后从“想想”字生发出对方，并对照字生发出对方，并对照自己。自己。一、晏殊的生平一、晏殊的生平二、晏殊的文学创作二、晏殊的文学创作三、作品赏析三、作品赏析一、晏殊的生平一、晏殊的生平晏殊晏殊(991(9911055),1055),字同叔，临川字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以（今属江西）人。十四岁以“神童神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。他一生富贵优游，所作多吟谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲成于舞榭歌台、花前月下
19、，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，被后人称为被后人称为“北宋倚声家初祖北宋倚声家初祖”。著。著有珠玉词，今存有珠玉词，今存140140首。首。二、晏殊的文学创作二、晏殊的文学创作集评集评晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（ 宋宋 王灼碧鸡漫志）王灼碧鸡漫志）主要的是抒写男女之间的相思爱恋主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。继承花间传统。和离愁别恨。继承花间传统。珠玉词的思想内容珠玉词的思想内容珠玉词艺术风格珠玉词艺术风格纯净雅致、雍容和缓。语言清纯净雅致、雍容
20、和缓。语言清丽淡雅、温润秀洁。丽淡雅、温润秀洁。 一曲新词酒一杯。一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳去年天气旧亭台。夕阳西下几时回西下几时回? 无可奈何花落去，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。香径独徘徊。 上片写对酒听歌时的情景，却只上片写对酒听歌时的情景，却只以一支曲、一杯酒来表现，明净、清以一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香艳，异乎时俗风尚。新而不香艳，异乎时俗风尚。浣溪沙赏析浣溪沙赏析 下片露出流连光景，伤春迟下片露出流连光景，伤春迟暮的情感，但却用落花来象征，暮的情感，但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境界，耐人以归燕来隐托，另有境界，耐人寻
21、味，更富有阅世既多的人的哲寻味，更富有阅世既多的人的哲理：时光难再，又何必要那一份理：时光难再，又何必要那一份多余的感伤呢！多余的感伤呢！“无可奈何无可奈何”二二句杨慎称之为句杨慎称之为“天然奇偶天然奇偶”（词品）。（词品）。浣溪沙的艺术成就浣溪沙的艺术成就1.1.善善于于捕捕捉捉刹刹那那间间的的感感受受，并并把把这这种种感感受受提提到到具具有有某某种种哲哲理理意味的高度上来加以描写。意味的高度上来加以描写。2.2.词词中中表表现现出出一一种种旷旷达达的的怀怀抱与含蓄内向的情调。抱与含蓄内向的情调。3.3.锤炼字面，寓工巧于自然。锤炼字面，寓工巧于自然。二二、欧欧阳阳修修的的文文学学艺艺术术创
22、创作作（一一）欧欧阳阳修修的的文文（二二）欧欧阳阳修修的的诗诗（三三）欧欧阳阳修修的的词词（四四）欧欧阳阳修修的的书书法法（一）欧阳修的文（一）欧阳修的文 他他是是北北宋宋古古文文运运动动的的倡倡导导者者和和领领袖袖，著著名名的的散散文文家家，散散文文说说理理畅畅达达，抒抒情情委委婉，是唐宋八大家之一。婉，是唐宋八大家之一。 无无论论是是议议论论或或叙叙事事，他他都都能能写写得得明明畅简洁，而又丰满生动。畅简洁，而又丰满生动。（二）欧阳修的诗（二）欧阳修的诗平易自然，不事雕琢画画眉眉鸟鸟百百啭啭千千声声随随意意移移，山山花花红红紫紫树树高高低低。始始知知锁锁向向金金笼笼听听，不不及及林林间间自
23、自在在啼啼。（三）欧阳修的词（三）欧阳修的词承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。晏殊词广泛。 上片写行人。由写景到上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。的春水隐喻诉不完的离愁。 下片写闺人。由近及远，下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。言闺人之怅望。“楼
24、高楼高”一一句唤起，句唤起，“平芜平芜”两句拍合。两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟人去之远，不能目睹，惟存想像而已。存想像而已。艺术特色艺术特色 典雅精致的语言、典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风流贯的结构、含蓄的风格，描述男女恋情中细格，描述男女恋情中细腻的心理。腻的心理。 结构完整而细密，画面结构完整而细密，画面美丽而动人，尤其上下阕的美丽而动人，尤其上下阕的结句，都是以平常的景象、结句，都是以平常的景象、普通的语言，描绘出悠远的普通的语言，描绘出悠远的意境，抒情意味很浓。意境，抒情意味很浓。（四
25、）欧阳修的书法生平生平 (1038 (103811101110），字叔原，号小），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称世，与其父齐名，并称“二晏二晏”。著。著有小山词，存词有小山词，存词260260首。首。小山词艺术特色小山词艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。之感的渗入。（二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆深，（二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆深，把花间集以来的
26、艳词小令艺术推展把花间集以来的艳词小令艺术推展到了极致到了极致。作品赏析作品赏析始时，沈十二廉叔、陈十君龙，始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（宋晏几道小山词自人间。（宋晏几道小山词自序）序）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独垂。去年春恨却来时。落花人独
27、立，微雨燕双飞。立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。在，曾照彩云归。 不是表现拥有爱情的欢乐，而不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色。本篇即如此。情词的一大特色。本篇即如此。 小山恋情词的结构，始终是建小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感
28、世界闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。之间。一一、柳柳永永八八声声甘甘州州是是如如何何以以秋秋景来烘托离愁的？景来烘托离愁的？二二、柳柳永永八八声声甘甘州州“惟惟有有长长江江水水，无无语语东东流流”表表达达了了什什么么样样的的感感情？情？三三、八八声声甘甘州州下下片片转转写写佳佳人人颙颙望望，对对表表现现全全词词的的主主题题“羁羁旅旅之之苦苦”有何益处？有何益处？四、简析二晏词的异同。四、简析二晏词的异同。五五、赏赏析析“无无可可奈奈何何花花落落去去，似似曾曾相识燕归来相识燕归来”这一名句。这一名句。六六、罗罗大大经经鹤鹤林林玉玉露露载载：“杨杨东东山山尝尝谓谓余余曰曰：文文章章各各有有体体
29、。欧欧阳阳公公所所以以为为一一代代文文章章冠冠冕冕者者，固固以以其其温温纯纯雅雅正正，蔼蔼然然为为仁仁人人之之言言，粹粹然然为为治治世世之之音音；然然亦亦以以其其事事事事合合体体故故也也。如如作作诗诗，便便几几及及李李、杜杜；作作碑碑铭铭记记序序，便便不不减减韩韩退退之之；作作五代史记，便与司马子长并驾；五代史记，便与司马子长并驾；作四六，便一洗昆体，圆活有理作四六，便一洗昆体，圆活有理致；作诗本义，便能发明毛、致；作诗本义，便能发明毛、郑之所未到；作奏议，便庶几陆郑之所未到；作奏议，便庶几陆宣公；虽游戏作小词，亦无愧唐宣公；虽游戏作小词，亦无愧唐人花间集。盖得文章之全者人花间集。盖得文章之全
30、者也。欧公文，非特事事合体，且也。欧公文，非特事事合体，且是和平深厚，得文章正气。是和平深厚，得文章正气。”试试就欧阳修的有关文学成就，结合就欧阳修的有关文学成就，结合其生平与人格，谈谈你对这一段其生平与人格，谈谈你对这一段评论的认识。评论的认识。七七、杨杨海海明明在在唐唐宋宋词词史史中中说说：“小小晏晏词词的的令令人人伤伤心心，主主要要是是通通过过抒抒情情上上的的两两个个特特点点来来达达到到的的。这这是是：一一，它它多多从从追追忆忆的的手手法法入入手手，来来向向读读者者敞敞开开其其内内心心的的创创伤伤；二二，它它又又多多以以感感情情外外射射于于物物的的手手法法，来来反反照照其其内内心心的的悲悲感感。”你以为如何，试举例分析。你以为如何，试举例分析。
